著名画家李慧
西方现代及后现代主义艺术赏析
• 蒙德里安的作品被 蒙德里安的作品被 普遍应用于服装等 行业
建筑) 现代主义(建筑)
• 我们最熟识的现 代建筑即出自这些 潮流， 潮流，并被适切地 命名为国际风格 国际风格。 命名为国际风格。 最知名的实践者为 米兹． 米兹．范．德．罗 瓦尔特． 厄、瓦尔特．格罗 皮乌斯和勒． 皮乌斯和勒．科比 西埃( 建筑物─ 西埃(「建筑物─ 被设计成用来住进 去的机械」 去的机械」)。
建筑) 后现代主义(建筑)
• 巴特勒学院为后 现代主义的首批 成熟的建筑物。 成熟的建筑物。 它建筑成一种自 由风格古典主义， 由风格古典主义， 将传统与创新结 合起来， 合起来，对现代 风格的发展作出 了重要的贡献。 了重要的贡献。
• 立体派被毕加索的 「 阿 立体派被毕加索的「 维侬的姑娘」释放出来, 维侬的姑娘 」 释放出来 , 一幅 典型立体 派画作 , 毕加索的「 爱好者」 毕加索的 「 爱好者 」 将 塞尚的理论推展出来。 塞尚的理论推展出来 。 人物 形状简化 为几何 , 以同等地位跟周围空间 互动,视为建筑, 互动 , 视为建筑 , 它虽没 有去 掉人性 , 但已把人 类不外于现实了。 类不外于现实了。
绘画) 现代主义(绘画)
• 1907年,第一幅真 1907年 正现代主义的画 毕加索的「 作,毕加索的「阿 维侬的姑娘」 维侬的姑娘」出 现了。 现了。这些瘦削 的变形人体和瞪 眼的非洲假面描 绘着 妓 女 ,宣告了 一种新的、 一种新的、反再 现的形相模式。 现的形相模式。
阿维侬的姑娘
绘画) 现代主义(绘画)
萨伏伊別墅
建筑) 现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模， 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。 改变了整个欧洲的城市面貌。
冯超然的绘画人生
2018·06一、海上画派清末民初，伴随着封建社会的日渐衰落，在中国传统与西方文化激烈碰撞中，新型的民族资产阶级首先从沿海的城市兴起。
十年之中，富人和穷人纷纷来到上海这个城市，上海不仅在物质财富上，而且在私人艺术收藏和艺术赞助人热情方面，都日益变成中国最富有的城市，上海的经济有了进一步的发展，而上海就以这种到处都充满着活力和充满了生机的诱人城市景象呈现在世人的眼前。
随着城市发展的迅速，市民人口的扩大和文化的内外相容，很多生活在这里的画家群体都受到了这座城市的感染。
他们有着中国传统绘画艺术的滋养，还吸收着外界不断带来的新的文化艺术的养分，用一种新的艺术视野来看待艺术，并进行创作。
而在当时中国艺术画坛中出现很多流派，如正派、别派、大派、小派等。
但是其中有三个势力影响广泛，分别是北京地区的“京派”、上海地区的“海上派”和广州地区的“岭南画派”。
而相对而言，“海上派”在当时影响最大。
“海派”的艺术具有多向的特征，他们的作品在审美价值取向上，既不失文人画的优雅、含蕴的底蕴，又要考虑到市民阶层的欣赏水平，因而具有“雅俗共赏”的特质，与以前的文人画与宫廷画都有所区别。
时至今日，从海上派的形成开始到现在已经有了千逾位书画名家，人尽皆知的著名书画家也有很多，如张熊、赵之谦、吴昌硕、张大千、潘天寿、吴湖帆、冯超然、黄宾虹、徐悲鸿、陆俨少等等。
其中以“三吴一冯”（吴待秋、吴子深、吴湖帆、冯超然四位画家）是重要的代表。
二、冯超然的生平历程(一)他的一生起初认识冯超然是因为他的徒弟陆俨少，陆俨少很好地延续了冯老先生对中国绘画的态度和精神，因而很想去认识探究这位“海上派”的著名画家冯超然老先生的一生和艺术的成就。
但关于冯超然老先生的研究却很少，这位著名的画家培养出来了像陆俨少、郑慕康等知名的书画大家，对他的研究资料却仅描绘的是老先生的生平的趣事，没有对他的艺术风格，对艺术的精神态度，艺术的转折做系统的研究。
冯超然（1882-1954），名迥，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。
最新人教部编版八年级上册梦回繁华练习含参考答案
精品文档20 梦回繁华1.下列加点字的注音全都正确的一项是( )A.桅杆(wéi) 遒劲(jìn) 汴梁(biàn) ．．．B.着色(zhuó) 纤夫(qiàn) 岔道(chà) ．．．舳C.生卒(zú) (dìng) 舻(zhóu) 考订．．．沉檀D.握篙(hāo) 田畴(chóu) (tán) ．．．2.下列词语书写无误的一项是( )A.蔟拥城郭摩肩接踵长而不冗B.覆灭踏青长途拔涉细致入微C.犹如绢本内忧外患无暇一顾D.宏敞摄取络绎不绝春寒料俏3.下列各句中加点词的解释有误的一项是( )A.汴河是当时南北交通的孔道,也是北宋王朝国家漕运的枢纽。
(必经之道) ．．B.汴河是当时南北交通的孔道,也是北宋王朝国家漕运的枢纽。
(旧时指国家利用水道调运粮食) ．．C.在高大雄伟的城楼两侧,街道纵横,房屋林立,茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公厕等一应俱．．全。
(供人临时歇脚的小客店)D.幼读书游学于汴京,徽宗朝进入翰林,据张著题跋,“后习绘画”,擅长界画,工舟车、人物、市．街、城郭,自成一家。
(工作,从事)4.依次填入下面句子横线处的词语,恰当的一项是( )整个长卷犹如一部,由慢板、,逐渐进入、紧板,转而进入,留下无尽的回味。
A.乐章柔板快板尾声B.乐章松板快板尾声C.乐曲柔板快板末篇D.乐曲松板快板末篇5.依据语段内容,对画线句的修改正确的一项是( )素有“明代清明上河图”之称的国宝级画卷《南都繁会图》,淋漓尽致地展现了明朝永乐年间都城的繁盛景象。
据悉,该图作为国家一级文物被国家博物馆收藏,从未正式整体亮相过。
《1699·桃花扇》剧组辗转得到了《南都繁会图》的图片使用权,从而得以把《南都繁会图》作为舞台背景。
通过灯光变化,使画中明代秦淮两岸、南京城内的风光再度得以全面的展示,精美绝伦。
史记简介范文
史记简介范文史记简介篇1《史记》（中国古代最著名的古典典籍之一）是中国历史上第一部纪传体通史与之后的《汉书》（班固）、《后汉书》（范晔、司马彪）、《三国志》(陈寿)合称“前四史”。
《史记》全书包括十二本纪（记历代帝王某某某绩）、三十世家（记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡）、七十列传（记重要人物的言行事迹，主要叙人臣，其中最后一篇为自序）、十表（大事年表）、八书（记各种典章制度记礼、乐、音律、历法、天文、封禅、水利、财用），共一百三十篇，五十二万六千五百余字。
《史记》最初没有固定书名，或称“太史公书”，或称“太史公记”，也省称“太史公”。
