九年级语文《李清照词二首》知识要点与能力训练

《李清照词二首》知识要点与能力训练

【学习要点】

一、了解这两首词的内容及诗人所表达的思想感情。

二、运用联想和想象再现词中所描绘的情景，体会词的意境。

三、了解炼字炼句的精妙。

四、背诵这两首词。

【背景知识】

作者简介

李清照（1084—1151？），号易安居士，山东济南人，南宋女词人。父亲李格非是学者，母亲也善于写文章。在家庭的熏陶下，李清照多才多艺，能诗善画。她18岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之学，文化修养也很高。婚后夫妻感情很好，常在一起诗词唱和，欣赏金石拓片。后来金兵入侵，黄河南北相继沦陷，夫妇逃往南方。在混乱局势中赵明诚接受湖州太守的任命，在赴任途中患病不愈，死于建康（今南京）。此后李清照便只身飘泊在杭州、越州（今绍兴）、台州和金华一带，在凄凉困苦中度过了晚年。

李清照是我国文学史上杰出的女作家，是典型的婉约派词人。她写过一篇《词论》，对于北宋以来的主要词人，如柳永、晏殊、欧阳修和苏轼分别提出了批评，认为他们“然皆句读不茸之诗尔，又往往不协音律”。她主张“词别是一家”，不能像诗那样可以有无所不包的广阔题材，因而她的词在艺术上虽取得很高的成就，但在思想内容上终不免有所局限。

【重点字词】

1、读准下列加粗字的读音

永昼（zhòu）暗香(ònxiōng)

盈袖（yíng）消魂(hún)

雨疏风骤（shū zhòu）

2、理解下列词语

永昼：漫长的白天。

东篱：指种花的地方。

消魂：形容极度的悲伤、愁苦。

黄花：菊花。

【重点解读】

醉花阴

这首词表达了佳节怀人之思。

上片前两句“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”写的是眼前实景，同时也透露了作者的内心感受。可以想象得到，在天气阴霾的日子里，女主人公愁闷终日；铜炉里的香料慢慢地燃尽，更令她觉得时间难捱。“永昼”“销”传达的都是时间概念。“佳节又重阳”的“又”字，蕴涵着对时光流逝的感伤情绪。紧接着“玉枕纱厨，半夜凉初透”，再补叙节序变化，令人备感惆怅。

下片第一句“东篱把酒黄昏后”即转换空间，从室内到庭院。“东篱”指地点，同时也是“菊花”的代称（陶渊明《饮酒（其五）》中有“采菊东篱下”的诗句）。因为陶渊明的关系，这句词塑造出的人物形象不沾一点脂粉气，而透出一些文人士子的随意与洒脱。下一句“有暗香盈袖”，暗含佳节思亲的情绪。《古诗十九首·庭中有奇树》中有“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”，正是借折花赠远以表达怀人之思。至此，诗人虽未明言感时怀人的心绪，但她的孤独寂寞之感，伤时叹逝之情，已寓于字里行间。词人把节日离索的深沉感情留在结尾处，使高峰突起，扣人心弦。“莫道不消魂”，意思是此时此地，怎么能不令人伤感呢？运用发问法，醒人耳目。“帘卷西风”四字，既写情又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界。黄花在西风夕照中摇落，此时词人既惜花，又自怜；“人比黄花瘦”既摹形，又传神，具有深入人心的力量。

如梦令

这首词充分体现出词人对春天、对大自然的珍惜之情。词的内容非常简单，写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭院中的花木必然是绿叶繁茂而花瓣凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”，形象地反映出词人对春天将逝的惋惜之情。通过问答进行感情上的对比烘托，不仅语言精练生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有了如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、

性格、教养，以及感情上的细微差别也都历历在目。全词能通过生活中一个极其普通的细节，反映出女词人丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚。

（选自《宋词三百首》，黑龙江人民出版社出版）

【研讨与练习】

一、朗读这两首词，体会“人比黄花瘦”和“应是绿肥红瘦”中两个“瘦”字的含义。

此题旨在让我们揣摩关键字词的含义，理解词人的思想感情。

【参考答案】

“人比黄花瘦”中的“瘦”字，不但写出词人外在的消瘦，而且写出词人的憔悴和内心的忧郁。“应是绿肥红瘦”中的“瘦”字，是拟人的写法，在于写出花儿的凋谢和枯萎的形象，并蕴涵词人的郁闷心情。

二、细读《如梦令》，根据词中情境编一段词人与侍女的对话。

此题旨在训练我们理解词意，展开想象，进行表述的能力。

【参考答案】

略。

三、背诵这两首词。

略。

【有关资料】

词作赏析

（一）《醉花阴》

李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见元代伊世珍《嫏嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷蒙反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏

菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记·月令》：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青春夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。

在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。李清照和赵明诚结婚以后，夫妻感情甚笃。他们一起研究文艺学、金石学，生活美满。婚后不久，明诚离家远游，清照不忍相别。这首词没有明写相思，而以深婉含蓄笔墨出之。词一开头“薄雾浓云愁永昼”的“愁”字，就已点出离愁。由于爱人不在身边，她白天是焚香闷坐，黄昏后把酒对菊，独自一人，更添惆怅，更觉魂销。最后用“人比黄花瘦”结束全篇，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含意，自在其中。

在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”的警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。

（选自《宋词鉴赏辞典》，北京燕山出版社1987年版）

（二）《如梦令》

这是一首写女词人闺中生活的小词。词意与唐孟浩然五绝《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”和唐韩偓五绝《懒起》“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。”二诗相似。它揭示女词人对大自然变化的敏感和生活中美好事物的关怀。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。请看她写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上、去递换使用，像“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。再看词中的问答，“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道‘海棠依旧’”，是答语。问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多情，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否？”来。《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否？”口气宛然，浑成天巧，非圣于词者，不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真；出于惜花的心情，驳得那么恳切。结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现