德国现代设计特征
德国的室内设计理念是什么
德国的室内设计理念是什么
德国一直以其精湛的工艺和注重细节的设计而闻名于世。
在室内设计领域，德
国的设计理念也是独具特色的。
德国的室内设计注重功能性、简约风格和高品质的材料选择，体现出德国人对于实用性和美学的追求。
首先，德国的室内设计理念强调功能性。
在德国的设计中，功能性被视为设计
的首要考量。
室内空间的布局和家具的选择都要以实用性为前提，确保空间的利用率最大化，同时满足人们的生活需求。
德国的设计师们善于利用空间，通过精心设计和合理规划，打造出功能完善的室内环境。
其次，德国的室内设计风格以简约为主。
简约、干净、整洁是德国设计的代表
特征。
德国设计师们喜欢用简单的线条和纯净的色彩，通过简约的设计语言展现出空间的美感和品质。
他们注重细节，追求简单而不失精致的设计，让人们在简约中感受到舒适和宁静。
最后，德国的室内设计注重高品质的材料选择。
德国人对于质量的追求可以在
他们的室内设计中得到体现。
他们喜欢选择高品质的材料，如实木、皮革、玻璃等，不仅在视觉上提升了空间的品质感，更重要的是这些材料的耐用性和环保性能得到了充分的保证。
总的来说，德国的室内设计理念是以功能性为基础，简约风格为特色，高品质
材料为保障。
这种设计理念不仅体现了德国人对于生活品质的追求，更是一种对于设计本质的理性思考和追求。
在未来的发展中，德国的室内设计理念必将继续为世界所推崇和借鉴。
德国现代主义设计
浅谈对德国现代主义设计的认识【摘要】：德国现代主义设计是设计史上最重要、最具影响力的设计活动之一，它兴起于20世纪20年代的欧洲，德国的设计先驱已经从建筑设计着手，从事现代设计的探索和试验。
经过几十年的迅猛开展，德国在世界上的设计地位已变得举足轻重。
其时其影响力已几乎遍布全球。
德国作为现代设计的重要发源地，以其独特的设计风格和鲜明的设计特征独占鳌头。
现代设计与德国是分不开的。
【关键词】：现代主义设计开展历程包豪斯乌尔姆设计特征功能主义现代主义设计是从建筑设计开展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵效劳的立场和原那么打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。
大约二十世纪二十年代，从德国等几个欧洲国家开场开展起来。
但现代主义由于遭到欧洲专制政权的迫害，于三十年代以来开场在欧洲迅速衰退。
1933年纳粹强行关闭了重要的德国设计学院包豪斯设计学院，但是包豪斯设计学院在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，“艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性〞它第一次系统地探索和验证了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
1德国现代主义设计开展的历程德国现代设计的开展经历了以下几个阶段：1.1.二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的"德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯"等进展现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的开展提供理论和实践根底，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。
论德国现代设计思想形成的过程及现代设计的特点以及对于中国现代设计的影响
二.德国现代设计的特点
德国的设计师们认为设计可以使无序的世界变得有序，他们的设计哲学是“清除我们生活中的无序和混乱”，他们所设计出来的生活方式是重功能的、重技术的，强调系统性和秩序感的。德国的设计几乎完全摈弃了传统的装饰，而从造型和功能上获得美感。强调设计的统一性和连续性。他们的设计是通过把混乱的现象秩序化和规范化，将产品造型归纳为有序的、可组合的几何形态，取得均衡、简练和单纯化的逻辑效果。德国还是最早提出“绿色设计”的国家之一，重视环境保护成为德国20世纪80年代以来设计的重要内容。但德国的设计因为过于理性，而被人们认为少了一分人情味，多了几分机械化的冷漠感。
1955年正式招生的乌尔姆国际设计学院，其最大成就在于完全把现代设计，包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等完全的移到科学技术的基础上来，将设计作为单纯的工科学科，坚定地从科学技术方面来培养设计人才，因而导致了设计的系统化、模数化、多学科交叉化的发展，这也是战后德国现代设计的主要特点
三．德国现代设计对中国的影响
1.机器美学思想
机器美学是德国工业设计中的一个主要的设计思想，工作联盟和包豪斯全面发展了这一思想。它的贡献之一是为工业时代的产品发展出一种新的形式美，即产品造型的几何结构的形式语言。
2.功能主义思想
功能主义特征强调功能为设计的中心和目的，而不是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计施时的科学性、方便性、经济效益性的、和效率
3.民主精神和社会责任感
民主精神和社会责任感是德国设计师的一种突出的特征，这种特征的产生和康德的哲学思想分不开，他的思想不仅对德国，更对中国近代教育产生了重要的影响。他认为：“教育的任务，就在于按照义务的要求，不以外在的目的（如职业、赚钱等目的），把人培养成为有人格（Personlichkeit）的人。”
德国的设计风格简介.docx
德国的设计风格简介.docx德国设计风格是一种兼具实用性和美学价值的设计风格，它注重功能性、简约、坚实、精准和高效。
德国设计是20世纪以来欧洲设计中最有影响力的一种设计风格，它延续了德国工业革命后的工艺美术传统，且在现代设计领域中表现突出。
德国设计风格的特点包括：1.注重实用性德国设计风格在设计中强调实用性，要求设计中实用性与美学价值的平衡。
在产品设计中，品质与使用效果是设计师最关心的问题，设计注重顾客的需求，满足人们基本的生活需要，尽可能减少浪费。
