我眼中的伦勃朗
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我眼中的荷兰画家伦勃朗
学院：艺术学院 班级：A0982 姓名：程旭 学号：25
荷兰
荷兰国土总面积为41526平方 公里，位于欧洲西北部，东面与 德国为邻，南接比利时。西、北 濒临北海，地处莱茵河、马斯河 和斯凯尔特河三 荷兰地图角洲， 海岸线长1075公里。低平是荷兰 地形最突出的特点。“荷兰”在日 耳曼语中叫尼德兰，意为“低地 之国”，因其国土有一半以上低 于或几乎水平于海平面而得名,部 分地区甚至是由围海造地形成的， 比如弗莱沃兰省的大部分地区。 这些低地都修建了海堤来保护 。 荷兰有“风车之国”、“牧场之国”、 “郁金香王国”的美誉。
1660年自画像
这一时期作品
《1634年自画像》 《1660年自画像》 54岁的伦勃朗，左手握着调色板与画笔，右手叉在腰间，一副不修边幅的 样子，露出他的贫穷与寒酸。胖胖的身材，缠着头巾，只有一对眼睛还在炯炯有 神，他好象在思考着什么，脸上没有一丝笑容，冷冷地伫立在画架前。背景被淡 化了，突出了画家的上半身，象一座塔一样巍然不动，在他身上只有艺术的生命 永恒地维系着他。他的自画像一般不注年份，如若把他的全部自画像排列起来， 可以看出，在34岁以前，他的自画像充满着信念，具有顽强与坚毅的性格。在这 一幅自画像上，画家只用简约、阔大的笔触去雕琢他的内心情感，表情的严肃， 正是他忍受着日益加剧的生活重压的外在反映。
《画家和他的妻子》
而立之年的---伦勃朗
伦勃朗从1632年定居阿姆斯特丹到 1640年，是其创作的成熟阶段。成名作 《蒂尔普教授的解剖课》 《蒂尔普教 授的解剖课》 （藏海牙莫里斯皇家绘画陈列馆），突 破团体肖像画呆板的程式，在构图和人 物神情上处理得逼真而又生动。这时期 的大量宗教画，均表现世俗内容，具有 巴洛克画风。1636年所作《参孙被弄瞎 眼睛》，因表情刻画细腻而复杂，被评 论家形容为相当于莎士比亚笔下的麦克 白夫人。类似的杰作还有《画家和他的 妻子》、《怀抱萨斯基亚的自画像》 （藏德累斯顿画廊）等。
风格形成阶段
在莱顿时期中，，伦勃朗把卡拉 瓦乔式的明暗对比画法加以发展，形 成了自己的画风，后人称之为伦勃朗 式的明暗画法，即主要利用光线来塑 造形体、表现空间和突出重点，面画 气韵生动，层次丰富，而且富有戏剧 性。早期作品虽不像后来作品那样成 熟，但已显示出画家很早就致力于发 掘油画颜料本身的质感和潜力，从他 那时的有些油画作品，已经可以看到， 他曾采用厚凃画法以及在画布的颜料 层上用笔杆刮出痕迹之类技法。
自画像 1934年
思考：伦勃朗为什么在而立之年选择了阿姆斯 特丹
我认为1.外在条件：那个时期城乡之间的开放流动， 宗教宽容政策造成的人才随移民大量流入，社会宽容 和个人享有较多的自由空间；使哪个时期的人们可以 大量涌入大城市，同时荷兰成为当时头号海上强国， 经济高速发展，大量财富向城市聚集，促进了文化的 发展2.内在条件：当时，荷兰多数城市中绘画艺术均 相当发达，其中最发达的为阿姆斯特丹、哈勒姆和代 尔夫特，伦勃朗当时为了追求更好发展，选择去阿姆 斯特丹。
国家是当时欧洲先进思想中心之一。荷兰画家们怀着 民族自豪感。用写实手法在作 品中表现祖国的人民 生活和自然风景等。绘画终于摆脱 对宫廷贵族和天主教会
ຫໍສະໝຸດ Baidu
我眼中的荷兰画家伦勃朗
伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因 （Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606年7月15日 - 1669年 10月4日）是欧洲17世纪最伟大 的画家之一，也是荷兰历史上最 伟大的画家。台湾简称为林布兰 特。伦勃朗早年从师 P.拉斯特 曼 ，1625 年在家乡开设画室。 画作体裁广泛，擅长肖像画、风 景画、风俗画、宗教画、历史画 等。作为欧洲17世纪最伟大的画 家之一，也是荷兰历史上最伟大 的画家。他一生留下600多幅油 画，300多幅蚀版画和2000多幅 素描，在这其中，有100多幅他 的自画像，记录了画家的各个年 龄阶段。
这幅名画是荷兰 著名画家伦勃朗 １６３０年 画的自画像
伦勃朗――伦勃朗光
在伦勃朗的自画像以及 其他许多作品中，我们发现伦勃 朗似乎对于一种用光方法情有独 钟，这种用光方法就是我们现在 所称的“伦勃朗光”。由于伦勃朗 的画里通常充满大块的暗部，有 人认为伦勃朗光主要贡献是为画 面提供了合适的阴影。
自画像 1929年，伦勃朗23岁
知天命——伦勃朗
1648～1665
（1648～1669）伦勃朗晚年生活 困难，1656年，伦勃朗被迫宣布处 于变相的破产状态。以后两年，房子 和动产均被拍卖。他的油画买主不多， 可是宗教题材蚀刻画却销路甚广，其 中有一幅俗称《1OO荷币版画》（约 1649），即是由于买价高而获得这 一名称的。1660年，他迁居阿姆斯 特丹犹太人区域附近的一座小屋。同 年，他充当妻子与儿子开设的一家美 术公司的雇员，因为这样才能免于受 到债主们进一步的逼债。
荷兰风车
郁金香
十七世纪的荷兰——“海上马车夫”
17世纪被称为荷兰的“黄金时代”，这一时期 号称“海上马车夫”的荷兰成为海上殖民强国， 继西班牙之后成为世界上最大的殖民国家。同时 延续一个世纪的荷兰经济奇迹造就了欧洲的“第 一个现代经济体”。17世纪后期荷兰的国民收入 比英伦三岛之和还高出30-40%。而这时的荷兰 人口不过200万，只有英国人口的2/5，国土面积 更小得多。荷兰发展的背后有多重动因，例如： 有利的自然地理条件和对它的积极开发利用；传 统的贵族阶层不太强大；独立前相对普及的教育 和独立后现代教育的发展；在造船业、交通、金 融等领域的技术创新和制度创新；城乡之间的
的依附，开始为新兴的市民阶级服务。随着绘画市场和画商的 出现，绘画成为市场上的商品。为满足市民的生活和审美需要， 绘画的品种较之以往大为扩充。除宗教历史画和肖像画外，风 俗、风景、静物和动物画也发展为重要画种。17世纪荷兰最重 要的画家为伦勃朗、F.哈尔斯、J.维米尔及J.van雷斯达尔。当 时，荷兰多数城市中绘画艺术均相当发达，其中最发达的为阿 姆斯特丹、哈勒姆和代尔夫特。而今天我主要讲的就是17世纪 荷兰最伟大的画家之一的伦勃朗
荷兰银行
开放流动；职业选择的灵活性；宗教宽 容政策造成的人才随移民大量流入；社 会宽容和个人享有较多的自由空间；荷兰
人长期保持的节俭习惯和勤劳不懈的生活态度； 等等。
十七世纪的荷兰绘画
在绘画方面，17世纪的荷兰画派尤为重要。虽然在其他时 期也有一些值得提起的画派和画家，可是唯独在17世纪,荷兰画 派作为一个整体,才以其巨大的规模和成就，对整个西方美术的 发展,产生过意义深远的影响。17世纪也为荷兰绘画的黄 金时代。革命的胜利促使经济和文化的欣欣向荣。这个新兴
顺耳之年的伦勃朗
1665~1669
１６６９年１０月４日，穷困与寂寞的伦勃朗终 于离开了人世，他给后世留下了大约６００幅油画， １３００余幅版画，２０００多幅速写与素描。如此 之多的作品，可是在他死后几十年内一直未被荷兰社 会给予应有的重视，直至１８世纪中叶。这是很不公 正的。
