江南私家园林建筑特点
江南私家园林
江 园
• 总结
江南私家园林的境界
中国造园艺术，追求的是 “虽由人作，宛自 天开”。布局自由、浑然一体、宛如天成，反映 “天人合一”的文化内涵，表现一种人与自然和 谐统一的宇宙观。 正是：师法自然,融于自然,顺应自然之理。 中国园林造景，概言之就是通过人工与自然的巧 妙组合，把观赏者引入一种情景交融的境界。
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2.空间上力求繁复丰富，常采用“欲扬先抑”手法。 大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或露，或浅或深，不 仅在周徊曲折四字也。 ——《浮生六记》 3.多种途径借景。 《园冶》中总重了五种借景方法：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 远借——园外借。 邻借、仰借、俯借——园内借。 应时而借——利用时序的变化。 4· 将自然形态中处理主次、虚实关系。
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▪ 拙政园走廊：粉墙黛瓦
在这里构成建筑最 基本的色调不外三种：一深 灰色的小青瓦作为屋顶；二 全部木作一律呈栗皮色或深 棕色，个别建筑的部分构件 施墨绿或黑色；三所有墙垣 均为白粉墙。
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▪ 拙政园幽水
拙政园中部以自然式布局为主，北岛南院，水系平面成p形，两条东西向长 长的水面延展了景观空间。
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• 江南私家园林的空间布局特征
私家园林一般规模远小于皇家园林，面临的主要任务是突破规模 的局限，须“小中见大”。 造私家园林首要目的，是满足居住的享乐需要。 明清江南私家园林中，文人审美理想起了关财键的作用。 儒雅 之风，强化了对园林“意境”的追求。 1.园林布局 作为“动观”的流线，尽量萦回曲折，“静观”的景点精炼。
江南私家园林
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09环艺一班 091073111 091073111
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• 江南私家园林的特点
①本于自然、高于自然 ③诗画的情趣 ②建筑美与自然美的融合 ④意境的涵蕴
浅析江南园林的工程特点——以瘦西湖、个园、西津渡、瞻园为例
·57·基金课题基金项目：本论文为江苏高校品牌专业建设工程项目（PPZY2015A063）摘 要：一个供人欣赏的园林不仅仅依靠于巧夺天工的设计，更在于施工时的精心考量。
本文主要以扬州瘦西湖和个园、镇江西津渡以及南京瞻园为考察对象，研究其园林工程中涉及的假山、水景、建筑、铺装、排水设施等元素的施工特色，此外对江南园林整体的规划布局也有所阐述。
关键词：园林；园林工程；江南园林江南园林以诗情画意、小巧精致著称，其不仅体现在造景手法上，从施工细节上也有所体现。
本文主要以扬州瘦西湖和个园、镇江西津渡以及南京瞻园为例，考察研究了其施工特点。
1 扬州瘦西湖、个园瘦西湖景观以水为主，主要景点依水而建。
建筑既有江南古典园林的粉墙黛瓦，又有徽派建筑，其间点缀有浓墨重彩的皇家园林建筑。
虽然瘦西湖整体占地面积不大，但却有“园林之盛，甲于天下”的美誉，不仅在于其布局的巧妙和造景手法的运用得当，更在于其细节处理精致、独具匠心，主要体现在铺装、植物、建筑、山石、地形等处。
瘦西湖铺装形式多变，施工精细，接缝均匀且周边顺直；瘦西湖对植物的配置和后期的养护管理十分重视，在不同的季节设有不同的花境和花坛，四季有花，绚丽烂漫；建筑有亭、廊、厅等形式，结构复杂有硬山、歇山顶，有的亭子和厅堂具有重檐，上有细致的木雕或石雕，做工精致；建筑的门窗具有框景、漏景的作用，如钓鱼台，透过四面圆形门可观四方景色。
图1 图2个园是以园主人极其爱竹，在园中种植了繁多种类的竹而命名，其中最为著名的是以笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，是造园原则与山水画理融为一体的体现。
春景是以石笋插置竹丛，有“雨后春笋”之意，门后有状如十二生肖的石头，种植牡丹芍药，如一幅晚春风光（如图1）；夏景是以青灰色的太湖石为主，利用太湖石的瘦、透、漏、皱的特点形成的叠石多却不显凌乱，极具壮丽之美（如图2）；秋景则使用黄石假山，山顶有四方亭，有一小路连接书屋，有“步步高升”之意；冬景是以白色的宣石所叠，假山内含石英，在阳光下闪闪发光，宛如雪景。
江南、北方、岭南三大古典私家园林类型的特点
