音程

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什么是音程?音程介绍音程概念:音程的名称是由音程的度数和音数决定。

两个音级在音高上的相互关系叫做音程。

先后弹奏的两个音形成旋律音程;同时弹奏的两个音形成和声音程,旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐,和声二度中的低音在左边,高音在右面,两个音紧紧靠在一起。

(1)音程的度数:音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目。

每条线每个间,叫做一度。

相邻的线与间,叫做二度。

相邻的两条线或间,叫做三度。

余类推。

(2)音程的音数:音程中包含半音、全音的数目。

音数用整数、分数和带分数标记。

全音1,半音,全音加半音1。

一四五八没大小,二三六七没有纯。

名称纯一度小二度大二度小三度大三度纯四度增四度音数01 12 23名称减五度纯五度小六度大六度小七度大七度纯八度音数 33 4 45 56音程的读法:所有和声音程和上行旋律音程都有根音读至冠音;下行旋律音程和平行旋律音程,读时要说明进行的方向,例如C到平行的C,D到下面的G。

音程转位的规律:所有的音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。

可以颠倒的音程级数总和是9,因此,若想要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度。

除了纯音程外,其它音程转位后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程;大音程转位后成为小音程;小音程转位后成为大音程;增音程转位后成为减音程;(增八度转位后是减八度,不是减一度)减音程转位后成为增音程;倍增音程转位后成为倍减音程;倍减音程转位后成为倍增音程。

自然音程和变化音程:纯音程、大音程、小音程、增四度音程和减五度音程都是自然音程,自然音程可以由任何音级开始,向上或者向下构成。

一切增、减音程(增四度、减五度除外)和倍增、倍减音程都叫做变化音程。

乐理--音程的名称

乐理--音程的名称

名 称
纯一度
音 数度
1
小三度
1
1 2
大三度
2
纯四度
2
1 2
增四度
3
名 称
减五度
音 数
3
纯五度
3
1 2
小六度
4
大六度
4
1 2
小七度
5
大七度
5
1 2
纯八度
6
3、确定音程性质的步骤: 1)先确定音程的度数(运用
计算音程的方法)。
五度
七度
2)确定音程的音数(根据各 音级之间的音程关系)。
幼儿师范学校教科书
乐 理 ---
音程的名称
复习:
1、音程的概念? 两个乐音之间的音高关系,称为音程。 2、先后出现的两个乐音,构成的音程我们称为
( 旋律音程 );同时出现的两个乐音,构成的音 程,称为(和声音程 )。
3、和声音程下方较低的音称为( 根音 ),上方 较高的音称为( 冠音 )。
音程的名称,是根据音程的级数和音数确定的。
3)对照音程性质表格确定音 程性质
3(二全二半)5 12(五全一半)
减五度
大七度
练习1:写出下列音程的名称
纯五度 大六度 小三度 小七
增四度

练习2:以下列各音为根音向上写出指定音程
大三度 大六度 纯八度 小七度 减五度
小结:
音程的名称
度数(量,包含音级即线间的数量、个数, 决定度数的大小。)
音数(质即性质,包含半音、全音的数目, 决定音程性质:大小增减纯。)
八度以内的音程称为单音程,超过八度 的音程称为复音程
九度 十度 十一度 十二度 十三度 十四度 十五度

音程

音程

第一、二课时一、什么是音程1、音程概念:两个音之音距离叫音程。

音程中低的音叫根音(下方音),高的音叫做冠音(上方音)。

在识别一个音程时,只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。

2、音程的度数:音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。

音程的音数:音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。

全音用“1”标记;半音用“1/2”标记。

3、自然音程基本音程中任何两个音的结合,可以构成下列各种基本音程:即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。

也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程,那么它就是自然音程。

基本音程(自然音程)在音乐中具有主要作用,在历史上它产生于其它音程之前。

基本音程均属自然音列中可能形成的音程,共有下列14种:4、变化音程:除了增四度与减五度外,一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。

小口决:“一四五八没大小,二三六七没有纯。

”5、音程的转位:音程的根音和冠音相互颠倒,叫音程的转位。

原位音程与转位音程的度数总和是9。

即:一度转位后是八度,二度转位后是七度。

音程转位的方法为:可以在一个八度内进行转位,也可在超过八度或几个八度的范围转位。

在转位时既可移动根音或冠音,也可将根音与冠音同时移动。

音程转位前后的关系如下表:音程转位的特殊情况:增八度转位后为减八度,而不是减一度,因为减一度是不存在的;并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒,不构成转位。

同样的原因:倍增八度也不能转为一度。

6、识别音程(1)、在基本音级上每种音程都能构成七个:纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间,所以就不用下太大的功夫来记忆。