“史记”本来是古代史书的通称，从三国时期开始，“史记”由史书的通称逐渐成为“太史公书”的专称。
《史记》对后世史学和文学的发展都产生了深远影响。
其首创的纪传体编史方法为之后历代“正史”所传承。
同时，《史记》还被认为是一部优秀的文学著作，在中国文学史上有重要地位，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，有很高的文学价值。
刘向等人认为此书“善序事理，辩而不华，质而不俚”。
与司马光的《资治通鉴》并称“史学双壁”材广泛，修史态度严肃认真，所以，《史记》记事翔实，资料丰富。
史记简介篇2史记简介篇3《史记》时人称其书为《太史公书》，是我国第一部纪传体史书，对后世史学影响深远，记载了从传说中的黄帝到汉武帝长达3000年的历史。
全书共130篇，包括本纪（帝王传记）12篇，世家（记诸侯本系）30篇，列传（序列人臣事迹）70篇，表10篇，书（记经济、天文、历法、礼乐等方面的状况）8篇，共526500字。
其中《陈涉世家》对陈胜起义给予高度评价；《河渠书》《平准书》《货殖列传》反映了社会经济生活；《匈奴列传》《西南夷列传》等记述了少数民族的活动，都是本书的优点。
对部分历史人物的叙述，语言生动，形象鲜明，在文学史上也有很高的地位。
鲁迅称它是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
在司马迁的笔下，篇幅不多的文字就能十分生动地刻画出一个历史事件或一个历史人物。
浅析吴昌硕临石鼓文
民族艺术研究Research on National Art浅析吴昌硕临石鼓文李慧（山西大学，山西 太原 030000）摘要：吴昌硕作为晚清书法史上举足轻重的人物，可谓一代宗师。
在其擅长的书体中，尤为让人钦佩的是他的篆书，后人只要一谈及《石鼓文》，便会想到吴昌硕。
可见他对《石鼓文》书法艺术的创造性改变给后人留下了多么深远的影响。
本文主要以文献学为研究方法，以客观资料为依据，把吴昌硕成就《石鼓文》作为研究的重点。
关键词：吴昌硕；石鼓文；艺术一、吴昌硕对《石鼓文》的理解对于石鼓文的临摹学习，吴昌硕曾说过一句话：“一日有一日之境界”，对照他不同时期临写石鼓文的墨迹，可见其所言不虚。
他在各个阶段临摹的石鼓文面目殊异，这些阶段不仅仅是艺术上的扬弃的过程同样也是量变转质变，循环往复的一个过程。
吴昌硕早期临作与原版石鼓文风格统一，但笔法欠精到，结体略显拘谨呆板。
中年以后，博览众金石法帖，不刻意模仿以求形似，将石鼓文参以秦权铭款、《琅娜台刻石》《泰山刻石》等体势笔意，故所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。
60岁后，所书尤精，圆熟精悍，刚柔并济，常集石鼓文字为联。
75岁后，临本已然脱去原貌，人书俱老，风格成熟，金石味极浓，并以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
80多岁时的作品显得苍朴雄健，患肆纵横，超逸跌宕，神态飒爽。
尤其是84岁时临写的《石鼓文》，是吴昌硕留下的石鼓书法绝墨，此作笔势舒展，刚柔相济，布白淡朗，结体雅致。
就总体风格而言，吴昌硕60多岁的作品是雄强，70多岁的作品是庄和，80多岁的作品是超逸。
其艺术境界一层深过一层，艺术价值一件高过一件。
二、吴昌硕《石鼓文》的笔法特色在艺术创作上追求创新，理论与实践相结合，吴昌硕于《石鼓文》独树一帜，集百家之所长。
在笔者的印象中，吴昌硕临摹成竖幅较多，横幅鲜见。
字的形状一般略扁或略方，呈横向，而吴昌硕写的《石鼓文》“变横为纵”，大部分字形略长，而且上紧下松，上密下疏，上实下虚，形成疏密交替、虚实相间的艺术效果。
西方现代及后现代主义艺术赏析
现代主义(绘画)
• 塞尚为后期印象 派艺术家之一,其 创作风格与理论 成为后来的立体 主义重要的基本 架构,被美术史家 称为「现代主义 之父」。塞尚以 圆柱体、球体、 圆锥体(几何立体) 看待自然。
圣维多利亚山
这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。 我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气 中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。全画气势庄严、 崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造 型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而， 塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中， 他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但每 一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的 土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。同时，那无数的 笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。笔触 的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比 和谐的秩序。面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素， 从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实” 的意味，正是塞尚绘画艺术的核心。
现代主义(绘画)
• 1907年,第一幅真 正现代主义的画 作,毕加索的「阿 维侬的姑娘」出 现了。这些瘦削 的变形人体和瞪 眼的非洲假面描 绘着 妓 女 ,宣告了 一种新的、反再 现的形相模式。
阿维侬的姑娘
现代主义(绘画)
• 立体派被毕加索的「阿 维侬的姑娘」释放出来, 一幅典型立体派画作, 毕加索的「爱好者」将 塞尚的理论推展出来。 人物形状简化为几何, 以同等地位跟周围空间 互动,视为建筑,它虽没 有去掉人性,但已把人 类不外于现实了。
美国中国艺术史学者及其博士论文
Francesca del Lago，abd，主要研究民国绘画，现执教于McGill University。
Philip Hu，主要研究园林绘画与书籍文化。
黄巧巧（Nixi Cura），主要研究清代满族画家。
Carleton College
Kathleen M. Ryor，Carleton学院艺术史副教授。主要研究明代艺术，尤其是徐渭的绘画。