江南、北方、岭南三大古典私家园林类型的特点比较我国江南、北方、岭南三大古典私家园林类型的特点，请举例分析中国古典园林按性质分可分为北方园林,江南园林和岭南园林.北方园林以顾和圆,圆明园为代表,其实也被称为皇家园林.江南园林主要分布在苏、扬、沪、宁、杭、嘉一带地区,以苏州园林为典范,又称为私家园林.岭南园林分布在广东,福建,台湾等地区,以广东的可园,徐荫山房为代表,是比江南园林更显得开放公共的私家园林.北方园林的特点:.1.为历代朝代的皇帝所建,富丽堂皇,严谨庄重,空间布局上采用严谨的轴线对称.2.带有浓厚的政治和宗教色彩.3.建筑用重檐,红柱黄瓦,雕梁画柱,显得纷繁华贵,壮观和瑰丽.建筑和装饰色彩浓重,以红黄为主色调,显得皇权的尊贵.4.一池三山,多是真山真水的自然风貌,园林规模宏大.代表元素:轴线对称.在建筑上用抬梁式、琉璃瓦、短出檐、厚墙身、红黄墙、三交六窗花等。
植物上用松、柏、槐等。
堆石上用青石、房山石等。
江南园林的特点:1.多为士大夫和达官贵族所建,规模比较小,布局却精巧.2.景观和建筑的布局不拘泥于对称的定式,,灵活多样3.蕴涵诗情画意的文人气息.4.建筑色彩素雅,以黑白为主色调.代表元素:植物以常绿的阔叶树如樟,竹,桂等为主,还有落野树种种如柳,桃,海棠等.景观中多采用亭榭廊槛,以桥坊石运用较多.与江南水乡特有的风情构成一致,融合为一体.岭南园林的特点:1.为岭南一带的商贾所建,多是与住宅结合为一体的宅院形式,规模小.2.建筑材料以青灰色的砖瓦为主,显得阴凉清淡.3.更加讲究点景,借景和意境的升华.4.具有江南园林和北方园林的特色,同时有带有西方文化的影子.园林的开放性，兼容性和多元性,使岭南园林在现代园林的创新和发展上,具有举足轻重的作用.代表的元素:植物以木棉,棕榈为主,终年常青,高大挺拔,五彩缤纷.兰花在布景和字花中应用广泛.建筑有碉楼、船厅、廊桥等地方建筑类型.装修中大量运用木雕砖雕,陶瓷灰塑等民间艺术.。
苏州园林特点概括
苏州园林特点概括说起苏州园林的建筑特点，最为有名的就是柳亚子故居、退思园、师俭堂、亭林园等苏州标志性建筑。
苏州是中国首批24座国家历史文化名城之一，下面由店铺为大家整理的苏州园林特点概括，希望对大家有帮助!苏州园林特点概括第一，自由灵活的建筑布局。
中国传统建筑很早以规整的四合院为基本形式，形成封闭性较强的空间。
这种布局显然不适用于苏州园林，园林建筑布局要打破对称、规整的布局，注重因地制宜，灵活变化。
单体建筑处理也不拘一格。
中国古代建筑平面为奇数，三、五开间居多。
而拙政园海棠春坞为两开间，留园揖峰轩为两间半。
留园明瑟楼屋顶，东为歇山顶，西为硬山顶，形式别致，却和周围建筑相协调。
第二，富有变化的建筑类型。
园林建筑类型之多，在各种建筑中可称首屈一指。
苏州园林建筑大体分为厅堂轩馆、楼阁、榭舫、亭、廊五种类型，每种类型又有多种形式，变化多端。
四面厅，四面设长窗，人在厅内能欣赏四周的景色，如拙政园的远香堂，四周景色各有特色，如观赏长幅画卷。
鸳鸯厅的平面和梁架不同于一般厅堂，典型的实例如留园林泉耆硕之馆。
舫是建造在水边的一种仿造船的形体的建筑，人登临其上，能产生荡舟水上的联想。
舫的造型轻盈活泼，是园林建筑中最富想象力、最美丽的建筑，如拙政园香洲和怡园画舫斋。
亭是变化最多的建筑，山巅、水际、路旁、林中，都能看到它。
最著名的亭是沧浪亭土山上的沧浪亭，亭中石柱上的楹联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”记叙了苏舜钦四万钱买下沧浪亭的历史。
亭古朴又造型轻盈，周围箬竹丛生，老树数株，野趣横生，使人感发怀古情思。
第三，细致精巧的内外装修。
苏州园林建筑的装修分为外檐装修和内檐装修，都是技术和艺术的结合，具有实用和观赏的双重功能。
建筑装修处理灵活，注重与环境相协调，常用岁寒三友松、竹、梅和琴、棋、书、画等作为装饰花纹，富有书卷气，具有深厚的文化内涵。
第四，轻盈素雅的建筑风格。
苏州园林建筑体量一般不大，同皇家园林建筑相比，显得小巧玲珑，使人感到亲切，具有生活气息。
中国园林的主要类别及特点
中国园林的主要类别及特点
中国园林的主要类别包括皇家园林、私家园林、寺庙园林和自然名胜等。
1.皇家园林：以宏大的规模、丰富的景观和精美的建筑为特点，代表了
皇家的尊严和财富。
主要分布在京城和皇宫内，如北京的颐和园、承德避暑山庄等。
2.私家园林：以小而精致的景观、多变的布局和丰富的文化内涵为特点，
代表了文人士大夫的审美和文化追求。
主要分布在江南地区，如苏州的拙政园、留园等。
3.寺庙园林：以融合佛教、道教、儒家等思想的文化内涵、严谨的布局
和精美的建筑为特点，代表了宗教文化的精神追求。
主要分布在全国各地，如杭州的灵隐寺、洛阳的白马寺等。
4.自然名胜：以自然景观为主，包括山水、花木、鸟兽等，代表了中华
民族的自然审美和文化传承。
主要分布在全国各地，如安徽的黄山、江西的庐山等。
中国园林的特点包括：以自然为基础，融合了建筑、绘画、文学、哲学等多种艺术形式，追求天人合一的境界；注重景观的意境和内涵，如通过对山水、花木、碑刻、诗词等的运用来表达情感和思想；采用多种艺术手段来营造不同的氛围和情感，如音乐、灯光、表演等。
中国江南园林特点