1665自画像
1665自画像
不惑之年——伦勃朗
1640～1648
1640年自画像
40年代，伦勃朗个人生活中 遇到了一些不幸事件。生活 的折磨使他更深刻地去观察 和理解社会，在艺术上进入 深化阶段。1642年，萨斯基 亚在儿子蒂蒂斯出生后不久 病死。同年，名画《夜巡》 （阿姆斯特丹国立博物馆） 问世。画家进一步突破传统 的团体肖像画程式，使它带 有风俗画和历史画的性质， 其目的可能是为了要使观众 由此而回忆起往昔荷兰人民 反抗异族统治的革命斗争。
伦勃朗· 哈尔曼松· 莱因 凡·
我眼中的荷兰画家伦勃朗
• 对于伦勃朗，我想用孔子的 一句话来概述。 • 子曰：“吾十有五而志于学， 三十而立，四十而不惑，五十 而知天命，六十而耳顺，七十 而从心所欲，不逾矩。”—— 《论语· 为政》 • 翻译：孔子说：“我十五岁， 有志于学问；三十岁，（懂礼 仪，）说话做事都有把握；四 十岁，（掌握了各种知识，） 不致迷惑；五十岁，得知天命； 六十岁，一听别人言语，便可 以分别真假，判明是非；到了 七十岁，便随心所欲，任何念 头都不会越出规矩。“
小结
伦勃朗在艺术中无意于现实生活的表 现，但是生活却在积淀中影响了他的艺术， 赋予它们得以生长的根基。特别是在伦勃 朗晚期的自画像中，其笔触运用得饱含悲 怆，深刻透彻，无形之中反映出了艺术家 内心的寂寥与愁苦，深深打上了现实沧桑 的烙印。这其中既有对17世纪新型资产阶 级社会伪善的批判，又有对充满尔虞我诈 的拜金主义社会的种种不满与无奈。但是， 伦勃朗始终保持了对艺术、对生活的赤子 之心。假如没有对人生命运的明了，没有 对世俗、红尘忽起忽落、骤喜骤悲的刻骨 铭心的体味，他是不可能创作出这些感人 的不朽之作的。 静静的注视着伦勃朗的画，能窥见他 的内心：一颗热烈燃烧的心，饱含激情， 全神贯注，严谨而真诚，大师的心灵向我 们表露无疑，仿佛会说话一般，虽然经历 时空，却恒古不变。
这一时期代表作
《以马忤斯的晚餐》
《夜巡》
个人生活的不幸和折磨，使他更深刻地去观察和理解社会，艺术创作也进入 一个深化的阶段。1642年儿子去世使他悲痛万分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹国 立博物馆）的问世，一开始又不被人理解，这幅带有风俗画和历史画性质，可以 使人回忆起往昔荷兰人民反抗异族统治斗争的史诗性杰作，因其进一步突破了传 统画法，开始不被订画者接收，一度形成僵局。此时期他的其他作品，也像《夜 巡》一样采用更加接近舞台效果的表现手法，含蓄地描绘画面上的主要人物，因 而不像30年代那样受到上层社 以马忤斯的晚餐 会人士的欢迎，以致生活越来越困难。
•
孔子
伦勃朗
伦勃朗的人生轨迹
伦勃朗的人身轨迹
十至十五 至于学
1606-1632
三十 而立
1632-1640
四十 而不惑
1640～1648
五十 而知天命
1648～1665
六十 而顺耳
1665~1669
青年时期——至于学 （1606-1632）
1606年7月15日，伦勃朗出生在荷兰的莱顿，父 亲是位磨坊主。伦勃朗天性爱好绘画，不过父亲却 想让他成为法学家。伦勃朗14岁时，被父亲送人了 莱顿大学学习法律。然而，伦勃朗更痴迷于绘画， 并到杨凡· 斯瓦宁堡的画室学艺。由于经常旷课，他 在大学学习不到7个月便办了休学。父亲知道后勃然 大怒，但在斯瓦宁堡的亲自劝解之下，最终同意伦 勃朗学习绘画。 之后，伦勃朗进入了崇尚意火利画风、颇有名 气的画家彼得· 拉斯特曼的画室，在那里他受到了意 大利绘画的传统教育，并掌握了许多重要的技法。 伦勃朗的画艺增长很快，没过多久便受到了画坛的 重视，开始在他乡崭露头角。