姜斐德（Alfreda Murck），1995年博士毕业，博士论文关于宋代《潇湘八景》题材绘画。1991年起任职于纽约大都会美术馆亚洲部，现为自由学者。
孟久丽（Julia Murray），1981年博士论文关于宋高宗与马和之《毛诗图卷》。现为威斯康辛大学教授。
毕嘉珍（Maggie Bickford），布朗大学建筑与艺术史系教授，系主任。主要研究宋代花鸟画与墨竹画，最近的研究关注北宋徽宗朝的艺术。maggie_bickford@
王静芬（Dorothy C. Wang），主要研究中国佛教艺术史，现执教于弗吉尼亚大学艺术史系。
李慧闻（Celia Carrington Riely），博士论文研究董其昌，主要关注董其昌的书法。现居法国。
密歇Байду номын сангаас大学
爱华慈（Richard Edwards），密歇根大学教授。
梁庄爱伦（Ellen Johnston Laing），1967年密歇根大学远东艺术史博士。现为俄勒冈大学美术史系教授。
Angela F. Howard，主要研究佛教绘画与雕塑，新泽西州立大学亚洲艺术史教授，大都会博物馆中国佛教艺术特别顾问。
Patricia Karetzky，主要研究佛教艺术，现执教于Bard 学院。
Lauren Nemroff，主要研究唐寅的人物画，现执教于俄勒冈Reed College。
齐白石绘画风格的形式与演变
文艺理论78摘要：齐白石是20世纪著名的世界级艺术大师。
其毕生所追求的“似与不似”的象外之韵，是齐白石对艺术的独特理解，也是其所具有独特的美学思想。
他的画作充分呈现了似与不似之间所具有的关系，为我国的绘画艺术的创造以及发展做出了巨大的贡献。
关键词：齐白石；似与不似；艺术风格；探析一、齐白石的绘画艺术之路1.少年苦读，自学画艺1870年至1889年可以说是齐白石艺术风格发展的萌芽阶段。
1864年齐白石出生于湖南一个贫穷家庭中，当时中国处在半殖民地半封建化社会。
齐白石自小非常聪明好学，尤其对事物的观察力非常强，周边所有的事物都是他作画的对象，这也为其以后的作画对象奠定了初步的基础。
齐白石自小在一个书香大户为其做活儿。
后来在这个人家临摹的《芥子园画谱》，成为齐白石初入绘画开始，从此齐白石开始了其业余绘画的生涯，这一段时期的艺术积累为齐白石以后的绘画创作奠定了非常重要的基础。
2.拜师学画，广纳博收1890年至1919年，可以说是齐白石艺术上的成长时期。
随着齐白石的绘画在当地名声越来越大，他的谋生手段也开始由之前的木工向着绘画发展。
在一次非常偶然的机会下，齐白石认识了一位非常擅长画花鸟的画家，并且在他的介绍下开始在一位教书的陈先生门下系统学习中国传统绘画的技巧，开始了其正式学习绘画的道路。
在这一时期，齐白石也有了自己的名号“齐白山人”，并伴随了其一生，并且这一名号的使用标志着齐白石开始由业余的绘画家向着专业的绘画家进行转变，对齐白石的绘画艺术具有里程碑式的意义。
在这一时期，齐白石在进行绘画的同时也在学习书法，这为他今后进行书画创作的艺术效果打下坚实的基础。
在齐白石为寿三爷命题的画作进行创作以后，劝解齐白石要画中作印，这样才能够更好地将印章和其书画之作结合起来，才能最大限度地发挥其艺术创作的魅力。
从此以后，齐白石开始刻苦学习刻印，并在其所画的作品中加入自己的印章，这一时期齐白石的书画发展向着更好的艺术境界迈进。
中国当代著名书画家名录
中国当代最具影响力的油画家邀请名录吴冠中、王流秋、侯一民、全山石、詹建俊、闻立鹏、靳尚谊、朱乃正、汤小铭、潘鸿海、徐芒耀、艾轩、罗中立、何多苓、陈丹青、杨飞云、许江、王沂东、王宏剑、韦尔申中国当代最具影响力的国画家邀请名录晏济元、张仃、程十发、陈佩秋、黄永玉、方增先、刘文西、崔振宽、曾宓范、曾石齐、杨延文、张桂铭、吴山明、林墉、贾又福、何水法、龙瑞、何家英、卢禹舜新京津画派十大名家邀请名录崔子范、孙其峰、孙克纲、张凭、张步、刘伯舒、张立辰、徐希、杜滋龄、王迎春、杨力舟、刘大为、王镛聂、鸥勇力、冯远、王明明、田黎明、史国良、陈平新海上水墨画派十大名家邀请名录贺友直、林曦明、颜梅华、韩敏、刘旦宅、韩伍、陈家泠、戴敦邦、胡振郎、龚继先、韩天衡、杨正新、毛国伦、萧海春、韩硕、卢辅圣、施大畏、马小娟、边平、山何曦新浙派十大名家邀请名录王伯敏、顾生岳、洪世清、舒传曦、孔仲起、卢坤峰、吴永良、童中焘、刘国辉、姜宝林、卓鹤君、张卫民、叶文夫、陈向迅、池沙鸿、尉晓榕、王赞、何加林、张捷、郑力新金陵画派十大名家邀请名录吴养木、张继馨、喻继、高卢星、堂孙君、良刘、懋善、杨明义、方骏、赵绪成、贺成、朱道平、刘二刚、宋玉麟、吴冠南、常进、杨春华、朱新建、徐乐乐、范扬、江宏伟中国名家名单B 白雪石毕建勋白伯骅白庚岩白云乡C 程十发陈葆棣陈天然陈佩秋陈玉圃陈金言崔如琢常朝晖D 董寿平杜滋龄杜应强戴卫邓林董希源段玉鹏F 傅抱石范曾方增先费新我冯远冯大中付以新付梅影G 关山月郭怡孮H 黄永玉韩美林何家英华其敏霍春阳何加林何水法J 贾又福贾广健江文湛蒋采萍纪连彬金树勇姜宝林金鸿钧K 孔仲起孔维克L 李可染黎雄才龙瑞李宝林林墉刘文西刘大为刘勃舒刘炳森刘国辉刘润石卢禹舜林岫陆一飞M 马振声梅墨生苗重安N 聂欧尼玛泽仁P 潘天寿彭先诚潘公凯Q 齐白石启功启骧秦天柱钱来忠R 阿老S 石齐宋雨桂苏百钧史国良孙其峰苏葆桢沈鹏史孟生宋雨桂宋玉麟施大畏沈启鹏T 汤文选唐辉田黎明唐勇力汤小铭W 吴冠中吴作人吴昌硕魏紫熙王雪涛王成喜王明明王迎春王有政王为政王西京王子武吴山明吴东魁X 徐悲鸿肖朗徐培晨徐湛Y 于希宁杨晓阳杨明义于右任杨延文杨力舟于志学晏济元喻继高叶毓中袁运生袁武Z 张大千周思聪张仃张仁芝周华君朱理存朱培尔赵振川张海张镛当代中国著名画家大家类：吴昌硕齐白石潘天寿黄宾虹林凤眠李苦禅徐悲鸿张大千吴作人丰子凯石鲁刘海栗柳学健陆俨少谢稚柳、傅抱石、张书旗、黄君碧、黄显之、董寿平、卢光照、秦岭云、田世光、高冠华、李可染刘令华吴昌硕、徐悲鸿、潘天寿、齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石、朱屺瞻、李苦禅、李可染、林散之、沙孟海、王个簃、王雪涛、吴茀之、郭味蕖、陆维钊、陆俨少、何海霞、沈耀初等二十位名家的作品，可以说标志着本世纪中国书画艺术的高度，也标志着本世纪中国的文化高度。
2023美术教学心得体会(精选15篇)
2023美术教学心得体会(精选15篇)美术教学心得体会1一、首先，巧妙放置课堂教学形式，轻松教与学爱玩是孩子们的赋性，强加压力只会按捺学生的思维成长，束厄狭隘想象力、缔造力的成长，我们从低年级起头就让学生在课中做些有益提高审美、缔造美的勾当，不仅仅可以活跃课堂空气，调动进修的乐趣，还让学生在不知不觉把握常识，完成进修使命，提高思维缔造力，树立起“我能行”的自傲性格。
课业的安插要具有矫捷性，给学生以充实阐扬想象的空间。