二度音程分为大二度和小二度两种,其中大二度五个、小二度两个,只用记住两个小二度就行了:它们是E-F和B-C,剩下的C-D、D-E、F-G、G-A、A-B都是大二度。

即半音关系的二度是小二度,全音关系的二度是大二度。

三度音程分为大三度和小三度两种,其中大三度三个、小三度四个,我们只要记住三个大三度在C-E、F-A、G-B,就不难推算出小三度的位置了:D-F、E-G、A-C、B-D。

音程

音程

第四章音程一、什么是音程在乐音体系中,两音之间的高低关系,叫音程。

音程中,高的音叫“冠音”,低的音叫“根音”。

音程中的两个音先后发声,叫做“旋律音程”,分“上行、平行、下行、”三种。

音程中的两音,同时发声,叫做“和声音程”。

旋律音程书写时,两个音按先后次序分别记写,和声音程书写时,两个音上下要对齐。

但二度音程例外,必须错开,低音在左、高音在右。

音程的读法:和声音程,上行旋律音程、都由根音读至冠音;平行、下行旋律音程,读时必须说明方向。

一、音程的名称与标记音程同样也有一个度量单位,这就是“度”,也叫做“度数”。

其中还包含着“音”也叫做“音数”。

音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。

五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。

两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”,或者叫做:“同度”。

如果两个音,一个在线上,另一个音在紧挨这个音的间里,那末这两个音之间的音程关系叫做:“二度”。

如果两个音都在线上,而且是最近的两条线上,或者是两个音同样在两条最近的间里,这两个音之间的音程关系就叫做:“三度”。

就是音程的度数。

也就是两个音中间相距有多少个音级。

音程的名称,是由音程的“度数”与“音数”而决定的。

音程在五线谱上所包括的线与间的数目,叫做音程的“度数”。

音程中两音间所包含全音半音的数目,叫做音程的“音数”。

音数用整数,分数和带分数来标记,表示半音,1表示全音。

识别音程,必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面,缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数,音数和名称,列示如下音数为0的一度,叫“纯一度”。

音数为的二度,叫“小二度”;音数为1的二度叫“大二度”。

音数为的三度,叫“小三度”;音数为2的三度,叫“大三度”。

音数为的四度,叫“纯四度”;音数为3的四度叫“增四度”。

音数为3的五度,叫“减五度”;音数为的五度叫“纯五度”。

音数为4的六度,叫“小六度”;音数为的六度,叫“大六度”。

音乐基础知识:音程

音乐基础知识:音程

音乐基础知识:音程音程音程:两个音之间的高低关系叫音程。

旋律音程:两个音先后奏响叫旋律音程。

和声音程:两个音同时奏响叫和声音程。

冠音、根音:音程中,高的音称冠音;低的音称根音。

音程的度数:音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。

音程的音数:音程中所包含全音和半音的数目叫音数。

)自然音程:纯音程(纯一度、纯四度、纯五度、纯八度)、大音程(大二度、大三度、大六度、大七度)、小音程(小二度、小三度、小六度、小七度)、增四度、减五度叫做“自然音程”。

纯一度:音数为0的一度。

小二度:音数为1/2的二度。

大二度:音数为1的二度。

小三度:音数为1 1/2的二度。

大三度:音数为2的三度。

纯四度:音数为2 1/2的四度。

增四度:音数为3的四度。

纯五度:音数为3 1/2的五度。

减五度:音数为3的五度。

大六度:音数为4 1/2的六度。

小六度:音数为4的六度。

大七度:音数为5 1/2的七度。

小七度:音数为5的七度。

纯八度:音数为6的八度。

变化音程:除增四度和减五度,一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。

增音程:大音程和纯音程增加半音时,叫增音程。

减音程:小音程和纯音程减少半音时,叫减音程。

倍增音程:增音程和纯音程增加半音时,称为倍增音程。

倍减音程:减音程减少半音时,称为倍减音程。

单音程:不超过八度音程叫做单音程。

复音程:超过八度的音程叫做复音程。

等音程:两个音程孤立听时,音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。

音程的转位:音程根音与冠音位置的互换。

音程转位的规则:1、转位音程的度数=9-原音程的度数;2、纯音程转位后仍为纯音程;3、大音程转位后成为小音程;4、小音程转位后成为大音程;5、增音程转位后成为减音程;6、减音程转位后成为增音程;7、倍增音程转位后成为倍减音程;8、倍减音程转位后成为倍增音程;9、增八度音程转位后不是减一度,而是减八度;倍增八度音程转位后应是倍减八度。

