第二课 西方古典艺术的发源地希腊美术
第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术
由古希腊的风 俗习惯、艺术 风格、地理环 境和物质生产 等因素决定， “赤身运动” 是它的一大特 色。
给古典雕像穿上潮人装
古希腊的雕塑
古希腊雕塑的三个时期： 古风时期（约公元前660年至前480年） 古典时期（约公元前480至前330年） 希腊化时期（约公元前330至前100年）
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古典时期初期: 造型追求强健和优 美，充满崇高的英 雄气概和欢乐的气 氛，艺术家已能够 熟练的运用人体结 构的全面知识。
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第二课。西方古典艺术的发源地古希腊古罗马美术PPT课件
❖ 雕刻----帝王像（马可 奥勒留骑马像、卡拉卡拉像 ）
罗马多神信仰
光荣属于希腊，伟大属于罗马。相比于 希腊的典雅，罗马更为大气华丽。尤其是拱券、 穹窿的出现这种大气也有了技术基础。试想一 下当你置身于万神庙43.4米的穹窿下仰望天空， 一定会被古罗马人的精湛技艺折服，感叹个人 的渺小。罗马把柱式结构发展到巅峰，此庙是 古典建筑的巅峰之作之一。也是后世建筑模仿 的对象，比如东南大学，清华学堂都有他的影 子
万神殿是古罗马建筑艺术的杰作。万 神殿的底平面直径也为43.4米，与高度相 等。万神殿下半部为空心圆柱形，从高度 一半的地方开始，上半部为半球形的穹顶， 穹顶的墙面厚度逐渐减小，其下方墙厚6 米，与万神殿下半部墙壁等厚，到顶部则 递减为1.5米。为使穹顶墙厚的递减更有 利于万神殿整体建筑的稳固，万神殿穹顶 内壁被整齐划分为5排28格，每一格皆被 由上而下雕凿凹陷，不仅使墙厚的递减更
云冈石窟第20窟北壁坐佛 北魏早期
万神殿 （前27—3世纪）
万神殿主体建筑是亚德里亚诺大帝于公元 120-124年所建，为43.4米高的圆形堂， 其内仍供奉罗马的所有神袛。公元609年 万神殿被赠予教皇，随即改为天主教堂， 将多尊圣骸保存于内，更名为圣玛丽亚教 堂，后拉特朗协约将其定位意大利国立教 堂。也正是因此，万神殿才在后来幸存下 来，没有被视为异教建筑而毁灭。
西方古典艺术的发源地------
古希腊、古罗马美术
• 《帕特农神庙山花装饰雕刻------命运三 女神》大理石高约112厘米 公元前449— 前400
雅 典 卫 城 帕 提 侬 神 庙
帕提农神庙
雅典娜神像
希腊柱
重建的帕特农神庙
第二课 古典艺术的发源地──希腊、罗马美术
第二课古典艺术的发源地──希腊、罗马美术（2课时）一、教材分析1.教学目的① 了解和感受希腊、罗马美术在雕刻和建筑方面的突出成就，以及对后来西方乃至世界美术的深远影响。
第二课古典艺术的发源地──希腊、罗马美术② 初步掌握欣赏西方古典雕塑和古典建筑的基本方法。
③ 初步了解西方古典美术的艺术传统。
2.内容结构本课分为古希腊美术、古罗马美术和相关链接三部分。
古希腊美术，着重鉴赏古希腊美术中最突出、最具影响力的人像雕刻和建筑艺术。
前者是古希腊雕刻中的经典作品，其中包括奠定了西方人体美术传统的人体雕塑。
所选建筑，是古希腊最著名的雅典卫城、以及其中的主要建筑──帕特农神庙和伊瑞克提翁神庙，同时介绍古希腊人创造的三种柱式。
所有这些，都为后来的西方古典建筑奠定了重要的基础。
古罗马美术，着重鉴赏它的多种建筑类型和对后世的影响；同时鉴赏古罗马美术中最富有特色的肖像雕塑的代表作。
相关链接，主要是让学生进一步了解希腊、罗马美术对后世的影响。