所以课堂教学形式的放置对一节课的成功来说最主要。
二、其次，把其他学科内容带进美术教室1.把音乐融进美术课堂音乐的情感传染浸染是强烈的，能调悦耳的情感，在美术课中响应地引用音乐教育会更好地辅助教学。
在年夜学上油画专业课，我们经常边听《蓝色多瑙河》，一边赏识梵高悦耳心魄、绚烂精明的`色彩魅力，一边为画家潦倒、贫困孤寂的生平感伤不已。
2.美术教师应该多指导学生看好书，多请学生表达心中所想的工具，时间长了，学生敢说、敢想了，对画家画作的赏识也有工具可以说了。
上国画课的时辰，教师还可以放置学生上一些为古诗词配画的课，积极调动学生的思维，仿佛身临其境，带着作品意境的整体印象，再联想，在联想，由此培育想象力、立异意识。
3.与身边发生的事相连系美术来历于糊口，形象地反映糊口。
美术课不仅是教学生教材自己的内容，主要的是教会学生用审美的眼睛去看待身边事物及做人的事理，这种不雅概念已经为年夜年夜都美术教师所认可。
可以按照本处所、本校的一些非凡或主要的工作实时调整教学内容。
好比：实习黉舍进行校运会时，可以给学生安插行为会秩序封爵面设计的功课；街道办进行年夜型的“书画角逐”勾那时，让学生为黉舍设计校牌等，给学出发生一种介入的感受，有一种“当家作主”的感受。
美术教学心得体会2最近，我拜读了《小学美术新课程教学论》，本书全面系统地介绍了美术课程改革背景、学习领域与教学基本取向、学习方式的变革、教学评价的发展、教学环境资源的开发和利用以及美术新课程与教师的个人成长等。
展子虔《游春图》的艺术特色
展子虔《游春图》的艺术特色□郭宇卿摘要:展子虔是隋代著名的山水画家，其《游春图》是古代山水画的代表作。
各个画派的山水画构成各不相同，该文侧重于对山水画家、画派、作品、风格的赏析，研究《游春图》的整体布局、笔法运用等，阐述展子虔的技法给后世带来的影响。
关键词:展子虔游春图山水“青绿法”是隋代画家山水画创作的独特技法，在众多画家中，展子虔是比较有代表性的青绿山水画家。
展子虔善于创新,常运用新颖的技法。
他的代表作《游春图》题材新颖，注重自然与生活的结合。
但是自隋代统一南北后，展子虔的绘画思想即受到一定程度的束缚。
一、隋代展子虔生活背景与隋代的“界画”相比，展子虔的青绿山水画风与技法更显成熟。
展子虔尤其擅长描绘故事人物、山水、亭台楼阁。
《游春 图》较六朝前山水画相对成熟，是我国现存最早的一幅山水卷轴作品。
其对事物的刻画细致入微，并且在色彩的运用上偏重于青绿山水。
二、隋代画家艺术创作特色隋代的艺术氛围与当时的政治、经济背景密不可分。
在当时，界画、壁画以及山水画盛行。
青绿山水画的出现，标志着山水画的稚拙阶段已经结束，“青绿重彩，工细巧整”的较为完整的山水画创作风格开始盛行。
展子虔是一位知识渊博、有才气，尤其精通描绘山水的画家。
以人物论，当时西域一些画家所作绘画多描绘西域风俗，如尉迟跋质那，尤其擅长绘画西域风俗画。
展子虔细描色晕，所画作品却神意具足、精妙绝伦，他人难以效三、展子虔《游春图》的艺术形成过程纵观我国绘画史，隋唐时期是中国山水画发展的重要阶段。
这个阶段的画家运用的山水技法对后世的山水画创作产生了重要影响，也为后世的山水画发展铺平了道路。
在隋代，除壁画外，卷轴画也已风行。
《游春图》的出现，使青 绿山水发生了质的改变，代表山水画逐渐走向成熟，向着金碧山水发展，但尚未完全成熟。
作为展子虔的突出成就，《游春图》这幅卷轴画是画在绢上的，有别于壁画、石刻、砖刻以及漆画。
1•笔墨技法展子虔在《游春图》中，均用细笔勾画山石，虽不加皴法，却显得苍劲有力，笔墨丰富。
深度翻译理论视角下武陵山区旅游景点导游词英译研究
深度翻译理论视角下武陵山区旅游景点导游词英译研究作者：李花李慧来源：《中国民族博览》2023年第14期【摘要】武陵山区有着丰富的旅游资源、悠久的历史文化和独特的民族风情，其景点导游词量大面广，导致翻译质量和应用情况良莠不齐，而景点导游词的翻译恰恰是宣传中国区域文化、传播民族文旅特色的重要载体。
通过分析景点导游词翻译的导向性、准确性、灵活性等要点，剖析武陵山区现有景点导游词英译存在的表述混杂、语用失误、文化缺省等问题，用深度翻译的理论视角从加注解说、增译阐释和拓展说明等方面探讨景点导游词的英译其优化策略，有助于丰富和拓展武陵山区景点导游词英译的文化内涵，提高导游词英译质量和受众理解度，并为今后进一步规范和创新景点导游词英译提供一定的借鉴。
【关键词】深度翻译；武陵山区；旅游景点；导游词英译【中图分类号】H059 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）14—247—03引言武陵山区以武陵山脉为中心，是湘鄂渝黔旅游龙头地，境内聚居着汉族、土家族、瑶族、苗族、侗族等民族，拥有丰富的自然资源与深厚的历史与民族文化，是中华大地腹心地带倍受关注的一颗璀璨明珠，吸引了众多海内外各地游客和友人，而旅游也正成为弘扬我国优秀传统文化、增强国际文化交流的重要途径。
在国际化旅游中，必不可少的是导游词的翻译，因此，导游词的翻译也越来越受到旅游和翻译学界的重视，并对服务于旅游国际化发展和地方区域经济发展有着重要的作用。
导游词翻译的质量直接影响境外游客对景点、区域、甚至是整个国家的印象，为了给海外游客带来更好的文旅体验，让海外游客更深入地了解武陵山区民族文化，导游词的英语翻译研究有着至关重要的理论价值和现实意义。
一、景点导游词英译的要点导游词是在旅游过程中导游员对游客进行各类景观讲解、民族文化传播、国际友谊交流所使用的语言。
“导游词是一种复合文本，一般具备信息丰富、生动有趣、真实可信、使用文化内涵、教育意义、幽默风趣等特点。
葛冰华门人弟子书印掇英
葛冰华门人弟子书印掇英魏锁亭,1951年生,大学文化,山东潍坊人。
现任哈尔滨市南岗区人大常委会党组副书记、常务副主任。
中国书法家协会会员、中国书画家联谊会会员、山东省书画研究院教授、黑龙江省书法家协会会员、哈尔滨市书法家协会会员、南岗区书法家协会主席。
荣获黑龙江省“艺术之冬”书画展二等奖、黑龙江省公务员书法展二等奖、全国二十一城区政协委员书画展优秀奖、纪念中国人民解放军建军80周年“军魂颂”全军书画大奖赛获金奖并被授予“拥军爱国”艺术家称号、羲之艺术奖纪念《兰亭序》创作1655周年全国书画大赛羲之艺术金奖。
作品先后入展全国第六届篆刻展、西泠印社“全国诗书画印大展”、黑龙江省书法精品赴台湾展等。
刘银鹏,毕业于哈尔滨师范大学艺术学院,九三学社社员。
现为哈尔滨老年人大学书法系主任,国家一级美术师、黑龙江省优秀中青年专家,享受政府特殊津贴。
西泠印社社员、中国书法家协会会员、黑龙江省书法家协会篆刻艺术委员会副主任、哈尔滨市书法家协会副主席。
