浅论李清照前后期词风的对比

浅论李清照前后期词风的对比

摘要：

宋词的繁荣是我国古典诗歌史上继唐诗后出现的又另一个文学高峰。李清照的词在当时文学词坛上更是一颗璀璨的明星。她的词是以南渡作为分界线，她前期词和后期词从内容到风格都有显著的区别。前期词主要反映她少女、少妇时的幸福生活，内容上有对爱情的追求，对自然景物的喜爱以及抒发自己壮志理想的。在艺术上大胆独创、不落樊篱；后期词主要是抒发她国破家亡的的不幸际遇以及悼亡的情感，间接反映了黎民百姓背井离乡、骨肉分离，当亡国奴的苦痛。她的风格婉约纤细，深情缠绵，艺术手法上善于借景抒情，工于使用叠声字。其词具有很高的艺术价值，为我们今天的诗歌创作提供了丰富的艺术营养。

关键词：李清照易安词词风格

自古以来，中国的文化底蕴浑厚，向称诗歌的王国。在很大程度上，如果说唐诗是我国古典诗歌伟大成就的标志的话，那么，宋词的繁荣就是我国古典诗歌史上出现的又一个高峰。在诗国的天穹上，名家如繁星闪烁。其中有位才华横溢的宋代女词人早在她少年时代，便已众身于这繁星之群，放射出夺目的光彩。这就是我们要论述的主人公——李清照。

一、李清照生平介绍

李清照是两宋之交婉约词的代表词人。她的一生可谓是饱尝人间甘苦的一生。其号易安居士，生于北宋中叶（公元1084年），原籍山东济南，是宋代南渡前后的重要作家，也是我国文学史上首屈一指的女词人。她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。由于家庭,特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。

十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，并一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。后来赵明诚病死于建康（今南京），更给她增添了难以忍受的悲痛。接着在李清照孤寂之时，张汝州为骗取李清照钱财，对她百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人却发现自己都受到了欺骗，李清照发现张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，

妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入

狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放，这段不到百天的婚姻就此结束。

国破家亡，离乡南渡，珍藏被焚，中年丧夫，一连串的打击使她直接接触了残酷的社会现实，把个人的命运同民族的命运联系在一起，极大地激发了她的爱国热情，从而她的词中对国家、民族危亡的关切以及沦陷后怅然失

意的心情便成了这一时期作品的主题。

二、李清照前期幸福生活的词。

李清照多才多艺，既能诗词，又能文赋，还能书画，但擅长的还是词。她创作的前期是从她出生到1127年南渡以前这段时间，即北宋时期。这期间她的生活总的来说是幸福美满的、闲适宁静的，因为在这一时期，李清照主要生活在父母和丈夫的庇荫之下。当然其间也免不了与丈夫有过短期的别离，使她愁绪满怀，只好借助于词来抒发自己的离愁。因此，她的词主要是抒发自己对自然、对青春、对爱情的美好感受及对丈夫深切的思念之情，表现出一种清新自然、委婉细腻的风格，色彩较为明朗。

（一）、李清照前期词的思想内容

1、热爱大自然，歌咏大自然的词

李清照年轻时性格比较开朗活泼，喜欢外出活动，有时在水中荡舟，有时去郊外游玩。她热爱生活，热爱自然，对自然景物观察得很细，并寄托了自己的感情和志趣。她善于捕捉每一个瞬间，每一个画面。用清新活泼的笔触，细腻贴切的词句表现出活泼率真，朝气蓬勃的女主人公形象。

例如：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《如梦令》

这是一幅大自然的美丽图画，描绘姑娘一天去溪亭游览，饮酒观景，直至日暮才兴尽而归。词人并不直写醉态，而是以轻灵地一“误入藕花深处”来点染，写得精练有味，极有意趣。词境是宁静的，可结尾却故意打破这种宁静。在莲花丛中到处寻路的急态用“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”来巧妙地揭示，从而为词境增添一幅水鸟惊飞的动态图。人与自然和谐的交融在一起，使少女的活泼、自由、尽情尽兴的性格跃然在纸上。整个画面散发出大自然无穷的魅力，流露出词人对大自然的无限热爱。

这首词是最能表现少女时期无忧无虑的生活了，充满了对自然、对青春、对生活的无限热爱之情，朝气蓬勃，扬扬洒洒。此外还有她的另一首词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》）”也表现得较为委婉曲折。

2、大胆率真，深沉惆怅的爱情词

爱情词在李清照前期的词中占的数量最多，其思想艺术价值更高。在当时的封建社会里,女子一直处于从属地位,她们一直深受封建礼教的压迫和束缚,在物质和精神上都有很大的依赖性,在爱情上更甚。她们总希望在爱情上找到精神的寄托，寻找满足和安慰。然而在封建社会中，爱情的要求总不能得到满足，女子往往逃不脱悲剧的命运。因此，爱情便成了她们生命意识中的重要组成部分，历史上无数文人写下了闺怨离愁的诗词篇章，但都是为女主人公代言。尽管抒写她们悲欢离合的感情是真实的，但是她们都无法深入女主人公的内心深处，了解她们对爱情的真切感受。何况这些文人笔下的女主人公大都是歌儿舞伎，居于被侮辱的社会地位，所以这些作品许多都掺杂了一些不健康的思想。作为大家闺秀的李清照虽有压倒须眉的才华，但这种具有民族意识积淀性的女性意识也很自然地构成她创作思想的主要组成部分。她敢于对爱情勇敢表露，大胆追求，热烈歌颂。在她的爱情词中，女主人公形象不是歌伎而是贵族世家闺的她自己，不是男作家的妇女代言，而是女词人为自己写心。

这类的作品例如有:《点绛唇》（寂寞深闺），此诗开篇即将把满腔的柔情愁思尽行倾出。柔情与愁思本是心中看不到摸不着的无形之物，可在女词人笔子里却具有长度（肉肠一寸）与形状（“愁千缕”）。这缕字诗人产生了愁思缠结的联想。在诗的末句才点出思念之情。“盼望心上人的归来”。这样的笔调是含蓄委婉但却塑造出一位日夜思念情人的女子形象。

3、追求理想世界的人生道路的词

在中国封建社会里，封建意识无情地窒息了女性世界的自由意识和创新意识，作为女性的“自我”只能命定地满足于社会结构中预先规定好的地位与权益。然而李清照渴望着打破这种封闭式的精神束缚，她博览群书、关心时事、务求高远，她对那个时代压抑妇女情感的封建礼教深怀不满，她要追求她的理想世界。如《渔家傲》，在与大帝的对话中叙述了自己上下求索，恐无所成的焦虑，苦心为诗而又于事无补的遗憾。表达了渴望鲲鹏展翅，直飞理想世界的热烈向往。

如上所述，李清照前期词的思想内容比较单纯，在一定程度上维护了“诗庄词媚”的传统论调。这种保守的观点也就束缚了女词人的手脚，使她未能打破词的樊篱，以至她的心境未能更充分地呈现出来。

（二）、李清照前期词的风格。

李清照开创了被后人称之为“易安体”的一代词风。其风格是以委婉著称。