七年级上册古诗四首

1.头二句点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶， 居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以 下十句描写，概由此拓展而来。 2. “水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象， 有点像绘画的粗线条。在这水波“澹澹”的海上，最 先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔 的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海 远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
潮平两岸阔， 风正一帆悬。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。 春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上 人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风 正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样 子。 诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江 直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高 压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊 无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。 于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
天净沙·秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。
《天净沙· 秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著 名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕 照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上， 从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个漂泊的凄苦愁楚 之情。 。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成， 一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字， 语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有 致，被后人誉为“秋思之祖”。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
白居易（772年—846年），字乐天，号 香山居士，又号醉吟先生， 是唐代伟大 的现实主义诗人。白居易与元稹共同倡 导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹 锡并称“刘白”。 白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语 言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之 称。官至翰林学士、左赞善大夫。有 《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长 恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。 唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居 易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元 年（825年）三月又出任了苏州刺史， 所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、 四年（823、824年）间的春天。
古诗四首
曹操（155年－220年），字孟德 ，一名吉利，小字阿瞒，沛国谯 县（今安徽亳州）人，汉族。东 汉末年杰出的政治家、军事家、 文学家、书法家，三国中曹魏政 权的奠基人。以汉天子的名义征 讨四方，统一了中国北方，并实 行一系列政策恢复经济生产和社 会秩序，奠定了曹魏立国的基础 。曹操在世时，担任东汉丞相， 后为魏王，去世后谥号为武王。 其子曹丕称帝后，追尊为武皇帝 ，庙号太祖。
短歌行
次北固山下
王 湾
次北固山下
王湾
客路青山外， 行舟绿水前。 潮平两岸阔， 风正一帆悬。
海日生残夜， 江春入旧年。
乡书何处达？ 归雁洛阳边。
王湾作为开元初年的北方 诗人，往来于吴楚间，被 江南清丽山水所倾倒，并 受到当时吴中诗人清秀诗 风的影响，写下了一些歌 咏江南山水的作品，这首 《次北固山下》就是其中 最为著名的一篇。这是诗 人在一年冬末春初时，由 楚入吴，在沿江东行途中 泊舟于江苏镇江北固山下 时有感而作的。
颈联：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
颈联写俯察所见花草。因为是早 春，还未到百花盛开季节，所以 能见到的尚不是姹紫嫣红开遍， 而是东一团，西一簇，用一个 “乱”字来形容。而春草也还没 有长得丰茂，仅只有没过马蹄那 么长，所以用一个“浅”字来形 容。这一联中的“渐欲”和“才 能”又是诗人观察、欣赏的感受 和判断，这就使客观的自然景物 化为带有诗人主观感情色彩的眼 中景物，使读者受到感染。
海日生残夜， 江春入旧年。
这一联历来脍炙人口：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海 上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、 “春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待， 这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼 句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生 的美好事物的象征，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋 予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、 节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑 暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走 严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的 生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
秋 思
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊 图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者 抒情的动机。 头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种 冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里 的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍 晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一 幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一 幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一 层荒凉感。 夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加 深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧 妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字， 将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠 人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出 现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上， 牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断， 却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉 情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的 手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的 旅人的愁思。
尾联：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。 白堤中贯钱塘湖，在湖东一带， 可以总揽全湖之胜。只见绿杨 荫里，平坦而修长的白沙堤静 卧碧波之中，堤上骑马游春的 人来往如织，尽情享受春日美 景。诗人置身其间，饱览湖光 山色之美，心旷而神怡。以 “行不足”说明自然景物美不 胜收，诗人也余兴未阑。
乡书何处达？ 归雁洛阳边。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之 外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿 正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是 托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问 候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩 着一层淡淡的乡思愁绪。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开 始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如 天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语 花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的 绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔 还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中 便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优 美诗歌来。
4.“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”前面的描 写，是从海的平面去观察的，这四句则联系廓落无垠的宇宙， 纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前：茫茫大 海与天相接，空蒙浑融；在这雄奇壮丽的大海面前，日、月、 星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，似乎都由大海自 由吐纳。诗人在这里描写的大海，既是眼前实景，又融进了自 己的想象和夸张，展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象，大有“五 岳起方寸”的势态。这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景 和“胸中”情交融而成的艺术境界。
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客路青山外， 行舟绿水前。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去 的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现 在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外 遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其 人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间， 与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
写 作 背 景
登上高高的碣石山，来眺望苍茫的大海。水波多么 汹涌澎湃，山岛高高的耸立在水中。山岛上有丛生 的树木，各种各样的奇花异草生长的很茂盛。水面 上吹起萧瑟的秋风，水中涌起了水花波浪。日月的 运行，好像出没于大海的拥抱中。银河的灿烂，好 像包孕于大海的母腹内。喜悦高兴到了极点，用这 首诗歌来抒发自己的志向。
秋 思
马致远，元代杂剧家、散曲家。号东篱， 一说字千里。大都（今北京）人。曾任江 浙行省务官（一作江浙省务提举）。晚年 隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。 作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。 曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖 同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世 所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余 首，套数二十三套。
曹操精兵法，善诗歌，抒发自 己的政治抱负，并反映汉末人 民的苦难生活，气魄雄伟，慷 慨悲凉；散文亦清峻整洁，开 启并繁荣了建安文学，给后人 留下了宝贵的精神财富，史称 建安风骨，鲁迅评价其为“改 造文章的祖师”。
《步出夏门行》是汉末文学家曹操 用乐府旧题创作的组诗，作于建安 十二年（207）作者北征乌桓胜利 时。这组诗共分五部分，开头是序 曲“艳”，下面是《观沧海》《冬 十月》《土不同》《龟虽寿》四章。 全诗描写河朔一带的风土景物，抒 发个人的雄心壮志，反映了诗人踌 躇满志、叱咤风云的英雄气概。作 品意境开阔，气势雄浑。
颔联：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
颔联写仰视所见禽鸟。莺 在歌，燕在舞，显示出春 天的勃勃生机。黄莺和燕 子都是春天的使者，黄莺 用它婉转流利的歌喉向人 间传播春回大地的喜讯； 燕子穿花贴水，衔泥筑巢， 又启迪人们开始春日的劳 作。“几处”二字，勾画 出莺歌的此呼彼应和诗人 左右寻声的情态。“谁家” 二字的疑问，又表现出诗 人细腻的心理活动，并使 读者由此产生丰富的联想。
客行在碧色苍翠的青山前，泛舟于微波荡漾绿水 间。湖水上涨，两岸更显开阔；风势正顺；白帆 高高扬起。残夜将去，旭日初升海上；一年未尽， 江南已初入春。身在旅途，家信何传？还是托付 北归的大雁，让它捎到远方的洛阳。
初 春
杏花
杨柳
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
曹操 对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
3.“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前 二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落 的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之 感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定 神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。 这儿，虽是秋天的典型环境，却无半点萧瑟凄凉的悲秋 意绪。作者面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美：在秋 风萧瑟中，大海汹涌澎湃，浩淼接天；山岛高耸挺拔， 草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。这种新的境界， 新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈 士”胸襟。
首联：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
诗的首联紧扣题目总写湖水。 前一句点出钱塘湖的方位和 四周“楼观参差”景象，两 个地名连用，显示出一种动 感，说明诗人是在一边走， 一边观赏。后一句正面写湖 光水色：春水初涨，水面与 堤岸齐平，空中舒卷的白云 和湖面荡漾的波澜连成一片， 正是典型的江南春湖的水态 天容。