所选作品集中在人体艺术和古典建筑方面。
这部分也是课程内容的延伸，以激发学生进一步自主学习，努力探究的精神。
3.重点和难点古希腊美术鉴赏的重点是:人物雕刻的写实与理想化的结合，追求和谐的理想美（强调人体各部分的比例），以人体为美的审美风尚；神庙建筑的重要基础是柱式，古希腊人创造的三种柱式。
难点是学生不了解古希腊人的社会风尚和审美取向，也缺乏西方古典建筑的基础知识。
古罗马美术鉴赏的重点是：罗马人创造的新的建筑类型（输水道、角斗场、纪念柱、凯旋门等），罗马人在建筑材料和建筑技术上的重要贡献──混凝土和拱券与柱式的结合；古罗马肖像雕塑的特点──个性化。
难点是对庞大的罗马帝国的特点缺乏了解。
本课的难点是，涉及的问题比较多，要善于抓住重点，同时要适当介绍古希腊和古罗马的历史背景，以帮助学生更好地理解古希腊、古罗马美术的成就。
二、教学资料1.关键词语解释古希腊、古罗马古希腊和古罗马是欧洲文明的发源地。
第二课 西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术-人教版美术鉴赏教案
第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术-人教版美术鉴赏教案一、前置知识在开展学习本课内容之前，需要先了解以下知识点：•古希腊、古罗马历史背景及其文化传统•古希腊、古罗马艺术的特点和风格•古希腊、古罗马艺术对后世的影响二、学习目标1.了解古希腊、古罗马艺术的发展历程和特点；2.掌握古希腊、古罗马艺术中的代表作品；3.探究古希腊、古罗马艺术对现代艺术的影响。
三、学习重点1.古希腊、古罗马古典艺术特有的艺术表现方式；2.代表作品的特点和艺术价值；3.古希腊、古罗马艺术对现代艺术的影响。
四、学习内容1. 古希腊古典艺术的特点和艺术表现方式古希腊古典艺术主要表现为人物和建筑两个方面，以充满肌理感和力量感的人物为特点，形态清晰、比例于一体、造型和谐、极少背景。
整体线条流畅，富有节奏感。
古希腊古典艺术的代表作品有《米洛的维纳斯》、《赫拉克勒斯与麻烦》、《雅典娜修女像》等。
2. 古罗马艺术的特点和艺术表现方式古罗马艺术主要表现为建筑与雕塑两方面。
建筑方面呈现出大量的穹隆、拱顶、柱廊、隧道等，具有宏伟、壮丽、巨大、精雕细琢的特点。
而雕塑方面注重人物形态塑造和肌理表现，展示出具有欧洲民族典型特征的雕塑形式。
古罗马艺术的代表作品有《罗马斗兽场》、《维纳斯》等。
3. 古希腊、古罗马艺术对现代艺术的影响古希腊、古罗马艺术对现代艺术的影响广泛而深远。
受到古希腊、古罗马艺术的影响，文艺复兴时期的欧洲艺术开始重视人物形态的表现，从而形成了人物塑造注重形态的绘画风格。
同时，欧洲建筑也吸收了古希腊和古罗马建筑的元素，形成了欧洲的宫殿、教堂等特色建筑。
在现代艺术中，古希腊、古罗马艺术的影响也相当明显。
现代雕塑和绘画中的大量作品仍然吸收了古希腊、古罗马艺术的元素，这种影响从20世纪开始就已经在世界各大艺术中得到广泛的应用。
五、学习方式本课程主要通过课堂讲授、文献阅读、影片欣赏等多种形式进行学习。
通过学习，学生将会对古希腊、古罗马艺术文化传统及其影响有更深入的了解和认识。
第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神庙
