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朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》(2)朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》这时却遇着了难解的纠纷。
秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。
从前都在茶舫上，唱些大曲之类。
每日午后一时起;什么时候止，却忘记了。
晚上照样也有一回。
也在黄晕的灯光里。
我从前过南京时，曾随着朋友去听过两次。
因为茶舫里的人脸太多了，觉得不大适意，终于听不出所以然。
前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇涉想了几次——却想不出什么。
这次到南京，先到茶舫上去看看，觉得颇是寂寥，令我无端的怅怅了。
不料她们却仍在秦淮河里挣扎着，不料她们竟会纠缠到我们，我于是很张皇了。
她们也乘着“七板子”，她们总是坐在舱前的。
舱前点着石油汽灯，光亮眩人眼目：坐在下面的，自然是纤毫毕见了——引诱客人们的力量，也便在此了。
舱里躲着乐工等人，映着汽灯的余辉蠕动着;他们是永远不被注意的。
每船的歌妓大约都是二人;天色一黑。
她们的船就在大中桥外往来不息的兜生意。
无论行着的船，泊着的船，都要来兜揽的。
这都是我后来推想出来的。
那晚不知怎样，忽然轮着我们的船了。
我们的船好好的停着，一只歌舫划向我们来的;渐渐和我们的船并着了。
铄铄的灯光逼得我们皱起了眉头;我们的风尘色全给它托出来了，这使我踧踖不安了。
那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，“点几出吧”!他跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。
同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着。
我真窘了!我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的!我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几个字;便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，“不要，我们……不要。
”他便塞给平伯。
平伯掉转头去，摇手说，“不要!”那人还腻着不走。
平伯又回过脸来，摇着头道，“不要!”于是那人重到我处。
我窘着再拒绝了他。
他这才有所不屑似的走了。
我的心立刻放下，如释了重负一般。
我们就开始自白了。
我说我受了道德律的.压迫，拒绝了她们;心里似乎很抱歉的。
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》赏析
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》赏析朱自清散《桨声灯影里的秦淮河》赏析莫祝君朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》，是一篇出色的散代表作，笔墨变化多端，有典雅的诗化语言，也有浓艳的语句。
作者坦率和诚挚地流露出真情实感，将自己的感情与思绪，融合在技巧十分高超的风景描写中间，使读者真切地感受到作者的思想感情。
这篇相当突出地标志着“五四”散创作所达到的艺术成就。
对于社会人生和自然景色，朱自清一向很善于进行精确和缜密的观察，作出细腻和深入的描写。
朱自清在描绘自然景物的时候，都是在读者不知不觉中，悄悄地完成的。
这些委婉而富有韵味的描绘，在开始时似乎都是无关紧要的闲笔，他从各处名胜的游艇讲起，说到了秦淮河的小船（七板子），说到了这船上的“灯彩”，接着就扩展到多少条游船上的灯光，映出了河上的“薄霭和微漪”，然后又过渡到描写“碧阴阴的”、“厚而不腻”的河水，描写河上“薄薄的夜，淡淡的月”，描写清朗的月光和浑浊的灯光，及其相互交织在一起的景致。
在这一束束五彩缤纷而又变幻莫测的光照底下，秦淮河的夜景显出“缠绵”和“渺渺”的丰富复杂的意境。
在表现秦淮河光亮的这一点上，朱自清运用的并非形象的色彩，而是抽象的字，他驾驭起字像具有魔力似的，非常真实地绘出了秦淮河光亮的美丽与绚丽多彩，绘出了犹如印象派大师所作的五光十色的油画。
显得非常丰满和浑厚。
这当然是由于作为现代人的朱自清，接受了中外学艺术创作的许多有益的经验，对于宇宙万物的观察和理解深刻的缘故，因此才能够作出这种真实形象的描写。
在涂抹鲜明丰富和浑厚浓郁的色彩，描绘灯光、水光和月光时，朱自清将自己深沉的感情灌注了进去。
他一开始就神往于秦淮河的历史陈迹，因而产生了“空”和“静”的感觉，然而当圆润的歌声，凄厉的琴声，微风的吹漾，和水波的摇拂一起传时，他“便疯狂似的不能自主了”，历史和现实的交织辉映，确实使他的感情波涛起伏，他不是单纯地在作风景画，同时也剖析了自己心中的强烈感受，他将自己的感情与思绪，融合在技巧十分高超的风景描写中间，因而当读者在领略他笔下的秦淮河夜景时，也就领略了他情感与思绪的波澜，领略了他内心中的搏斗。
朱自清的桨声灯影里的秦淮河赏析
朱自清的桨声灯影里的秦淮河赏析
1. 哇塞，你们知道朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》有多美吗？就像一幅绚丽多彩的画卷在你眼前缓缓展开！比如那秦淮河上的桨声，是不是仿佛在轻轻诉说着古老的故事呢？
2. 嘿，想想看，朱自清笔下的秦淮河那独特的韵味！那灯影摇曳的样子，不就像夜空中闪烁的星星那般迷人吗？这描写得多绝啊！
3. 哎呀呀，《桨声灯影里的秦淮河》里的描写简直太细腻啦！就像你能真真切切感受到秦淮河的每一丝气息，难道不是吗？
4. 哇哦，朱自清对秦淮河景色的刻画，那可真是神了！好比是一位高超的画师，一笔一笔勾勒出那醉人的美景，太厉害了吧！
5. 嘿，你们想想，那秦淮河在朱自清的文字里是多么生动啊！仿佛它活过来了一样，这文字的魅力也太大了吧！
6. 哎呀，读《桨声灯影里的秦淮河》的时候，真的会被深深吸引啊！就像掉进了一个神奇的世界，你们有这种感觉吗？