江南园林的三个显著特点第一，叠石理水。
江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。
太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。
宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。
又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。
明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。
今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。
戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。
常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。
第二，花木种类众多，布局有法。
江南气候土壤适合花木生长。
苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。
扬州历来以莳花而闻名。
清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。
江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。
江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。
其安排原则大体如下树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。
江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。
也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。
第三，建筑风格淡雅、朴素。
江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。
布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。
这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。
宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。
清初营建北京的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。
如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。
这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。
对比留园和拙政园
对比留园和拙政园留园和拙政园都是江南园林的代表作品，二者都有着极高的文化和艺术价值，同时也具有独特的历史和人文背景。
无论是园林设计、建筑风格、景观布局还是文化内涵，留园和拙政园都有不同的特点。
下面我们将对比留园和拙政园的五个方面进行分析。
一、园林风格留园是江南私家花园的代表，以主次分明的点景为特色，设计精妙。
此外，留园有很多仿造自然景观的构筑物，如瀑布、石峰等，增强了景观的趣味性和观赏性。
拙政园则是典型的明清时期的皇家园林，以"奇、秀、俊、丽"为设计风格，凭借各种精致、神奇的景观和舞台剧的艺术手法，形成了瑰丽的景观效果。
二、建筑形式留园中的建筑大多为仿古建筑，可以看到南宋的风格元素，其建筑独具特色，布局合理，具有南方建筑特有的柔美曲线，表现出江南园林的精致和雅致。
而拙政园中的建筑多为清代官署式建筑，建筑更加规整，色彩也更加鲜艳，反应出清代皇家园林的富丽堂皇。
三、文化内涵留园和拙政园都是中国文化的瑰宝。
留园是南宋文化的代表，具有浓厚的文化色彩。
留园中除了有丰富的园林构筑物，还有戏曲舞台，茶楼以及文化长廊等，表现出江南文化的内涵。
而拙政园是以《红楼梦》为主题的园林，凭借各种建筑、山水、园林、雕塑等，展现了中国传统文化的魅力。
四、景观布局留园和拙政园的景观布局都是精妙绝伦。
留园特注重水的运用，更多的是古意比较浓，让人感觉融合了东南沿海的海洋与江南的内陆园林；拙政园则善于利用景观间的空间，构造出美妙的艺术效果，尤其是在燕墩与沧浪亭一带的景观演绎，表现出皇家园林所独具的气派和震撼力。
五、艺术价值留园和拙政园都有着无穷的艺术魅力。
留园的点景方式、水面的利用等设计风格，展示了江南园林的特色；拙政园则是中国园林艺术发展的重要历史遗产，展现了"秀丽清雅、宜人宜胜"的园林空间效果，丰富了整个园林艺术的内涵。
综上所述，留园和拙政园虽然都是中国园林艺术的杰作，但是在园林风格、建筑形式、文化内涵、景观布局和艺术价值等方面，二者存在一定差异。
