归来影评PPT课件
归来影评
归来影评导语:归来影评（一）和静欧尼今天去看了归来的点映会，张艺谋用归来这部电影证明了自己在电影界的存在感，不再是金陵十三钗那样的大场景，没有华丽的衣装，巩俐和陈道明黯淡的衣装预示着悲情的故事，整部电影就是一个小故事，却阐述人间大爱，一种矢志不渝的感情，故事的开篇和结尾都有些欠缺火候，特别故事的结尾过于简单，没有陈郁的尾声，只是巩俐和陈道明老年的样子，站在那个等待归来的车站，人已老，是以非，空留遗忘记忆的遗憾，徒留一地悲叹。
文化大革命的年代，无论做什么激进的事情，在现在看来多么的荒谬，放在那个激荡的年代，就有着合理性，女儿背叛父亲，成为告密者，在如今看来有些大逆不道，放在那个年代，它就是合理的，每个人坚定的政治信仰，每个人慷慨的革命热忱，让你觉得这个世界就是红色的，那个时代就是奋进的，所有人不分对错，只要革命，就有前途。
如今看来历史的车轮滚滚，铸就了很多悲情之歌，我们无法评判那个年代，只是知道历史前进的曲折不是一个人两个人就可以改变，我们都希望世界是美好的，时代是进步的，没有恶人，只要大同的理想社会。
但是只要有人的地方，就有阶级，就有斗争，这就是人类进化史无法避免的课题。
我们都只是这轱辘压过的痕迹，代表着一段段历史的车印，诉说属于自己年代的人生之歌。
男主人公陆焉识由于继母的胁迫娶了他的妻子，他并不爱他，只有在那风沙滚滚的戈壁，寂寞的遥望从前的人生，才发现他是有爱的，他还是爱他的妻子，他的孩子，最终也原谅了孩子的背叛，还是怀念与妻子最初美好的时光。
相逢何必曾相识，人生苦短，记得与忘记已经成了一种形式上的符号，只要心中有爱，才能让爱有所延续，才能继续为爱的人付出生命的余晖。
即使妻子的忘记，他也义无反顾的爱着她，成为陪伴她最后时光的伴侣，有些爱不需要回答，渔光曲穿梭了这部电影，简单的音符，没有华丽的转调，只是简单的，仿佛一个饱经沧桑的老者，诉说他洗尽铅华的历练，和他心中永恒的爱。
回去来兮胡不归，你何时归来，归来的并不是一个人，归来的还有几十年的情愫和一个女人期盼爱人的心愿。
归来(影评分析)
五号，站台的守望——浅评电影《归来》电影《归来》是第五代导演张艺谋的一部文艺电影，改编自著名作家严歌苓的《陆犯焉识》，导演在改编过程中并没有完全遵循原著小说中的故事发展脉络，而是节选了其中的片段组合表达，将陆焉识与冯婉瑜坚贞的爱情以点带面的呈现给受众，收获了观众满满的感动。
电影已远去，而陆焉识陪同冯婉瑜在大雪中的火车站台等待焉识的画面却久久萦绕在脑海，不曾褪去，宛如张艺谋孤独的身影静静凝望中国艺术电影春天的到来。
影片在情节设计上并没有延续张艺谋电影的一贯特色，影片有了较为明确的历史背景环境，文革时期是整部影片的背景，这个背景的选择为人物之间情节冲突起到了关键作用。
先是丹丹因为在这样的历史时期有这样的父亲而无法实现心中的理想，导致了对父亲的误解和怨恨。
父亲的突然归来原本是好事，而此时的母亲却失忆了父亲，在这个过程中对父亲充满怨恨的丹丹就成了一个关键人物，导演也将丹丹设置成父亲母亲沟通的关键因素，所以导演在情节设计上还是做足乐功课。
包括后期父亲陪同母亲去车站等待焉识的画面一定是中国电影史上经典画面之一。
张艺谋导演对情感的细腻刻画也在本部影片中得到了完美的呈现。
从之前的《我的父亲母亲》到后期的《山楂树之恋》导演对于爱情的刻画我们已经入目三分，而本部影片中导演对于情感的表达更上了一个层次。
影片中导演并没有去展现父亲母亲过往的情感故事，而是重点通过多少年之后的相遇点滴展现，将过往的爱情抽丝刨茧，让受众在不动声色中体现出陆焉识与冯婉瑜爱情的坚贞与伟大。
那份内心的感动也油然而生。
第五代导演最为突出的特点就是对于视听语言的极致运用，张艺谋更是有过之而无不及。
电影《英雄》中的绚丽的色彩，电影《红高粱》中各种仪式化的场景，电影《大红灯笼高高挂》中独特的造型语言，无不都体现着张艺谋的大师风范。
而在本部电影中张艺谋摒弃了这些特色，我们又看到了一个另类的张艺谋，灰黑的画面凸显出鲜明的时代特点，较为生动的演员表演将人物刻画的细致入微，倒叙插叙的流畅运用再加上平和的镜头画面，张艺谋不再是那么锋芒毕露，而是娓娓道来中展现出情感的张力。
影评ppt终极版课件
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重复蒙太奇
在关键时刻重复出现，刻画人物，深化主题，产生独特的寓意和效果
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局部选择表示出不同的意义效果
（1）、他跑在大路上 （2） 他跑在田野里 （3） 他在爬山 （4） 他穿越 茂密的森林 （5）他行走在深夜的小镇街道上
（1）、他走着，满山白雪 （2） 他走着，树枝抽新芽 （3）他走着，蝴 蝶成团飞舞 （4） 他走着，遍野开满鲜花
（1） 他不停地走，穿着坚实的皮靴 （2）他不停地走，皮靴破了 （3）他不停地走，脚上是破碎的草鞋 （4）他不停的走，赤脚，流着血