协和音程:1、极完全协和音程:即声音极为融合的纯一度和纯八度。

音程和音数的名词解释

音程和音数的名词解释

音程和音数的名词解释音程和音数是音乐理论中常用的概念,它们是用来描述音乐中音高的距离和关系的。

一、音程的概念音程是指两个音高之间的距离。

音程的大小通常以半音为单位来计算,即半音的距离为一个半音,全音的距离为两个半音。

音程可以是纯半音、小整音、大整音或增半音。

纯半音等于两个半音,小整音等于三个半音,大整音等于四个半音,增半音等于五个半音。

音程有两个基本的特征,即品质和数量。

品质是指音程所占的半音数,数量是指音程的音高差。

例如,三度音程的品质可以是小三度(半音数为3)或大三度(半音数为4),而数量则可以是上行三度(上一个音高到下一个音高)或下行三度(下一个音高到上一个音高)。

二、音数的概念音数是指音高在音阶中的位置。

音阶是将音高按照一定的顺序排列起来的,音数则表示每个音高在这个序列中的位置。

音数通常用数字0到6来表示,其中0代表最低音,6代表最高音。

每个音数所对应的音名不尽相同,因为它们取决于所使用的音阶。

例如,在C大调音阶中,音数0对应的音名是C,而在D小调音阶中,音数0对应的音名是D。

音数在音乐中有很多应用。

例如,和弦是由多个音符组成的,这些音符的音数决定了和弦的位置和形状。

另外,音数还可以用来表示音符在乐谱上的位置,方便演奏者进行乐谱阅读和演奏。

三、音程和音数的联系音程和音数是相互联系的概念。

在音乐中,两个音符之间的音程可以通过它们在音阶中的音数来确定。

例如,C和E之间的音程是三度,因为它们在C大调音阶中的音数分别是0和3。

通过音程的定义和音数的转换,我们可以准确地找到任意两个音符之间的音程关系。

同时,音程和音数也可以相互转化。

由于音程是两个音高之间的距离,我们可以通过已知的音程和一个音高,来确定另一个音高。

例如,如果我们知道C到E的音程是三度,而一个音高是C,那么我们可以确定E的音高是什么。

然而,需要注意的是,音程和音数并不总是一一对应的。

同一个音程可以对应不同的音数,而同一个音数也可以对应不同的音程。

中国音协听力音程所有音程总结

中国音协听力音程所有音程总结

中国音协听力音程所有音程总结1、什么是音程?音程指两个音级在音高上的相互关系,是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度;以简谱为例,从1到1,或从2到2都是一度,从1到3或2到4都是三度,从1到5是五度;度作为音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名;最基本的音程是纯一度和纯八度,在这两个音程的基础上,再加上纯四度和纯五度两种音程,这就是四个基本的纯音程;虽然有时候度数是相同的,但实际的距离却不同,因此,确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。

2、和声音程和旋律音程音程可分为旋律音程和和声音程两种,和声音程是指这两个音同时发响,在谱子上显示为上下对齐的形态(二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态)。

书写时和声音程要上下对齐,和声二度中的低音写在左面,高音写在右面,且紧靠在一起。

旋律音程是指这两个音一前一后发响,在谱子上显示为一前一后的旋律形态。

所以书写时,旋律音程要错开。

旋律音程根据进行的方向可分为上行、下行和平行三种。

音程的读法:所有的和声音程以及上行旋律音程都是从根音读到冠音。

下行旋律音程和平行旋律音程,在读的时候要说明进行的方向,例如:C到平行的C、D到下面的G等。

3、音程的度数和音数度数:即从根音数到冠音所包含的音级数目(即在五线谱上所包含的线间的个数)。

五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。

两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”,或者叫做“同度”。

如果两个音,一个在线上,另一个音在紧挨这个音的间里,那这两个音之间的音程关系叫做:“二度”,如G到A。

D到A,包含有DEFGA共五个音级,那么它们的音程度数就是“五度”,也不管D和A是否为#D、bD、×D、bbD与#A、bA、×A、bbA。

音数:音程的构成,除了“度数”还包含有“音数”。

音程的构成

音程的构成
• 谢谢大家
• 2)公式: • 音程度数-1=全音数与半音数之和 • 全音数与半音数之和-半音数=全音数 (已知某一音程的性质,便可知道它所含的半音数)
• 3)举例:求大六度的音数
(1)公式音程度数-1=全音数与半音数之和