2.简约而不简单德国人的设计一向以简洁、朴素、清晰著称，德国设计不会过分强调装饰性的元素，而是更注重最基本或最核心的设计构想。
这种设计理念源自德国工艺美术传统，即文艺复兴的原则——“素以简洁”，对空间的运用流畅，图形的简单而富有创意，让设计更加高效、精确和高品质。
3.坚实可靠德国设计风格在追求实用性的同时强调产品的结构坚固，品质可靠。
德国人非常注重细节，可以用最简单的形式表达出最实用的价值。
在制造过程中德国人推崇工匠精神，在每一件产品制造环节中严格把控品质，保证每一件产品都可以延长使用寿命。
4.精准德国设计风格严谨而精确的特点在设计中非常突出。
德国人所关注的问题主要是设计的功能性和实用性。
这种方法论在蒙巴特的“形式追随功能”理论的指导下变得更加完善。
德国设计师要求精湛的设计工艺和技术，精益求精，内里外显无瑕疵。
5.高效德国设计风格强调效率和节约。
设计中遵循最简单、优化的原则，审慎选择生产材料来实现最高效的外观，让整个设计切实趋近于完美。
德国人在设计中一直寻求安排表现层和基本层之间的平衡，保证整个设计可以在生产环节更好地发挥作用。
6.注重环保德国设计风格十分重视环保与可持续发展，尽可能地使用可回收材料和减少浪费。
德国人把环境意识引入了设计中，为设计注入了伦理和社会责任感。
德国设计师时常寻找使用更加环保的材料，减少不必要的能源消耗，促进设计的可持续发展。
德国设计的特征
数 及 竖 向控 制
间
、
，
形 成 不 同 坡 度木 质 面层
。
，
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种植 空 间 ( 图 6 )
限定
一
德 国设 计 重 视 细 部 ( 图 7 ) 道 路 草坪 遇 到 挡 土 墙 则
，
、
，
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，
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，
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、
，
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、
，
有 着 丰 富 的 内涵
，
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。
激 动 人 心 的 力量 ( 图 1 ) 德 国 慕 尼 黑 的 安 联 足 球
设 计 师根 据 大 量 观 众 行走 的 功 能
，
竞 技场
原理
，
，
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，
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，
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、
、
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I
德 国 的设 计
，
平面设计方面
，
德 国 也 同 样 有 自己
能 够 在 阅读
、
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者 以 最 短 的时 间 阅读
竖 向及 空 间 范 围控 制
7 8
德国现代设计特征
在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极大地促进了生产力的发展，但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触，因此在1933年被强行关闭。
但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。
包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。
德国的室内设计理念是
德国的室内设计理念是德国的室内设计理念几乎可以追溯到整个欧洲室内设计的起源。
德国一直以来都是艺术、设计和工艺品领域的重要中心之一，因此其室内设计理念非常独特和有影响力。
以下是德国室内设计理念的几个关键特点：1. 功能性：德国室内设计注重实用性和功能性。
德国人一向以精确和高效而闻名，这也反映在他们对于室内设计的追求上。
他们将注重布局、空间规划和功能性的设计放在首位。
他们善于优化和最大化使用空间，确保每个房间都能达到最佳利用。
此外，德国室内设计还注重细节，比如储物空间和多功能家具的设计，使得生活更加便利和舒适。
2. 简约风格：德国室内设计追求简约而精致的风格。
他们强调“少即是多”的理念，认为室内设计应该简洁、清晰而不过分繁琐。
他们注重线条的简洁和流畅，色彩的搭配和平衡，以及材质的纯粹和质感。
德国室内设计师常常利用白色、灰色和米色等中性色调来打造简洁而现代感的空间。
3. 自然元素：德国室内设计非常注重与自然的连接。
他们利用自然光线充足的原则来设计房间，最大限度地利用自然光，同时注重通风和采光。
此外，他们还强调室内外的无缝连接，通过巧妙的窗户和门的设计，将室内的景观与室外环境融为一体。
他们还倡导使用环保材料和可持续发展的设计理念，以保护环境和创造健康的生活环境。
4. 高品质和精细工艺：德国室内设计注重高品质和精细工艺。
德国人对于材料的选择非常挑剔，只选择最好的材料来打造永恒和耐久的设计。
他们追求细节和完美，不论是家具的选购还是墙面的处理，都非常注重精密和高质量的工艺。
通过合理的规划和精确的细节处理，他们创造出优雅而功能强大的室内空间。
总之，德国的室内设计理念强调实用性、简约和功能性，同时注重与自然的连接、高品质和精细工艺。
通过室内布局、色彩搭配和材质选择，他们创造出优雅、现代化和舒适的居住环境，为人们提供健康、高效和愉悦的生活体验。
德国的室内设计理念不仅在德国本土广泛应用，也在国际上享有盛誉并产生了积极的影响。
拓展阅读-德国现代主义设计的理性特质分析