• 平角：处于同一水平线 • 仰角：从低处往上拍摄 • 俯角：从高处往下拍摄
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听觉语言
• 语言：作品中的人物对白和画外音中独白、旁白 • 音乐：画面配乐和主题曲、插曲 • 音响：作为环境 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
• 独白：剧中人物内心的自我表露。 • 旁白：说话人并不处在画面表现的具体情境中而对那个情境所作的客
观性解说。
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归来影评
等待，终会归来——观电影《归来》有感年初有幸观看了张艺谋导演的“归来”之作《归来》。
在所谓“商业大片”、“好莱坞巨制”大行其道，一切都以票房论英雄的当下，观看这样一部暖心的作品，实属一种幸运。
“归来”，是执着于翘首企盼的惦念；是近在咫尺却似远隔天涯的无奈；是努力忏悔重塑自我的重生。
这是一部看过了电影就让人又重温原著的作品，开篇，一个发生在我们大多不愿触碰的时代中关于一个普通家庭的故事便娓娓道来。
电影的前30分钟，以一家三口的戏剧冲突为小切口，带观众回到那个神秘的年代。
打成右派发配远方的父亲，留守持家独立思考的母亲，洗脑长大一心向太阳的女儿。
女儿为了自己的“舞蹈前程”举报父母的密会，一举瓦解了一家三口仅存的一点点，精神层面的亲情纽带。
在一个信奉儒家的民族，竟然有一种力量可以凌驾于亲情之上，这应该是100年前100年后的人，都不太能想象的事情。
故事随着时光的流逝，时代氛围的平息而延续着，父亲平反归来，母亲因病失忆，女儿成人恢复了人性，后半程的故事简而言之他爱她，她爱他；她不记得他，他不能拥有她；她等他，每个月的5号都去车站街他，一接就是几十年，也没想过离开他；他等她，每天守候在最近的地方，想方设法唤起她的记忆，等她认出来他的那一天。
接近尾声的时候，我不再像以往自己去勾勒故事可能的结局，我情愿看它给我一个属于它本身最合适的完结。
终于，经过一幕突兀的“许多年后”，男女主角化成了老年妆，迎来了最后一个镜头。
：那是在5号的清晨，还是那个车站。
她还在等，他也还在等。
开放式的结尾，不是悲剧，也不是喜剧。
在爱面前，谈悲喜，太肤浅。
无论悲喜，皆为爱情。
选择这部电影，一是因为严歌苓，二是因为巩俐陈道明，三是因为看过了张艺谋太多的“大片”，想重新领略这一抹文艺。
我的要求并不高，这部电影的确温暖了我，对于我来说，我满足了。
看过原著就应该知道，电影呈现的只是冰山一角，但是整个《陆犯焉识》都作为水下支撑的部分，是隐秘存在的力量。
电影《归来》解说素材影评解说稿
国产电影《归来》解说文案老陆啊是一名大学教授，因为某些原因被流放到大西北。
十几年后，他因为过于想念妻儿，便从流放地逃了出来，请回了自己的城市。
这天晚上，老陆偷偷来到家门口，轻轻去敲那扇熟悉的家门。
家门之内，老陆的老婆冯姐听到了敲门声。
她早就听说丈夫逃出了刘方地，想来这敲门的人，十有八九便是她的丈夫。
冯姐想去给丈夫开门，但她看到窗外，楼下站着一个皮帽男子，她知道这个皮帽男子便是要抓捕她丈夫老路的人。
为了不让丈夫被抓，冯姐便强忍着思念，没有去给丈夫开门，希望我。
让丈夫能够赶紧离开，逃得越远越好。
老陆站在门口不停敲门，他只想见一见妻女，哪怕只看一眼便也知足了。
有的这时一个女孩走了上来，老陆为了避免不必要的麻烦，便欲匆匆离去，没想到却被那个女孩叫住，原来这个女孩便。
他老陆的女儿阿珍，老陆见到女儿感到非常高兴，他让女儿转告母亲，说是明天上午在火车站碰头，他一定要见一见老婆冯姐。
阿珍拒绝了老陆的要求，老陆也只好随手撕了一片纸，写下明天上午火车站见，然后塞进了自己的家中，看到老陆的自己。
之后方杰异常激动，他终于没有忍住追出门去，却没有看到老陆的身影，只看到自己的女儿和那个皮帽。
男子在说话。
方杰回到家中，赶紧蒸馒头收拾棉被，准备明天见到丈夫老陆的时候，让老陆带走。
然而他不知道的是，女儿还真为了立功回来。
能在舞蹈剧团当主角，竟然把父亲与母亲的约定告诉给了那位皮毛男子。
到了次日，冯姐背着馒头和棉被来到火车站，看到了丈夫的老路，但也看到了那帮抓捕老陆的人缘，冯姐让老陆赶紧逃，老陆却拼了命的朝冯姐跑。
两人距离越来越近，但最终还是被那。
帮人拦住将老陆抓走，冯洁也被人推倒在地，额头上磕出了血。
眼看着多年不见的丈夫再一次离去，冯洁伤心到了极点，她得知是女儿出卖了自己的父亲，便从此对女儿冷淡下来。
三年之后，老陆平凡回到了家，却发现家里面贴满了各种纸条。
而且自己的老婆竟然没有认出自己，更让老陆心塞的是，无论他怎么解释，老婆冯姐都不相信她是她丈夫。
归来影评(精选10篇)
《归来影评》归来影评（一）：归来，一个看似具有感情的词汇，在张艺谋根据严歌苓改编的新作里，继续将人情表达的更为生动形象。
不管是从剧情的编排还是演员的演技，无不将此片描绘到了极点。
