韩国电影借鉴

及电影的成功， 与一大批优秀的电影人才的出
海外学成归来的人才、以及在综合性大学
现有着不可分割的关系。因为人的素质归根到 设立完善的艺术学科， 不但有艺术的较完善形
底是一切事物的根本原因。在韩国， 一大批从 式， 还有成熟的哲学思想， 这样的人才素质的
欧洲、美国学成归来的电影人， 在电影界用稳 培养在中国却不尽人意， 就是在专门的电影戏
了韩国式的、具有东方意味的流行文化， 这样我
韩国又有很多“电影小组”， 他们不但提供
们就可以理解为什么中国以至西方为何如此容易 给观众很多“艺术电影”， 而且也宣扬新的电影
地接受韩国电影。
观念， 但他们又没有停留在只是放映电影， 而
韩 国 电 影 的 类 型 化 、多 元 化 格 局 的 形 成 以 是集中进行讨论和研究。%&
在 中 国 ， 随 着 韩 国 电 视 剧 《大 长 今》 在 中 国的热播， 在中国已经流行了五年的“韩流” 大众文化又一次掀起了高潮。“韩国电视剧遇 上了国内外的鼎盛时期， 大范围内以全世界为
对象， 小范围内以中国等亚洲国家为对象， 韩 国电影能有何作为， 现在到了该深刻考虑的时 候 了 。”#$韩 国 电 影 作 为 大 众 文 化 发 展 的 一 个 重 要方向， 在其市民意识和民主意识中一直渴望 得到长足发展。他们渴望脱离欧洲对东方的纯 粹虚构或奇想， 还原亚洲的文化形象和身份。 但是韩国影像的大众文化的方向又不是在国家 大话题下被抽象了的个体形象， 而是以人为本 的普通的真理。
方 人 和 东 方 人 一 样 面 临 一 股 新 鲜 的 “ 韩 流 ”。
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了风格迥异的影片， 从传统的故事片到新型的
政治片、纯情片、喜剧片、探索片、黑色幽默
二 韩国电影人的素质
片、女性影片、恐怖片、爱情片、儿童片等， 出现了真正的百花开放。１９９５ 年在电影受到其
韩国是一个单一民族的国家， 有强烈的独立 他娱乐市场的冲击下， 广大电影人试图打破旧
以其独特的魅力， 对本国东方的儒教传统与西方 及相关的电影从业人员的认真参与。这些人员
进行有机的结合， 让观众真实深入地领略韩国当 不是少数的几个， 而是作为一个优秀的团体而
代文化。韩国是一个善于向外族学习的民族， 从 存在， 这些电影从业人员 （ 尤其值得注意的是
古 代 开 始 ， 就 接 受 了 中 国 的 儒 家 文 化 和 易 经 文 导演、编剧和演员） ， 具备良好的人文素质， 虽
化， 然后又学习了近代的日本文化， 到现在是美 然是在商业化运作前提下， 但是利润并不是唯
国的流行文化和西方的各种文艺思潮。在接受西 一的目的， 高质量的影视作品也是商业良好运
方和继承传统之间， 韩国可以对于西方的流行文 作的前提。低劣粗俗、急功近利并不是韩国电
化与西方的哲学思想进行过滤和筛选， 最后形成 影的总体特点。
一 韩国电影发展的动力
韩国电影的迅速发展有根本原因和直接动 力。“韩国发展最根本的动力就是国家的民主 与自由。”%&早在 １９９２ 年以前， 韩国是军人独裁 政 府 ， “那 时 候 （ 作 者 注 ： 反 共 时 期） 的 韩 国 电影没人看， 看的净是香港武打片， 电视剧也 没有好的。独裁时期， 有许多文化限制， 要想 拍电影、电视剧什么的， 剧本首先要拿到国家 有关部门审查， 认可了才能拍， 审查特别严 格 。”’(。１９９２ 年 金 泳 三 以 后 ， 转 为 民 间 政 府 ； １９９７ 年金大中以后变为国民政府； 现在是参与 政府， 总统是卢武铉， 韩国现在的口号是“老 百姓就是总统、总统就是老百姓”。可见， 韩国 的电影之路也并不是一条平坦的路， 当时在 ８０ 年代参加民主自由运动的一批人， 充满了民主、 自由的思想， 如今这些人基本上 ４０ 岁左右， 大 部分人从事文化传媒工作， 很多媒体的领导就 是这批人， 现在正在拍摄电影、电视剧的核心 人物也是他们。正是这批人主导现在的韩国文
度”， 以电影等级制度代替。该制度在法律上规 定电影分为 ５ 个等级： 全民可以观看； １２ 岁以 上可以观看； １５ 岁以上可以观看； １８ 岁以上可 以观看； 限制放映。每部电影的等级由民间组 成的“影像物等级委员会”进行评级， 对色情、 恐怖、政治等题材也不再限制。七、电影辅助 金： 政府交给电影振兴委员会分配的辅助电影 的资金。其辅助金主要发放对象是电影学院学 生和进行独立电影制作的导演， 用以进行实验 短片、纪录片和艺术独立电影的制作， 最高可 申请 ４ 亿韩元 （ 折合人民币约 ２７０ 万元） 或制 作费 ３０％ 的辅助金， 资金无须归还， 也无须以 奖项和内容上的附和作为回报， 其主要目的是 增加年轻的电影人成长学习的机会。一般商业 电影则无辅助金可拿， 但可以申请无息或低利 率融资贷款的方式“借”钱。八、釜山电影节： １９９６ 年， 金大中竞选白皮书中第五条便是“筹 备釜山等各式国际影展， 争取国际认同、促进 交 流 ”。 釜 山 电 影 节 虽 然 名 义 上 是 “ 国 际 ” 电 影 节， 实际上是为本国电影的向外扩张搭建良好 平台。