《戴金盔的人》
在这最后一张《自画像》（作于１６６５年）上，他的笔法更苍劲老练，厚涂的色彩像 铸铜一般在闪闪发光。他采用的是一种略显透明的"色彩重置法"。这种画法使我们想起了于 １６５０年画的那一幅《戴金盔的人》（６７×５１厘米，现藏柏林国立美术馆），１５年 后，这幅画上的运笔似乎要胜过当年为他戴头盔的哥哥画的那一幅画。 伦勃朗本人在这幅画上是显得那样苍老：他披着旧衣，眯缝着眼睛，嘴巴微张，唇边带 着一丝苦笑，眼里充满着哀愁。画家这时已孑然一身（妻子亨德里治三年前死去）。生活的 连续挫折与事业的打击造成了画上那个伦勃朗形象。画家把自己从肉体到精神的形象，都勾 画在这幅画上了。 伦勃朗的视力从６０年代起严重衰退，他觉得画油画比刻铜版更方便些， 但他涂得很厚，笔法也更豪放。每一笔都是他那敏锐的观察力的体现。他们把光源集中在最 重要的部位，让其他细节湮没在微弱的阴影中。
解析这一时期伦勃朗的艺术思想
《参孙被弄瞎眼睛》
《蒂尔普教授的解剖课》
这时期的大量宗教画，均表现世俗内容，具有巴 洛克画风。突破团体肖像画呆板的程式，在构图和人 物神情上处理得逼真而又生动。
当时为什么会出现那么多的群体肖像画！
《蒂尔普医生的解剖课》
《呢商同业公会理事》
夜巡
我认为：这一时期的欧洲，漫长的中世纪已经结束，文艺复兴带来了 人们的觉醒，自然科学取得很大进展，科学家们揭示许多自然界的奥 秘，教会的很多说教不攻自破，人们有了更多的自信。封建社会开始 解体，代之而起的是资本主义社会，生产力大大解放。这为群体肖像 画的发展提供了物质基础。同时伦勃朗突破了荷兰传统的团体肖像画 的呆板程式，在构图和人物神态上均处理得逼真而生动，促进了群体 肖像画的发展。
学院：艺术学院 班级：A0982 姓名：程旭 学号：25
荷兰
荷兰国土总面积为41526平方 公里，位于欧洲西北部，东面与 德国为邻，南接比利时。西、北 濒临北海，地处莱茵河、马斯河 和斯凯尔特河三 荷兰地图角洲， 海岸线长1075公里。低平是荷兰 地形最突出的特点。“荷兰”在日 耳曼语中叫尼德兰，意为“低地 之国”，因其国土有一半以上低 于或几乎水平于海平面而得名,部 分地区甚至是由围海造地形成的， 比如弗莱沃兰省的大部分地区。 这些低地都修建了海堤来保护 。 荷兰有“风车之国”、“牧场之国”、 “郁金香王国”的美誉。
1660年自画像
这一时期作品
《1634年自画像》 《1660年自画像》 54岁的伦勃朗，左手握着调色板与画笔，右手叉在腰间，一副不修边幅的 样子，露出他的贫穷与寒酸。胖胖的身材，缠着头巾，只有一对眼睛还在炯炯有 神，他好象在思考着什么，脸上没有一丝笑容，冷冷地伫立在画架前。背景被淡 化了，突出了画家的上半身，象一座塔一样巍然不动，在他身上只有艺术的生命 永恒地维系着他。他的自画像一般不注年份，如若把他的全部自画像排列起来， 可以看出，在34岁以前，他的自画像充满着信念，具有顽强与坚毅的性格。在这 一幅自画像上，画家只用简约、阔大的笔触去雕琢他的内心情感，表情的严肃， 正是他忍受着日益加剧的生活重压的外在反映。
《画家和他的妻子》
而立之年的---伦勃朗
伦勃朗从1632年定居阿姆斯特丹到 1640年，是其创作的成熟阶段。成名作 《蒂尔普教授的解剖课》 《蒂尔普教 授的解剖课》 （藏海牙莫里斯皇家绘画陈列馆），突 破团体肖像画呆板的程式，在构图和人 物神情上处理得逼真而又生动。这时期 的大量宗教画，均表现世俗内容，具有 巴洛克画风。1636年所作《参孙被弄瞎 眼睛》，因表情刻画细腻而复杂，被评 论家形容为相当于莎士比亚笔下的麦克 白夫人。类似的杰作还有《画家和他的 妻子》、《怀抱萨斯基亚的自画像》 （藏德累斯顿画廊）等。