江南私家园林建筑特点分析
江南私家园林建筑特点分析
1. 建筑风格
江南私家园林的建筑风格以传统园林建筑为主，注重自然美学和人文精神的融合。
传统园林建筑以古琴台、亭、池、岛、跨桥、回廊、游廊等为主要建筑形式，同时也融入古老的中式建筑技艺，形成了充满江南文化特色的建筑风格。
2. 建筑布局
江南私家园林的建筑布局以“有园有居”为主要原则。
传统园林建筑的考究体现
在布局上，布局要求紧密而不拥挤、错落有致而不乱糟糟。
私家园林的建筑布局注重规划，通常分为前进后庭、东西厢房、主屋连廊和农耕劳作区等。
3. 建筑材料
江南私家园林的建筑材料多选用砖、石、木为主，采用传统手工技艺加工所得，给人一种古朴、自然、雅致的感觉。
园林中的建筑物多被涂抹上青瓦红墙的颜色，经过岁月的洗礼，更显古韵之美。
4. 建筑装饰
江南私家园林的建筑装饰主要以山水画、花鸟画等作为主要图案。
同时，饰有
各种精致的木雕、石雕、彩画等装饰品，突出了传统园林建筑的文化底蕴和艺术价值。
5. 建筑与环境的融合
江南私家园林强调建筑与造园的相互关系，注重建筑与自然环境的融合。
建筑
围合着自然的水系、草木，呈现出一种集中生命、凝聚自然、显达人文的景观特色。
6.
江南私家园林的建筑特点是其文化、艺术、历史等多方面的体现，其建筑风格、布局、材料、装饰、与环境的融合等特点都具有很高的艺术价值和文化价值。
作为我国传统文化的代表之一，江南私家园林建筑不仅仅在艺术美学上具有非常重要的地位，同时更是中华文化传承的重要载体，在今天的建筑文化中仍发挥着非常重要的作用。
从沧浪亭解析江南私家园林造园特征
３ ４ 复廊 ．
出面水 轩向东 ，见一 复廊 ，可以近 看假 山和 沧浪 亭 ，
在 箬 竹 和 乔 木 的 掩 映 下 山体 与 建 筑 显 得 和 谐 统 一 。 山上 石
航行 ，现在园前水面仍很宽广 ，在苏州各园中尚属难得 。
布 局 以 山 为 主 ，水 绕 园外 ，成 为 外 景 ，建 筑 环 山 布 置 。 因葑 溪 河 绕 园 而过 ，故 未 入 其 园 先 借 河 成 景 。 沧 浪 亭 则 外
宋荦 的 《 修 沧 浪 亭 记 》 重 ，以 及 道 光巡 抚 梁 章 钜 、 同治 巡 抚 张树声 的 《 修沧浪亭记》 重 ，还 有 清代 僧人 济 航 的 《 浪 亭 沧 图》 等 ，从 中 可 知沧 浪 亭 的 兴 衰 和发 展 的 历 史 。
可以濯我足”之意 ，名 亭日： “ 沧浪亭” 。沧浪亭和 中国古
典 园林 造 园 方 式 一 样 ，运 用 地 形 、建 筑 、植 物 、 水 体 、道 路 、 园林 小 品 等 要 素进 行 构 园。
３ ２ 真 山林 ．
出碑石 厅 ，便有一土石 山横卧 眼前 ，山来林肃 ，瞿 然 岑寂 ，一派 山林野趣 ，这 就是沧浪 亭的主 山一真 山林 。真 山林几乎 占据 了沧浪亭前半 部的整 个游 览区 ，却无庞大迫 塞 之 感 。 山 体 东 西 隆 然 而 卧 ，用 黄 石 抱 土 构 筑 ，是 土 多石 少的陆 山，山上石经盘 回 ，林木森郁 ，道旁箬竹被覆 ，景 色 自然，具有真 山野林之趣 。
３３ 面 水 轩 ．
入 园东 望便可 见到临水 建筑名 “ 面水 轩 ” ，四面 厅形
式 ，落 地 长 窗 为 墙 。取 唐 杜 甫 《 锦 水 居 止 》诗 ： “ 里 怀 万 桥 西 宅 ，百 花 潭 北 庄 。层 轩 皆面 水 ，老 树 饱 经霜 ” 句 意 而
皇家园林与私家园林特点分析
皇家园林与私家园林特点分析组员：蔺军广、谢锦波、党靖然中国园林作为中华民族文化的一个重要组成部分, 以其悠久的历史、丰富的文化内涵在世界中独树一帜。
它是融建筑、园林、景观等为一体的综合艺术品。
皇家园林在中国园林中, 皇家地位的尊贵是不可动摇的, 在园林建造手法上, 可以说是专横跋扈的, 于是, 在园林中表现为淋漓尽致的施展和不择手段的追求。
在皇权至上的封建社会里, 园林这种东西难免被搬进皇室, 于是在这片远古的东方大地上出现了许多园林与宫殿的结合体。
一、中国皇家园林中的风水选址原则中国的皇家园林是占尽了风水宝地。
如承德的避暑山庄, 东北来水, 东南积水, 东南流去, 西北高山。
山是昆仑的代表, 是玄武的象征, 水是青龙和朱雀的象征。
在园林内部, 也是仿照风水的格局, 进行东、南、西、北的四围山的堆叠。
前为案山, 后为座山, 东为左辅, 西为右弼。
首先是依山傍水原则。
山体是大地的骨架, 水域是万物生机的源泉, 没有水, 人就不能生存。
华夏文明兴起的地方大都在河边台地, 这其实是与当时的狩猎和捕捞、采摘经济等相适应的。
其次千尺势, 百尺形原则。
风水中关于千尺势、百尺形的论述也是在人们长期的实践和先秦相关论述的基础上进一步量化得出的。
按现代的尺度来计算, 千尺势、百尺形分别约为230 ~ 350米和23~ 35 米, 这与现代的外部空间模数等相关理论的阐述不谋而合。
对北京紫禁城的研究不难发现千尺势、百尺形原则的运用。