6(度数)-1 = 5(全音数与半音数之和 )
(2)音程性质已知为大六度,推出含一个半音
两音一上一下对齐。
二、音程的构成
• 级数
• 音程中所包含的音级 数量
• 音数
• 音程中所包含的半音 和全音的数目
(一)音程的级数
• 级数:表明音程的度数 • 度数:指音和音之间距离长短的一种计量单位 • 同一级音称为一度(五线谱上的每一线或间都叫
一度),相邻的两个音级称为二度,以此类 推……
巧记:有几个音就有多少度
利用基准音程,巧辨音程性质
• 方法:确定度数后,看半音的数量 • 一度 • 没有半音就是纯音程 • 四度、五度 • 有一个半音就是纯音程 • 二度、三度 • 没有半音的就是大音程,有一个半音的就是小音程 • 六度、七度 • 有一个半音的就是大音程,有两个半音的就是小音程
练习并布置作业 • 完成习题集第六章基础练习篇练习一。
三、音程性质归纳:
• 一、四、五、八无大小 • 二、三、六、七不用纯 • “增 减” 二 三 四 五 六 七 八 • 没有减一度!
基准音程
• 为了叙述方便,我们习惯把由C与上方各基本音级 之间构成的音程,称作“基准音程”。
纯一度上方音与下方音相同 大二大三度不含半音 纯四纯五度含一个半音 大六大七度含一个半音 纯八度含两个半音
第七课 音程
目录
音程 音程的构成 音程的性质
1
音程有几个音构成?分别叫什么? 什么叫旋律音程?

乐理基础知识什么是音程

乐理基础知识什么是音程

乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念:在乐音体系中,两个音之间的高低关系,叫做音程.音程中的两个音,高的音叫"上方音"(冠音),低的音叫"下方音"(根音)音程分为:旋律音程,和声音程.音程中的两个音先后发声,叫"旋律音程",同时发声的,叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目,叫"度数".如:同一线上或同一间上的两个音,就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音,就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音,半音的数目,叫"音数".用整数,分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数,音数和名称说一下:纯一度,音数为零,例:C-CD-DE-E等小二度,音数为二分之一,例:E-FB-C大二度,音数为一,例:C-DD-EF-GG-AA-B小三度,音数为一又二分之一,例:D-FE-GA-CB-D大三度,音数为二,例:C-EF-AG-B纯四度,音数为二又二分之一,例:C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度,音数为三,例:F-B纯五度,音数为三又二分之一,例:C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度,音数为三,例:B-F小六度,音数为四,例:E-CA-FB-G大六度,音数为四又十分之一,例:C-AD-BF-DG-E小七度,音数为五,例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度,音数为五又十分之一,例:C-BF-E纯八度,音数为六,例:C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的,大家一定要用心学习,这里有一个巧门帮你记忆,比如从C到F,你就从C数到F,有四个音,那就是四度音程,里面还有个半音,那就是纯四度了,在五度以内,只要里面含有半音的,它不是小度音程,就是纯音程,书上还说了个口诀:一四五八没大小,二三六七没有纯,就是说没有纯二度,和大八度这样的音程。

6第六章 音程

6第六章 音程

第三节 音程转位
三、音程转位的规律 1.单音程的原位和转位的度数总和是9,因此我们若要知道某一音程转位后 的度数,可以用这个公式:转位后的度数=9-原位音程的度数。 2. 音程的性质也会改变,除了纯音程转位后性质不变(还是纯音程),其 余都有改变且正好相反,大音程转位后为小音程,小音程转位后成大音程,增音 程转位后成减音程,减音程转位后成增音程,倍增音程转位后为倍减音程,倍减 音程转位后为倍增音程。
第三节 音程转位
看到例子中,小三度的原位和转位度数总和应该为9,那么按公式算,转位 后的度数=9-原位音程的度数,9-3=6,性质是小音程转位后变成大音程,所以小 三度转位后为大六度。其余的都是一样的道理。
第四节 等音程
一、等音程的定义 如果一个音程和另外一个音程的关系为同音异名,两个音程听起来具有同样 的音响效果,但在曲子中意义和写法不相同,像这样的音程叫做“等音程”。 二、等音程的种类 等音程是由等音变化而来的,可以分两种,一种是完全等音程,另一种是不 完全等音程。
音程缩小的方法: ①上方音不变,升高下方音; ②下方音不变,降低上方音。
小音程和纯音程减少半音成为减音程,如:E—G是小三度,E—♭ G为减三 度,E—♭♭ G为倍减三度。
第一节 音程的定义及分类
(三)按音程的性质划分 为了区别级数相同而音数不同的音程,还要用文字来加以说明,如纯音程、 大音程、小音程、增音程、减音程等(一度、四度、五度、八度没有大小,二度、 三度、六度、七度没有纯) 按性质来划分,音程可分两种: 1.自然音程:自然音程可以由任何音级开始,向上或向下构成。既是自然调 式可能形成的音程,又是在基本音级中形成的音程。
2. 复音程:两个音的距离超过一个八度的音程。
第一节 音程的定义及分类