这一神庙以其复杂生动的形体和精致完美的细部装饰闻名 于世。女像柱的运用使其重要特征。在这之前古希腊运用 女像柱都是成对设置，并未像伊克瑞翁神庙这样形成这样 形成一个有6根女像柱的柱廊。据古罗马建筑学家维特鲁 威的《建筑十书》记载，古希腊神庙中出现女像柱，原是 作为对背叛希腊整个城邦的共同利益的某个城邦的惩罚， 让这一城邦的妇女成为永受凌辱的奴隶形象出现的。所以 这些女像柱原来的创作意图是一种耻辱柱。但由于女像柱 的作者出色地解决了雕像与柱子的关系，使他们既能支撑 起屋顶的重量，又能让人们透过女像雅致的服饰以及衣着 下垂的线条，体会到人体的优美形态。再加上年代久远， 人们早已忘记了它的创作意图，留给后人的则是一种美的 享受。
伊瑞克提翁神庙 雅典娜铜像
帕特农神庙
山门 胜利女神庙
《雅典卫城》公元前448—前406年
雅典卫城 公元前448-前406年
雅典卫城原来包括山门、胜利女神庙、帕特农神庙、伊瑞克 提翁神庙和雅典娜铜像。这些建筑分布在东西长约280米、 南北长约130米的山顶上。卫城的中心是高11米，身着戎装， 手持长矛，威严的守护着卫城的雅典娜铜像，在卫城中起着 统一周围建筑的作用。布局自由活泼。卫城的主体建筑是帕 特农神庙，他位于卫城的最高处，体量最大，形制最庄重雄 伟。其他大小不同、形态各异、高低错落的建筑则处于陪衬 地位，突出帕特农神庙。这种布局自由，但又主次分明，重 点突出，是世界建筑史上群体组合的典范。
个轴心，全身重心在右脚上，使曲折的身体保
持稳定。整个雕塑给人的映像是健美、庄重、
和谐、青春、活力。体现了一种和谐的理想之
美。
米隆 《掷铁饼者》
古希腊人在从事体育运动和宗教性 的文艺活动时，男子往往是赤身裸 体的。他们认为完美健康的人体是 人的骄傲，是神性的体现。这种风 俗反过来促进了希腊人体雕像的发 展，并且形成了西方美术中崇尚人 体美的艺术传统。
西方古典艺术的发源地——古希腊美术
—希腊罗马美术
在整个西方美术传统中，古希腊 · 罗马的美术占有重要的地位, 它是 西方艺术的直接源头，是西方美术 的黄金时代。西方美术中崇尚的典 范模式、庄重的艺术品格和写实精 神，可以说都是从古希腊· 古罗马开 始的.
古希腊人崇尚体育运动，公民可以裸身参加竞技运 动和宗教性的文艺演出活动，为艺术家观察，创造和 表现人体提供了有利的条件，促使了希腊雕塑家们创 造出空前的人体雕塑。
希腊雕塑之美令人神往
它们形体和谐 比例准确 姿态优美 它们像天上的星星 闪烁着 人类智慧的光芒
与世争胜的古罗马美术
罗马大角斗场，是古罗马美术在建筑方面最具有代 表性的作品。
长轴188米 短轴156米 高57米 可容纳8万观众
图 拉 塞 真 维 纪 鲁 念 凯 柱 旋 门
君士坦丁凯旋门
古罗马建筑特点
高 大 坚 固 实 用 美 观
古希腊美术
古罗马美术
高贵典雅
与世争胜
• • • • •
它表现希腊神话中的传信 使者赫尔墨斯抱着宙斯的私 生子，希腊神话中的酒神 ， 幼年的狄奥尼索斯去山中女 神那里，在途中稍事休息片 刻的情景。
比赛内容：掷铁饼表演
时间：10秒
要求：把你认为掷铁饼 最美的动作表现出来， 并固定5秒钟
作品解决了人体在 运动中的空间结构的稳 定性和运动的时间性的 难题，使雕像既有连续 运动的时间节奏感，又 有回旋动作的空间稳定 感。作品把人的和谐， 健美和青春的力量表达 的淋漓尽致。无论从哪 个角度去观察，雕像都 给人以美感的完整性和 动势的真实性。
掷 铁 饼 者 米 隆
空间中凝固的永恒
》米 隆 《 掷 铁 饼 者
作品表现了一个 健美，富有力感的运 动员的形象。刻划的 是凝聚力爆发前最精 彩的瞬间。运动员大 幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓， 在下一瞬间运动员就 要掷出铁饼。全身重 心在右脚上，膝盖弯 曲。整个形体有一种 紧张的爆发力和弹力 的感觉，体现了一种 和谐的理想之美。