7. 哇，朱自清把秦淮河写得那么有韵味，真的太牛了！就如同给秦淮河赋予了灵魂一般，这是多么了不起啊！
8. 嘿，仔细品品《桨声灯影里的秦淮河》中的语句，那真的是精妙绝伦啊！好像每一个字都在闪闪发光，不是吗？
9. 哎呀呀，这篇文章里对秦淮河氛围的营造，简直绝了！就跟你身临其境似的，这写作水平也太高了吧！
10. 总之，朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》绝对是经典之作！那里面的一切都让人陶醉，让人忍不住一读再读啊！。
桨声灯影里的秦淮河 朱自清赏析
桨声灯影里的秦淮河朱自清赏析朱自清是非常具有代表性的中国现代作家，其作品中展现了他对于传统文化的热爱，也充满了对现实社会的愤恨与反思。
他的作品中经常会突出描绘中国文化的笔触，比如他发表的《桨声灯影里的秦淮河》。
这篇文章就以《桨声灯影里的秦淮河》为例，来分析一下朱自清的文学特色以及他对传统文化的思考。
《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清写于1920年的一篇随笔，记述了作者在晚上乘坐小船游玩秦淮河时的看法。
文章一开头，作者就大胆的描写秦淮河的景色：“晚上乘船游玩，满河火光，桨声灯影。
船尾拖着九色长缆，游离在梦幻的花火里。
”这直观的描述使读者身临其境，形象地表现出晚上船游时的灿烂景色。
朱自清还在全景式描写秦淮河晚上景色的基础上，将目光放向远处，描绘出“西头清晰而浩淼的玉带，林立裁判官居台，庙宇苍苍，山形如榜，坊街如洗，落英缤纷、烟波渺远，宛若仙境”的壮阔景色。
这种大气而宏伟的景色既表现出秦淮河上灯火辉煌的夜景，也表现出远古秦淮河繁荣而古老的文化氛围。
朱自清将他的文字完美地结合在一起，表现出了秦淮河上夜晚景色的美丽，也把远古文化的特色和现代文化完美地联系在一起。
朱自清在他文中穿插着一些对中国文化的思考，比如他提到“伊阙佳景”这一古老的文化概念，他说“晋商高歌，周旅不眠。
宝应万里，明月孤烛，晚来风信，双青烟波，寒烟拥江，伊阙佳景，清乐无人”。
朱自清这里首先描述了印象深刻的秦淮河景色，然后引用古代的“伊阙佳景”的概念来描述房屋灯火、风信烟波及宁静的夜晚景色，这就是朱自清在文章中穿插传统文化的特色，而这种以传统文化为基础，又与现实社会密切相关的思考，也是朱自清文章思想特色的体现之一。
另外，朱自清章中还有一些唯美的情绪表达，比如他描述“情不知所起，一往而深；芳心欲寄何处，月明星稀”，这里他表达出的深情的情绪的真实性，既有对现实的控诉，也有对秦淮河的美景的珍惜，他对自然的情怀体现得淋漓尽致，这种唯美的情绪表达也是朱自清文章中不可多得的特色。
桨声灯影里的秦淮河赏析
《桨声灯影里的秦淮河》赏析张静怡“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引入发思古之幽情。
富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
《桨声灯影里的秦淮河》赏析
《桨声灯影里的秦淮河》赏析2005-8-26 字数：1105“纸醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引入发思古之幽情。
富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
”这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》阅读练习及答案
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》阅读练习及答案桨声灯影里的秦淮河朱自清过了大中桥，使到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河，这才是秦淮河的真面目哩。
大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了，一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗，令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。
但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如菌陈酒的秦淮水了。
此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感受到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。
这时正是盛夏。
我们下船后，籍着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐消散；到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了—习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到一缕新凉了。
南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷的绿着。
任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着。
我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它荡着。
他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿。
他自己却静静的蹲着。
他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。
这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了那时河里热闹极了；船大半治着，小半在水上穿梭似的来往，停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也央在其中。
因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。