此片讲述的是一个在文革时期，被打入右派的陆焉识(陈道明饰演)与自己的妻子冯婉喻(巩俐饰演)多年未见，但陆因思家心切，在一次农村转移中偷跑回家，组织上明白后，多方劝阻冯和其女儿丹丹，然而女儿因为舞蹈主角一事将其父亲陆，通报给了组织，至此二人又阴差阳错的分离了三年，等文革结束后，陆被平反兴奋地回到家中时，但让他没有想到的是，经过多年的生活改变，家里发生了很多变化，女儿已不再跳舞，却当起了一名普通工人，而自己一向深爱的妻子，也因为三年前的抓捕陆时脑部受伤，后被方某侮辱，得了心因性失忆，已不再认识陆了。
为了妻子，为了女儿，也为了他自己，陆选取帮忙妻子恢复从前的记忆。
他先后已修钢琴，写信等方式帮忙妻子，然而妻子冯婉喻的病情很严重，直到二人都白发苍苍的时候，妻子也没有记起陆，然而陆还依然陪着妻子去火车站等候妻子一向盼归的陆焉识。
此片，生动描绘了文革时期，一个普通的家庭生活，然而就这样一个普通的家庭，在张艺谋执导，陈道明和巩俐主演下，演绎了一段让人心酸，发人深思的情感电影。
一个是在文革时期牺牲下的才子，一个是为爱而默默苦等的佳人。
故事的资料很简单，但所反映的背景和感情却很引人深思。
尤其，在陆被平反后，与失忆的妻子再相逢时，为了帮忙她恢复记忆，而选取的默默承受，看着自己曾深爱的妻子那熟悉又陌生的眼神，陆多次心酸含泪。
在二人回忆陆在被批判时给冯写的厚厚的信时，不仅仅是信的数量，还有在那一张张不规则的纸张上，七歪八扭的字，看出了当时的陆是多么的不容易，和那份思念之情。
电影的最后一幕，陆护送冯在大雪纷飞中，骑着老实人力车，在女儿的陪同下护送冯依然去了火车站，日历上显示的5号的数字，而此时二人已是白发苍苍的老者了看完此片，我最大的感想就是那份沉重重的爱，在现实生活中，可能是世道的改变，将人性变得贪婪和偏激，似乎人们此刻不再相信深爱和永久。
电影《归来》精彩影评.doc
电影《归来》精彩影评张艺谋导演的文艺大作《归来》于5月16日在全国上映，一个周末票房突破八千万，创下了华语文艺片的记录。
巩俐与陈道明在戏中的"教科书"式表演获得了观众称赞，也引起了观众的共鸣。
以下这篇影评来自网友"海泽"，她获得由"国际在线1+1观影团"提供的《归来》电影票，并观看了影片。
《归来》带给她感动，同时也让她产生了对爱情的信任与渴望，让我们一起看看她的影评：《归来》影评：张艺谋的老谋与深算《归来》片名让我首先想到了列宾的那幅经典油画《意外归来》，流放者在经历重重苦难后突然回到家中，画面定格在家里人错愕的表情与他尴尬孤单的身影之上。
人生的苦楚、亲人的分离、时代的浑噩、生存的艰辛都被浓缩在这个瞬间之中。
和许多人一样，我对《归来》的关注起源于对张艺谋的关注。
在《归来》的拍摄期间，张艺谋曾深陷"超生"负面新闻的纠缠，人们也才发现这个被舆论封为"国师"的大导在生活中遭遇的矛盾与尴尬，竟然比普通百姓有过之而无不及。
很多人于是开始同情他。
而更多的同情，则来源于他与之前"长期不规范的合作模式"分道扬镳后，人们开始了解到张艺谋在一种为人掣肘的环境之下进行电影创作的纠葛与妥协，这部分对冲了人们对那些年张艺谋电影的指责谩骂。
大家发现，比起个人生活上的尴尬，作为国内最知名导演，张艺谋却在创作观念上得不到合理的尊重，这其实更为让人叹息。
签约乐视影业推出《归来》，与片名一样，他的重新开始也被无形中赋予了"归来"的含义，归来意味着与过去的告别。
《归来》与张艺谋此前的一些影片有着某些承袭的逻辑，比如与《活着》相似的时代背景，与《山楂树之恋》相似的怀旧影调，以及巩俐、陈道明这两位老搭档。
张艺谋在转投新东家之初就从这部题材略显沉重的文艺片入手，不仅是在对自己的艺术追求表态，也是对新东家的一种试探——一个商业极为成功的新兴公司，是否有足够的度量与能力容纳一部不那么商业的个人创作追求。
《归来》中的“归来”解读
ＭＯＶＩＥ
ＩｎⅢＩ＾爪珉Ｅ
热片劲评
着蕴藏了２０年的思念与渴望激动地站在冯婉瑜面前时，她 却患上了心因性失忆而无法与他相认，影片中情感与政治 总是处于可笑的错位状态。为了唤醒冯婉瑜的记忆，权力 部门以“组织的名义”告诉她这个人就是陆焉识，要她承 认站在眼前的人就是自己的丈夫。一直受政治力量压迫 冯婉瑜试图接受组织给予的权威答案，然而政治在这里终 于失去了它的力量，她终究未能辨认出陆焉识。政治企图 以武断、粗暴的方式干预任何领域包括丰富复杂的内心世 界，显得苍白而荒诞。 为了唤醒冯婉瑜的记忆，陆焉识做了种种尝试：重复 车站接站的场景未能奏效；使用心理疗法通过旧照片回忆 往事旧人，亦不过归于徒劳；弹奏熟悉的钢琴曲唤醒冯婉
二、归来：伤痕与反思
时代背景切换，第二次归来已经是“文化大革命”结 束以后，陆焉识平反。相较于第一次归来，这一次归来没 有躲藏、没有跟踪、没有告密，是合法的、得到组织认可
的归来。然而组织认可了，情感却不认可——当陆焉识带
“■课题项目：本文系湖北第二师范学院湖北方言文化研究中心系列成果之一。
０６２／ｚ０１４年第２４期・电影文学 万方数据
万方数据