作品获全国第二届青年书法篆刻作品展一等奖、全国第七届中青年书法篆刻家作品展三等奖、西泠印社首届国际篆刻书法大展优秀奖、西泠印社第四届篆刻作品评展优秀奖、黑龙江省首届文艺精品工程奖一等奖、黑龙江省篆刻事业杰出成就奖。
作品应邀搭载“神七”飞船,完成“和平颂神七太空飞行艺术之旅”,曾任西泠印社全国大型海选活动东北赛区评委。
李涛, 斋号师然斋,1992年毕业于山东大学。
黑龙江北天书画院书画家、北天书画院艺术研究会常务副会长、中华诗词协会会员、黑龙江日报报业集团《今天消费报》总编。
书画评论文章散见于《中国书画报》、《书法导报》等,《青少年书法报》等有专版介绍。
自幼喜爱书画,以禅入书,以书求道,以学养丰富书法内涵,兼画山水。
由艳霞,女,1970年2月生。
2007年就读于哈尔滨师范大学美术学院,攻读美术学书法方向硕士学位,师从葛冰华先生。
黄国光,黑龙江省呼兰县人。
中国书法家协会会员、石魂印社副社长、会文书社社员、全国七十年代书家艺委会委员。
囚绿记
从小失去听力， 曾是个全聋全哑的 小女孩周婷婷是我 国第一位少年聋人 大学毕业生、中国 的“海伦· 凯勒”。 周婷婷被美国加劳 德特大学录取，她 已奔赴这所世界上 一流的聋人大学攻 读心理咨询专业硕 士学位。
中国的“海伦· 凯勒”
世上有救世主吗？
梅县高级中学 李 慧
生活的磨难,是人生的一笔财富！
梅县高级中学 李 慧
在苦难面前抬起你自 信的头颅！永不言败！
梅县高级中学 李 慧
当我们的生命之绿被囚住时, 我们不能失去生机,更不能枯 萎和凋落!要永远向着阳光生
梅县高级中学 长!勇敢地追逐生命的美丽和
李慧
辉煌！
梅县高级中学 李 慧
梅县高级中学 李 慧
囚绿记
作业：
模仿本文借物抒情、托物言志的写法来写一种景物。 要求：字数200左右；寄托情意。
是借这些物来赞颂某些美德以及具备这些美德的人，
或借以说明某项事理。这种写作手法，通常称为
“象征的手法”。 如周敦颐的《爱莲说》。
梅县高级中学 李 慧
囚绿记
“绿”的象征
象征：不屈服于黑暗，渴望光明、自由、和平的
中国人。 1、向往光明和自由、坚贞不屈的作者本人！ 2、蒙难、渴望自由与和平的北平的人们！ 3、日寇铁蹄下坚强不屈的中华民族！
梅县高级中学 李 慧
品读课文
囚绿记
在自由自在的环境中，常春藤这位“绿友”活泼
可爱，充满朝气；而囚禁后成了“病孩子”但即使这
样它仍然十分固执永不屈服。如此强烈的反差，如此
鲜明的对比，作者仅仅是因为写“常春藤”吗？
1、试从文中找出有关本文时代背景的句子。
背景: “卢沟桥事件发生了”， “烽烟四逼中的旧都”。
上去思考。
中国古现代书画家名单
一、 1795年以前的著名书画家的作品宋代黄居寀郭忠恕范宽文同李公麟米芾米友仁马远夏珪赵昌徐崇嗣崔白刘松年易元吉张择瑞高克明王诜武宗元赵佶王希孟杨无咎赵葵赵孟坚王居正吴元瑜马和之祁序李嵩黄居宝高文进惠崇赵伯驹苏轼郑思肖李迪李安忠林椿李成关同许道宁燕文贵郭熙李唐石恪梁楷法常苏汉臣元代钱选边鲁张渥高克恭黄公望颜辉陈琳赵衷孟珍曹知白吴镇王冕朱德润倪瓒王蒙柯九思王履王绎赵孟頫唐棣王渊李衎明代边景昭李在马轼王绂夏昶戴进林良周臣沈周吴伟唐寅吕纪陈淳仇英周之冕徐渭丁元公丁云鹏董其昌陈继儒曾鲸米万钟黄道周陈洪绶蓝瑛担当郭诩倪元璐崔子忠商喜文征明马琬王履顾正谊赵左沈世充清代王时敏王鉴王翚王原祁吴历恽寿平弘仁髡残八大山人石涛龚贤樊圻高岑邹喆吴宏叶欣谢荪胡慥金农郑板桥黄慎李鱓罗聘李士膺汪士慎高凤翰吴璋禹之鼎冷枚顾见龙袁江袁耀丁观鹏沈铨邹一桂蒋廷锡改琦费丹旭郎世宁陈枚唐岱萧云从傅山查士标梅清笪重光朱彝尊王武文点杨晋高士奇黄鼎高其佩华喦董邦达沈宗骞王石泉高翔张鹏翀童钰闵贞方薰余集陈撰边寿民杨法焦秉贞吴廷飏任熊虚谷二、1795年至1949年间著名书画家作品王文治（梦楼）王宸（蓬心）邓石如（顽伯）任熊（渭长）刘彦冲（泳之）华冠（吉崖）余集（秋室）张惠言（皋文）张崟（夕庵）改琦（七芗）金礼嬴（五云）赵之谦（叔）洪亮吉（稚存）段玉裁（茂堂）费丹旭（晓楼）徐三庚（袖海）虚谷（倦鹤）黄易（小松）董婉贞（双湖）潘恭寿（莲巢）王杰（伟人）王鸣盛（礼堂）方薰（兰士）永瑆（少厂）冯敏昌（伯求）任颐（伯年）伊秉绶（墨卿）纪昀（晓岚）孙星衍（渊如）刘墉（石庵）吴荣光（荷屋）吴俊卿（昌硕）沈宗骞（芥舟）汪承霈（时斋）李叔同（弘一）陈师曾（衡恪）严复（几道）林则徐（少穆）法式善（梧门）姚鼐（姬传）袁枚（子才）奚冈（铁生）翁方纲（覃溪）铁保（梅庵）钱杜（叔美）钱大昕（竹汀）钱坫（十兰）梁同书（山舟）梁启超（任公）董诰（蔗林）黎简（二樵）戴熙（醇士）丁以诚（义门）丁佛言（松游）万上遴（辋冈）万承纪（廉山）尤荫（水村）文鼎（后山）王引之（伯申）王礼（秋言）王芑孙（惕甫）王学浩（椒畦）王昶（德甫）王运（湘绮）王素（小梅）王懿荣（正孺）计芬（小隅）龙启瑞（翰臣）包世臣（慎伯）左宗棠（季高）石韫玉（琢堂）冯洽（秋鹤）冯誉骥（展云）司马钟（绣谷）任预（立凡）任薰（阜长）江介（石如）朱文新（涤斋）朱为弼（椒堂）朱鹤年（野云）朱本（素人）朱孝纯（子颖）朱昂之（青立）朱偁（梦庐）朱熊（梦泉）阮元（芸台）那彦成（绎堂）许乃钊（信臣）毕沅（秋帆）毕涵（焦麓）毕简（仲白）汤金钊（敦甫）汤贻汾（雨生）汤涤（定之）达受（六舟）刘德六（子和）祁藻（叔颖）何绍基（子贞）何翀（丹山）沙馥（山春）佘启祥（春帆）余绍宋（越园）沈曾植（寐叟）吴大瀓（清卿）吴榖祥（秋农）吴锡麒（榖人）吴熙载（让之）吴鼒（山尊）吴庆云（石仙）宋光宝（藕堂）宋湘（芷湾）宋葆淳（倦陬）汪启淑（秀峰）汪昉（叔明）汪恭（竹坪）汪葑（芥亭）李鸿章（少荃）李兆洛（申耆）李育（梅生）李修易（乾斋）陆恢（廉夫）张之万（子青）张之洞（香涛）张兆祥（龢庵）张如芝（墨池）张问陶（船山）张廷济（叔未）张伯英（勺甫）张洽（月川）张度（叔宪）张泽（善子）张祥河（诗舲）张培敦（研樵）张敔（雪鸿）张裕钊（廉卿）张槃（小蓬）张熊（子祥）张燕昌（芑堂）张穆（石舟）陈介祺（簠斋）陈鸿寿（曼生）陈希祖（玉方）陈树人（猛进）陈豫钟（秋堂）陈澧（兰甫）杨沂孙（濠叟）杨岘（藐翁）杨守敬（惺吾）苏六朋（枕琴）苏长春（仁山）严钰（香府）居巢（梅生）居廉（古泉）招子庸（铭山）武亿（虚谷）林纾（琴南）英和（煦斋）周镐（子京）金启（耘麓）金城（北楼）郑孝胥（苏戡）罗天池（六湖）罗振玉（雪堂）俞礼（达夫）俞明（涤凡）俞樾（曲园）姚文田（秋农）姚元之（伯昂）姚燮（梅伯）胡远（公寿）胡锡（三桥）洪范（石农）姜渔（笠人）姜筠（颖生）姜熏（晓泉）赵之琛（次闲）赵光（蓉舫）赵秉冲（研怀）赵魏（晋斋）钮树玉（蓝田）倪田（墨耕）郭尚先（兰石）郭麐（频伽）殷树柏（云楼）翁同龢（叔平）翁雒（小海）真然（莲溪）秦祖永（逸芬）秦炳文（谊亭）桂馥（未谷）徐世昌（菊人）徐坚（亭）莫友芝（亭）高剑僧（秋溪）高树程（迈庵）陶樑（凫芗）钱松（叔盖）钱维乔（竹初）钱伯坰（鲁斯）钱泳（梅溪）钱慧安（吉生）钱振鍠（名山）顾麟士（鹤逸）顾沄（若波）顾光旭（晴沙）顾洛（西梅）顾皋（缄石）顾莼（南雅）顾蕙（墨庄）顾鹤庆（弢庵）章炳麟（太炎）曹贞秀（墨琴）梁章钜（茝林）梁蔼如（青崖）康有为（长素）屠倬（琴坞）盛大士（子履）黄山寿（旭初）黄均（榖原）黄钺（左田）黄培芳（香石）萧俊贤（厔泉）萧愻（谦中）曾国藩（涤生）曾熙（农髯）曾燠（宾谷）程庭鹭（序伯）程璋（瑶笙）焦循（理堂）舒位（铁云）瑛宝（梦禅）董洵（小池）蒋宝龄（霞竹）蒋莲（香湖）蒋敬（敬之）谢兰生（里甫）蒲华（作英）鲍俊（逸卿）阙岚（雯山）翟大坤（云屏）翟继昌（琴峰）熊景星（笛江）缪炳泰（象贤）潘思牧（樵侣）戴衢亨（莲士）三、1949年后已故著名书画家作品王式廓何香凝李可染林风眠徐悲鸿高崙（剑父）黄质（宾虹）董希文傅抱石潘天寿于右任于照（非厂）丰子恺石鲁齐璜（白石）刘奎龄刘海粟张爰（大千）沈尹默吴作人吴湖帆陈云彰（少梅）陆俨少林散之赵朴初高嵡 (奇峰)钱松喦郭沫若黄胄蒋兆和谢稚柳溥儒（心畲）颜文丁衍庸马叙伦马一浮马晋王贤（个簃）王心竟王伟王雪涛王叔晖王福庵王襄王蘧常方人定方济众邓散木邓尔疋叶浅予叶恭绰戈荃（湘岚）白蕉冯迥（超然）冯建吴田世光古元朱屺瞻朱家济朱复戡吕凤子刘子久刘继卣刘凌沧江寒汀关良吴家琭（玉如）吴茀之吴显曾（光宇）吴华源吴桐（琴木）吴徵（待秋）吴熙曾（镜汀）陈之佛陈子奋陈子庄（石壶）陈年（半丁）陈秋草张大壮张书旂张克和（石园）张宗祥张其翼张振铎张肇铭李英（苦禅）李铁夫李耕李琼玖陆翀（抑非）陆维钊来楚生沙孟海宋文治何瀛（海霞）余任天应野平邵章苏葆桢郑昶（午昌）郑诵先周仁（怀民）周思聪周肇祥周元亮赵少昂赵起（云壑）赵望云罗悼（复堪）胡小石胡佩衡贺天健容庚徐宗浩徐操秦裕（仲文）陶一清钱君唐云高二适顾廷龙诸乐三郭味蕖曹克家常书鸿黄幻吾黄君璧黄秋园黄般若黄新波商承祚章士钊董揆（寿平）谢之光谢无量傅增湘溥伒溥佺蔡鹤汀黎冰鸿网站不收购的书画家名单中国美术家协会历届领导机构名单中国美术家协会第一届理事会（1953年10月）主席：齐白石副主席：江丰刘开渠叶浅予吴作人蔡若虹秘书长：华君武副秘书长：郑野夫郁风锺灵常务理事：力群王曼硕王朝闻尹瘦石古元米谷西野江丰李桦邵宇吴作人胡蛮胡一川梁思成华君武叶恭绰叶浅予齐白石赵望云蔡若虹刘开渠谢趣生关山月丰子恺庞薰琹理事：力群丁聪王子祥王式廓王流秋王曼硕王朝闻尹瘦石古元石鲁朱丹朱金楼朱鸣岗米谷艾炎艾青西野江丰李桦李可染邵宇吴作人胡蛮胡一川彦涵柯璜倪贻德徐悲鸿马达特伟莫朴常书鸿师群梁思成黄宾虹张仃张文元张光宇张漾兮张乐平陈叔亮陈秋草陈烟桥符罗飞黄新波曹振峰华君武雷圭元叶恭绰叶浅予廖冰兄齐白石赵望云蔡仪蔡若虹郑野夫赖少其刘开渠谢趣生关山月丰子恺庞薰琹中国美术家协会第二届理事会(1960年7月)主席：何香凝副主席：蔡若虹刘开渠叶浅予吴作人潘天寿傅抱石秘书长：华君武副秘书长：张悟真张谔锺灵江有生书记处：蔡若虹华君武王朝闻力群邵宇张仃罗工柳陈沛郁风吴镜汀赵枫川常务理事（按姓氏笔画排序）：力群丰子恺王个簃王式廓王朝闻古元石鲁叶浅予关山月刘开渠华君武吴作人李桦何香凝沈柔坚阿不都克里木邵宇张仃张景祜傅抱石雷奎元蔡若虹潘天寿理事（按姓氏笔画为序）：力群于希宁王个簃王式廓王叔晖王颂余王树艺王朝闻方成丰子恺牛乃文古元石鲁邓白叶浅予龙庭霸关山月朱丹米谷西野师群华君武艾中信亚明刘子久刘开渠刘传刘蒙天吴凡吴作人吴镜汀余本苏光何香凝肖传玖那狄宋吟可宋恩厚沈扶沈柔坚沈福文李又罘李少言李可染李芝卿李硕卿李桦邵宇陈之佛陈白一陈半丁陈因陈沛陈叔亮陈秋草陈烟桥陈陇金梅生官布罗工柳林风眠周巽先阿不都克里木胡一川胡蛮赵延年赵枫川马达马凤棠柯璜郁风彦涵倪贻德特伟梁思成袁晓岑乌叔养张仃张光宇张正宇张乐平张启仁张谔张漾兮张继棠张景祜张肇铭黄永玉黄新波常沙娜常书鸿朗卓红郭同江符罗飞曹振峰彭沛民傅抱石曾杏绯贺天建雷圭元滑田友杨士惠潘天寿潘鹤潘庸秉赖少其蔡若虹蒋兆和谢投八谢瑞阶萨空了顾炳鑫中国美术家协会第三届理事会(1979年11月)主席：江丰吴作人(1983年2月三届三次常务理事会推选任代主席)副主席：（按姓氏笔画为序）王朝闻叶浅予华君武刘开渠关山月李少言李可染吴作人黄新波蔡若虹书记处常务书记：华君武刘迅张仃书记：王朝闻江有生邵宇吴冠中郁风彦涵高虹阚凤岗常务理事(按姓氏笔画为序)：力群王朝闻文浩(蒙) 石鲁古元叶浅予亚明吕蒙朱丹华君武刘迅刘开渠关山月江丰李桦李少言李可染杨角吴作人吴冠中沈扶沈柔坚沈福文张仃张乐平林风眠罗工柳周思聪（女）庞薰琹阿不都克里木(维) 陈沛邵宇胡一川郁风(女) 彦涵秦征夏湘平莫朴钱松喦高虹黄胄黄永玉（土家）黄新波常书鸿（满）赖少其雷圭元蔡若虹理事(按姓氏笔画为序)：丁聪丁井文(回) 力群于希宁王琦王个簃王庆淮王叔晖(女) 王树艺王冠安王流秋王雪涛王盛烈王绪阳王朝闻王德威牛文牛乃文文浩(蒙) 方成方之南方济众方增先尹瘦石石鲁石熙满(鲜) 古元艾中信叶浅予田辛甫邓白亚明米谷师群吕蒙吕学勤朱丹朱乃正朱鸣冈伍必端(回) 华夏华君武庄言刘迅刘开渠刘文西刘海粟刘继卣刘蒙天关良关万里关山月关夫生江丰江有生池星汤小铭许幸之孙其峰杜键李桦李少言李可染李苦禅李焕民李梓盛李硕卿李槐之杨角杨之光杨讷维苏光吴凡吴劳吴作人吴冠中余本宋文治宋吟可宋彦圣沈扶沈柔坚沈福文张仃张望张谔张文元张乐平张松鹤张法根张映雪张德育阳太阳英韬林墉林风眠罗工柳周令钊周昌谷周思聪(女) 周韶华金维诺庞薰琹官布(蒙) 阿不都克里木(维) 陆俨少陈因陈沛陈天然陈白一陈伯希陈叔亮陈秋草邵宇赵宗藻赵延年胡一川胡献雅郁风(女) 哈孜?艾买提(维)侯一民(蒙) 贺友直彦涵施展郑可涂克秦征秦宣天袁晓岑夏湘平莫朴顾炳鑫晁楣特伟钱松喦高虹唐云唐大禧诸有韬黄茅黄胄黄丕显黄永玉(土家) 黄苗子黄新波常书鸿(满)常沙娜( 女,满 ) 康庄韩美林蒋兆和董辰生萨空了(蒙) 赖少其傅天仇曾杏绯(女，回) 谢投八谢海燕谢瑞阶谢稚柳强巴(藏) 雷圭元詹建俊(满) 滑田友蔡若虹蔡振华廖冰兄黎冰鸿黎雄才颜文樑潘鹤潘絜兹魏紫熙中国美术家协会第四届理事会名单（1985年5月）顾问(按姓氏笔画为序)：王子云邓白刘海粟朱屺瞻余本李桦吴大羽沈福文林风眠郑可张乐平胡一川常书鸿（满）钱松喦雷圭元蒋兆和颜文樑主席：吴作人副主席(15人按姓氏笔画为序)：王朝闻叶浅予古元关山月刘开渠华君武李少言李可染周思聪(女) 秦征黄永玉(土家)蔡若虹王琦(1990年增补为常务)书记处常务书记：葛维墨雷正民（1990年后接任）书记：阚凤岗邵大箴董小明雷正民戴志祺常务理事(56名,按姓氏笔画为序)：丁仃方成方济众方增先王琦王冠安王盛烈王朝闻叶浅予叶毓山古元关山月刘迅刘文西刘开渠刘勃舒亚明华君武沈柔坚李少言李可染李焕民吴作人吴冠中肖峰妥木斯(蒙) 何孔德罗中立杨力舟周思聪(女) 周韶华郑爽(女)官布(蒙) 张仃陈天然陈白一邵大箴彦涵郁风(女)哈兹?