在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了，那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。
但那生涩的、尖脆的调子能使人有少年的、粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。
况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的作美，总觉更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远远的杂沓，和乐器的嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》(2)朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》这时却遇着了难解的纠纷。
秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。
从前都在茶舫上，唱些大曲之类。
每日午后一时起;什么时候止，却忘记了。
晚上照样也有一回。
也在黄晕的灯光里。
我从前过南京时，曾随着朋友去听过两次。
因为茶舫里的人脸太多了，觉得不大适意，终于听不出所以然。
前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇涉想了几次——却想不出什么。
这次到南京，先到茶舫上去看看，觉得颇是寂寥，令我无端的怅怅了。
不料她们却仍在秦淮河里挣扎着，不料她们竟会纠缠到我们，我于是很张皇了。
她们也乘着“七板子”，她们总是坐在舱前的。
舱前点着石油汽灯，光亮眩人眼目：坐在下面的，自然是纤毫毕见了——引诱客人们的力量，也便在此了。
舱里躲着乐工等人，映着汽灯的余辉蠕动着;他们是永远不被注意的。
每船的歌妓大约都是二人;天色一黑。
她们的船就在大中桥外往来不息的兜生意。
无论行着的船，泊着的船，都要来兜揽的。
这都是我后来推想出来的。
那晚不知怎样，忽然轮着我们的船了。
我们的船好好的停着，一只歌舫划向我们来的;渐渐和我们的船并着了。
铄铄的灯光逼得我们皱起了眉头;我们的风尘色全给它托出来了，这使我踧踖不安了。
那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，“点几出吧”!他跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。
同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着。
我真窘了!我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的!我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几个字;便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，“不要，我们……不要。
”他便塞给平伯。
平伯掉转头去，摇手说，“不要!”那人还腻着不走。
平伯又回过脸来，摇着头道，“不要!”于是那人重到我处。
我窘着再拒绝了他。
他这才有所不屑似的走了。
我的心立刻放下，如释了重负一般。
我们就开始自白了。
我说我受了道德律的.压迫，拒绝了她们;心里似乎很抱歉的。
(高考阅读,美文赏析)2020高中语文美文赏析大语文名家主题阅读朱自清的文学艺术与人物评价素材
朱自清的文学艺术与人物评价文学艺术：朱自清善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那轻纱般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。
他要无牵无挂独自享用无边荷塘月色，就是要摆脱“心里颇小宁静”，而追求刹那问安宁的心境的反映。
由这种情绪所决定，荷塘景色全是一派幽静安宁的景象:花是零星的，香是缕缕的，风是微微的，月是淡淡的，从而产生了“小睡也别有风味”的所谓“恰是到了好处”的意境。
追求刹那问安宁，为的是暂时忘却，这里曲折地反映了他对当时现实的小满。
但作者毕竟小是真正超然，一听到树上的蝉声和水里的蛙声，一股愁思猛地袭上心头，小禁发出慨叹，“热闹是他们的，我什么也没有”但他却又释然。
接着他又想起采莲的事，但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了乡思，作者深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。
作者一路写景也一路抒情，流连在无边荷塘月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思。
作者缘情写景，以景衬情，不仅使作品具有绘画美，而且富有情趣美意境美。
朱自清喜爱古典诗词，对古典诗词非常熟悉。
他写散文时能信手拈来使诗词的意境与散文的意境融为一体在散文中创造诗情画意的境界。
例如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对秦淮河月景的描绘：“那晚月儿已瘦却了两三分。
她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。
天似蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。
……是一条随意画的小规则的画线。
”这一段，既有近物的细致刻画，也有远景的淡淡勾勒，而这一切又是为了突出画面的主体—月儿，为了写出秦淮河上独特的月景。
从形态、精神两个右面，把没有生命的东西写得像有生命有感情的东西，色彩淡雅，画面优美。
更可贵的，这并非是客观描绘，而是景中有情，情中有景。
朱自清似乎把自己完全融化到画面里去了，在那里寻找到了寄托。
朱自清要求文学语言要“回到朴素，回到自然”要“变故为新”。
所以他的散文语言读起来使人感到朴实、自然而又清新，但写景抒情又小失细腻生动而有一种诗味。
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》（节选）阅读答案