德国现代主义设计的理性特质分析德国是自信、严谨、理性的日尔曼民族繁衍生息的地方,是一个“盛产”哲学家的国度,整个民族具有高度的理性主义传统。
从某种意义上来说,正是这种哲学氛围与理性主义传统的影响,促使德国设计师的设计实践和教育深深打上了理性主义的烙印。
20世纪初,欧洲工业技术迅猛发展,新技术、新工具、新发明使呆板、滞后的生产方式大为改观,生产力有较大的提高,整个欧洲一派欣欣向荣的景象。
作为欧洲大国之一的德国,当时低廉的原材料资源非常匮乏,在出口贸易上又缺乏较大的合作伙伴,市场竞争力明显不足。
针对以上实际情况,德国设计界的有识之士高屋建瓴的指出,只有在设计上下大功夫,使产品面貌焕然一新,从而利用超等质量的产品占据市场,在国际竞争中脱颖而出。
基于以上原因,加上德国政府的支持和协助,以及德国当时部分重要的设计师的大力推动,德国现代主义设计运动于20世纪初发端和萌芽。
从1907年穆特修斯、彼得·贝伦斯等人发起成立的德国第一个设计组织———德国工业同盟,经历沃尔特·格罗佩斯建立的包豪斯,再延续、发展至战后包豪斯———乌尔姆设计学院。
崇尚科学性、逻辑性、实验性的设计始终占主导地位,整个文脉洋溢着理性特质,而且不断的充实和发展。
它们可以说是理性主义设计的忠实代言人和庇护者。
在世界工业设计史上,无论世界设计潮流如何交替、变换,德国理性主义设计始终如一、根深蒂固,时至今日,理性主义仍是世界主流设计文化之一。
德国工业同盟———理性主义设计的始作蛹者和开创者德国工业同盟的奠基人穆特修斯19世纪末至20世纪初在英国考察工艺美术运动后,洞悉其优越性之同时,还总结出其不足之处就是否定工业化和否定机器,对大工业生产欠缺深入思考。
因而穆特修斯回到德国,即试图将产品的质量、单纯少装饰的外形与机器生产的标准化设计原理结合起来。
他提出:“一定要把机器样式作为20世纪设计运动的目标”,“只要人类有了足够的力量和智慧去驾驭机器,机器就会从凶猛的食人兽变成人类的忠实奴仆。
德国的设计风格简介
德国的设计风格简介德国的设计风格简介长期以来，德国的设计保持着功能良好、理性可靠的形象，德国的设计师们通常把设计看作是可以让世界变得更加合理和有序的有效手段，他们的设计作品自然是重技术、重功能、强调系统性、逻辑性和秩序感的。
德国设计的这种总体特征在平面设计领域也不例外，在其平面设计发展的过程中形成了简洁明确、高度理性化和功能化的特点，平面设计语言往往严肃工整、简单明了、主题突出。
纵观世界现代平面设计的发展历程，德国平面设计无论在技术方面还是风格方面都为现代平面设计的发展成熟作了巨大的贡献。
20世纪初，德国平面设计师卢西恩伯哈德开始强调在设计中做减法，强调简化的造型，他的作品和风格预示着现代主义的刺激和活力发。
伯哈德1905年为普莱期特火柴公司设计的招贴中，仅采最简洁的两根火柴的'视觉形象来有力地突出信息。
同时，色彩成为了重要的视觉传达元素，文字所使用的鲜明的蓝色和黄头的大红火柴，与深棕色背景形成对比，给人较强的视觉感受。
在后来的多幅作品中，伯哈德反复使用了通过平涂的简洁产品形象和产品名称来创作招贴的方法。
几乎同一时期，慕尼黑的“德国工业同盟”把包括平面设计在内的德国设计进一步推向了简洁清晰和功能化。
其代表人物彼德贝伦斯被誉为德国现代设计之父，开创了现代平面设计图形语言的先河。
他在无装饰线字体方面作出了创新，为AEG公司设计了一系列简洁严谨、高度统一的标志、广告、产品目录等，成为了最早的企业形象设计成功范例。
1919年成立的包豪斯设计学校，在20世纪现代设计史上所居的地位迄今未有任何团体和机构能够超越。
而莫霍伊纳吉、约翰尼斯伊顿和赫尔伯特拜耶等人则对包豪斯的平面设计思想和教育体系的形成功不可没。
约翰尼斯伊顿开设的基础课程包括色彩科学性和理性的现代设计教育的重要奠基人。
作为包豪斯优秀毕业生的赫尔伯特拜耶则通过在字体、书籍封面、插图和海报等平面设计领域在出色表现让包豪斯的设计理念在设计实践中得到完美。
德式设计风格知识点
德式设计风格知识点德式设计风格，也被称为德国设计风格，是一种以简洁、实用和功能性为核心特征的设计风格。
它融合了德国工艺传统和现代设计理念，注重品质、细节和持久性。
下面将介绍德式设计风格的几个主要知识点。
一、简洁和功能性德式设计风格注重简洁和功能性。
它强调形式的简约和功能的实用性，追求设计的纯粹与舒适。
德国设计师通常倾向于去除多余的装饰和繁琐的细节，通过简洁的线条和几何形状来表达设计的本质。
这种简洁和功能性的特点使德式设计成为了现代主义设计的重要代表之一。
二、工艺与细节德国工艺传统世界闻名，德式设计风格充分融合了德国的工艺技艺和注重细节的传统。
德国设计师追求卓越的质量和精湛的工艺，注重产品的细节处理和使用感受。
无论是家具、建筑还是产品设计，德式设计都在细节处理上精益求精，追求完美的工艺实现。
三、自然与可持续性德式设计风格强调与自然的联系和可持续发展。
德国人普遍关注环保和可持续性问题，德式设计体现了这种理念。
设计师通常采用天然的材料，如木材、麻布和皮革，并注重材料的可持续性和环保性。
此外，德式设计也倡导室内外的自然光线和空气流通，使设计与自然环境相融合。
四、兼具美感与实用性德式设计风格注重兼具美感与实用性。
设计师强调“形式和功能的统一”，追求设计的美感和实用性的完美结合。
德式设计追求简约而美妙的形态，同时注重实用性和功能性，为用户提供舒适、便利的使用体验。
五、人性化与舒适性德式设计风格注重人性化和舒适性。
设计师充分考虑人体工学和使用者的需求，设计出符合人体工程学原理的产品。
无论是家居家具、办公室设施还是城市规划，德式设计都追求贴合人体需求和提供舒适的使用感受。
六、现代与传统的结合德式设计风格在保持传统的基础上，也融入了现代元素。
设计师不断寻求传统与现代的平衡点，将古老的工艺和现代的设计理念相结合。
这种融合使得德式设计既具有历史的底蕴，又具备了现代的时尚感和时代性。
总结德式设计风格以简洁、功能性、工艺和细节、自然与可持续性、兼具美感与实用性、人性化与舒适性、现代与传统的结合等特点为核心。
德式建筑风格
德式建筑风格德国作为欧洲文化的重要源头之一，拥有独具特色的德式建筑风格，这种风格融汇了古老的传统与现代的创新，给人一种宏伟而庄重的感觉。