第五章 音程

第五章 音程






比如:C——F 中包含(CDEF)2个全音,1个半音,即音 数为2又1/2 E——B中包含(EFGAB)3个全音,1个半音,即音数为3 又1/2 D——E中包含(DE)1个全音,0个半音,即音数为1 G——G中包含(G)0个全音,0个半音,即音数为0 C——c中包含(CDEFGABc)6个全音,0个半音,,即音 数为6。 音程的音数决定着音程的性质。音程的性质分别以大、小、 增、减等表示。 以上我们知道了音程的“度数”和“音数”,那么我们就 可以知道音程的名称了。如: C——F 度数是4,音数是2又1/2,我们把它叫:纯四度 E——B 度数是5,音数是3又1/2,我们把它叫:纯五度 D——E 度数是2,音数是1,我们把它叫:大二度 G——G 度数是1,音数是0,我们把它叫:纯一度 C——c 度数是8,音数是6 我们把它叫:纯八度



三、协和音程与不协和音程 根据和声音程在听觉上所产生的印象,音程被分为协和音 程与不协和音程两类。 协和音程:听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音 程又分三种。 1、极完全协和音程。即完全合一的纯一度和几乎完全合一 的纯八度。 2、完全协和音程。即相当融合的纯四度和纯五度。 3、不完全协和音程。即不十分融合的大小三度和大小六度。 不协和音程:听起来不融合的音程,叫不协和音程。 即大小二度、大小七度以及所有的增减音程,倍增减音程。
第五章 音程
概念:在乐音体系中,两个音之间的高低关 系叫音程。 音程中的两个音,高的音叫“上方音” 或“冠音”,低的音叫“下方音”或“根 音”。

第一节 音程的名称及其标记

一、旋律音程与和声音程 1、音程中的两个音先后出现叫旋律音程 。 2、 音程中的两个音同时出现叫和声音程。

音程

音程

P.S (做手势判断)
构建音程步骤:
例题1:请构建下列音程
1、按指定度数 写出上、下方音, 暂不考虑音程性 (向上构建大3度音 质。 程) 2、对照基准音, 看所写音程性 质是否符合要 求。 3、如不合要 求,则以变音 记号加以调整。
向下构建减5度音程)
拓展与练习: 1、辨认下列各音程

倍减五度
一、音程的识别法 二、音程的构成法 三、拓展与练习
习题1:写出下列各音程名称
纯五度
大三度
小七度
小六度 大二度
增四度
习题2:写出下列各音程名称


减三度

减五度

倍减三度
b
增五度
减六度
识别音程步骤:
1、先确定音程的度数(量)。 2、在暂不看变音记号的前提下,查看音程的所包含 的音数,对照相应基准音程表,确定音程性质。 3、加上变音记号,判断音程变化(下方音降低或上 方音升高,表明音程扩大;下方音升高或上方音降 低,表明音程缩小;下方音与上方音同时升高或同 时降低时,音程性质不变),最终确定音程性质。 (质)
下课 ,再见!
度数
音程名称
音数
一度
二度 三度 四度 五度
纯一度
小二度 大二度
0
½ (一半音) 1(一全音)
小三度
大三度 纯四度 增四度 减五度 纯五度 小六度
1 ½ (一全一半)
2(两全音) 2 ½ (两全一半) 3(三全音) 3(三全音) 3 ½ (三全一半) 4(三全两半)
六度
七度
大六度
小七度 大七度
思考并回答下列问题:
1、音程的概念?
音程:在乐音体系中,两个音在高度上的相互关系(即音高关系), 叫做音程。

音程

音程

第四课 音 程1、 音程:两音在音高上的相互关系,称为“音程”。

根音:构成原音程的低音(或下方音)。

冠音:构成原音程的旋律音(或上方音)。

2、 音程分为:旋律音程、和声音程旋律音程:两个音先后发声;1-5上行 6-6平行 5-3下行 和声音程:两个音同时发声。

3、音程的级数与音数(1)音程的级数:该音程所包含的音级数目,包含几个音级即为几“度”。

(2)音程的音数:该音程所包含的全音、半音数目。

全音用1表示;半音1/2表示。

4、 音程的种类(大音程、小音程、增音程、减音程)5、 自然音程与变化音程(1)自然音程:纯音程(一、四、五、八);大、小音程(二、三、六、七);增四、减五(三全音)。