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》（节选）阅读答案《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清的一篇作品。
下面我们为大家带来了朱自清《桨声灯影里的秦淮河》(节选)阅读答案，希望能够帮到大家。
桨声灯影里的秦淮河(节选)朱自清1923年8月的一晚，我和平伯同游泰淮河;平伯是初泛，我是重来了，我们雇了一只“匕板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。
于是桨声汩一汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样恬静、委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了;黯淡的水光，像梦一般;那偶然闪烁着光芒，就是梦的眼睛了。
我们坐在舱前，囚了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢地远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
这时我们已经过了利涉桥，望见东关头了。
沿路听见断续的歌声：有从沿河的青楼飘来的，有从河上船里渡来的。
我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来;但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
那时河里热闹极了;船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。
停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。
因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。
在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上这显着是空，且显着是静了。
那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。
但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意!况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的做美，总觉更有滋味;而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的'谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。
两篇《桨声灯影里的秦淮河》散文文本的多重语境分析
其次，这种美来自于秦淮河的历史文化底蕴。作为南京的母亲河，秦淮河承载 了深厚的历史文化。在文章中，朱自清通过对秦淮河历史文化的描绘，让我们 感受到了这条河流所蕴含的厚重历史和独特文化。
最后，这种美来自于作者与秦淮河之间的情感交融。在文章中，朱自清将自己 的情感融入了对秦淮河的描绘中。这种情感与河流之间的交融，使得文章更加 感人至深，让我们对这条古老的河流产生了更为深厚的感情。
在这篇文章中，俞平伯对秦淮河的历史和文化进行了深入挖掘。他通过描述秦 淮河畔的古建筑、传统手工艺和地方美食，让读者领略到了秦淮河厚重的历史 文化底蕴。同时，他还引用了大量的诗词典故，将秦淮河的美景与文学艺术完 美结合，展现了他深厚的文学造诣。
在阅读这篇文章的过程中，我不禁回想起自己曾在秦淮河畔漫步的情景。那时， 夕阳西下，秦淮河畔的古树映入眼帘，仿佛置身于一幅美丽的画卷之中。俞平 伯笔下的秦淮河，唤起了我对那段美好时光的回忆。在这篇文章中，我感受到 了俞平伯对秦淮河的热爱以及对传统文化的敬仰。他的文字让我重新认识了秦 淮河，更加深刻地体会到了南京这座古都的别样华彩。
重读《桨声灯影里的秦淮河》，我们不仅欣赏到了朱自清优美的文字，更感受 到了这条南京古城的母亲河所蕴含的历史和文化底蕴。在今天这个快速发展的 时代里，我们应该更加珍视这些历史文化遗产，让它们在我们的生活中得到传 承和发扬光大。
谢谢观看
文本分析1、词汇语境在《桨声灯影里的秦淮河》中，朱自清运用了大量形容词和动词来描绘秦淮河 的景色和氛围，如“黯淡”、“隐约”、“宁静”、“柔软”等，这些词汇从 不同角度展现了秦淮河的韵味。而在俞平伯的文章中，他更注重用细腻的笔触 描绘秦淮河的细节，比如他描述船娘摇橹的姿态，以及秦淮河岸边的建筑、植 物等。这些不同的词汇选择，使得两位作家笔下的秦淮河更加生动和立体。
桨声灯影里的秦淮河
朱自清散文《桨声灯影里地秦淮河》赏析莫祝君朱自清地《桨声灯影里地秦淮河》，是一篇出色地散文代表作，文章笔墨变化多端，有典雅地诗化语言，也有浓艳地语句.作者坦率和诚挚地流露出真情实感，将自己地感情与思绪，融合在技巧十分高超地风景描写中间，使读者真切地感受到作者地思想感情.这篇文章相当突出地标志着“五四”散文创作所达到地艺术成就.文档来自于网络搜索对于社会人生和自然景色，朱自清一向很善于进行精确和缜密地观察，作出细腻和深入地描写.朱自清在描绘自然景物地时候，都是在读者不知不觉中，悄悄地完成地.这些委婉而富有韵味地描绘，在开始时似乎都是无关紧要地闲笔，他从各处名胜地游艇讲起，说到了秦淮河地小船（七板子），说到了这船上地“灯彩”，接着就扩展到多少条游船上地灯光，映出了河上地“薄霭和微漪”，然后又过渡到描写“碧阴阴地”、“厚而不腻”地河水，描写河上“薄薄地夜，淡淡地月”，描写清朗地月光和浑浊地灯光，及其相互交织在一起地景致.在这一束束五彩缤纷而又变幻莫测地光照底下，秦淮河地夜景显出“缠绵”和“渺渺”地丰富复杂地意境.文档来自于网络搜索在表现秦淮河光亮地这一点上，朱自清运用地并非形象地色彩，而是抽象地文字，他驾驭起文字来像具有魔力似地，非常真实地绘出了秦淮河光亮地美丽与绚丽多彩，绘出了犹如印象派大师所作地五光十色地油画.显得非常丰满和浑厚.这当然是由于作为现代人地朱自清，接受了中外文学艺术创作地许多有益地经验，对于宇宙万物地观察和理解深刻地缘故，因此才能够作出这种真实形象地描写.