艾买提(维) 侯一民(满) 贺友直高虹秦征黄茅黄永玉(土家) 常沙娜(女,满) 董其中赖少其葛维墨鲍加靳尚谊詹建俊(满) 阚凤岗蔡若虹潘鹤理事(241名,按姓氏笔画为序)：丁仃丁聪丁井文(回) 丁世弼力群于希宁方成方之南方济众方增先王威王琦王乃壮王个簃王合内(女) 王怀骐王明明王宏剑王冠安王美芳王复祥(满) 王流秋王晋元王盛烈王绪阳王朝闻尤劲东贝瑛仁仁增朗加(藏) 文浩(蒙) 车进尹瘦石牛文马克马永清马宏道古元毛云之(女) 艾尼(维)艾中信包世学(蒙) 白光远石熙满(鲜) 田世信叶浅予叶毓山关良关山月关夫生江碧波(女) 刘迅刘文西刘开渠刘秉江刘勃舒刘焕章刘建平刘嘉奇庄言亚明权正环(女) 华夏华君武朱冰朱乃正朱训德朱鸣岗乔十光伍必端孙瑛孙克钢孙其峰孙铁生吕恩谊毕克官宋文治宋忠元宋彦圣宋惠民汤小铭汤集祥沈柔坚杜键肖峰沙金苏光妥木斯(蒙) 阿曼(哈萨克)阿不都克里木(维) 吴凡吴作人吴奇峰吴冠中吴衍休吴崇基(侗) 何溶(满) 何鄂(女) 何家英何孔德李秀(女,彝) 李少言李天祥李克瑜(女) 李可染李秀实李松涛李彦鹏李梓盛李祯祥李硕卿李焕民李慧昂陈其陈天然陈白一陈永镇陈永锵陈全胜陈启南陈伯希陈逸飞邵大箴邵文锦邵增虎其加达瓦( 藏) 陆俨少官布(蒙) 郑爽(女)范景中郑震郑小娟(女) 英韬尚扬金维诺金隆贵罗工柳罗中立周令钊周国桢周昌谷周思聪(女) 周韶华张仃张望张作良张守义张法根张华清张德育林墉林以友杨角杨照(女) 杨力舟杨之光杨长槐(侗)杨松林杨胜荣单应桂(女) 郁风(女) 钟志宏思沁(蒙) 修军洪波涂克彦涵柯明柳青侯一民(蒙)哈孜?艾买提(维) 施大畏郝伯义姚天沐姚钟华胡悌麟姜维朴贺友直闻立鹏赵奇赵敏赵宗藻赵延年赵绪成莫朴莫测郭绍纲唐云唐小禾唐大禧徐冰徐天敏徐明华徐景达晁楣诸有韬秦征高虹聂鸥(女) 顾炳鑫夏湘平黄茅黄胄黄永玉(土家)黄君度(壮) 黄苗子黄铁山黄雅莉(女) 梁平波袁运甫袁晓岑常沙娜(女,满) 程十发傅天仇赖少其葛维墨韩羽韩书力韩美林曾杏绯(女,回) 曾道宗鲁慕迅董小明董其中董辰生董克俊强巴(藏) 强桑(藏) 鲍加鄂圭俊(土家) 靳尚谊谢稚柳詹建俊(满) 阚凤岗蔡若虹蔡振华廖冰兄廖炯模黎冰鸿黎雄才潘鹤潘絜兹中国美术家协会第五届理事会名单(1998年9月）顾问(按姓氏笔画为序)：王琦王朝闻关山月华君武李少言吴冠中罗工柳秦征黄永玉( 土家 ) 蔡若虹主席：靳尚谊副主席（按姓氏笔画为序）：刘大为(常务) 刘文西刘勃舒李焕民杨力舟肖峰林墉哈孜?艾买提(维) 常沙娜( 女,满 ) 程允贤詹建俊( 满 )秘书长：李中贵副秘书长：王春立金毓清戴志祺李荣海(2003年增补) 陶勤(女)(2003年增补)理事(121人,按姓氏笔画为序)：丁仃于志学王涛王玉珏(女) 王宏建王怀骐王明旨王明明王春立王晋元王复羊(满) 王恩吉韦尔申方照华方增先邓福星左良叶毓山叶毓中冯远冯健亲朱冰朱乃正朱道平刘大为刘文西刘巨德刘国华刘宝纯刘绍昆刘春华刘勃舒关维兴汤小铭许江闫萍(女) 杜滋龄李翔李中贵李自强李秀忠李忠翔李焕民杨力舟杨长槐(侗) 杨松林肖峰吴长江吴奇峰吴慧明(女) 何家英邹宗绪沈尧伊宋惠民张少山张立辰张桂铭张得蒂(女) 张道兴阿不都克里木那思尔丁(维) 陈世光陈玉峰陈永锵邵大箴邵伟尧邵增虎妥木斯(蒙) 苗重安林墉其加达瓦(藏) 罗中立金毓清周韶华郑爽(女) 郑叔方赵奇赵贵德赵绪成郝战胡悌麟哈孜?艾买提(维) 钟增亚侯一民(满) 郜宗远施大畏姚天沐姚有多袁运甫贾又福晁楣徐昌酩唐小禾桑任新黄铁山曹德兆常沙娜(女,满) 常春月崔俊恒章飚梁明诚彭召民董小明董克俊韩书力韩美林程允贤傅中望傅家宝曾成钢曾祥熙谢志高强桑(藏) 靳尚谊詹建俊(满) 鲍加蔡超谭全昌潘公凯燕杰戴志祺魏新燕(女)中国美术家协会第六届领导机构名单（2004年6月17日）顾问名单（按姓氏笔画排序）：王琦王朝闻华君武刘文西刘勃舒李焕民吴冠中肖峰罗工柳秦征常沙娜黄永玉程允贤詹建俊哈孜?艾买提主席：靳尚谊常务副主席：刘大为副主席（按姓氏笔画排序）：王明旨王明明韦尔申冯远刘大为许江杨力舟杨晓阳吴长江林墉曾成钢潘公凯尼玛泽仁秘书长：刘大为副秘书长：戴志祺李荣海陶勤中国美术家协会第六届理事会理事名单理事（147人，按姓氏笔画排序）于云涛于志学孔维克王仲王涛王镛王玉珏王成喜王西京王宏剑王迎春王明旨王明明王复羊王春立方照华方增先邓维东韦尔申冯远冯大中冯健亲卢禹舜尼玛泽仁左良龙瑞刘建刘健刘大为刘巨德刘国辉刘宝纯刘秉江刘绍昆刘斯奋刘曦林朱乃正朱训德朱国荣朱道平江碧波祁海峰许江何家英吴山明吴长江吴涛毅妥木斯宋雨桂宋惠民张松张少山张立辰张华胜张志民张国平张治安张道兴旷小津李昂李翔李中贵李向阳李秀忠李忠翔李荣海杜滋龄杨力舟杨长槐杨延文杨松林杨晓阳汪大伟沈尧伊邱瑞敏邵大箴邹宗绪阿布都克里木．纳斯尔丁陈坚陈世光陈永乐陈永锵陈玉峰陈政明陈济谋陈钰铭周荣生周韶华易洪斌林墉罗中立罗继贞苗重安范迪安郑辛遥郑叔方侯一民姚天沐姜陆施大畏胡宝利赵奇赵之英赵贵德赵振川赵绪成郜宗远钟纪明骆根兴唐小禾徐建徐昌酩晁楣莫建成袁武袁运甫郭怡孮钱来忠陶勤陶世虎高而颐崔俊恒常春月曹德兆梁平波章飚黄格胜黄铁山傅家宝喻继高曾成钢游新民程大利董小明谢志高韩书力韩美林雷波靳尚谊蔡超潘公凯潘嘉俊黎明薛永年戴卫戴志祺魏新燕中国书法家协会历届领导机构名单中国书法家协会第一届领导机构名单（1981年5月）主席：舒同副主席：赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮名誉理事王震谷牧方毅张爱萍许德珩胡厥文郭化若李一氓傅钟阳翰笙吴作人叶圣陶楚图南魏文伯沙孟海刘海粟容庚杜平郭绍虞商承祚王个簃林散之沉延毅诸乐三方介堪高启云张伯驹宋日昌李尔重陈雷张恺凡胡根天孙墨佛吴玉如王坤骋萧娴（女）常务理事舒同赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮尹瘦石张西帆柳倩谢冰岩佟韦沈鹏王景芬刘炳森夏湘平邓国治周志高理事（按姓氏笔划为序）王延风王学仲王景芬尹瘦石邓国治（女）由甲申吕迈朱丹刘艺刘谦刘江刘自椟刘夜烽刘炳森任泊生孙其峰孙轶青许涤新农康李之光李立李长路李半黎李骆公李铎陈大羽陈天然陈叔亮陈恒安萧劳萧琼（女）麦华三启功陆石沉重沈鹏佟韦何裕劳辛吴丈蜀杨仁恺林林张西帆张越张鑫罗丹周而复周志高周慧珺（女）金意庵武中奇耶拉赵正赵朴初赵枫川胡公石柳倩段成桂莫乃群秦咢生费新我夏湘平黄苗子黄绮黄继龄黄铸夫舒同董寿平鲁萍蒋维崧谢冰岩谢瑞阶谢稚柳赖少其虞愚谭右铭魏传统中国书法家协会第二届领导机构名单（1985年4月）名誉主席：舒同主席：启功副主席：周而复方去疾王学仲陆石沈鹏黄绮秘书长：陆石佟韦副秘书长：刘艺权希军名誉理事：王震谷牧方毅张爱萍许德珩胡厥文郭化若李一氓傅钟阳翰笙吴作人叶圣陶楚图南魏文伯刘海粟杜平商承祚王个簃林散之沉延毅方介堪高启云宋日昌李尔重陈雷张恺凡胡根天孙墨佛萧劳王坤骋赵朴初沙孟海林林朱丹陈叔亮常务理事：（扫姓氏笔或这序）王学仲方去疾刘艺刘江刘自椟刘炳森启功陆石沈鹏陈大羽陈天然周而复周志高林岫（女）柳倩段成桂夏湘平黄绮谢冰岩理事（按姓氏笔划为