《三国演义》赏析

二是文学群体众多、流派纷呈。明代文人的 结合，改变了过去以围绕或追随某些大家组成一 个圈子的模式，形成以主张相结合的风气，比如 台阁体、前七子、唐宋派、后七子、公安派、竟 陵派、吴江派、临川派、复社、几社等等，其中 有诗文流派，也有戏曲流派。
三是许多民间艺人和下层文人跻身文坛，作 家队伍有所扩大。正由于大批的下层文人进入文 坛，雅文学（诗词散文）与俗文学（戏曲小说） 出现了空前的融合。
2、人物出场艺术：
“画家三染”法： 在人物正式出场之前，层层烘托，反复渲染，
让人物“千呼万唤始出来”，人物特点在出场前 的烘托渲染中东云现鳞，西云现爪；正式登场后， 作者在通过对人物言行的描写，使人物的基本特 点在虚实相映中得到更鲜明的体现。
3、写法上的 “犯中见避” 所谓“犯”，就是小说后边又写到了与前边
帝业并击败曹操夺得汉中 曹操击败马超稳固后方 孙权夺回荆州同时在夷陵之战大败刘备 ；南征北战 主要是诸葛亮七擒孟获 六出祁山 九伐中原 ▪ 第四部分，116-120 三分归晋 司马氏一统天下
思想倾向： 第一，极力突出拥刘反曹倾向。 第二，强调建立在“上报国家、下安黎庶”
基础上的“义”。 第三，十分崇尚智慧。

关于版本
最早刻本为嘉靖本。
毛 本（毛纶、毛宗岗父子） 清初人，康熙刻本，辨证 史实，增删文字，更换论赞，改单句回目为偶句，定书 名为《三国演义》，删削对曹操赞赏性评价，增补诋毁 性文字。
平话
嘉靖本
毛本
桃园结义 祭天地桃园结义 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾 英雄首立功
▪ 史书与讲史的结合的成书特点，具体表现在： ▪ 1、接受正史影响，又不废民间传闻，反映了儒
家传统文化和市民江湖文化的碰撞和融汇：既提 倡忠孝节义，又渗透向往平等、追求发迹、强调 江湖义气的市井细民情感。
▪ 2、取材方面，事件框架、人物行状大体与史书 相符，又吸收了一定的民间传说，形成“七实三 虚”的格局。
▪ 3、次要人物据史料呈历史剪影，体现理性的文 学精神；主要人物则渲染虚构，充满浪漫激情， 有些近乎“半神半人”。
三国演义
罗贯中
明代社会有着与其他朝代不同的特点 ： 第一，政治黑暗，强化君主独裁。朱元璋建
立起明王朝后，一人独揽朝政大权，为巩固皇权， 特别设立了锦衣卫、东西厂等特务组织，对全国 官吏乃至全国百姓都实行监视，稍有越轨，便遭 严惩，一人犯法，株连九族。对有功大臣也不例 外，实行恐怖统治。
第二，在思想领域里，明代皇帝极力鼓吹程 朱理学，以程朱理学为指导思想的八股文成为科 举考试的唯一选择，从而钳制人们的思想。
第三，明代的商品经济极为发达，资本主义 生产关系的萌芽破土而出。一个数量庞大的市民 阶层跻身于社会，他们有着特殊的思想意识与价 值观念，务实、重利、开放，较少僵化的思想， 成为不同于士、农的一个新群体。
明代文学有以下特色： 一是小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，
各类创作呈现百花争艳、全面繁荣的局面。 A、其中小说的勃兴最为引人注目。特别是
四是追求文学的独立性和主体性，把情感作 为品评作品美学意义和社会功能的准则，要求文 学表达真情、肯定自我，以实现对个体意识和欲 望的表达。
一、关于“演义”小说
《三国演义》，原名《三国志通俗演义》， 在中国小说发展史上占有重要地位：是我国第一 部章回体历史演义小说，也是我国的第一部长篇 小说。所谓“历史演义”，就是用通俗的语言， 将争战兴废、朝廷更替等为基干的历史题材，组 织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治 思想、道德观念和美学理想。
另外，文言小说的创作较前代也有新的变化。
B、戏曲方面，杂剧、传奇，昆曲和地方戏， 相互争奇斗艳，涌现了大批的著名作家与作品， 在元代高度繁荣的基础上，又形成了一个高潮。 明代戏曲的主流是由宋元南戏演变而来的传奇。 明中叶三大传奇，即《宝剑记》、《鸣凤记》和 《浣纱记》的出现，标志着传奇的繁荣时期的到 来。
二、《三国演义》的成书与版本 1、史册与讲史的结合。
A、陈寿《三国志》与裴注为基本史料； B、《后汉书》、《资治通鉴》（编年）影响成 书； C、朱熹《通鉴纲目》改蜀汉编年，“尊刘贬曹” 倾向对《演义》的影响； D、《世说新语》中的三国故事；
2、隋以来民间广为流传的三国故事； 元代的《三国志平话》 金元以来大量的三国戏
章回小说的发展和定型，对中国文学作出了最为 宝贵的贡献：
一方面使宋元出现的长篇小说萌芽发展、壮大、成 熟，另一方面又在许多方面有了新的创造，所谓“四大 奇书”，即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》，都是在明代最后完成的不朽杰作。
由宋元话本小说的基础上发展起来的白话短篇小说， 在明代中后期，也出现了一个鼎盛局面，冯梦龙的“三 言” （《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒 言》）、凌濛初的“二拍” （《初刻拍案惊奇》、《二 刻拍案惊奇》）成为这方面的代表。
▪ 第四，具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。 《三国演义》的语言与《水浒传》等小说是不同 的，它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又 有不少文言成分。可谓雅而不涩，俗而不俚。
刘玄德三顾茅庐
艺术特色 1、虚实关系的恰当处理： 虚实关系，即作者的想象与历史事实的关系。
如果过分拘泥于历史记载，故事就不会生动，人 物形象也不会鲜明；反之，如果不顾历史记载而 胡编乱造，则成了“戏说”，不再是历史演义。
类似的故事，类似的事件；所谓“避”，就是作 者能从类似的故事、事件中写出不同的特点来。
▪ 4、《三国演义》的语言特点
▪ 为嘉靖本作序的庸愚子（蒋大器）评：“文 不甚深，言不甚俗”，采用与生活有一定距离的 浅近的半文半白的近文言，具有优美、典雅、精 炼的特点。
▪ 4、语言方面，既继承了史书的简洁明快，隽永 传神，又吸收了民间文学的粗犷泼辣，通俗生动， 从而形成“文不甚深，言不甚俗”的语言风格。
▪ 结构 ▪ 第一部分，1-33回 群雄逐鹿 写的是东汉末年 群雄
并起 相互割据的局面 一直到官渡结束 ▪ 第二部分，34-50回 赤壁之战 写的是孙刘联军击败
曹操为三分天下奠定基础 ▪ 第三部分，51-115回 三足鼎立 赤壁后刘备入蜀成就
▪ 艺术成就 ▪ 首先，既尊重历史，又不受史实限制的“七三”
实虚比例关系，开创了历史演义的体式范例， 影响了后代所有的同类小说的创作体式。
▪ 其次，在人物塑造方面，采用类型化的写法， 专门突出人物的某一个特点，并通过夸张、对 比、烘托等手法，把这一特点发展到极端。
▪ 第三，叙事结构上，以蜀汉为中心，以三国矛盾 斗争为主线，精心结构无数的故事，虽事件复杂， 却不琐碎支离，有曲折变化，然脉络分明，构成 了一个基本完美的艺术整体。