文档来自于网络搜索在涂抹鲜明丰富和浑厚浓郁地色彩，描绘灯光、水光和月光时，朱自清将自己深沉地感情灌注了进去.他一开始就神往于秦淮河地历史陈迹，因而产生了“空”和“静”地感觉，然而当圆润地歌声，凄厉地琴声，微风地吹漾，和水波地摇拂一起传来时，他“便疯狂似地不能自主了”，历史和现实地交织辉映，确实使他地感情波涛起伏，他不是单纯地在作风景画，同时也剖析了自己心中地强烈感受，他将自己地感情与思绪，融合在技巧十分高超地风景描写中间，因而当读者在领略他笔下地秦淮河夜景时，也就领略了他情感与思绪地波澜，领略了他内心中地搏斗.做到了这样地情景交融，就将绵密和蕴藉地情致、丰满和深远地想象完美地融合在一起，因而更能够洋溢出动人心弦地诗意，极耐人咀嚼和寻味.文档来自于网络搜索当朱自清在聆听秦淮河上妓女地歌声时，又进一步写出了内心中剧烈地思想冲突，正如他自己所说，孔尚任《桃花扇》和余澹心《板桥杂记》所写地明末歌妓，对他产生了“奇异地吸引力”，早就想领略一番她们地声音，因为没有听到而觉得“寂寥”和“无端地怅怅”，可是当载着歌妓地轻舟出现在他面前，进行兜揽和纠缠时，他却又十分窘迫起来，拒绝聆听她们地卖唱地歌声.他此时既被妓女们地歌声所“诱惑”和“降服”，又因为拒绝她们地要求而感到内疚和抱歉.他地这两种情绪都受到“道德律地压迫”，却依旧无法打消蕴藏在自己内心里地听歌地愿望，于是潮涌般地思绪使他陷入“重重地争斗里”，深感自己是一个被“道德律”所束缚地“自私地人”.与他同游地俞平伯，引用周作人洋溢着人道主义同情心地诗篇《小孩》，表示因同情歌妓而尊重她们地人格，经过细微地思想斗争后就决定不再听歌了，这使作者觉得俞平伯不像自己那样受到“道德律”地束缚，似乎比自己要来得高超.朱自清写出自己在这方面地内心搏战，可以说是坦率和诚挚地流露了自己地至情，这正是文学艺术创作中最可宝贵地东西.朱自清通过自己所走地艰苦地人生历程之后，在中国近代历史上留下了光辉地痕迹.文档来自于网络搜索俞平伯在与朱自清同游之后，也写了一篇《桨声灯影里地秦淮河》，他追求地是“朦胧”和“浑然”地境界，在柔婉细腻地笔墨中显出了一种清幽和空灵地意境，却没有朱自清那种亢奋地情绪和执著地追求.朱自清在灯光、水光和月光地交织之中，未能很好领略六代繁华地笙歌，因此再度产生了“寂寞”和“惆怅”之感，“心里充满了幻灭地情思”，这是很自然地事情.因为此时“五四”思想启蒙运动地高潮已经过去，他在文化思想界处于暂时沉寂地苦闷地氛围中间，只能踏踏实实地进行着探索和思考，他这种多少有些颓废地“幻灭地情思”，不是来源于厌倦人生地遁世哲学，而是来源于思索黑暗现实之后地失望情绪.文档来自于网络搜索前面已经分析过了，朱自清是通过文字地描绘，构成油画般地效果地，这就不仅需要他在记述自然景色时，得写出自己细致独到地观察，运用泼墨似地技法作出充分地勾勒；这种工笔画地作风，也还需要他地词藻来得华美、明艳和精雕细刻，只有像这样地文字本身，才能够保证他画幅中地许多形象，达到十分精确、丰满和浑厚地超度.他这些经过了千锤百炼地文字，尽管是够华丽和明艳地了，却又一点儿不显出雕琢地痕迹，在这些读起来琅琅上口，颇有情韵地文字底下，更显得是蕴藏了十分饱满地形象，他尽力用文采去渲染和烘托形象，而不是用这来损害它，这正是他运用词藻地高超之处.文档来自于网络搜索总体上看来，朱自清《桨声灯影里地秦淮河》这篇文章把华美地文采与精密地构思紧密结合在一起，他一路描写过来地景色和人事，都是从平凡常见地境界中显出新颖地发现，在文章构思中显出惊警地思想，取得了很高地艺术成就，可以当成是“五四”散文创作地成功地标本.文档来自于网络搜索。
高中语文美文赏析大语文名家主题阅读素材--陈竹隐《朱自清：情如潭水》
朱自清：情如潭水陈竹隐我与佩弦（朱自清字——编者注）的相识是在1931年。
这一年4月的一天，浦熙元老师带我们几个女同学到一个馆子去吃饭，安排了我与佩弦的见面。
那天佩弦穿一件米黄色的绸大褂。
他身材不高，白白的脸上戴着一副眼镜，显得挺文雅正气，但脚上却穿着一双老式的“双梁鞋”，又显得有些土气。
回到宿舍，我的同学廖书筠就笑着说：“哎呀，穿一双‘双梁鞋’，土气得很，要我才不要呢！”我却并不以为然。
他写的文章我读过一些，我很喜欢，很敬佩他，以后他给我来信我也回信，于是我们便交往了。
那时我住在中南海，佩弦常常进城来看我，我们共同游览瀛台、居仁堂、怀仁堂；有时共同漫步在波光潋滟的中南海边，有时清晨去钓鱼。
一次我居然钓到一条半尺长的鱼，还请佩弦喝了鱼汤。
佩弦是个不苟言笑，做文章非常认真的人，他常常把他的文章读给我听。
当我知道佩弦在扬州老家还有六个孩子的时候，心里也有过矛盾和斗争。
但我与他的感情已经很深了。
我怎能嫌弃这无辜的孩子们呢？我觉得做些牺牲是值得的。
那时北平结婚还要坐花车，穿披纱礼服，礼节很多，而上海比较开明，于是我们就决定在上海结婚。
我们用当时上海最新式的简便方法举行了结婚典礼：事先发个结婚帖子；1932年8月4日那天，请了文艺界的一些人士，我记得有茅盾、叶圣陶、丰子凯等人，在一个广东饭馆聚会了一次；饭罢，我与佩弦便回到旅馆。
我们没有那罗曼蒂克的恋爱史，我们就是这样朴素而又真诚地相爱并结婚了。
佩弦是个非常勤奋的人。
我们度蜜月时，他带着旅途回来的疲倦，就开始了紧张的写作生活。
为了他能安安静静地写，我们特意住在普陀一个小寺院里。
此后，我们共同生活的十七年的时间里，佩弦从没放松过一分一秒。
他的作息时间是安排得很严格的：早晨起床做早操，用冷水擦澡，洗脸，漱口时就把书放在洗脸架上看，然后喝一杯牛奶就到图书馆去。
中午回家吃饭，饭后看报。
图书馆一开门便又去了。
吃罢晚饭，还要去图书馆，直到闭馆才回家。
进家门便又摆上东西写，一直到11点休息。
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》阅读练习及答案
桨声灯影里的秦淮河（节选）朱自清①一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。
我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。
于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
……②秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。
沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。
我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
……③那时河里热闹极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。
停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。
因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。
在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了。
那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。
但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。
况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的做美，总觉更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。
这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。
桨声灯影里的秦淮河赏析
《桨声灯影里的秦淮河》赏析张静怡“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引入发思古之幽情。
富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》作为一位散文大家，朱自清以他独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。
《桨声灯影里的秦淮河》一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛，我是重来了。
我们雇了一只七板子，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。
于是桨声汩--汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万甡园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。
这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促;都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。
秦淮河的船约略可分为两种：一是大船;一是小船，就是所谓七板子。
大船舱口阔大，可容二三十人。
里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。
窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。
窗格里映着红色蓝色的玻璃;玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。
七板子规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏干，空敞的舱，也足系人情思。
而最出色处却在它的舱前。
舱前是甲板上的一部。
上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏干支着。
里面通常放着两张藤的躺椅。
躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。
大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。
舱前的顶下，一律悬着灯彩;灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
这灯彩实在是最能钩人的东西。
夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。
从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。
在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载了。
我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》《桨声灯影里的秦淮河》，散文，1923年俞平伯与朱自清同游秦淮河时所作。
1923年，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。
浆声灯影里的秦淮河作者: 朱自清一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛，我是重来了。
我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。
于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万甡园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。
这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促;都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。
秦淮河的船约略可分为两种：一是大船;一是小船，就是所谓“七板子”。
大船舱口阔大，可容二三十人。
里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。
窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。
窗格里映着红色蓝色的玻璃;玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。