02西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术
卡拉卡拉像
多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式
加尔桥
罗马万神庙
角斗场
提图斯凯旋门
实用 坚固 美观
美国国会大厦
丰县招商城装饰城北门
课后作业
思考
古希腊与古罗马
对西方古典审美的影响分别是什 么
预习
第三课
心灵的慰藉——宗教建筑
标准，即头与
8
身之比为1∶8。
由于8为3加5
之和，这就可
以分割成3∶5，
这就是“黄金
分割律”，这
个比数成为后
代艺术家创造
人体美的准则。
——
米 隆
《 掷 铁 饼 者 》
命运三女神
赫尔墨斯与小酒神
拉奥孔
萨莫雷斯的胜利女神
古希腊与古罗马雕刻的特点
古希腊
和谐的理想美
人体比例，塑造理想化
古罗马
写实又个性化
第二课 西方古典艺术的发源地
古希腊、古罗马美术
丰县华山中学艺术组 黄海丰
01 02 03 04
古希腊和古罗马 古希腊人创造了 雕刻有哪些不同？ 哪三种柱式？
如何理解西方的 人体艺术？
罗马人在建筑材 料和建筑技术上 有哪些重要贡献？
米洛斯的阿Leabharlann 洛狄特1体形符合希腊
人关于美的理
想与规范，所
追求的人体美
第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术
代表体育运动的最佳标志。 尼米亚运动会冠军。
《拉奥孔》
0.382 0.618
断臂的维纳斯
也称米洛斯的维纳斯（Venus de Milo）， 是一尊希腊神话中，代表爱与美的女神 维纳斯的大理石雕塑，高203厘米。
“黄金分割律”
胜利女神像
凯旋门
万神庙
于1863年发现于爱琴海北部的 萨莫色雷斯岛，又名为《萨莫 色雷斯奈姬像》。现在保存在 法国国家艺术宝库"卢浮宫"， 是镇宫三宝之一。
二、希腊建筑
帕特农神庙
帕特农神庙位于希腊的雅典 卫城的最高点。神庙从公元 前447年开始兴建，距今已 两千多年。是为雅典的保护 神雅典娜女神修建的。
大英博物馆
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神庙约建于 公元前421年，是为海神 波塞冬修建的。 最著名的是神庙南端用 6根大理石雕刻而成的 少女像柱。
三、希腊柱式
1、多利克柱式
2、爱奥尼克柱式
三、科林斯柱式
古罗马
Hale Waihona Puke 罗马斗兽场是古罗马帝国专供奴隶主、贵族 和自由民观看斗兽或奴隶角斗的 地方。 遗址位于意大利首都罗马 市中心，占地面积约2万平方米， 可以容纳近九万人数的观众。
西方古典艺术的发源地
——古希腊、古罗马美术
古希腊
一、希腊雕塑作品
《掷铁饼者》（米隆）
雕米塑隆刻是画公的元是前一六名世强纪健著的名男的子摔在跤掷手铁。饼
过他程是中文最献具所有载表的现第力一的个瞬大间满，贯赞冠美军了，人 赢得了一系列重要比赛。他获得了
体的美和运动所饱含的生命力，这尊雕 六次奥运会冠军，七次皮松运动会
第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术
古罗马历史
公元前754年建立罗马城至公元前30吞并古希腊进入罗马帝国时期
•
伊达拉里亚时期 罗马的历史可以追溯到公元8世纪至公元6世纪
•
共和时期
公元前509年—公元前30年
•
帝国时期
公元前27年—公元476年
•
其中帝国时期最为强盛，古罗马的雕刻、建筑多产生于“帝国时期”
•
古希腊雕塑的不朽之作
（ 米洛斯的阿芙洛蒂特 公元前1世纪 ）
你认为维纳斯的美表 现在哪些方面?