本文将探讨德式建筑风格的特点和历史背景，以及对现代建筑的影响。
一、德式建筑风格的特点德式建筑风格充满了精致的细节和对称的构图，给人一种沉稳而古老的感觉。
德国著名建筑师克劳斯·尧克比尔（Klaus-Jürgen Wrede）曾说：“德国建筑的特点是结构严谨，注重对称。
”这一特点可以在许多德国的古老城堡、教堂和市政建筑中得到体现。
德式建筑常常采用厚重的石材作为主要建筑材料，通过花岗石、砖石等材料的运用，使建筑物显得稳固耐用。
此外，德式建筑风格注重建筑的整体性，建筑物的各个部分和细节都通常很丰富，大厦常常以对称的形式布局，给人一种庄重而谨慎的印象。
二、德式建筑风格的历史背景德式建筑风格的起源可以追溯到罗马时期，但真正兴盛起来是在中世纪。
中世纪的德国是一个分封制国家，各个领主为了凸显自己的权力和地位，纷纷建造杰出的城堡和教堂。
这些建筑物不仅是领主权力的象征，也是当时宗教信仰的中心。
在文艺复兴和巴洛克时期，德国的建筑风格开始受到意大利等国家的影响，同时继承了中世纪的传统元素。
这个时期的德式建筑融合了古典和现代的元素，形成了独特的风格。
经过几个世纪的发展，德式建筑成为了一个独具魅力的艺术形式。
三、德式建筑风格对现代建筑的影响德式建筑风格对于现代建筑产生了深远的影响。
一方面，德国作为现代建筑派的发源地之一，许多现代主义建筑师纷纷受到德式建筑的启发，将其传统元素融入到现代建筑设计中。
例如，包豪斯学派就是以德国为中心的一种现代派建筑风格，强调功能性和简洁性。
另一方面，德国的历史遗迹和古老建筑对于现代建筑的保护和城市规划提供了重要的参考。
德国政府高度重视保护历史建筑，并通过法律对其进行规范管理。
这种保护态度和城市规划的理念也影响了其他国家，使得保护历史遗迹和传统建筑的重要性得到了更广泛的认识。
德国近现代的建筑模式
德国近现代的建筑模式
德国近现代的建筑模式包括了不同的风格和流派，反映了该国在建筑领域的多样性和创新。
以下是一些主要的建筑模式：
1. 包豪斯风格（Bauhaus）：包豪斯学派是德国最具影响力的现代建筑学派之一。
该学派强调功能性、简约性和工业化生产，注重结构和材料的实用性。
包豪斯建筑以简单的几何形状、平面设计和开放的空间布局为特点。
2. 表现主义风格（Expressionism）：表现主义建筑强调个性和情感表达。
这种风格追求建筑与自然环境的融合，建筑物常常具有曲线形状、异形窗户和装饰性元素。
3. 新古典主义风格（Neoclassical）：新古典主义建筑回归到古希腊和罗马建筑的经典元素，强调对称性、比例和简洁的装饰。
这种风格在19世纪末和20世纪初流行，尤其在德国的政府和公共建筑中广泛应用。
4. 重建主义风格（Reconstructionism）：在二战后，德国的一些城市经历了大规模的破坏，为了重建历史遗址和保留文化遗产，重建主义风格在建筑设计中得到了应用。
这种风格致力于恢复和再现过去的建筑风貌，同时结合现代建筑技术。
5. 现代主义风格（Modernism）：现代主义建筑强调功能和理性，并摒弃传统的装饰性。
这种风格以简洁的几何形状、大量使用玻璃和钢材料，以及开放式空间布局为特点。
值得一提的是，德国的建筑模式也受到当地区域和城市特点的影
响。
例如，柏林的建筑多样性反映了该市的历史和文化，慕尼黑则以巴伐利亚风格建筑为主导。
德国的建筑模式在世界范围内有很高的知名度和影响力，被广泛应用于建筑设计和城市规划。
德国现代设计发展的特点及其代表作品
迪特·兰姆斯为布劳恩公司设计作品
西德的比较具有代表性的 新功能主义设计作品有： 新功能主义设计作品有：
奥托·斯泰德设计的柏林国际会议中心
瑟 普 鲁 夫 设 计 的 布 鲁 塞 尔 世 界 博 览 会 ·
•德国设计现状 德国设计现状
德国的工业企业一向以高质量的产品著称世界，德国产品代表优秀产 品，德国的汽车、机械、仪器、消费产品等等，都具有非常高的品质。而 德国设计的坚实面貌：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠特征。 德国的企业在80 年代以来面临进入国际市场的激烈竞争。德国传统现 代主义的刻板、理性、功能主义的设计原则受到了冲击。乌尔姆学院的奠 基人之一德国杰出的设计家奥托·艾舍在形成德国平面设计的理性风格上起 到很大的作用。他主张平面设计的理性和功能特点，强调设计应该在网格 上进行，才可以达到高度次序化的功能目的，使德国的平面设计具有明快、 简单、准确、高度理性化的特点 。西柏林设计强调人情味道，强调设计的 风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的特色，在沉闷的德 国设计之中，西柏林平面设计非常突出。东德和西德统一以后，西德的设 计面临如何改造落后的东德设计问题。目前，德国设计界与工业界联合， 设法为转型中的前东德产品找出一条新的折衷发展道路来。
1949 年，平面设计家奥托·艾舍提出建立战后的新设计教育中心，他 的这个提议得到社会的广泛支持。 1953 年乌尔姆设计学院建立，地点 在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆 。乌尔姆设计学院的最大贡献， 在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平 面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚 决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员， 设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、 模数化、多学科交叉化的发展 。 乌尔姆设计学院的目的是培养工业产品设计师和其他现代设计师， 提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等等的总体水平。乌尔姆要求 学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治三个大方面的训练，成为 企业中的一个组成部分。学生应该在掌握自然科学和社会科学的基础上， 同时还要具有尖锐视觉敏感和表达能力。乌尔姆设计教育逐渐成为一个 体系，代表了战后西德设计的最高水平，影响其他设计教育机构，也通 过这所学院密切联系的布劳恩公司而成为战后西德设计的风格。