无论是在单体控制、整体立意, 还是在视距控制上, 紫禁城都充分地运用了这一形势指导原则。
第三是地质检验原则。
传统风水理论对选址的地质状况也很讲究, 认为地质能够影响该处居民的体质。
第四是水质分析原则。
在风水理论中, 择水具有极为重要的意义。
“吉地不可无水”，“寻龙择地须仔细, 先须观水势”，“未看山, 先看水, 有山无水休寻地”等等, 都表明了风水家对水的特别重视。
此外还要考虑坐北朝南原则。
拙政园的建筑特色介绍
拙政园的建筑特色介绍拙政园，位于江苏省苏州市，是中国古代私家园林的代表之一。
它建于明代，以其精美绝伦的建筑特色、独特的设计理念和精湛的园艺技巧而闻名于世。
拙政园是中国古代园林中一颗璀璨的明珠，它集中体现了江南园林的典型特色。
它的建筑风格以传统的汉族建筑为主，融合了江南的水乡文化和文人雅士的情怀。
整个园林占地面积广阔，包括了主体建筑群、水景、岩石景观、亭台楼阁等元素。
园中的建筑以砖石结构为基础，色彩斑斓，飞檐翘角，精巧细腻。
每一座建筑都有其独特的风格和功能，显示出中国古代建筑的魅力。
在拙政园的建筑中，最引人注目的是园林内的水景。
园内的水池和水渠错落有致，曲尽其妙，形成了独特的景观特色。
水中的倒影与园中建筑的相互映衬，构成了如诗如画般的美景。
园内还有许多小桥流水，如临水小楼等景点，使整个园林更加生动有趣。
此外，拙政园园内的岩石景观也是其建筑特色的重要组成部分。
园中的石头种类繁多，形态各异，色彩斑斓。
岩石的摆放布局非常巧妙，仿佛是大自然的艺术创作，给人一种奇特而又自然的感觉。
与园林中的水景相呼应，岩石景观给人一种山水相映的美感。
除了建筑和景观之外，拙政园还以其独特的设计理念和园林文化的内涵而备受赞誉。
园中的一些建筑物和景点都有其独特的寓意和象征意义，如“虎丘山小品”、“小观音桥”等。
这些景点所传递的文化信息丰富而又深刻，使游客在游览的同时能够领略到中国古代文化的博大精深。
因为其独特的建筑特色和出色的园艺技巧，拙政园被列为世界文化遗产，吸引了无数国内外游客的光临。
它不仅是一个旅游胜地，更是一个艺术宝库，给人以美的享受和灵感的启迪。
总之，拙政园是中国古代园林中的一朵奇葩，以其独特的建筑特色、精湛的园艺技巧和丰富的文化内涵而独树一帜。
它的建筑风格以传统的汉族建筑为基础，融合了江南的水乡文化和文人雅士的情怀。
园内的水景和岩石景观形成了独特的景观特色，而园林所传达的文化信息丰富而深刻。
拙政园不仅是一个旅游胜地，更是一座艺术宝库，给人以美的享受和灵感的启迪。
概括总结苏州园林总体特点
概括总结苏州园林总体特点在中国传统建筑中，古典园林是独树一帜有重大成就的建筑。
苏州古典作为我国古典园林的代表具有哪些特点呢?接下来就和小编一起来了解一下关于苏州园林总体特点，欢迎阅读!苏州园林总体特点1、借景的造园手法游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。
中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。
中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。
园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。
透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。
题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。
涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。
就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借;或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。
这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。
在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔;沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。
2、写意的山水艺术思想中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。
中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。
由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。
由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。
3、完美的居住条件与生活环境苏州古典园林宅园合一，可赏可游可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。