２０１４年第２４期．电影文学、０６３
瑜短暂的记忆，清醒后一切照旧——陆焉识的种种努力最
终白费，冯婉瑜始终未将他认出来，而反复将其认作方师
傅——“文革”中的当权派。在方师傅这个政治符号的引
导之下，冯婉瑜在“文革”中的非人生活才终于露出狰狞 的面目，这个弱女子在“文革”中所受的苦难才漫溢出来。 完全可以想象，当陆焉识被流放遭受种种折磨并有生 命之虞时，冯婉瑜被迫委身于方师傅之流。在此，冯婉瑜 在“文革”中的苦难生活可见一斑：一方面担心丈夫的安 危、孩子的成长，另一方面还要遭受当权派的种种凌辱。 除此而外，陆焉识第一次回家冯婉瑜没有及时为他开门成 为她的心结并最终聚合成巨大的心理压力，她虽用行动比 如为陆焉识减刑而四处奔走想以此来抵消没有开门的错误 从而消解内心的压力，然而这里却存在一个残忍的悖论： 她以一个教书匠臭老九的卑微身份在那个时代苟延残喘， 妄想去救大右派的丈夫，唯一的筹码只有身体。她所做的 越多，所受的屈辱也就越多，从而心底的压力也就越沉重。 她对陆焉识心灵的付出以身体的背叛为代价，她付出的越 多背叛得就越深，灵与肉的分裂所造成的巨大精神折磨全 部向冯婉瑜袭来，她所有的救赎只会将她拉入更深的深渊，
《归来》：企盼人性的归来
《归来》：企盼人性的归来张艺谋的《归来》热映已过，已逐渐冷却。
热映时，做为快进入老年我不愿进入院线观看，网络上也没有上线，自然也看不到，只能从网络上看对其评价。
热映已过，可以通过网络在线观看了，带着怀疑、热切的心情看了一遍，总觉得不够劲，但这不够劲也已够劲了！尽管影片热映时已经把电影院变成抹眼泪场所，但仍招来不少非议。
批评的声音指影片“苍白”、“廉价”、“顺从”。
然而即便影片确有遗憾，也不改其是一部佳作了。
影片拍到这份上，已经难能可贵了，不要在苛求别的什么了。
细想，不管出于什么原因，能拍这样的题材就不容易。
《归来》前三分之一对文革时期政治生活的细致描写，在近十几年的影视作品中已是罕见，这就是突破。
不管如何，能去表现这一“特定历史条件下（《人民日报》官方微博语）”的事情，总是好事。
看过影片后，感觉《归来》要表现的是对人伦的重建，从而折射破坏人伦之恶。
这应该是《归来》的主题。
我不是专业的影评人士，说不出专业的理论，只是说出观后的感觉。
《归来》就是要表达重建，重建被拆散的家庭、重建被破坏的人伦。
在那个特定的年代“把人变成鬼”，不，更准确的说，是把人逼成鬼，把仁义道德逼成男盗女娼。
所以《归来》就是重建夫妻、父女之间的“人之常情”。
这样的主题并不新鲜，但《归来》难能可贵的是通过非凡的艺术表现力让这样的主题更深入人心，因为如果没有这样有力的重申，那么文革是错误的、文革是历史悲剧这样的常识也会被遗忘。
影片给人的感觉是破镜难重圆，更刺痛人心。
《归来》的压抑贯穿始终，没有“大团圆”的结尾。
撕裂的伤疤不能完全愈合、砸碎的镜子无法重圆，这才是生活更真实也更残酷的一面。
正是因为这样，《归来》实际上让人更惧怕政治运动的悲剧，这也是《归来》的巧妙之处。
影片给人印象最深刻的是结尾部分，陆焉识陪着冯婉瑜到车站去接将要回家的“陆焉识”。
可以说这是个光明的尾巴！经过岁月的残酷洗礼，女主人已不认得已经回来的陆焉识，靠着心中的信念依然等待迎接她心中“陆焉识”的归来。
《归来》影评：我们都是命运的人质
《归来》影评：我们都是命运的人质《归来》是由中国导演张艺谋执导的一部剧情片，于2014年上映。
影片以第二次世界大战背景为背景，以一个中国军人的归家经历为主线，深入探讨了战争对人的影响和人性的挣扎。
影片开篇，主人公陈延年（陈建斌饰）作为中国志愿军参加了朝鲜战争，因为敌军意外袭击而被俘。
经历了长达8年的战俘生活，他最终在朝鲜战场爆发内战的时候获得了的自由，他回到了祖国。
然而，回到家乡的陈延年发现，家乡已经发生翻天覆地的变化，他的妻子已经过世，儿女们也不再认识他。
整个电影围绕着陈延年在家乡重新融入社会的过程展开。
张艺谋巧妙地运用了镜头的细腻描绘，让观众真切地感受到了主人公内心的无助与困惑。
在他的家乡，他面对着熟悉而又陌生的一切，面对着亲人的面孔却无法找回曾经的亲切感。
这种刻骨铭心的痛苦感受让观众深刻地体会到了战争对人的摧毁力量。
在这个过程中，电影中的人物形象刻画非常到位。
陈延年始终保持着对家庭的守护和责任感，虽然被时光推向了一个陌生的世界，但他仍努力寻找着那些熟悉的面孔和感觉。
他用行动证明了战争无法撕裂家庭情感的坚强力量。
而他的儿女们则代表了当时中国社会的多种面貌，他们在自由开放的年代里渴望个人价值的实现，但又对亲情陌生。
影片中的细节描写给观众留下了深刻的印象。
陈延年回到家乡后，他在儿女们的记忆中完全消失，甚至连妻子的墓都被拆迁。
导演以一种细致而真实的方式向观众展示了战争给人们带来的巨大痛苦和伤害，也探索了随着时间推移，人们对美好过去的逐渐遗忘。
通过这种方式，让观众能够更加深入地思考战争对个体和家庭的摧毁作用。
此外，影片还通过陈延年与当地游击队的交流，揭示了战争过后家乡的社会动荡和人们的善恶辩证。