风格形成阶段
在莱顿时期中，，伦勃朗把卡拉 瓦乔式的明暗对比画法加以发展，形 成了自己的画风，后人称之为伦勃朗 式的明暗画法，即主要利用光线来塑 造形体、表现空间和突出重点，面画 气韵生动，层次丰富，而且富有戏剧 性。早期作品虽不像后来作品那样成 熟，但已显示出画家很早就致力于发 掘油画颜料本身的质感和潜力，从他 那时的有些油画作品，已经可以看到， 他曾采用厚凃画法以及在画布的颜料 层上用笔杆刮出痕迹之类技法。
自画像 1934年
思考：伦勃朗为什么在而立之年选择了阿姆斯 特丹
我认为1.外在条件：那个时期城乡之间的开放流动， 宗教宽容政策造成的人才随移民大量流入，社会宽容 和个人享有较多的自由空间；使哪个时期的人们可以 大量涌入大城市，同时荷兰成为当时头号海上强国， 经济高速发展，大量财富向城市聚集，促进了文化的 发展2.内在条件：当时，荷兰多数城市中绘画艺术均 相当发达，其中最发达的为阿姆斯特丹、哈勒姆和代 尔夫特，伦勃朗当时为了追求更好发展，选择去阿姆 斯特丹。
国家是当时欧洲先进思想中心之一。荷兰画家们怀着 民族自豪感。用写实手法在作 品中表现祖国的人民 生活和自然风景等。绘画终于摆脱 对宫廷贵族和天主教会
ຫໍສະໝຸດ Baidu
我眼中的荷兰画家伦勃朗
伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因 （Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606年7月15日 - 1669年 10月4日）是欧洲17世纪最伟大 的画家之一，也是荷兰历史上最 伟大的画家。台湾简称为林布兰 特。伦勃朗早年从师 P.拉斯特 曼 ，1625 年在家乡开设画室。 画作体裁广泛，擅长肖像画、风 景画、风俗画、宗教画、历史画 等。作为欧洲17世纪最伟大的画 家之一，也是荷兰历史上最伟大 的画家。他一生留下600多幅油 画，300多幅蚀版画和2000多幅 素描，在这其中，有100多幅他 的自画像，记录了画家的各个年 龄阶段。
这幅名画是荷兰 著名画家伦勃朗 １６３０年 画的自画像
伦勃朗――伦勃朗光
在伦勃朗的自画像以及 其他许多作品中，我们发现伦勃 朗似乎对于一种用光方法情有独 钟，这种用光方法就是我们现在 所称的“伦勃朗光”。由于伦勃朗 的画里通常充满大块的暗部，有 人认为伦勃朗光主要贡献是为画 面提供了合适的阴影。
自画像 1929年，伦勃朗23岁
知天命——伦勃朗
1648～1665
（1648～1669）伦勃朗晚年生活 困难，1656年，伦勃朗被迫宣布处 于变相的破产状态。以后两年，房子 和动产均被拍卖。他的油画买主不多， 可是宗教题材蚀刻画却销路甚广，其 中有一幅俗称《1OO荷币版画》（约 1649），即是由于买价高而获得这 一名称的。1660年，他迁居阿姆斯 特丹犹太人区域附近的一座小屋。同 年，他充当妻子与儿子开设的一家美 术公司的雇员，因为这样才能免于受 到债主们进一步的逼债。
荷兰风车
郁金香
十七世纪的荷兰——“海上马车夫”