(2)变化音程:纯音程以外的所有增音程、减音程、倍增音程、倍减音程等。

(3)各种音程的相互关系:纯一度为:0 小二度为:12 大二度为:1 小三度为:1 12 大三度为:2 纯四度为:212 增四度为:3 减五度为3 纯五度为3 12 小六度为4 大六度为412 小七度为:5 大七度为:512 纯八度为:6(4)音程中没有“减一度”。

(5)度数相同二音数不同的各种音程相互关系:5、构成音程的方法(1)音程的扩大:升高冠音;降低根音;或同时升高冠音和降低根音。

(2)音程的缩小:降低冠音;升高根音;或同时降低冠音和升高根音。

6、单音程与复音程(1)单音程:不超过八度的音程。

(2)复音程:超过八度的音程。

(3)复音程的名称读法:七加以上方单音程的度数。

7、音程的转位(1)概念:原音程中冠音、根音位置互换,称为“音程的转位”。

(2)音程转位后的性质变化:大变小、小变大;增变减、减变增;纯不变。

(3)音程转位后的度数变化公式:转为音程的度数=9-原位音程的度数原位音程的度数=9-转为音程的度数单音程,原位与转位之度数变化规律:原位与转位音程性质变化规律:(4)单音程的转位只要把冠音或是根音移高八度就实现转位,复音程则要把根音和冠音同时移高八度或是移低八度才实现转位。

音程 详细

音程 详细
6
1、自然音程也叫基本音程,它是由音级中的两 本音级之间所构成的音程。
个基
基本音程中任何两个音的结合,可以构成下列各种 基本音程:即纯音程、大音程、小音程、增四度和减 五度音程。也就是说只要音程的名称是纯音程、大音 程、小音程、增四度和减五度音程,那么它就是自然 音程。
2、变化音程
变化音程是由自然音程变化而来的。即除去自然音程之 外的一切音程都是变化音程。它包括大音程、小音程、纯 音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、 倍减音程,都叫做变化音程。
基础乐理
——音程
一、 音程的定义及分类 二、 音程的结构 三、自然音程与变化音程
一、 音程的定义及分类
1、音程的概念:在乐音体系中,两个音级 在音高上的相互关系叫做音程。
1、旋律音程:构成音程的两个音一前一后发响, 书写时也应该前后分开来写。
2、和声音程:构成音程的两个音同时发响, 书写时要上下对齐。
纯音程减少变化 半音成为减音程 ,大音程增大变化 纯半。小半,程半 。 大 半减增。音音音音音音音音音程程减增程成程成成程成少大变变增为增为为减为化化半半大增大大增 少 小音音成成变音变音音变音为为倍倍化程化程程化程减增音音程。 小。音程减少变化 半音成为减音程 。
现将级数相同而音数不同的各 种音程的相互关系列表如下:
1.旋律音程:依照两个音的前后顺序读出来即可,根据两 个音的走向可以分为以下三种:上行、下行、平行。
2.和声音程:从下方的音读至上方的音即可。
1、根音与冠音
3——高音 叫上方音,又叫冠音 1——低音 叫下方音,又叫根音
2、度数与音数
音程的名称是由它的结构所决定的,不同的音程结构就构 成了不同的音程名称。音程的名称是由度数与音数构成。

乐理-音程

乐理-音程

本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程:两个乐音之间的音高距离叫作音程。

音程是构成旋律的基础,也是构成和弦的基本材料。

两个乐音之间,高的音叫作冠音,低的音叫作根音。

旋律音程:两个音先后鸣响叫作旋律音程。

旋律音程是横向关系,书写时两个音一前一后错开。

其进行方向有上行、下行和平行(见例5-1)。

和声音程:两个音同时鸣响叫作和声音程。

和声音程是纵向关系,书写时两个音上下对齐。

当两个不同的和声音程连接时,其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式(见例5-2)。

音程的读法:旋律音程由前向后读;和声音程由下向上读。

Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数:五线谱中,每一条线和每一条间都代表一度。

两个音之间包含多少条线和间,就表示这两个音之间的距离是多少度。

例如,两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度;两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度,以此类推(见例5-3)。

音程的两个音符采用升降记号,升高或降低并不影响音程的度数,如例5-4所示。

由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数,如表所示。

第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数,如表所示。

第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后,音数进一步对音程进行细分归类,这时音程就可以划分性质了。