德国文化对现代主义设计美学的影响
德国文化对现代主义设计美学的影响德国文化对现代主义设计美学产生了重要影响。
自19世纪末20世纪初，德国艺术、设计、建筑等领域内涌现出众多的现代主义大师，他们对于设计美学的理解和实践促进了现代主义设计在德国的兴起和发展。
德国文化的一些核心价值观念如实用性、科技性、简约性以及注重实验和创新的态度都在德国现代主义设计美学中得到体现。
德国文化强调实用性和功能性。
德国人注重物品的实用性和功能性，尤其在设计领域中更加突出。
德国的包豪斯学派是现代主义设计的重要代表，他们以功能为中心，追求简约和实用的设计。
包豪斯主张将艺术与工艺相结合，追求艺术与生活的结合，强调设计应该服务于人民，并关注具体功能的实现。
这种注重实用性和功能性的设计思想对后来的现代主义设计产生了深远的影响。
德国文化注重科技性和创新性。
德国一直以来都以科技创新著称，在工业和技术领域具有强大的实力。
德国设计师在设计中擅长运用科技，推动了现代主义设计对科技的探索和运用。
他们注重材料、技术和工艺的创新，追求科技与艺术的结合，将科技带入设计的各个方面。
这种科技性和创新性的设计思想使德国的现代主义设计在形式和结构上都具有独特的特点。
德国文化强调简约和纯粹。
德国人对于简洁和纯粹的审美有着深入的追求。
德国设计师在设计中追求简约和纯粹的表达方式，他们剔除多余的装饰和复杂性，追求简单直接的设计语言和纯粹的形态。
德国的现代主义设计注重线条的简洁和几何形态的运用，追求简单而有力的视觉效果。
这种简约和纯粹的设计理念影响了全球的设计潮流，成为现代主义设计的重要特征之一。
德国文化鼓励实验和创新。
德国人具有实验和创新的精神，他们鼓励设计师进行大胆的尝试和突破。
德国设计师在实验和创新中推动了现代主义设计的发展。
他们不拘泥于传统的设计观念和形式，大胆尝试新的材料、新的工艺和新的表现方式。
这种实验和创新的精神使德国的现代主义设计在国际上获得了许多赞誉和认可。
百年不过时的德国设计理念
百年不过时的德国设计理念
德国一直以来都是世界上设计理念的引领者，其设计风格以简洁、功能性和高质量而闻名。
百年来，德国设计理念一直都是不过时的，它不仅影响了当代设计，也对未来设计产生了深远的影响。
德国设计理念的核心是简约和功能性。
在设计中，德国设计师们注重产品的实用性和功能性，他们追求的是“少即是多”的设计理念。
这种简约的设计风格不仅在产品设计中体现，也贯穿于建筑、家具、时尚等各个领域。
简洁的线条、清晰的结构和精致的细节，都是德国设计的特点之一。
与此同时，德国设计也注重产品的质量和耐用性。
德国制造的产品往往以其高品质和长寿命而著称。
在德国设计理念中，产品的质量是至关重要的，他们追求的是制作精良的产品，而不是追求大规模生产和低成本。
这种注重质量的设计理念使得德国产品在全球市场上备受青睐。
除了简约、功能性和质量，德国设计理念还注重人文关怀和环保意识。
德国设计师们在设计中考虑到人们的实际需求和生活方式，他们致力于创造更加舒适和便利的生活环境。
同时，德国设计也注重环保和可持续发展，他们在设计中采用环保材料和生产工艺，致力于减少对环境的影响。
百年来，德国设计理念一直都是不过时的，它不仅影响了当代设计，也对未来设计产生了深远的影响。
德国设计的简约、功能性、高质量和人文关怀的理念，将继续引领着世界设计的潮流，为人们创造更加美好的生活。
德国的室内设计理念特点
德国的室内设计理念特点
德国的室内设计理念特点可以总结为以下几个方面：
1. 功能主义：德国的室内设计强调功能性和实用性。
他们注重设计的实用性和效率，追求每一寸空间的最大利用。
设计师会利用合理的布局和储物设计，以最大程度地提高居住空间的利用价值。
2. 简约主义：德国人倾向于简约、低调的设计风格。
他们追求简洁的线条和简单的图案，尽量避免过多的装饰和复杂的细节。
德国室内设计常常采用明亮的颜色和自然的材料，营造出一个干净、整洁的居住环境。
3. 自然与可持续发展：德国注重环保和可持续发展，在室内设计中也体现出这一特点。
他们鼓励使用环保材料，如回收木材和可持续材料，并减少能源的浪费。
德国人也喜欢在室内引入自然元素，如植物和自然光线，以创造一个与自然融为一体的舒适空间。
4. 高品质的工艺和材料：德国室内设计非常注重材料的质量和工艺的精湛。
他们追求高品质的家具和装饰，注重每一个细节的精心打造。
德国的室内设计通常以优质的材料为基础，结合精湛的技艺和创新的设计，打造出高品质和耐久的室内空间。
5. 实验性和创新性：德国室内设计师常常具有实验性和创新性。
他们尝试新材料、新技术和新理念，并将其应用于室内设计中。
德国的室内设计通常展现着一种独特的个性和创意，通过创新
的设计来满足不同人群的需求和个性化的要求。
总之，德国的室内设计理念以功能主义、简约主义、自然与可持续发展、高品质工艺和材料以及实验性和创新性为特点。
这些特点使得德国的室内设计在世界范围内备受欢迎，并成为了许多人参考和追随的对象。
德国当代建筑风格特点
德国当代建筑风格特点研究了这么久德国当代建筑风格特点，总算发现了一些门道。
首先呢，德国当代建筑很注重功能性。
就像德国人的性格一样，非常务实。
比如说他们的住宅建筑，很多空间设计得很巧妙。
我看到过一个德国的小公寓，客厅不大，但他们通过一些可移动的隔断，需要的时候能划分出不同的功能区，既能当休息的地方，睡觉的时候把帘子拉上，又变成了一个相对独立的卧室，这空间利用得多棒啊。
还有啊，德国当代建筑特别强调环保。
你想啊，现在全球都在提倡环保，德国在这方面更是走在前面。
他们在建筑材料的选择上就很讲究。
像有些建筑外墙用的材料，是那种可以调节室内温度的新型材料，冬天能保暖，夏天能隔热，这就大大减少了能源的消耗。
德国当代建筑在外形设计上也有自己的特色。
大部分建筑的线条简洁明快，没有太多花里胡哨的装饰。
像那些现代的办公楼，外观看起来方方正正的，可能就几种几何形状组合在一起，却给人一种很硬朗的感觉，就像德国人的严谨态度在建筑上的体现。