游击队成员中有贪婪自私的人，也有身怀正义的人。
这种多样性让观众意识到，战争对人性的极大考验往往能够激发出人们内心最深处的善恶。
总的来说，电影《归来》通过一个中国军人回国寻找家人的故事，成功地让观众感受到战争对人的摧毁力量和战时社会对个体的冷漠。
归来影评
《归来》影评思想政治教育10班高晓宇2011214455 《归来》这部影片记叙了上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识在一次农场转迁途中逃跑回家。
这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来了巨大压力，她想尽办法阻止母亲冯婉瑜与父亲的相见。
因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。
文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾舞的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。
深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择。
从故事情节来看，导演将夫妻间相濡以沫的感情通过多次反复“接站”的情节来展现。
这种表现方式的好处是使戏剧冲突相对集中，观众在每次“接站”的戏份里感受到男女主角间的深情。
而一次次的接站戏份里，导演用细节来表现时光飞逝和等待的焦灼，冯婉瑜不管刮风下雨在火车站痴痴等待丈夫的归来，其中服装、道具等的细节变化和冯婉瑜脸上的表情和容貌都在提示着观众等待爱人的归来从来没有结束。
这一次次接站的情节铺排，表面上虽看似重复、冗杂，但实则像极了中国的水墨画，层层渲染、渐渐推进，令这份浓郁而绵密的中国式爱情在岁月中慢慢沉淀。
纵观全片，人性中的宽恕和忍让贯穿了全片。
陆焉识对女儿的宽恕带来了他对整个家庭的救赎，虽然他并没有得到父亲和一家之主的名分，但却用书信控制整个家庭成员的一举一动和命运走向。
陆焉识对同时代人的宽恕和体谅，比如意欲报复曾经欺负妻子的老方，但当其发现对方已经得到政府的调查和惩罚后，他选择了释然。
以上种种虽然显得过于苍白，但却比较真实的反映了普遍的知识分子的解决问题的方式。
本片提选出了一种中庸的普世价值观。
面对商业思维裹挟电影市场的现状，面对一时半载无法解决的剧本荒，张艺谋可以说是找到了一种比较中庸的普世价值观来容纳这个家庭伦理剧，他用人性、色彩和演员三个核心元素撑起了一部中规中矩的文艺大片。
在此层面上，本片从画面到叙事，从音乐到剪辑都做到了精致从容，影片中流露的知识分子谨小慎微的态度也令人回味起70年代的时代风貌。
《归来》影评
“情”的归来《归来》是张艺谋对特定历史下的自我解读，他用浓浓的东方伦理情怀，多元融合的文化背景，高超的电影叙事技巧，以及简约、洗炼的电影构图和镜头运用，为我们讲述了妻子等待丈夫，丈夫守候妻子的故事。
影片在线性结构的推衍下，展示了风雨如晦的时代特色，揭露了年代政治斗争的残酷与迫害，在客观剖析大时代的背景下，用温暖的亲情、动人的爱情表达导演对于“归来”的深刻理解。
爱情中，甘心守候。
无论是冯婉瑜还是陆焉识，无论是文革前还是文革后，夫妻两人相互的等候与坚守都是这部片子中最令人感动的“情”。
在陆焉识逃回家中敲门时，导演用特写将冯婉瑜的脸部表情完整呈现，满眼的泪水，慌张的表情，展现了冯婉瑜内心的激动与慌张，也暗示了她现实的苦楚与无奈;陆焉识与冯婉瑜屋外屋内光线的对比，隐含着两人的关系因外界的因素而产生的隔阂与距离。
在陆焉识给冯婉瑜往门下塞信时，红色的纸张，沉重、惆怅的音乐表达出陆焉识心中的思念和深深的歉意，凸显了在大时代背景下小人物的真挚情感。
电影中最让人纠结的一幕便是冯婉瑜与陆焉识在火车站分离，镜头在丹丹、冯婉瑜、陆焉识与组织中的人中快速切换，表现出当时情况的危急，陆焉识与冯婉瑜声嘶力竭的哭喊，大提琴沉重、感伤的音乐为这痛苦时刻更添悲愁，将观众带入电影中，切身感受爱人别离的彻骨伤痛，彰显了两人情感的坚守。
“5号接焉识”的纸条，老旧的“陆焉识”的名牌······在细节中为我们展现了一种真诚且难得的爱情，心甘情愿守候一辈子的真挚。
电影中对爱情的诠释让我们在物欲浮华的现代重感纯真与守候的不易。
亲情中，学会谅解。
影片中丹丹与陆焉识的父女亲情也是一大亮点，从不认父亲到相认谅解的过程，不仅是亲情的回归，也是人与人心灵的靠近。
影片开始时，陆焉识回到家中被丹丹碰到，丹丹与陆焉识，明亮与昏暗的关系对比，表现出的是两人情感的隔阂，暗示了丹丹的父爱的缺失，为下面丹丹去告状做了铺垫，推动了故事情节发展。
等待，终会归来——张艺谋电影《归来》素材运用
素材前沿\影音素材□编辑/ 高明燕高琳琳上世纪70年代初，文革中被下放到劳改农场改造的大学教授陆焉识逃跑了，回家探望多年未见的妻子冯婉瑜和女儿丹丹。