音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。

音数与度数共同决定音程的名称。

在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。

第五单元音程

第五单元音程



职 业
第五单元
教 育
音程


学 期 教 育 专 业
❖ 第一课音程的概述
❖ 一、音程的概念:在乐音体系中,两个音之 间的高低关系叫作音程。即两个乐音之间的 “距离”。

音程中的两个音,高的音叫“上方音”
或“冠音”,低的音叫“下方音”或“根
音”。
二、音程的分类
1、旋律音程:音程中的两个音先后出现叫旋律音程 。 2、和声音程: 音程中的两个音同时出现叫和声音程。
❖ 倍增音程,比减音程小一个半音而度数相同的音程叫倍减音程。
❖ 音程的扩大与缩小的变化规律归纳如下:

大音程扩大半音后变化为增音程 , 大音程缩小半音后变化为小音
程,小音程扩大半音后变化为大音程 , 小音程缩小半音后变化为减音
程,纯音程扩大半音后变化为增音程 , 纯音程缩小半音后变化为减音
程。度数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下:
❖ 总结:
❖ 通过以上例子,我们可以得出这样的结论:音程不管是扩大还是缩小,
❖ 度数不变,音数改变,因此,音程的性质也改变。比纯音程或大音程大
❖ 一个半音的,而度数相同的音程叫增音程。比纯音程或小音程小一个半
❖ 音的,而度数相同的音程叫减音程。纯一度不管做任何变动,都变成增
❖ 音程,因此没有减一度音程。比增音程大一个半音而度数相同的音程叫


二、三、六、七
二、三、六、七


一、四、五、八
课堂练习
1、在乐音体系中,两个乐音之间的( )关系称为音程。
2、先后出现的两个乐音,构成的音程我们称为 (
);
同时出现的两个乐音,构成的音程,称为(
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音程1 基本简介编辑本段在乐音体系中,两个音的高低关系,或两音之间的音高距离,就叫做音程。

概略可分为旋律音程、和声音程。

两个乐音之间的音高关系。

用“度”表示。

以简谱为例,从1到1,或从2到2都是一度,从1到3或2到4都是三度,从1到5是五度。

首先说,度是一种单位,用来衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度,其大小是人为规定的。

再解释什么叫八度。

这其实是个不太好说的问题,因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言的。

彻底地说清需要从定律开始说起,虽然有点麻烦……举例说明,每个听来有确定音高的音,它的振动都是规则的,是可以保持在某个频率上的,比如440Hz—445Hz,这就是现在的标准音A,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。

比如1与低音1与高音1,听起来类似,虽然比较起来高度差很多。

这种类似性在现实中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分,会吃力,唱不上去;此时我们可能会低下来唱,经常听到说“低八度唱”这种说法,虽然与原唱相比低得多了,但是感觉和原唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然和谐,只是低了而已。

之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。

那么倍频关系的音听来有相似性,就是说像220,440,880,这样关系的音,听起来类似,这就成为人们确定音律的重要基础。

因为相似,也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复,本来无规律的无数个音,因此可以变得有规律起来。

于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础,人们相继定出了这两个音之间的各个音,组成一个音阶,由于倍频音有相似性,于是这个音阶就可以向上下循环扩展,组成一组一组相连接的音阶了。

后来,由于在通行的十二平均律中,互为倍频关系的两个音(含)之间,一共有八个自然音级(如12345671),于是听来有相似性的这种音程关系,被称作八度。

简单地说,度,就是音与音之间距离的衡量单位。

音与音之间音高的距离,就叫做音程。

讲到音程之前,先要说些更基本的概念:音级和全音半音。

2 相关知识编辑本段 2.1 音级乐音体系中的各音就叫做音级。

像1234567就是基本音级。

全音和半音在宽度上是二倍关系,一个全音是两半音的宽度。

上面提到八度和十二平均律,把一个八度的距离等分十二份,每一份,就是一个半音,两个半音等于一个全音。

在平均律中,半音是构成音乐的最小单位。

各基本音级之间相隔的距离并不平均,所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列,大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。

2.2 音程下面说音程,音程的大小以度为单位来衡量。

最基本的音程是纯一度和纯八度。

纯一度就是相同的两音,没有距离称为纯一度。

纯八度为什么基本,上面说过了,就不再叙述了,在许多时候,纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。

在这两个音程的基础上,再加上纯四度和纯五度两种音程,这就是四个基本的纯音程。

2.3 音程属性各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断。

第一,音程所包含的音级数;第二,音程所包含的半音的个数。

举例说明,13两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再看12和23之间都有两个全音,因此13这个三度包含三个音级四个半音,这样的叫做大三度。