“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏干，空敞的舱，也足系人情思。
而最出色处却在它的舱前。
舱前是甲板上的一部。
上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏干支着。
里面通常放着两张藤的躺椅。
躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。
大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。
舱前的顶下，一律悬着灯彩;灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
这灯彩实在是最能钩人的东西。
夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。
从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。
在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
朱自清的散文：桨声灯影里的秦淮河
朱自清的散文：桨声灯影里的秦淮河朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。
桨声灯影里的秦淮河一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛，我是重来了。
我们雇了一只七板子，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。
于是桨声汩--汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万甡园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。
这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促;都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。
秦淮河的船约略可分为两种：一是大船;一是小船，就是所谓七板子。
大船舱口阔大，可容二三十人。
里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。
窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。
窗格里映着红色蓝色的玻璃;玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。
七板子规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏干，空敞的舱，也足系人情思。
而最出色处却在它的舱前。
舱前是甲板上的一部。
上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏干支着。
里面通常放着两张藤的躺椅。
躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。
大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。
舱前的顶下，一律悬着灯彩;灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
这灯彩实在是最能钩人的东西。
夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。
从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。
在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载了。
我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。
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桨声灯影里的秦淮河
朱自清
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。
沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。
我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
作者本着力于秦淮河的自然景观，却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。
作者把自己当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。
为梦中回到现实，做好了铺垫。
总的来说，《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色。
朱自清在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。
《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影。
绿今天重读《绿》，我再次体会到了那种被大自然所包围，所吸引，所感动的情怀。
不过我是俗人一个。
朱自清看到了那醉人的绿，会想到用漂亮的词句去赞美它，用华丽的比拟去装饰它。
可是我想的却是一湾天露泻于潭中，在深邃的绿中击起如刨冰一样令人一见就感到清爽的浪花；潭水一定非常的诱人，让人想去拥抱它。
最文雅的方法就是在潭边浣纱洗绢，想一下西施当年浣纱的样子；粗鲁一点的可以脱下鞋子，卷起裤腿，在潭中奔跑，让潭水抚摸你的双脚，水滴溅上你的脸颊；而如果准备充足的人则可以下潭游泳，在潭水中充分的享受。
梅雨潭是我向往的地方，不过或许我去了会破坏它的宁静吧。
不过我发现现在向我一样
的似乎比比都是，可能快让朱自清这样的学者再也找不到出尘脱俗的景致来描写，来抒发了吧。
不过这样是不是也促使他们不断发现新的景致呢？这也说不定呢！。