钢笔楷书常用偏旁部首特征解析(38张ppt)

三、左偏旁
左偏旁的数量最多,形体的大小长短变化也非常丰富。总 的来说,形体长的居中,形体短的居上,笔画多的展宽,笔画少的 写窄。左偏旁=般要写得窄直一些,便于安排与它配合的结构单 位。 竖为主笔的左偏旁：竖画在整个字中为主笔或在左偏旁中 是主笔,竖画要写成垂露竖。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
三、左偏旁
钢笔楷书常用偏旁部首特征
一、字头
人字头：撇捺交叉点在中轴线上，且撇长捺短，撇低捺略 高，分别向沿中轴线约45°角左下方、右下方运笔，伸展对称， 覆盖全字。如：“今” “命” “食”。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
二、字底
字底负托全字，起到“垫”或“托”的作用，如同器皿的 底盘，无论宽或窄都要托稳上边的器物一样。书写时，要对准 上边的中心线左右均分。笔画多的要略长，笔画少的可稍短； 竖画要收缩，撇捺要舒展。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
五、字框 全包围
大方框：大方框的占位大小即是字的大小，左右竖画之间 和上下横画之间基本平行,里面的部件安排要匀称。如：“国” “图” “固”。
二、字底
心字底：左为垂点，右为侧点，两个点左低右高，遥相呼 应。中阔的侧点往往是全字的重心所在。卧钩从左向右下斜落， 收笔时钩向字心。如：“思” “怎” “息”。
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二、字底
撇捺字底：凡带有撇捺笔画的字底，一般左右对称舒展， 承载上面的部件。即使是接变点的笔画，也要与撇基本对称开 张。
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五、字框 半包围
建之旁：建之旁的横画部分起笔稍轻，到右上时顿笔后先 写一短撇，至撇尾顺势向右下顿笔紧跟着写第二个较长的撇画。 捺首尖细，高起笔，顺势向右下捺出。整个偏旁要包住右上部 件。 如：“建” “延”。
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五、字框 半包围
走之旁：走之旁的点起笔，与折的重心在同一条 垂线上。 写完横折后，较轻快地写一竖曲线，收笔后顺势带出一短撇， 最后平捺为逆锋起 笔向下捺出。如：“这” “还” “通”。
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三、左偏旁
左耳旁：横撇由轻到重再到轻，折笔处有棱角下弯钩略小， 整个耳形连贯自然，连接处要轻柔灵活地转笔。竖要垂直，稍 外挺，呈回抱之势。 如：“队” “阶” “防”。
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三、左偏旁
示字旁：示字作左偏旁，第一笔变横为点，点的重心稍偏 右。第二笔为横撇，一般情况下横短撇长。第三笔为垂露竖。 如：“社”“神”“视”。
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五、字框 半包围
尸字旁：“尸”作字框，横折与横组成的部分要宽扁，撇 要舒展，被包部分往往有一笔向右伸展，与左撇构成均衡之势。 如：“局” “层” “展”。
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五、字框 全包围
小方框：小方框形体短小，不能写大，里面笔画间隔要均 匀。如：“日” “田” “自”。
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一、字头
右分字头：这类字的左、右两笔或两部分一般在直中线两 侧相互对称。书写时，左宜小，右略大，相互呼应，并要俯视 引带下面部件。
两点头：与羊字头两点写法相似，左小右大，左轻右重； 左点有启右之势，首笔写左行点，右点变成撇，相互呼应。如 “兰” “总” “前”。
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三、左偏旁
绞丝旁：绞丝旁第一笔为撇折；第二笔是撇提，指向字心； 第一笔提与第二笔的提平行。整个偏旁宜窄长,笔画要错落有 致。如：“给”“组”“统”。
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三、左偏旁
变形左偏旁：这类左偏旁的特点是变化原来的形态，一般 要写得窄小或修长些，以适应右边的结构单位。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
一、字头
撇捺字头：这类字头，一般都有撇捺笔画，起笔均在中线 上，左右对称展开，覆盖以下部件。
折文头：折文头第一撇在“又”字左上角，横撇从右上向 左下约呈45°角撇出，捺画起笔应在首撇尖部。字头中间四角 空大小对整个字头的影响至关重要。横撇与捺的交叉当在பைடு நூலகம்线 上，整个跨度就是字的宽度。如：“条”、“务”。
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五、字框 半包围
厂字旁：“厂”的形体上窄下宽，上横要平正、居中，不 宜长。撇为斜竖撇，被包部分尽量向左上靠，整个字才显得安 稳。如 ：“原” “压” “历”。
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五、字框 半包围
广字旁：“广”的形体上窄下宽，上横要平正、居中，不 宜长。如：“度” “应” “府”。
一、字头
竹字头：字形偏扁，左右对称。两横变左尖横，两竖变成 点。字头为字宽的五分之四，约占字高的四分之一。如：“笔” “笑” “策”。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
一、字头
竹字头：字形偏扁，左右对称。两横变左尖横，两竖变成 点。字头为字宽的五分之四，约占字高的四分之一。如：“笔” “笑” “策”。此类字头还有“登”字头（登）、“祭” 字 头（祭）、“比”字头（毕、皆）、“羽” 字头（翟、翠） 等。
