《中国美术鉴赏——第六课 独树一帜——古代中国画课件》高中美术人教版美术鉴赏4835.

第六课、独树一帜 ——古代中国画
同学们对中国画的了解有多少
❖ 中国古代绘画具有悠久的历史和独特的 艺术传统，传统的中国画在世界画坛上 独树一帜，自成体系。由于以描写人物 活动为主的人物画成熟的最早所以先上 古代人物画，而山水画，花鸟画是后来 从人物画中分离出来形成今天的独立画 科。
中国画的分类：
❖1）按表现内容可分为：山水画、人wenku.baidu.com物画、花鸟画
山水画
范 宽
雪 景 寒 林 山水画是以描 图 写山川河流等 自然景色为主 体的绘画形式。
山水画
范 宽
溪 山 行 旅 图
人物画
以人物形象为主体的绘画通称
为人物画。中国的人物画，简
称“人物”，是中国画中的一
大画科，人物画的出现比山水
画、花鸟画早；大体分为道释
张 萱
捣 炼 图
此图描绘 了唐代城 市妇女在 捣练、络 线、熨平、 缝制劳动 操作时的 情景。
【2】写意画 用简练的笔墨描
绘形象，着重于物体的形与 神，这就要求作者要有高度 的概括能力，做到落笔准确， 笔到意到，以少胜多的意境。
梁楷
太白行吟图
中国古代人物画的发展
❖一 )、古代人物画发展阶段：战国 ❖我们欣赏过战国时期的哪一幅人物
《韩熙载夜宴图》可以分为哪几 个场面？
❖ 此画分成五个独立画面：听乐、观舞、 休息、清听、送别。
❖ 中国古代人物画的艺术表现手法 ---“以形写神，形神兼备”。
韩熙载夜宴图——听乐
在这幅画面中，我们看这些人都在做什么？
作者紧抓一个 “听”字，把 握不同听众的 情绪反应，不 论转身注视着 弹琵琶歌伎的 宾客，还是半 掩在屏风后面 探头倾听的女 子，都统一到 听乐这个中心， 在场的每个人 都被迷人的音 乐陶醉。
听 乐 局 部
韩熙载夜宴图——观舞
在这幅画面中，我们看这些人又都在做什么？
画面局部韩熙载 为助兴站起亲自 击鼓，舞伎翩翩 起舞，众人也站 立，击掌，打板， 合着节拍。
轻吹
送 别
韩 熙 载 夜 宴 图
轻吹局部
4、人物画的承前启后阶段----五 代（重点）
❖ 在这一时期人物画取得了一定成就，涌 现出一批著名的画家和一些流芳百世的 名作，如《韩熙载夜宴图》。
同学们谁了解《韩熙载夜宴图》 这幅画？（包括年代、作者）
❖ ：《韩熙载夜宴图》五代顾闳中
❖ 五代时期南唐的杰出画家，他擅长人物 画、故事画。
❖ 南唐后主李煜想用韩熙载为相，但又对 他不太信任，于是派画家顾闳中，周文 矩夜至其家，窥看他与门生、宾客夜宴 的情景。
女史，是宫廷中侍奉皇后左右、专门记载言行和 制定宫廷中嫔妃应遵守的制度的女官。箴是规劝、 告诫的意思
画面描绘了封建时代的宫廷妇女的生活，中间一位丰采奕奕的贵族妇女正 在对镜梳妆，左边的侍女在为贵族妇女梳理发髻。铜镜为圆形，放在一特 制的镜架上，镜子旁还有长、圆不同的梳妆盒。画面右边还有一贵族妇女， 正左手持镜右手整理并欣赏自己的发髻。整个画面生动形象，是古代绘画 史上的杰作
画？ ❖『人物御龙帛画』P3
《人物御龙帛》这 是我国现已发现最 早的绘画。体现出 墨笔线条是我国古 代绘画的主要造型 手段。帛画是画在 丝织物上的画。据 考证，此帛画是当 时的一种葬具，它 的作用是引导死者 的“灵魂”升天。
2、人物画的进一步提高阶段 ----魏晋南北朝
❖ 如果说战国时期的线描还只是表现了物象的 轮廓，那么到了魏晋南北朝时，随着文人画 家的出现，其线描在体现造型功能的同时， 还具备了更大的表现性，并渗透出画家自身 的审美追求。如东晋画家顾恺之的《女史箴 卷》。【顾恺之，晋代杰出画家，他在我国 绘画史上第一个提出了“以形写神”这一绘 画理论。】
画、仕女画、肖像画、风俗画、
历史故事画等。
泼
梁 楷
墨 仙 人
图
花鸟画
在中国画中，凡以花 卉、花鸟、鱼虫等为 描绘对象的画，称之 为花鸟画。
宋
芙
徽
蓉
宗
锦
赵
鸡
佶
图
2）按表现形式又可分为：工笔、 写意
【1】工笔画 用笔工整细致，用色层层渲
染，用极其细腻的笔触描绘形象。
工笔画 虢国夫人游春图局部
张萱
工笔画
古帝王图卷
晋武帝司马炎 （236年—290 年），字安世。 晋朝的开国君 主，谥号武皇 帝，庙号世祖。
古帝王图卷
陈后主（553～604年），即 陈叔宝。南朝陈皇帝。公元 582～589年在位。字元秀。 在位时大建宫室，生活奢侈， 日与妃嫔、文臣游宴。祯明 三年（589年），隋兵入建康 （今江苏南京），陈后主被 俘。后在洛阳病死，追封长 城县公。
3、人物画的成熟阶段----唐朝
❖ 唐朝的人物画又有了新的发展，更注重对象 心理和精神状态的刻画，其线描能根据不同 物体的质感，变化力度与速度，风格趋于稳 练坚实，用线工细劲健，设色富丽匀净，多 用石青、朱砂等矿物质颜料，浓丽而不俗艳， 工整而不繁琐。代表作品《簪花仕女图》 《古帝王图卷》
周昉的《簪花仕女图》是唐代仕女画的又一高峰。从画面上作比 较，在人物穿插之后，多了一些也许是并不起眼但却十分重要的 背景。《簪花仕女图》更大的成功还在于它对人物服饰的描绘。 对于仕女披纱的透明效果，服饰的花纹装点，还有深色纱袖中沿 边线而勾勒的白线，都是以前工笔画中极少见的特殊技法，堪称 是件一丝不苟的珍品。至于图上主要人物与侍女形象大小的安排， 似乎也是基于突出主要角色的绘画目的。