再例,35包含345三个音级,但是34之间只有一个半音,包含三个音级三个半音的,叫做小三度。

像14这样,包含四个音级五个半音的,是纯四度。

15这样包含五个音级七个半音的,是纯五度。

如果是1到升4,包含四个音级,但有六个半音的,叫做增四度;1到降5这样,包含五个音级,六个半音的,叫减五度。

我们可以注意到,其实增四与减五这两个音程是一样宽的,都是有六个半音,但是名称却不同,这就是音级数决定的,虽然一样宽,但是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样。

所以说一个音程的定性,一定要注意音级和半音数目两个方面。

从前面可以看出,音程有大小增减纯之分,这些名字的用法也有相应的规定:在大和纯的基础上再加半音的,叫做增;在小和纯的基础上再减半音的,叫做减。

在大的基础上减半音叫小,在小的基础上加半音叫大。

举例说明,46是大三度(为什么?看上面),那么4到升6,则是增三度,4到降7是纯四度,两者一样宽,但名称不同。

(为什么?看上面)35是小三度,3到升5就是大三度。

同理4到降6是小三度。

35是小三度,3到降5就是减三度。

3到升4是大二度,两者一样宽,名字不同。

1到升1叫增一度,1到降2是小二度,12是大二度,1到升2是增二度,1到降3是小三度……一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。

在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。

综上,只要注意音级和半音数目,并且依据上面的大小增减纯的命名原则,音程的判断不成问题。

能够熟练判断所以音程了,音程这一块就过关了:)2.4 音程属性快速算法在没有变化音的情况下:1.所有的一度都是纯一度。

2.只有3-47-1 为小二度其余为大二度。

3.中间音为3、4、7、1的为小三度,其余为大三度。

(比如3-5中间音为4所以是小三度)4.只有4-7为增四度其余为纯四度。

5.只有7-4为减五度其余为纯五度。

6.根音为3、6、7的为小六度,其余为大六度。

7.根音为1、4的为大七度,其余为小七度。

8.所有的八度都是纯八度。

2.5 用半音计算常见音程下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI)距离1个半音:小二度(MI-FA)、增一度(DO-#DO)距离2个半音:大二度(DO-RE)、减三度(#RE-FA)距离3个半音:小三度、增二度距离4个半音:大三度、减四度距离5个半音:纯四度距离6个半音:增四度、减五度距离7个半音:纯五度距离8个半音:小六度、增五度距离9个半音:大六度距离10个半音:小七度距离11个半音:大七度距离12个半音:纯八度记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就没什么关系了。

但若不是,则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。

超过八度的音程,称为复音程(八度以内称为单音程),要判别复音程很简单,只要算出这个音程是八度+??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2虽然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度+八度再减去一度,答案15度。

(用原来的度数+8-1就行了。

) 3 分类之一编辑本段先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。

音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

转位音程 3.1 (1)定义音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。

音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。

3.2 (2)音程转位时的规律A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。

B、可以颠倒的音程总和是9。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。

除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度。

因为减一度是不存在的;并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒,不构成转位。

同样的原因:倍增八度也不能转为一度。

倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4 分类之二编辑本段极完全协和音程协和音程完全协和音程音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 4.1 协和音程(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。

协和音程又可分为三种: A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。

其特性是声音有点空。

B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。

其特性是声音有点空。

C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。

其特性是声音则较为丰满 4.2 不协和音程(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。

两音间的高度距离。

两音同时发出,称和声音程;两音先后发出,称旋律音程。

在现有音体系中,相邻两音的距离称半音,两个半音为一全音,但习惯上音程以“度”来计算。

度说明音程所含的音级数,但不能确切地说明音程性质,因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。

在自然七声音阶中,do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。

从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。

比大音程小半音、级数相同者为小音程。

比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。

比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。

比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。

比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。

八度以内的音程为单音程,超过八度的为复音程。

把音程中的根音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位。

两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。

音程的协和程度一般分为3等:①完全协和音程,包括所有的纯音程。

②不完全协和音程,包括大小三度和大小六度。

③不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。

自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。

5 感情色彩编辑本段孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的,但两个音结合在一起,在一定的节奏和音色中,都能表现出一定的情感。

因此音程是音乐表现的基本要素之一。

纯音程有一种纯粹的、明彻的、开朗的、温和的性质;大音程正如字义所示,强健有力;小音程由缩压别的音程而成,有相当的压抑、怯懦、忧郁的性质,适用于再阴沉忧伤的乐句上;增音程有扩张、紧张的性质,给乐思的运行以紧迫急促之感;减音程有最显著的悲哀忧郁的性质,因此常给音乐的画面染上戏剧性的或几乎悲剧性的色彩。

6 表现特性编辑本段各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明显的,但不能独立地说某种音程表现什么感情,因为音程只有当它与其他的音乐要素结合起来时,才能显现出其表现能力.如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是密切相关的。

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