被错划为右派前，陆焉识是一位会四国语言、多才多艺的才子，在经历多年的磨难后，他已经成为蓬头垢面，靠吃垃圾解饿的逃犯。
他偷偷溜到家门口，却没有进去，只是从门缝下偷偷塞进一张纸条，与妻子约定明晨在火车站的天桥上见面。
第二天，冯婉瑜带着一包换洗衣物和连夜赶做的馒头急匆匆和丈夫会面，却没想到因为女儿丹丹的告发，抓捕人员在冯婉瑜之前抓走了陆焉识，两人近在咫尺却无法相见。
三年后，文革结束，陆焉识被释放回家，这时，冯婉瑜患心因性失忆已经认不出他了……电影《归来》是导演张艺谋蛰伏一年的新作，剧作改编自享誉文坛的华人女作家严歌苓的小说《陆犯焉识》。
为了将这部长篇巨著搬上荧幕，张艺谋只选取了小说尾页的内容进行拍摄，着重表现了主人公陆焉识与妻子冯婉瑜两个人各自怀着强烈而执著的爱，在无尽的等待中一起慢慢变老。
电影中的陆焉识和冯婉瑜分别由实力派演员陈道明、巩俐担任，两人炉火纯青的演技将这一段凄婉动人的缠绵深情诠释得感人肺腑，作家莫言说他在观看影片后“哭得眼疼”。
这一部没有曲折情节的电影，因其一份平淡却隽永绵长的感情直指人心，打动了许许多多的观众。
关键词：等待与坚守台词重现：你慢慢接近她，照顾她，其他还重要吗?陆焉识的第一次归来，因为女儿聚。
当时抓捕人员不期而至，夫妻二人高叫着彼此的名字，喊声撕心裂肺。
当两人即将牵手时，却分别被抓捕人员拦截，陆焉识的头皮被紧紧扯住，冯婉影音素材\素材前沿瑜在推搡中摔倒在地，头破血流，绝望的目送丈夫被带走。
陆焉识第二次归来已是三年后，可惜的是冯婉瑜得了心因性失忆，已经认不出丈夫来了。
为了唤起妻子对往事的回忆，陆焉识给妻子写了封信，说自己五号回来，让冯婉瑜去车站接他。
可当冯婉瑜看到戴着眼镜的陆焉识出现在她面前时，却没有认出来。
随后陆焉识尝试了很多方法，尽管妻子依然认不出自己，他仍旧变换着身份陪在妻子身边。
电影_归来_审美日常化_的解读和批判_徐丽红
doi：10．3969/j．issn．1002－2236．2014．04．023电影《归来》“审美日常化”的解读和批判徐丽红（华侨大学文学院，福建泉州362021）摘要：在电子媒介时代，文学与影视是紧密相联的。
张艺谋的《归来》是对严歌苓另一部力作《陆犯焉识》的改编，原小说得益于改编，可以引发广泛的社会轰动效应，而张艺谋改编后的电影《归来》舍弃原著中的宏大叙事和陆焉识对“自由”的执守，只是专注在日常生活的展现上。
社会媒介评论这是一部催人泪下的好电影，但在笔者看来，这种感人至深的爱情情节，不过就是“审美日常化”所产生的效果，并且侧重表现在主题内容、叙事模式和表达形式。
关键词：陆犯焉识；《归来》；审美日常化；主题内容；叙事模式；表达形式中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1002－2236（2014）04－0089－05张艺谋被称为“离不开小说的导演”，张艺谋的电影改编不走夏衍所谓“忠实于原著”的道路，而是尊重影像的本体性特征，蕴含着其个人的强力读解，将电影放置在消费社会的大众文化的洪流之中，结合电影的艺术性和商业性，随文化风向而动，创作烙上张氏印记的改编电影。
他之前改编的作品有《黄土地》（柯蓝散文《深谷回声》）、《红高粱》（莫言的《红高粱家族》）、《菊豆》（刘恒《伏羲伏羲》）、《大红灯笼高高挂》（苏童《妻妾成群》）、《秋菊打官司》（陈源斌的《万家诉讼》）、《活着》（余华《活着》）、《满城尽带黄金甲》（曹禺《雷雨》）等，如今又推出了改编于严歌苓《陆犯焉识》的《归来》，除了名字进行了转换，这部电影对原小说又有哪些改编呢？相应地又采取了哪些策略？很多观众被这部电影展现的生死相守的爱情所打动，奉献了自己这辈子最多的一次泪流，但事实上，张艺谋的改编是不是别具用心地营造了这种效果了呢？一、《陆犯焉识》和《归来》的碰撞(一)《陆犯焉识》宏大叙事中对于“自由”的执守严歌苓在小说中采用了创新意味的叙述方式，是一种有别于传统的第三人称全知视角的时空穿插叙述。
影片《归来》中身份危机的后精神分析学解读
影片《归来》中身份危机的后精神分析学解读延永刚【摘要】In the film Coming Home,Lu Yanshi's return failure is a token of his identity crisis. From the post-psycho-analytic view, the crux of this identity crisis lies in the fact that Feng Wanyu constructs fantasy space for real trauma, and the perverse relationship between the desire subject and a small object in the fantasy space leads to difficulties in solving Lu Yanshi's identity crisis. The meaningful end of the film not only reflects a color of sadness, but also relates to a kind of fantasy ethics.%影片《归来》中陆焉识“归来”的失败是其身份危机的表征，从后精神分析学来看，这种身份危机的症结在于冯婉瑜经受实在界创伤后幻象空间的营构，而幻象空间中欲望主体和小客体之间的悖谬关系也导致了陆焉识身份危机的解决困境。