写实美与理想美完美结合的典范
1:3:5
1、“S”形曲线美
理
2、残缺美
想
3、形象美
美
4、气质美
5、比例美
··· ···
雕塑家不仅仅准确地塑造出符合希腊人审美观念的 爱神、美神形象，还赋予了她超越现实的高贵、圣洁之美。
“空间中凝固的永恒”
（希腊）米隆《掷铁饼者》罗马时期的复
制品 大理石 公元前5世纪
掷铁饼的强烈运动感与雕像的稳定感 结合得非常好。雕像的重心落在右腿 上，因此右腿成了使整个雕像身体自 由屈伸和旋转的轴心，同时又保持了 雕像的稳定性。
整尊雕像充满了连贯的运动感和节 奏感，突破了艺术上时间和空间的局 限性，传递了运动的意念，把人体的 和谐、健美表达得淋漓尽致。体现了 古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上 ，同时也在艺术思想和表现力上有了 一个质的飞跃
②爱奥尼式： 特点：柱身细 长，有柱基， 柱身凹槽较多， 柱头有螺旋状 装饰花纹雕刻。 给人以优美典 雅的感觉，像 优美、的女性 身体，高度为8
个直径。
③科林斯式： 特点：柱身更 加细长，多以 植物组成雕刻 装饰。 给人 以细长、华美 的感觉，像柔 美的少女身体。 高度为9个直 径
第二课 西方古典艺术的发源地--希腊、罗马美术
维纳斯的面部表 情宁静而肃穆， 嘴角微微的翘起， 略带笑容，给人 以崇高，智慧的 感觉，令人十分 的亲切。
《 拉 奥 孔 》
《拉奥孔》取材于古希腊的神 话传说：特洛伊战争。原因是特 洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王 的妻子、全希腊最美的女人海伦， 引起希腊人远征特洛伊的长达十 年战争。 特洛伊城最终被希腊人的 “木马计”所攻破。《荷马史诗》 描绘了一个故事：识破木马计的 是特洛伊城的一个祭祀和预言家 拉奥孔，他曾经警告特洛伊人不 要将木马引入城中，但他的警告 并没有引起特洛伊人的重视，反 而触怒了雅典娜和众神的要毁灭 特洛伊的意志，于是雅典娜就派 出了两条巨蛇把拉奥孔父子三人
伊瑞克提翁神庙
胜 利 女 神 庙
Hale Waihona Puke 在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心，石灰岩的山 岗上，耸峙着一座巍峨的长方形建筑物，神庙矗立在 卫城的最高点，这就是在世界艺术宝库中著名的帕特 农神庙。这座神庙历经两千多年的沧桑之变，如今庙 顶已坍塌，雕像荡然无存，浮雕剥蚀严重，但从巍然 屹立的柱廊中，还可以看出神庙当年的丰姿。巴特农 神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。
④胜利女神庙 ⑤卫城博物馆
雅 典 卫 城
雅典卫城，是希腊最杰出的古建筑群，是综合行 的公共建筑，为宗教政治中心地。雅典卫城面积约 有4平方千米，位于雅典市中心的卫城山丘上，始 建于公元前580年。卫城中最早的建筑是雅典娜神 庙和其他宗教建筑。雅典卫城，也称为雅典的阿克 罗波利斯，希腊语为“阿克罗波利斯”，原意为 “高处的城市”或“高丘上的城邦”。
提图斯凯旋门
加尔桥位于法国普罗旺斯地区尼姆城的东北部．自公元 前1世纪开始建造．用于向古罗马大都会尼姆城提供清洁 的饮用水。18世纪中期拓宽下层为高架桥，19世纪在拿 破仑三世执政时期进行修葺，是古罗马建筑艺术中的一 件瑰宝．具有很高的艺术和实用价值．观赏性强，令人 回味无穷。1985年被列入世界文化遗产名录。