浅论明清江南私家园林的设计理念及其审美特征
建造一个艺术 品，而让 自己生活在这个 艺术品之中 ， 这也许是只有中国古人才能想 象得到的事情了。国人 自古崇尚天人合一 ， 师法 自然 ， 千百年来 ， 古人在特定的 自 然环 境 中，撷取上苍赐予人类 的 自然造化 ，取法 自然 ， 仿造真山真水 ， 为 自己营造生活环境 。 但是 ，真山真水毕竟只是未经提炼 的 “ 艺术 素材” ，还需要按照审美趣 味进行集 中和概 括 。于是他们便 选择 了一条更 为便捷 的路 线 ，按照中国山水画的风格和韵味去进行构 建。从拙政 园和 留园的建 造风格可 以看出 ， 那里 简直就 是一幅 幅立体 中国山水画 的有 机组合。这一方面说 明中国古代 园林 的建造 与 中国 山水 画有着共 同 的文 化背景 和审美 倾 向， 另一方面也说明建造者在设计理念上 就有着极 强的 “ 绘画意识” 。明清绘画极推 崇前人 山水画 ， 尤重 山石法度 ，因此在园林 各要素中 ， 叠石也就成 了最重要的内容 。宋 元 的皴 法和气 韵对 明清 园林 的叠 石影 响甚 大 。园林叠 山以气韵 笔墨 皆似 古人者 为上 品。不仅石纹而且整体气势深得绘画笔意 ， 其叠石就是山水 画的立体再现 ， 可见绘 画对 同期江南私家园林设计建造影响巨大 。 江南私家园林 ，由于在极为有限的范围 内经 营，为求得境 的深邃 ， 多不遗余力地以 各种方法来增强景的深度感 ，从而极大增强 景的深远感 。例如某一对象 ， 直接地看和隔 着层次去看 ，尽管实 际距离不变 ， 但给人感 觉的距离似乎要远的多。透过花木 、山石、 屋宇 、 游廊等使园内景观既被遮蔽 又未被遮 挡 、层次丰富、境界深幽、含蓄不尽 、意趣 无 穷 。还 有一种经 营空 间的方法是 利用湖 池 、溪流 、沟涧 、水湾 等水体来形成意境中 的隔绝 ，如沧浪亭 ， 其北面无 高墙界隔 ，而 濒临园外一湾清水 ，着意让园景外漏 ，有小 桥溪流 人园 ，在 空 间的使用上 可谓独 具匠
江南园林的特点
• 第三特征 全园布局上，多以水面居中， 将各种景物环水而布，以弯曲的小路将景 物彼此衔接，以曲折的小桥沟通水面本不 大的水池两岸；或以景致各异的层层院落 相串，在方寸之地创造景随步异、观之不
五、空间的对比
• 沈复曾论及到园林建造的艺术规律； “以小见大，小中见大，虚中有实， 实中有虚，或藏或露，或浅或深??”它 们在哲学上是对立与统一，互为因果 关系，在园林艺术上则是相互对比的 关系。江南园林通过一系列的对比手 法，在空间上产生变化，以有限面积 造无限空间。
江南园林的特征
• 第一特征 构园因地制宜，风格因人 而异。或以水面取胜，如身置江湖上； 或以山石取胜，如入幽谷中；或以林 木取胜，如漫步在森林中；或以花卉 取胜，如置花海中 。
尽的景致 其次小巧别致体现在一切造园 要素上，山、石、建筑体量均小，而且造 型别致。飞檐翘角的建筑给人以轻盈欲升 的感觉，消除了空间狭窄给人们带来的心 理压抑感。一切建筑与器物上的精致雕刻 与曲线型的围墙脊又创造了几分活泼欢快
的气氛。
谢谢观赏
干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有
山石、水、植物、声音、光线乃至气味。
四、空间的含蓄
• 由于文化传统与审美趣味的差异。中 国人多倾向于取含蓄隐晦的方法使艺 术作品引而不发，显而不露，江南园 林的造园艺术每每采用欲显而隐或欲 露而藏的手法把某些精彩的景观或藏 于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢 之间，避免开门见山，一览无余。
二、空间序列
• 空间序列组织是关系到园的整体结构 和布局的全局性的问题 。江南园林所采 用的是一种综合式的空间序列形式 ，为 了达到以小见大的目的,空间序列也并非 是平面展开的。从城市的街道首先进入 的是园林的建筑,往往几经曲折才进入园 林的主体空间。这是空间上的抑扬顿挫, 建筑在这里是一个从城市环境到自然环 境的过渡空间,它为豁然开朗打下了基础。
江南私家园林总结分析
苏州江南私家园林景观营造分析江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。
江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。
江南私家园林变化中求统一。
凡举亭台楼榭、行云流水、风雪雨露、树木花草,无论动的静的都能合在一起,因时而变,因景而变。
江南私家园林整个园林,造园匠师采取一收一放的手法,以“变”字为主题,形成空间大小、方向、虚实的无穷变化。
构成一个系统、完整又富于韵律感的造园艺术布局。
江南园林常采用以小见大，含蓄不尽的布局方法。
在设计布局时，往往将全园分为几大部分景区来布置，各个景区、景物的设置都是为反映该园的主题思想,并且有逻辑地按一定的顺序组织在主游览线上。