不过有时候我也很疑惑，这样是不是过于单调了呢。
但反过来想，这种简洁其实也有一种高级感，就像那种经典的黑白搭配，永远都不会过时。
另外，德国当代建筑还很善于和自然融合。
我之前去过德国的一个小镇，那里的建筑和周围的树林、草地和谐得就像一幅画。
有的房子的窗户设计得很大，坐在屋里就能看到外面的美景，感觉就像是把大自然装进了家里一样。
再说说德国建筑对采光的重视吧。
我看过一些德国的公共建筑，大厅里到处都是大窗户，白天基本不需要开灯，光线在室内流淌，把整个空间都照得通亮，既节能环保，又让人的心情变得很舒畅。
最后我还觉得可能因为德国的文化历史等因素影响，当代建筑里有一种古典和现代结合的味道，有些建筑的柱子或者屋顶的某些设计还能看到古典建筑的影子，但整体也非常现代化。
虽然可能还有很多其他特点我没发现，可目前这些已经让我觉得德国当代建筑风格真的很独特了。
10-德国战后的现代设计解析
白 雪 公 主 的 棺 材
通过古戈洛特和兰姆斯的设计、宣传和推广，系统设计成 为60年代以后西德设计的显著特征之一。系统设计从产品 扩展到包括平面设计的其他领域，最终使德国设计在世界 设计舞台以高度理性化的系统设计而著称。
J·朗基 单元组成式座椅
K·米盖尔 研究用的显微镜
布劳恩公司优良设计的十项原则与设计模式
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义为准则的 科学基础，从而发展了一种严格系统化的设计体系，并建立 了高度理性的设计方法体系，即系统设计。在此基础上，学 院依然遵循功能主义的美学原则，强调美产生于逻辑结构， 而结构又是明晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、 简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特 色。
与美国战后商业社会追求设计形式的“样式主义”设计原 则不同，布劳恩公司不是在产品的形式上下功夫，而是以 产品的实际质量水平来赢得市场，反对任何为商业目的而 采取的形式主义做法，坚持依靠先进技术达到产品功能的 完美，“设计是人体工学、功能和美学的等值”，设计的 根本是如何使技术转化成产品以及如何使产品造型满足人 的生理和心理需要。
布劳恩的设计理念与风格对西门子、飞利浦、索尼、东 芝等全球著名电器公司的设计产生了显著影响。
布劳恩公司（Braun）作为德国最著名的大型家电公司之一 ，由马克 斯·布劳恩（Max Braun）于1921年创建于德国的法兰克福，最初生 产收音机、留声机的部件及其整个产品。 1945年重建后，把资金投 入到生产家用电器上。1951年马克斯·布劳思去世后，他的两个儿子 阿特·布劳恩和尔文·布劳恩（Artur Braun，Erwin Braun）接管了 公司的管理工作。他们二人接受了大量的现代主义设计艺术思想，促 使公司向新的设计生产方向转变，公司在20世纪50年代组建了设计部 在产品的种类和形式上都有了质的飞跃。
德国现代设计发展的特点及其代表作品
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迪特·兰姆斯为布劳恩公司设计作品
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西德的比较具有代表性的 新功能主义设计作品有：
奥托·斯泰德设计的柏林国际会议中心
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·
瑟 普
鲁 夫 设 计 的 布 鲁 塞 尔 世 界 博 览 会
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•系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 。早在 20 年代，格罗佩斯已经提出系统化设计的可能性想法 。系统设计 的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无 章的环境变得比较具有关联和系统。它的使用首先在于创造一个基 本模数单位，在这个单位上反复发展，形成完整的系统。模数体系 是系统设计的关键。汉斯·古格洛特和迪特·兰姆斯在系统设计上作 出奠基作用的贡献。系统设计的观念因此可以说是由古格洛特在乌 尔姆设计学院里发展出来，由兰姆斯通过他在布劳恩公司、扎夫公 司、维索公司的设计中推广宣传出来，成为德意志联邦共和国的设 计特征之一。系统设计从形式上看，则采用基本单元为中心，形成 高度系统化的、高度简单化的形式，整体感非常强，但是也同时具 有冷漠和非人情味的特征。系统设计形成的完全没有装饰的形式特 征，在设计上被称作减少风格。
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学旅 研居 究美 生国 中的 心大 。师
格 罗 佩 斯 设 计 的 哈 佛 大
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•乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托·艾舍提出建立战后的新设计教育中心，他 的这个提议得到社会的广泛支持。 1953 年乌尔姆设计学院建立，地点 在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆 。乌尔姆设计学院的最大贡献， 在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平 面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚 决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员， 设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、 模数化、多学科交叉化的发展 。
德式建筑特点2