第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术
《古希腊雕塑鉴赏》学习资料古希腊是西方历史的开源，持续了约650年（公元前800年- 公元前146年）。
位于欧洲南部，地中海的东北部，包括今巴尔干半岛南部、小亚细亚半岛西岸和爱琴海中的许多小岛。
公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。
古希腊人在：哲学思想、历史、建筑、科学、文学、戏剧、雕塑等诸多方面有很深的造诣。
这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人破坏性地延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。
名称：米洛斯的维纳斯时间：希腊时期（公元前1世纪）材质：大理石规格：高204厘米作者：亚历山德罗斯在希腊化时期，表现女性人体美的雕塑日渐增多，对爱与美之神阿弗洛狄德，也就是维纳斯的歌颂更是层出不穷，其中最为著名雕像的就是这尊《米洛斯的维纳斯》，并已经成为赞颂女性人体美的代名词。
1820年2月，在爱琴海的米洛斯岛上，一个农夫在一座古墓旁整地时挖掘到一尊女性雕像。
从雕像被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊雕像。
多少年来，人们对她倾注了不计其数的赞美和歌颂。
爱神的身材端庄秀丽，肌肤丰腴，美丽的椭圆型面庞，希腊式挺直的鼻梁，平坦的前额和丰满的下巴，平静的面容，流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期沿袭下来的理想化传统。
她那微微扭转的姿势，使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态，富有音乐的韵律感，充满了巨大的魅力。
作品中女神的腿被富有表现力的衣褶所覆盖，仅露出脚趾，显得厚重稳定，更衬托出了上身的秀美。
《萨莫德拉克的胜利女神》，前200年左右，巴黎卢浮宫藏。
这一作品是一件巨型大理石雕塑作品，高5.57米，重32吨。
因1863年在爱琴海北部的萨莫德拉克小岛上发现而得名。
雕像出土时已成碎块，经过四年的精心修复，才重新站立起来，但仍然缺头无臂。
以后又发现了这一雕像的底座及女神的左手和部分手指的残片。
对于女神原来的姿态是什么模样，人们有种种猜测，都不足为据。
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希腊地图
希腊人对体育运动的重视
• 为了适应海上贸易和地外战争的需要，古希腊人非常 重视塑造自己完善的心灵和强健的体魄。这导致他们非 常重视发展体育运动。早在公元前776年，他们就在奥林 匹亚举行了第一次奥林匹克运动会，这成了世界奥林匹 克运动的源头。自此，希腊每四年举行一次大规模的运 动会。每次运动会的优胜者还要委托当时最负盛名的雕 刻家制作自己的雕像，以作纪念。在竞技场上，要求男 运动员必须裸体参加，以充分显示自己的健美体魄，于 是，在古希腊逐渐形成了追求人体美的风气，以致一些 全民性的盛大庆祝活动，也成为展示人体美的场合。这 种社会习俗深刻地影响着当时的审美观念。正像俄国别 林斯基所言：“希腊人的雕像用了裸体刻画的形式：在 他人看来，这或许是厚颜无耻、有碍观瞻的事，在古代 世界，这却曾经是纯洁无瑕的诗章和对人的尊严的常 识。”