在有限的空间内，应用粉墙分隔，增加景深，以游廊连接景点，一隔一连，使景观若隐若现，给人们造成奇妙的错觉。
同时，通过开池堆山，变幻景观，创造无限空间。
欲露先藏的手法也为出彩的造园设计增添了别有一番的趣味。
江南私家园林突破空间局限创造丰富园景，采取曲折而自由的布局,用划分景区和空间以及“借景”的办法。
或是利用植物、山石和建筑小品来组织空间，形成大小对比和明暗虚实对比，从而产生扩大空间的效果。
其中，作为突破空间局限、丰富园景的一种传统手法，借景把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来,成为园景的一部分。
例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。
因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内。
山石的运用及其与植物的协调配置是江南园林又一大特色。
叠石堆山，就地取材，以太湖石为材质，讲究“透、漏、瘦、皱”的艺术效果。
又如扬州个园有名的四季石风格各异各具独特魅力，春山艳冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡，但最后却统一在了一个园子中。
植物种植上，江南园林按照植物的季相演替和不同花期的特点来创造园林的时序景观，随时随地都给游人展现出一帧帧天然图画:春来桃红柳绿，夏日荷蒲薰风，秋景桂香四溢，冬日雪压腊梅。
江南私家园林
江南私家园林与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。
造园家的主要构思是"小中见大"，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。
苏州拙政园始建于明正德四年（1509），属江南大园，最初十分简淡，现存园貌主要形成于清末（19世纪末）。
全园分东、中、西三部，以中部为主。
中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。
在水池西北、西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源源不尽之意。
南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中部。
入园后一座假山挡住视线，不使一览无遗，谓之"障景"，绕过假山到达主体建筑远香堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄多趣。
远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，可凭以戏水和观望对面园景。
由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。
由小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。
形如小船名为香洲的建筑在小飞虹以北的水中，造形极好，既有"舟"的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，是周围各观景点欣赏的对象。
由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加了景观层次，谓之"隔景"。
由半亭顺折廊北去可至见山楼。
楼二层，偏处西北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。
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江南私家园林建筑特点——总结
一、江南私家园林与明清皇家园林的主要区别与联系
二、江南私家园林建筑的特点
建筑与环境的结合首先是因地制宜力求与基址的地形、地势、地貌结合，作到总体布局上依形就势，并充分利用自然地形、地貌。
其次是建筑体体量是宁小勿大。
因为自然山水中，山水为主，建筑是从。
与大自然相比，建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成上所占的比重都是很小的。
另一要求是园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼，富于变化。
设计中推敲园林建筑的空间序列和组织好观景路线格外突出。
建筑的内外空间交汇地带，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情转移的地方。
虚与实、明与暗、人工与自然的相互转移都常在这个部位展开。
依次过度空间就显得非常重要。
常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带。
为解决与自然环境相结合的问题，中国园林建筑还应考虑自然气候、季节的因素。