影片那个意味深长的结尾除了体现一种悲情色彩之外，还涉及到一种幻象伦理。
【期刊名称】《顺德职业技术学院学报》【年(卷),期】2015(000)004【总页数】4页(P62-65)【关键词】身份危机;实在界;幻象空间【作者】延永刚【作者单位】牡丹江师范学院文学院，黑龙江牡丹江 157011【正文语种】中文【中图分类】I206张艺谋的新片《归来》上映后，赞赏和批评的声音兼而有之，赞赏者或为帝后级演员的精彩演技击节叫好，或为影片的忠贞爱情感动流泪；批评者或对影片改编效果表示不满，或对影片缺乏历史反思力度感到遗憾。
张艺谋新电影_归来
张艺谋新电影『归来』图文: 新浪娱乐等韩磊: 跟着你到天边幻灯片制作: 李树山E-mail文化传播网手动翻页张艺谋新电影《归来》上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识(陈道明饰)在一次农场转迁途中逃跑回家。
这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹(张慧雯饰)带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜(巩俐饰)与父亲的相见。
因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。
文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。
陆焉识开始想尽各种办法去唤醒妻子的记忆，却始终只能以陌生人的身份陪伴在妻子身边……《归来》是一部控诉文革罪恶的好影片！《归来》是2014年张艺谋导演根据严歌苓小说《陆犯焉识》改编拍摄的电影。
巩俐、张慧雯饰演一对母女。
陈道明、巩俐谈笑风生。
陈道明、张慧雯父女相对。
陈道明为妻念信。
陈道明慢慢思虑。
陈道明、巩俐含泪相拥。
巩俐拨通电话。
陈道明、巩俐眼含情谊。
陈道明、巩俐话家常。
巩俐轻抚陈道明肩头。
陈道明、张慧雯翻看相册。
陈道明挥帽高声大喊。
巩俐、张慧雯端详旧照。
陈道明、巩俐欣然同行。
张慧雯练习芭蕾舞。
芭蕾舞红色娘子军剧照。
新谋女郎张慧雯饰演丹丹。
丁嘉丽悲愤难言。
张嘉译面露关切。
辛柏青正襟危坐。
郭涛神情紧张。
陈小艺雨中观望。
闫妮温情回眸。
祖锋、刘佩琦眉头紧锁。
在火车站出站口，冯婉喻举着写着陆焉识的牌子，陆焉识站在冯婉喻身边，冒着风雪和冯婉喻一起等待自己归来……永恒的等待。
幕后总指挥张导演艺谋导演。
张艺谋导演与三位主演合影。
韩磊演唱:“归来”主题曲“跟着你张艺谋、斯皮尔伯格在嘎纳合影留念。
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归 来
归来-承受人性的真实涵博心理咨询公司资深咨询师陈蓉一直比较排斥国产影片，源于一次次的失望，但在朋友的强烈推荐下，看了《归来》，不但没有失望，反而产生不小的触动，不抒发不为快。
整个观影期间，眼泪就那么静静地流淌，几乎没有终止过，影片结束后，心灵仿佛雨后的阳光那般清新和鲜亮，对生活的朴实产生更敏感的感激之意。
乍看，这部电影讲述的就像电影海报上写的那样：生离死别，旷世之恋。
但仔细琢磨，尤其是从心理学的角度来看，它有一个暗线，就像《少年派奇幻漂流》是由两个故事组成的。
人性无所谓美丑、善恶，只有是否真实。
冯婉瑜为什么会患上心因性遗忘症呢？真相是她因为无法面对陆焉识，只好逃到病里自我惩罚和自我救赎。
她一个人带着孩子生活在那个年代，生活可想会是怎样的艰辛，十几年没有爱人陆焉识的任何消息，还被方师傅欺凌，她为了孩子只能忍气吞声，当陆焉识雨夜逃跑回到家门口，她却挣扎着没有开门，这份内疚她宣泄到女儿丹丹身上，不愿原谅孩子，其实是对自己的一份深沉的恨。
冯婉瑜保守的道德操守不允许她被人强奸却还活着，还得面对陆焉识继续生活在一起，于是这种冲突就让她患病了，忘记该忘记的就可以平衡内疚，赢得他人的谅解。
当陆焉识弹起两人都熟悉的钢琴曲旋律，不能说冯婉瑜没有被唤醒，但因为冲突没有化解，她如何坦然投入爱人的怀抱？只好选择继续关闭心扉，每月5号去接那个就在身边的他，这个仪式化的行为反复表达出：我看似非常渴望接到陆焉识，但并不真正想见到陆焉识。
冯婉瑜的后半生就在这种强烈的冲突中与幸福很近却无法把握。
陆焉识煞费苦思，用各种方法希望唤醒妻子的记忆，终没有实现愿望，只好举着自己的名字每月去陪伴妻子完成那个接站的仪式。