德式建筑风格德式建筑风格以棕红、褚石为主的墙体配以白色相间的线条，构成方格立面，色彩鲜艳，与以单一的灰黄色石头为墙体主色调、崇尚各种装饰墙雕的其他欧陆风格的建筑有明显的不同。
凯撒大帝是德国的一个象征人物，在一些重要的建筑物前摆放凯撒大帝的塑像，也是德国建筑的一种风格。
徳式建筑简洁大气，对人的活动空间非常注重，无论是建筑物的外部，还是建筑物的内部，都通过有层次的空间营造来满足人的需要，这些空间包括走廊、中庭、院落等。
同时追求工业设计的工艺高度甚至是艺术高度，对精确、尺寸性的到位有极高的要求。
较为纯正的德国建筑设计，具备几个基本特点：一是外形简练、现代、充满活力，色彩大胆而时尚，属于现代简约派；二是功能讲求实用，任何被认为是多余的装饰都几乎被摒弃；三是材料品质精良，采用德国原装进口的材料和新技术，关注环保与可持续性发展；四是注重细节设计。
此外，德国人非常重视建筑物与周围环境的和谐统一，风格十分精美别致。
总体而言，德国现代建筑简朴明快，色彩庄重，重视质量和功能，在现代世界建筑上占有重要地位。
德式建筑风格是最历久弥新的，即使经历百年，这种建筑风格也不会被历史所淘汰，反而会随着岁月的积累变得更加珍贵。
16世纪初，德国建筑地方性很强，迟迟不能形成有影响的风格。
建筑平面布置不整齐，没有内院，体形自由。
底层采用砖石，楼层采用木构架，构件外露，安排得疏密有致，装饰效果很强。
屋顶特别陡，里面有阁楼，开着老虎窗。
圆形或八角的楼梯间凸出在外，上面戴看高高的尖顶，也有楼层房面的局部悬挂在外面冠至尖顶的样式。
有些城市建筑型制和形式稍稍整齐一些，它们的尖顶格外锋利，格外高，像出销的剑。
临街的市房，下层为商号、作坊，上层为住宅，经常以山墙为正面，彼此紧靠，形成锯居式的街立面。
山墙上有几层窗安有尖塔和花饰，房顶上有好几层阁楼。
文艺复兴式（Renaissance）是随着人文主义思潮出现的建筑风格，最先在意大利兴起，从16世纪初开始，在德国流行了百十年左右。
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在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极促进了生产力的发展，但世界围所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触，因此在1933年被强行关闭。
但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。
包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。
虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭，但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育，并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。
乌尔姆设计学院1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院，通过学院的理性主义设计教育，培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师，学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式，并进一步提出了理性设计的原则，开创了系统设计方法。
德国艾科灯具公司的总经理容根?马克曾说：“今天所有的设计师，包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人，都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响。
”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响。
而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神，强调人体工学原则，以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则。
布劳恩公司的迪特?兰姆斯是这种设计精神的代表人物。
德国的功能主义设计德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的特色，并反复提倡“优良造型的原则”（即著名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则），正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。
设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。
德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
在同时期，商业主义设计盛行的美国正在进行“有计划的废止制”设计原则（一种纯商业化设计，以形式主义的夸为主要设计特征，希望通过产品的不断更新换代使原有设计迅速过时，以达到促进商业销售的目的，虽然这种设计风格由于对安全性能的忽视和造成的资源浪费使其受到了广泛指责，但是在消费者看来，这种具有夸造型和鲜艳色彩的产品对于他们的吸引力却是巨大的），德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力。
因此，在德国也出现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式。
在这种情况下。
德国国的一些新兴设计公司和一些私人的小型设计公司开始进行形式主义原则下的设计探索。
青蛙设计公司（Frog?Design）就是其中的代表。
青蛙公司在设计中基本放弃了德国传统设计中的过分理性以至于刻板的功能主义原则，充分发挥形式主义的力量，设计出了多种造型新潮的工业产品。
目前对于青蛙公司的这种反传统设计的思维仍存在着很大的争议，但有一点可以肯定的是青蛙公司在商业上是成功的。