17世纪被称为荷兰的“黄金时代”，这一时期 号称“海上马车夫”的荷兰成为海上殖民强国， 继西班牙之后成为世界上最大的殖民国家。同时 延续一个世纪的荷兰经济奇迹造就了欧洲的“第 一个现代经济体”。17世纪后期荷兰的国民收入 比英伦三岛之和还高出30-40%。而这时的荷兰 人口不过200万，只有英国人口的2/5，国土面积 更小得多。荷兰发展的背后有多重动因，例如： 有利的自然地理条件和对它的积极开发利用；传 统的贵族阶层不太强大；独立前相对普及的教育 和独立后现代教育的发展；在造船业、交通、金 融等领域的技术创新和制度创新；城乡之间的
的依附，开始为新兴的市民阶级服务。随着绘画市场和画商的 出现，绘画成为市场上的商品。为满足市民的生活和审美需要， 绘画的品种较之以往大为扩充。除宗教历史画和肖像画外，风 俗、风景、静物和动物画也发展为重要画种。17世纪荷兰最重 要的画家为伦勃朗、F.哈尔斯、J.维米尔及J.van雷斯达尔。当 时，荷兰多数城市中绘画艺术均相当发达，其中最发达的为阿 姆斯特丹、哈勒姆和代尔夫特。而今天我主要讲的就是17世纪 荷兰最伟大的画家之一的伦勃朗
荷兰银行
开放流动；职业选择的灵活性；宗教宽 容政策造成的人才随移民大量流入；社 会宽容和个人享有较多的自由空间；荷兰
人长期保持的节俭习惯和勤劳不懈的生活态度； 等等。
十七世纪的荷兰绘画
在绘画方面，17世纪的荷兰画派尤为重要。虽然在其他时 期也有一些值得提起的画派和画家，可是唯独在17世纪,荷兰画 派作为一个整体,才以其巨大的规模和成就，对整个西方美术的 发展,产生过意义深远的影响。17世纪也为荷兰绘画的黄 金时代。革命的胜利促使经济和文化的欣欣向荣。这个新兴
顺耳之年的伦勃朗
1665~1669
１６６９年１０月４日，穷困与寂寞的伦勃朗终 于离开了人世，他给后世留下了大约６００幅油画， １３００余幅版画，２０００多幅速写与素描。如此 之多的作品，可是在他死后几十年内一直未被荷兰社 会给予应有的重视，直至１８世纪中叶。这是很不公 正的。
1665自画像
1665自画像
不惑之年——伦勃朗
1640～1648
1640年自画像
40年代，伦勃朗个人生活中 遇到了一些不幸事件。生活 的折磨使他更深刻地去观察 和理解社会，在艺术上进入 深化阶段。1642年，萨斯基 亚在儿子蒂蒂斯出生后不久 病死。同年，名画《夜巡》 （阿姆斯特丹国立博物馆） 问世。画家进一步突破传统 的团体肖像画程式，使它带 有风俗画和历史画的性质， 其目的可能是为了要使观众 由此而回忆起往昔荷兰人民 反抗异族统治的革命斗争。
伦勃朗· 哈尔曼松· 莱因 凡·
我眼中的荷兰画家伦勃朗
• 对于伦勃朗，我想用孔子的 一句话来概述。 • 子曰：“吾十有五而志于学， 三十而立，四十而不惑，五十 而知天命，六十而耳顺，七十 而从心所欲，不逾矩。”—— 《论语· 为政》 • 翻译：孔子说：“我十五岁， 有志于学问；三十岁，（懂礼 仪，）说话做事都有把握；四 十岁，（掌握了各种知识，） 不致迷惑；五十岁，得知天命； 六十岁，一听别人言语，便可 以分别真假，判明是非；到了 七十岁，便随心所欲，任何念 头都不会越出规矩。“
小结
伦勃朗在艺术中无意于现实生活的表 现，但是生活却在积淀中影响了他的艺术， 赋予它们得以生长的根基。特别是在伦勃 朗晚期的自画像中，其笔触运用得饱含悲 怆，深刻透彻，无形之中反映出了艺术家 内心的寂寥与愁苦，深深打上了现实沧桑 的烙印。这其中既有对17世纪新型资产阶 级社会伪善的批判，又有对充满尔虞我诈 的拜金主义社会的种种不满与无奈。但是， 伦勃朗始终保持了对艺术、对生活的赤子 之心。假如没有对人生命运的明了，没有 对世俗、红尘忽起忽落、骤喜骤悲的刻骨 铭心的体味，他是不可能创作出这些感人 的不朽之作的。 静静的注视着伦勃朗的画，能窥见他 的内心：一颗热烈燃烧的心，饱含激情， 全神贯注，严谨而真诚，大师的心灵向我 们表露无疑，仿佛会说话一般，虽然经历 时空，却恒古不变。