四、右偏旁
斤字旁：首撇重落笔，角度同斜撇。竖撇依附于左部件， 撇的下部向左穿插。横写在竖撇腰 偏上位置，比首撇长；坚 写在横的中间位置，并与横相垂直。如“听” “所” “新”。
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四、右偏旁
与左偏旁均分保持独立的右偏旁
力字旁：“力”作右偏旁，宽度占整个字的二分之一。横 折钩起笔于左旁腰部折钩左斜，斜撇向左下穿插，有抱左之势。 如 “功” “动” “助”。
右偏旁处于字的右部，对整个字起“衬”的作用。书写时， 应顾及与左边部件的关系，笔画少的右偏旁可以写得粗重些， 笔画繁多的可以写得轻细些。
右耳旁：耳旁的位置一般都平于或低于左部件。横折上仰， 弯钩下坠，耳大下垂。竖为悬针竖，下伸挺拔自然，圆劲有力。 如：“部” “那” “都”。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
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一、字头
六字头：上点居中，尾部跨过竖中线，第二笔一般为长横， 略取斜势，稍离中点，遇到字头下面有撇捺笔画时，长横略收。 如:“六”、“京”、“育”。
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一、字头
宝盖头：上点写法同上；第二笔为左点，横钩取斜势，左 点低、右钩高。宝盖头的宽度约等于整个字的高度。字盖扁宽 约占字高的三分之一，一般覆盖字头以下部件，遇有长横、 撇捺画时，字盖仅写成字宽的五分之四。如：“家”、“它” “定”。
木字底：木字作底,一种是中竖变短,撇捺走向角度要大一 些;另一种是竖画变成竖钩,撇捺都变成点。这两种字底都要托 稳上面的结构单位。如“采” “杂” “集”。
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二、字底
长横字底
皿字底：皿字作底,形体宽扁,以竖中线为轴,左右均衡对 称。如：“益”、“盐”、“盟”。
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钢笔楷书常用偏旁部首特征
四、右偏旁
见字旁：“见”在右旁同“页”一样，保持形体正直。左 竖轻，右竖重，两者平行。竖撇先直，下部向左下穿插，竖弯 钩为直角圆转，向右行笔钩出。如“观” “现” “规”。
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五、字框
字框，包括半包围（三面包围）和全包围两大类。字框要 对全字其他部件起到“包”的作用，无论被包部件重心居中还 是偏左或 偏右，字框要与之取得平衡。字框的外框大小、宽 窄、高矮都关系到字的大小及字的直观美。字框内所包部件要 看笔画多少和所处的位置, 按规律合理地安排处理。例如：上 包下，被包部件宁上勿下；而下包上，被包部件要宁下勿上， 避免上悬中空；全包围，被包部件笔画多满而不挤，笔画少者 要松而不散。
竖心旁：竖心旁的左点为垂点,右点为侧点,右点略高于左 点,并且左右呼应。竖为垂露竖,整个竖心旁窄长,宽度约占全 字的三分之一。如：“环” “白” “眭”。
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三、左偏旁
双人旁：双人旁第一撇宜短，第二撇在第一撇的中腹处起 笔，略长且舒展，竖稍短。双人旁的宽窄要视右部的形体大小 而定。如： “往” “征” “很”。
带点字底：带点字底在汉字中数量不多，主要有四点底、 心字底、小字底等，它对整个字的平衡起重要的作用。
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二、字底
四点底：四点底是由“火”字底变化而来的，形体扁宽。 左侧一点为垂点，右侧三点为侧点：两边的点略大，中间的点 略小，四点排列要匀称。如：“点”、“黑”、“烈”。
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三、左偏旁
言字旁：言字旁上面为侧点靠上，横折提起笔与点保持一 定距离，点写在折笔上方。横折提宜在左侧中间部位完成，提 向字心。如：“议”、“论”、“许”。
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三、左偏旁
提手旁：提手旁横画稍短，横竖穿插，左长右短。 提画 起笔处与钩相呼应，宽窄应视右部大小 而定。如“把” “指” “推”。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
三、左偏旁
衣字旁：衣字旁写法与示字旁相近，唯多一撇点。如： “补” “初” “被”。
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三、左偏旁
最后一笔向右上出锋的左偏旁：这类左偏旁的末笔向右上 出锋成提画， 伸向字心，与右旁相呼应，使左右两部分笔 势 连贯，加强整体感。
三点水：三点水的上两笔为侧点，第三笔为提画。第二点 略偏左，三笔首尾呼应，气势连贯，形成包右的势态。如“法” “流” “温”。
口字旁：“口”作左偏旁，形体应窄小些，要写得上宽下 窄。与右边的结构单位相比，位置偏上。 如：“吃” “叫” “响”。
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三、左偏旁
月字旁：“月”作左偏旁，形体窄长，约占全字的二分之 一。撇为竖撇，横折钩呈垂直状。 如：“服” “脸” “肥”。
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四、右偏旁
钢笔楷书常用偏旁部首特征
一、字头
字头是字的上部结构部件。它起到管领 (或约束）其他结 构单位的作用。一般地说，纵向字头压扁，横向字头展宽，以 覆盖下面部件。 独点字头：凡是字的正上方带有独点的都归入这一类的字 头中。 字头中的点要居中，字的中轴线必须对准中点的中间部位。 字头的点要避免写小，点与下面笔画之间要保持一定的距离， 使它们不相接触，使字显得眉目清秀。