江南私家园林中有一种鸳鸯厅是结合自然气候、季节最好的离子，其建筑一分为二，一面向北，一面向南，分别适应冬夏两季活动。
总之，园林建筑设计要把建筑作为一种风景要素来考虑，使之和周围的山水岩石、树木等融为一体，共同构成优美景色。
而且风景是主体，建筑是其中一部分。
三、江南私家园林建筑的艺术特征
1、虚实
从建筑的角度来说，主要是指通透与隔挡、空间与实体。
通透空间为虚，隔挡实体为实。
在处理建筑造型时，应虚实分明，有主有次。
比如留园的曲楼，上虚下实，实中带虚，虚中含实，但整体形象以实为主。
而拙政园的远香堂则四面通透，以虚为主。
在园林建筑设计时，应
根据主题和景致的需要决定建筑形象的虚实。
实有实的好处，虚有虚的奥妙。
2、含蓄
是中国文化的特色之一，所谓“犹抱琵琶半遮面”，明代画家唐志契说，“景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小”，拙政园人口，通过一条狭小的弄堂，再经腰门，山石及树丛挡住视线，等绕过一个弯儿，才见到远香堂、荷风四面、见山楼等。
3、建筑的层次感
一是建筑群的层次；另一是单个建筑自身的层次，如拙政园中的远香堂、倚玉轩是四面有廊等。
这些廊增添了建筑的层次，当阳光射来，光影丰富，使建筑形象生动有致。
而廊对于人的空间活动来说，则室内外之间多了一个过渡的层次，这如黑川纪章所谓的“灰空间”，人在廊里既在室内又在室外，在暖昧中产生情趣。
其他表现建筑层次的手法还很多，如层前的平台、栏杆、硬石地等等，都能增加建筑的层次。
4、均衡
出自人的一种心理感受，对称是一种均衡，由于对称太严肃，所以园林中的建筑有许多是以不对称的形状出现的，如留园的明瑟楼与涵碧山房组合，一高一平，如画船荡于水中，虽不对称但同样给人平衡稳定的和谐之感.
5、变化与统一
体现在园林建筑上，有许多吸引人的地方，园林建筑的变化是基于统一的构造手法、材料组织等基础上做出的千变的排列组合，如廊，有曲有直，有直角转角，有斜角转角；有的有栏杆，有的有坐凳；有的两面空，有的一面空。
再如屋顶，虽然都是木构瓦屋面，但形式却多种多样，有单坡顶、两坡顶、歇山顶、方攒尖、圆攒尖、多面攒尖等等，不计其数，平面形式有方有长，有圆有曲。
6、比例与尺度
是建筑造型艺术所特有的审美要素。
比例强调的是建筑各部分之间的协调关系，尺度则关注的是建筑与人之间的尺寸关系。
在江南园林中，亭台楼阁的大小都是依据人的活动尺度来确定的，所以建筑形象亲切宜人。
其中网师园中的引静桥便是一例。
小桥在彩霞池东南水湾处，呈弓形，体态轻盈，长2．4米，宽不足l米。
与这一小巧的体态相应的是低短的石栏、抱鼓，而几磴石阶将桥面划分得细致有序，桥顶的圆形牡丹浮雕线条柔和，花形秀美，使人流连忘返。
这里精巧的尺度是和其所跨的溪涧及江南婀娜多姿的佳人形象相和谐的。
四、私家园林建筑风格
含蓄是江南私家园林重要的建筑风格之一。
追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关，在绘画中强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界在园林中强调曲折多变，含蓄莫测。
这种含蓄可以从两方面去理解其一，其意境是含蓄的其二，从园林布局来讲，江南私家园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，含蓄莫测。
往往巧妙地通过风景形象的虚实、藏露、曲直的对比来取得含蓄的效果。
如首先在门外以美丽的荷花池、桥等景物把游人的心紧紧吸引住，但是围墙高筑，仅露出园内一些屋顶、树木和圆内较高的建筑，看不到里面全景，这就会使人引起暇想，并引起了解园林景色的兴趣。
强调意境江南私家园林追求的“意境”二字，多以自然
山水式园林为主。
一般来说，园中应以自然山水为主体，这些自然山水虽是人作，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。
在园林中，即使有密集的建筑，也必须要有自然的趣味。
为了使园林有可望、可行、可游、可居之地园林中必须建筑各种相应的建筑，但是园林中的建筑不能压倒或破坏主体，而应突出山水这个主体，与山水自然融合在一起，力求达到自然与建筑有机的融合，并升华成一件艺术作品。
平面布局简明有规律中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。
一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。
同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线也称前后轴线与横轴线进行设计。
比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。
它最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别这是封建礼教在园林建筑布局上的体现。