第二课 西方古典艺术的发源地 ——古希腊美术
主 讲 ： 王 曾
希腊的地理环境
• 古代希腊这个欧洲文明的发源地，它 的地理范围包括巴尔干半岛南部、爱 琴海中500个大小岛屿和小亚细亚沿 岸。由于半岛境内多山，缺少大河与 平原，土地贫瘠，所以农业发展不如 埃及和两河流域。但半岛和一些岛屿 有丰富的大理石、陶土和银矿等手工 业原料，加上巴尔干半岛南部三面临 海，有曲折的海岸线和良港，所以有 利于发展手工业、商业和航海业。凭 着航海和对外交通的天然条件，这里 很早就和东方各先进地区有了商业和 文化的往来。
• 开放的自然与社会环境的确有 利于思想、文化的发展。在古 希腊盛期，所有的精神文明， 包括哲学、文学、戏剧、雄辩 术、建筑、雕刻、制陶、绘画 等，呈现出空前的活跃，形成 了人类文化史上的一个重要的 高峰期。 • 古希腊文明源自爱琴文化，终 止于公元前1世纪。
二、古希腊美术的基本特征
• 1、赞美人性，注重情趣，强调 摹拟自然。 • 2、注重内在结构，信任此刻的 观察，追求理想境界。 • 3、在和谐理想的旗帜下不断超 越，带来艺术风格顺其自然的 演变。
思考与探究
• 联系古希腊的历史背景、社会 制度、地理环境等，进一步探 究古希腊人像雕刻特别发达的 原因 • 结合教材比较中国古代雕塑与 古希腊雕塑异同
“引而不发”的瞬间，矛盾的高潮中更有吸引力； 心理上的运动感
• 相关链接
哀悼的雅典娜
• 米隆 掷铁饼者
古典中期的艺术作品
命运三女神
古典后期的艺术作品
• 代表性的艺术家： 普拉克西特列斯 • 代表作品
• 赫尔墨斯与奥尼索斯
③《拉奥孔》：木马屠城；雅典娜的愤 怒；拉奥孔的表情；雕塑与诗
③《命运三女神》：丝绸感；纺织生命之线、决定生命之线的长度、 中断生命之线 ④普拉克西特列斯的《赫尔墨斯与幼年酒神》：手风琴的压缩与雕 像的重心 ⑤为什么古希腊的雕塑多为裸体？ ⑥古希腊的运动会；橄榄冠；竞技舞蹈中的裸体习俗 坦荡无邪的态度，健康纯洁的美感 ⑦理想化的人体雕塑：神人同形同性；高贵的单纯和静穆的伟大
1、赞美人性，注重情趣，强调摹拟自然。
• 古希腊美术最突出的成就是雕刻和建筑。 雕刻所表现的题材主要有两类：希腊神话 中的英雄和体育运动员。 • 如果说后者是对完美的人的礼赞，那么前 者了毫不例外。因为古希腊的神不过是现 实的人的理想化，神与人“同形同性”， 赞美神性归根结底是赞美人性。
2、古典时期的雕塑 古典时期：古典初期（公元前5世纪前期）、古典中期 （公元前5世纪中后期）和古典后期（公元前4世纪）。 ①哀悼的雅典娜 ②米隆的《掷铁饼者》： ③命运三女神
希腊化时期的雕塑
①《》：
《米洛的阿芙洛蒂特》
维纳斯是罗马语，希腊神话 中叫她为罗蒂德。传说她是众神 之父宙斯和海洋女神狄俄涅的女 儿，是从海中的泡沫中诞生的。 维纳斯在希腊神话中原为丰 收女神。奥林波斯神系形成以后， 她才成了爱神、美神，从此她就 成为全部女性美的代表和体现者。
维纳斯的诞生（古典初期）
克尼多斯维纳斯
弄发的维纳斯
萨莫色雷斯的胜利女神
古希腊建筑
• 建筑艺术的蓬勃发展 • 代表作品 雅典卫城 巴底农神庙 露天剧场
• 雅典卫城
雅典卫城的主体建筑巴特农神庙
露天剧场
古希腊建筑的柱式
多利克[返回]爱奥尼亚科林斯■建筑柱式的翻新 ①多利克：刚强、硬朗、朴实的男性；高度 为7个直径；多利克人 ②爱奥尼亚：优美、修长、富有装饰感的女 性身体；高度为9个直径；爱奥尼亚人 ③科林斯：纤柔苗条的少女身体。柯林斯， 地名