当医生说用催眠、精神分析也许可以产生效果时，作为心理咨询师的你是否有更好的思路？我想到荣格的一个案例，一位年轻女咨客因为情感因素导致精神恍惚，在发现自己的孩子洗澡时喝下海绵中的脏水却没有及时制止，导致孩子感染了伤寒而死亡，这位女咨客因为悲伤患上了精神病，荣格直接告诉她：“是你害死了自己的孩子，你是凶手。
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《陆犯焉识》是作家严歌苓创作的一部当代小说 。 小说主要讲述了陆焉识本是上海大户人家才子公子 型的少爷，聪慧而倜傥，会多国语言，也会讨女人喜 欢。父亲去世后，年轻无嗣的继母 冯仪芳为了巩固其在家族中的地位， 软硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女 冯婉喻。没有爱情的陆焉识很快出国 留学，在美国华盛顿毫无愧意地过了 几年花花公子的自由生活。毕业回国 后的陆焉识博士开始了风流得意的 大学教授生活，也开始了在风情而 精明的继母和温婉而坚韧的妻子夹缝 间尴尬的家庭生活。
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
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《归来》是2013年张艺谋导演根据 严歌苓小说《陆犯焉识》改编拍摄的 电影。
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作者简介
严歌苓 著名旅美女作家、好莱坞专业编剧 。 代表作有：长篇小说《第九个寡妇》《 小姨多鹤》《一个女人的史诗》《人寰》《 雌性的草地》等。短篇小说《天浴》《少女 小渔》《女房东》等。中篇小说《金陵十三 钗》《白蛇》《谁家有女初长成》等。作品 被翻译成英、法、荷、西、日等多国文字。 多部作品被拍成电影或电视剧，最近几年的 有《一个女人的史诗》《小姨多鹤》等。
陆焉识假扮修钢琴的师傅来给冯婉喻修理钢琴。当他调准 音色，弹奏起以前经常为妻子弹奏的《渔光曲》的时候，（ 郎朗演奏）站在陆焉识身后的冯婉喻听着听着，眼里流下了 眼泪……
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父女俩想用念信的方法，唤 醒冯婉喻对往事的回忆。 陆焉识每天都来给冯婉喻念 信，他乘机写了一封信混到 那些信里。信中说，他得知 冯婉喻因为女儿举报了他而 把女儿干出了家门。批评她 不该怪罪女儿，她毕竟还是 个孩子，要求她让女儿回到 她的身边。
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朗朗为《归来》演奏
电影《归来》里，陈道明扮演的 陆焉识为唤醒爱妻的记忆，演奏了 一曲抒情曲，瞬间击中了很多观众 的泪腺。不过您可能不知道，这首 歌曲的弹奏者其实另有其人，他就 是国际著名的钢琴演奏家朗朗。在 接受我们的独家专访的时候朗朗爆料，这次的演奏 实在是太难了，对自己是个不小的挑战。
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在火车站出站口，冯婉喻举着写着陆焉识的 牌子，陆焉识站在冯婉喻身边，冒着风雪和 冯婉喻一起等待自己归来……
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精彩台词 婉瑜，我回来了。——陆焉识 焉识，快跑！——冯婉瑜 我就奇了怪了，这么多年了，她什么都不记得了，惟独记得
我的不好。——丹丹 如果不是我，你们不会是这样。——陆焉识 你以前做的那些事，我不会原谅你的。——冯婉瑜 5号，我要去火车站接陆焉识。——冯婉瑜
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该片由陈道明、巩俐、张慧雯主演，2013
年9月16日开机拍摄，2014年5月16日上映。
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• 故事大纲为：陆焉识与妻子冯婉喻多年未 见，好不容易有了机会，两人却失之交臂， 等他再次归来时，患病的冯婉喻已认不出 他，繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着 的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。
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冯婉喻打电话找人给调准丈夫曾经弹奏的钢琴的音色，说 丈夫很快就要最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
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Thank You