随着商业化进程的加快，部分德国公司开始采用一种折中的方法来解决这种矛盾：以德国式的理性主义为欧洲和本国市场设计工业产品；另一方面以国际主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场设计工业产品。
德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到了平面设计领域，乌尔姆设计学院的奠基人人之一，德国设计家奥托?艾什对于德国这种理性风格的平面设计的形成起了很大的推动作用。
他在设计理论中主应该在网格布局的基础上进行设计，以达到高度的理性化和功能性。
他希望平面设计可以使阅读者在最短的时间阅读平面设计的文字或图形，以获得最高的准确性和最低的误差率。
1972年，艾什为慕尼黑奥运会创作了全部的标志，他以自己的原则设计出非常理性化的整套标志，获得了很好的功能性。
由此，他的设计理论和设计风格影响了德国和世界各地的平面设计，成为新理性主义平面设计风格基础。
在这种思想影响下，德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但也有沉闷、缺乏个性的倾向，与其工业设计一样，虽然杰出，但却毫无幽默感、毫无文化个性。
结束语但无可质疑的是，德国的设计具有非常悠久的传统，是现代设计运动的发起国之一，德国的平面设计以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位，而其工业设计则以严谨的造型，可靠的质量，高度理性化的美学特征体现了工业化时代下生活的变革，并得到了多数消费者的普遍认可。
让设计深刻改变未来—访世界名设计师路易吉·克拉尼当你清晨从梦中醒来，和煦的照亮着温馨宜人的居室，格调高雅的组合家具，造型精巧的吊灯，形态各异的家用电器……这些无一不是工业设计的成果。
工业设计的影子无所不在，小到一只勺子，大到翱翔太空的宇宙飞行器，甚至是一座城市，都是设计的结果。
工业设计正在改变着人类生活的一切细节。
在过去的数千年中，设计一直在不断地塑造和提升着人们的生活质量。
所以，国际工业设计协会联合会主席奥古斯托·摩尔（Augusto·Morello）先生说：“设计改变的不仅仅是景观，而是整个世界。
”可以肯定地说，如果没有设计，我们仍然生活在石器时代。
路易吉·克拉尼语录“宇宙之中无直线。
”“自有时间开始，蛋是最高级的包装形式。
”“地球是圆的，所有的星际物体都是圆的，而且在圆形或椭圆形的轨道上运动……甚至连我们自身也是从圆形的物种细胞中繁衍出来的，我又为什么要加入把一切都变得有棱有角的人们的行列呢？我将追随伽利略的信条：我的世界也是圆的。
”“我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实。
”“我不愿意把自己叫设计师，我是三维形象的哲学家。
”“中国的哲学讲究和谐，生态平衡就是和谐的表现。
”有“中国设计重镇”之称的，在2005年的5月，由于LuigiColani（克拉尼）等一批国际设计界顶级大师参与的“艺术·手表·设计”国际高峰论坛，“设计”这个名词再一次风生水起，成为大热话题。
在推广方龙文国际会展的安排和协助下，本刊记者采访了克拉尼先生。
周刊：通过网络和其他媒介，我们了解了你设计的很多作品。
我们想知道，你的设计理念是什么？克拉尼：简单地说，就是以人为本。
比如说，我们要设计一把椅子，那就一定要适合人体的生理特点，让坐在上面的人，感觉到最舒适。
再比如说设计一只杯子，也许你觉得它的形状有些“奇怪”，但有一点不会变，那就是它的把手一定在你感觉到最“顺手”的那个位置上。
周刊：我们知道，人们给了你很多特别的称谓，比如“设计怪杰”。
还有，在人们对你的评价中，也有很多非常特别，比如说你是“20世纪最著名，同时也是最受争议的设计师之一”，这是为什么？克拉尼：每一个优秀的设计师都应该有自己的特点。
我的设计一直追求造型上的自由，有强烈的仿生意味和变化意识。
环保和仿生是我的设计特点。
周刊：人们将20世纪的德国设计界称为“理性主义的堡垒”，无论是“后现代主义”还是“有机现代主义”，都具有抽象美学所体现出来的严峻、简练、少装饰的特点。
甚至有人说：无论世界设计思潮风云变幻，一日千里，德国理性主义思想总是“任凭风吹浪打，我自巍然不动”。
典型代表就是德国电器巨擘布劳恩公司，从上个世纪50年代以来，“秩序、和谐、经济”的设计法则一直沿用到今天。
他们遵循这样的设计理念，产品售价虽然比同类的日本、产品高出数倍却仍备受欢迎，是因为它给人的是出色的质量和高品位、严谨的艺术象征。
但我们发现，你的设计和这样的“主流”理念距离很大，这是否是人们认为你离经判道的原因？克拉尼：大概是这样，因为我的设计一直试图打破这样的理性。
但我要说，你设计出来的作品，也许看起来很奇怪，但一定要符合科学的原理。
我是学空气动力学的，我设计的很多运输工具看似怪诞，但一定有着空气动力学的理论依据。
比如我设计的地面交通工具，时速可以达到540公里/小时，但非常平稳，因为我在这个设计中，运用了一个仿生学的原理。
它像一个颠倒的鸟的翅膀。
在正常的状态下，达到一定速度之后，在空气动力的作用下，鸟就会起飞，离开地面，但如果反过来，将它放在一个完全颠倒的状态下，虽然达到了这个速度，它仍然很平稳地在地面上奔跑，因为空气动力的作用不断将它压向地面。
周刊：崇明岛生态科技城是你的一个重要的设计。
我们想请你解读一下这个作品，你为什么会这样设计？克拉尼：这确实是一个大胆的设计构思。
如果我们从上往下看，你就会发现，这个生态科技城，它的结构就是一个平卧的裸体女性，是一个美女。
她舒展的“四肢”是四通八达的交通枢纽。
“左手”的位置是机场，“右手”是海港，“双脚”是传媒及信息中心。
美女高耸的“乳房”是琳琅满目的购物市场。
其“头颅”是行政管理机构所在地。
而“心脏”则是能源生产基地。
她的肺的位置是一个疗养院。
在这个设计里，人体器官及其生理功能与建筑群的社会功能都是一一对应的。
在这个设计中，这个生态科技城融入了深蓝色的基调。
如果我们想像一下，在傍晚时分，晚霞勾勒出了城区的轮廓，而此时正是华灯初上，人体建筑闪烁着耀眼的光芒，她应该是最美的。