这一时期代表作
《以马忤斯的晚餐》
《夜巡》
个人生活的不幸和折磨，使他更深刻地去观察和理解社会，艺术创作也进入 一个深化的阶段。1642年儿子去世使他悲痛万分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹国 立博物馆）的问世，一开始又不被人理解，这幅带有风俗画和历史画性质，可以 使人回忆起往昔荷兰人民反抗异族统治斗争的史诗性杰作，因其进一步突破了传 统画法，开始不被订画者接收，一度形成僵局。此时期他的其他作品，也像《夜 巡》一样采用更加接近舞台效果的表现手法，含蓄地描绘画面上的主要人物，因 而不像30年代那样受到上层社 以马忤斯的晚餐 会人士的欢迎，以致生活越来越困难。
•
孔子
伦勃朗
伦勃朗的人生轨迹
伦勃朗的人身轨迹
十至十五 至于学
1606-1632
三十 而立
1632-1640
四十 而不惑
1640～1648
五十 而知天命
1648～1665
六十 而顺耳
1665~1669
青年时期——至于学 （1606-1632）
1606年7月15日，伦勃朗出生在荷兰的莱顿，父 亲是位磨坊主。伦勃朗天性爱好绘画，不过父亲却 想让他成为法学家。伦勃朗14岁时，被父亲送人了 莱顿大学学习法律。然而，伦勃朗更痴迷于绘画， 并到杨凡· 斯瓦宁堡的画室学艺。由于经常旷课，他 在大学学习不到7个月便办了休学。父亲知道后勃然 大怒，但在斯瓦宁堡的亲自劝解之下，最终同意伦 勃朗学习绘画。 之后，伦勃朗进入了崇尚意火利画风、颇有名 气的画家彼得· 拉斯特曼的画室，在那里他受到了意 大利绘画的传统教育，并掌握了许多重要的技法。 伦勃朗的画艺增长很快，没过多久便受到了画坛的 重视，开始在他乡崭露头角。
《戴金盔的人》
在这最后一张《自画像》（作于１６６５年）上，他的笔法更苍劲老练，厚涂的色彩像 铸铜一般在闪闪发光。他采用的是一种略显透明的"色彩重置法"。这种画法使我们想起了于 １６５０年画的那一幅《戴金盔的人》（６７×５１厘米，现藏柏林国立美术馆），１５年 后，这幅画上的运笔似乎要胜过当年为他戴头盔的哥哥画的那一幅画。 伦勃朗本人在这幅画上是显得那样苍老：他披着旧衣，眯缝着眼睛，嘴巴微张，唇边带 着一丝苦笑，眼里充满着哀愁。画家这时已孑然一身（妻子亨德里治三年前死去）。生活的 连续挫折与事业的打击造成了画上那个伦勃朗形象。画家把自己从肉体到精神的形象，都勾 画在这幅画上了。 伦勃朗的视力从６０年代起严重衰退，他觉得画油画比刻铜版更方便些， 但他涂得很厚，笔法也更豪放。每一笔都是他那敏锐的观察力的体现。他们把光源集中在最 重要的部位，让其他细节湮没在微弱的阴影中。
解析这一时期伦勃朗的艺术思想
《参孙被弄瞎眼睛》
《蒂尔普教授的解剖课》
这时期的大量宗教画，均表现世俗内容，具有巴 洛克画风。突破团体肖像画呆板的程式，在构图和人 物神情上处理得逼真而又生动。
当时为什么会出现那么多的群体肖像画！
《蒂尔普医生的解剖课》
《呢商同业公会理事》
夜巡
我认为：这一时期的欧洲，漫长的中世纪已经结束，文艺复兴带来了 人们的觉醒，自然科学取得很大进展，科学家们揭示许多自然界的奥 秘，教会的很多说教不攻自破，人们有了更多的自信。封建社会开始 解体，代之而起的是资本主义社会，生产力大大解放。这为群体肖像 画的发展提供了物质基础。同时伦勃朗突破了荷兰传统的团体肖像画 的呆板程式，在构图和人物神态上均处理得逼真而生动，促进了群体 肖像画的发展。