序）王云王冠王澄王冬龄王延风王学仲王景芬王朝瑞王遐举方去疾方传鑫方济众尹瘦石冯建吴帅立志朱丹朱关田朱寿友孙伯翔孙其峰孙轶青刘江刘艺刘蔚刘子善刘云泉刘正谦刘自读刘夜峰刘炳森刘振国伍纯道许亦农庄珠娣（女）启功吴三大吴丈蜀苏士澍肖弟肖芬肖琼（女）陆石沉重沈鹏沉定庵沙孟海武中奇李立李铎李真李之光李力生李长路李半黎李百忍李刚田李骆公李海观李鹤年毕开文何裕何应辉法乃光佟韦杨修品杨仁恺张海张旭张虎张越张源张森张鑫张一凡张昕若陈大羽陈天然陈巨锁陈奋武陈叔亮周而复周志高周昔非周秉声周昭怡（女）周慧珺（女）邹振亚邱振中金中浩金意庵欧广勇欧阳中石林林林岫（女）阿布拉克林鹏赵正赵朴初赵隽明胡旻胡介文胡公石胡问遂柳倩耶拉段成桂钟明善姚奠中秦咢生聂成文莫乃群徐本一徐无闻郭仲选郭征夫盖布喜饶费新我夏川夏湘平柴建方尉天池陶佛锡黄绮黄文宽黄苗子黄继龄黄铸夫康庄康殷章炳文董文董寿平蒋维崧韩天衡鲁萍喻更生葛介屏舒同谢冰岩谢稚柳谢瑞阶蒙子军赖少其谭右铭颜家龙熊伯齐穆毅戴明贤魏传统魏启后中国书法家协会第三届领导机构名单（1991年12月）名誉顾问：沙孟海周而复方去疾陆石黄绮谢冰岩董寿平武中奇康殷柳倩欧阳中石名誉主席：舒同启功主席：邵宇副主席：沈鹏（后任代主席）王学仲李铎刘炳森刘艺佟韦秘书长：谢云副秘书长：张虎刘正成常务理事：邵宇沈鹏王学仲李铎刘炳森刘艺佟韦谢云张虎刘正成张旭权希军张海聂成文林岫（女）尉天池朱关田段成桂刘自椟邹振亚何应辉夏湘平理事：中直：孙轶青沈鹏刘炳森林岫（女）王祥之苏士澍洪民生梁东熊伯齐王景芬张源刘正成张荣庆邹德忠邵宇佟韦刘艺权希军张虎北京：张旭李志敏盛绳武薛夫彬苏适上海：周慧珺（女）韩天衡张森王伟平吴建贤周志高天津：王学仲顾志新曹柏昆孙伯翔解放军：李铎夏湘平朱寿友张道兴张坤山汪守德江苏：尉天池赵绪成张杰洪炜浙江：刘江朱关田马世晓林剑丹河南：张海王澄王宝贵李刚田冯志福辽宁：聂成文伦杰贤王延风姚志忠山东：邹振亚魏启后朱学达张业法四川：李半黎徐无闻刘云泉何应辉广东：李曲斋张桂光山西：田树苌文景明陈巨锁河北：陶佛锡陶然吉林：段成桂冯巨中安徽：李百忍刘天明湖北：徐本一张明明涂廷多黑龙江：赵佩绂姜玉库陕西：刘自椟王崇人广西：钟家佐王精谢云江西：王兆荣张鑫王一琴湖南：颜家龙邬邦生贵州：戴明贤张有碧甘肃：赵正肖弟宁夏：刘正谦胡介文云南：李群杰郭伟内蒙古：耶拉康庄新疆：赵彦良尼亚孜克里木福建：陈奋武谢澄光青海：王云方延年西藏：拉巴次仁刘振国海南：黄强吴东民中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（2000年12月）中国书法家协会第四届名誉主席：启功中国书法家协会第四届主席：沈鹏。
浅论装置艺术影响下的现代陶艺创作
第38卷第1期萍乡学院学报2021年2月V ol.38 NO.1Journal of Pingxiang University Feb.2021浅论装置艺术影响下的现代陶艺创作邬 娜，邱 望（萍乡学院 信息与计算机工程学院，江西萍乡 337000）摘 要：文章采用理论论述和案例分析的方法，结合审美特征、综合表现形式、社会等各方面来论述装置艺术影响下的现代陶艺创作。
以期望能扩充现代陶艺的表现语言、拓宽现代陶艺的艺术表现形式、提升现代陶艺的审美理论体系，明确装置艺术对现代陶艺发展的促进作用。
关键词：现代陶艺；装置艺术；现代艺术中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：2095-9249（2021）01-0063-05一、发展概况（一）装置艺术发展概况装置艺术最早的代表人物应属马塞尔・杜尚，杜尚展出《泉》（见图1）时正处于第一次世界大战时期，那时战争使人们陷入无穷尽的苦难之中，艺术家所创作的艺术作品更多流露出一种消极的状态。
装置艺术获得真正意义上的发展是在二战以后时期，随着经济的飞速发展，发达的物质社会为以现成品为主要视觉语言的装置艺术的发展提供了巨大的空间。
艺术家运用各种艺术手段来揭示社会现象，以表达对当下现实生活的关注，因此装置艺术获得普遍的认同，逐渐活跃在世界艺术的舞台上。
在后现代主义的风潮下，传统艺术表现形式受到了种种挑战，艺术家渴望摆脱传统艺术形式的束缚，在此时代背景下，装置艺术作为一种前卫艺术应运而生。
随着社会的发展变化，新媒体手段给予装置艺术新的艺术语言，作品的展示环境多种多样，同时也能让观者更好地融入其中。
利用多媒体技术的装置作品强化了作品的趣味性、交互性和亲切性，改变了大众对装置艺术的守旧印象，逐步提升其在民众中的认可度。
装置艺术的前卫性及视觉冲击效应，使之出现了更多新面貌和发展方向，近年来的装置艺术多以为大众服务、教育传播、商业行为等形式出现。
装置是艺术家将生活物质文化实体放置在特定的环境当中，将它们进行选择利用、组合改造等，从而发展成为全新的个体[1]。
【教育资料】20梦回繁华备课素材学习专用
20梦回繁华导入一同学们，你们喜欢绘画吗？你们知道我国有哪些著名的绘画作品吗？你们最喜欢哪一幅？为什么？(学生自由回答)同学们知道的真多，老师比较喜欢北宋张择端画的《清明上河图》。
这幅作品为我们描摹了北宋时期繁华的市井风情。
这幅画作有着怎样的艺术价值和历史意义呢？今天就让我们一起来学习毛宁的《梦回繁华》，了解一下这幅国宝级画作。
(板书课题《梦回繁华》)导入二同学们知道用十字绣最难绣的是哪幅作品吗？对，就是《清明上河图》，特别是桥头的那一段，桥上桥下人来人往，车水马龙，集中体现了宋代经济的繁荣，所以这一段也是最难绣的。
今天就让我们走进《梦回繁华》去看一看这幅画所描绘的情景。
(板书课题《梦回繁华》)导入三宋朝是中国历史上经济比较繁荣的一个朝代，四大发明中的两项(火药、印刷术)就是在这个时期发明的，对后世影响极大。
一些诗文书画对宋朝的情况也有所记载，包括《清明上河图》《西湖争标图》《东京梦华录》等，今天就让我们通过《梦回繁华》这篇文章，了解一下宋朝的繁盛吧！(板书课题《梦回繁华》)课文以《梦回繁华》为题，介绍《清明上河图》这一国宝级画作，描摹北宋时期繁华的市井风情，丰富了人们对当时社会风貌的了解，激发了人们对古代生活的想象。
这幅长卷人物繁多，场景复杂，但本文却将其介绍得条理分明、细腻具体，并且挖掘出了画面背后的社会历史内涵，非常难能可贵。
本文共分为五段，第一段交代了《清明上河图》产生的历史背景，引出本文的说明对象；第二段介绍了《清明上河图》的作者及这幅作品背后的社会内涵；第三段从整体上介绍了《清明上河图》的特点；第四段具体介绍了《清明上河图》的画面内容；第五段介绍了《清明上河图》的绘画技巧及其历史价值。
1．多种说明方法的综合运用本文运用了多种说明方法，文章语言生动形象，富有感染力。
(1)列数字如“张择端画的《清明上河图》，绢本，设色，纵24.8厘米，横528.7厘米”，这句话用准确的数字说明了《清明上河图》的大小。