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焦点研究：亚洲电影研究
韩国电影借鉴
张冲
能够以良性成本持续回收的好莱坞占领了 全球电影市场， 其丰厚的资金来源又吸引了大 量电影人才制作出高品质电影， 好莱坞真正成 为 电 影 的 “ 逻 各 斯 ”。
马克思在 《路易·波拿巴的雾月十八日》 中 提 到 “他 们 无 法 表 述 自 己 ； 他 们 必 须 被 表 述 ”。 面对好莱坞电影的强势冲击， 弱者文化感到了 被剥夺了表达自己命运的权利， 他们于是寻找 一切机会进行表达， 韩国就是一个很典型的例 子。韩国影像大众文化的发展经验应该是中国 很好借鉴的一面镜子： “与经济发展成比例地 或先于其发展的韩国人的市民意识和民主意识 一直渴望文化方面的发展， 为了文化的发展， 要紧的是打破阻碍其发展的脚镣， 在许多次的 斗争之后， 最终跨越了素材的限制或放映前审查 等障碍的韩国电影现在正把上面提到的那些曾 经让军事政权畏惧的历史上的伤痕搬上银幕。 此外， 最近的韩国电影毫无保留地涵盖了隐藏在 社会暗处的流氓团伙， 援助交际， 还有尚未侦 破的刑事案件等社会性的伤疤。如果把追求多 样化的素材和普遍性的价值作为具有新鲜感和 说服力的标准， 那么目前来看， 韩国电影使这 两方面的要求都得到了满足。这些素材都是韩 国国民共同经历的苦痛， 所以容易引起共鸣， 甚至使观众得到净化， 也就得到大范围内的呼 应 。”! "
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化， 主导韩国的大众文化。与此相对比， 中国 电影的发展需要一个更加科学与民主的环境与 氛围， 否则， 真的就会像有的人所说的那样： “中国的问题不是没有高人、智者， 是成熟过 渡、自我封闭的制度、环境把这些高人、智者 一代代闷死、放逐、边缘化， 就像老虎没有青 山， 猴子没有丛林， 再大的本事也没用。” （ 查 建英） !"
意识和民族自尊心， 以“身土不二”的方式热爱 有的单一电影格局， 努力摆脱“艺术”和“商
着自己的民族。但在抵制好莱坞电影占领市场， 业票房”的矛盾， 努力让韩国观众找到韩国人
韩国电影支持发展本国电影之时， 又不排斥对西 自己的情绪。韩国电影之所以有如此的成就，
方的模仿与学习， 但在模仿与学习过程中， 能够 是因为一大批有思想、有能力的导演和编剧以
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作 用 。”! "韩 国 电 影 的 成 功 更 加 增 强 了 韩 国 人 的 “映像院”） 和汉阳大 学 。这 个 专业 需 要 高 投 入，
民族自信心， 冲出亚洲、走向世界的路已在眼 韩国电影业界的一线工作人员（从导演到剪辑
前 ： 《猪 掉 水 井 里 的 那 一 天》、 《春 香 传》、 师 、 录 音 师 等）都 在 学 校 兼 课 。#$韩 国 导 演 从 老
固的哲学思想和人文关怀操持着电影界。“韩 剧院校也是比较少。此外， 当代中国大部分影
国电影的人才储备丰富。上世纪 ８０ 年代有很多 片的统一化风格可以说是中国电影的“一大特
人去国外（主要是美国和欧洲）学习电影， 这一批 点”， 善于代际划分的影视批评者也把中国电影
人 学 成 后 大 部 分 回 到 了 韩 国 ， 韩 国 现 在 每 年 都 划 归 成 了 “第 五 代 风 格 ”、 “第 六 代 风 格 ” 等 ，
对于韩国电影的成功存在一种普遍的看法， 即韩国电影发展有几大直接动力， 这些动力主 要来自于电影人的努力和政府的重视： 一、电 影配额制， 又叫义务上映制度。韩国政府为保 护本土电影所进行的政府行为， 强制规定韩国 电影院每年每个厅都必须上满 １４６ 天的本土电 影； 全国电视台也必须播放一定时数比例的国 产影片。二、光头运动： １９９９ 年， 为了抗议开 放外国电影配额， 韩国电影人发起示威游行， 不少男性电影人甚至剃光头在汉城国厅、光华 门等地静坐抗议。韩国政府在极大的压力下， 决定继续配额制度， 令韩国导演士气大振， 成 为韩国电影发展的一个契机。三、 《生死谍变》 电影： 这是姜帝奎 １９９９ 年根据南北分裂真实事 件改编的电影， 成为韩国电影有史以来最卖座 纪 录 ， 并 且 打 破 了 《泰 坦 尼 克 号》 在 韩 国 的 电 影票房纪录， 它为韩国电影注入了一支强心剂， 引发了韩国人对本土电影的热情。此片使得进 入韩国电影院看国产电影的观众从原来的 １５％ 增加到 ３７％ ， 使韩国电影重整旗鼓。四、电影 振兴委员会： 韩国非官方性质的最高电影主管 机构， 其主要资金来源含电影票税收及政府预 算。振兴委员会下设秘书处、汉城综合影城和 韩国电影学院 ３ 个主要单位， 其下再分成 ９ 个 委员会， 主要执掌有政策拟订、振兴产业、辅 助金审核执行、人才培育、教育研究和国内外 行销推广等业务。五、李昌东： 著名导演， ２００２ 年凭借 《绿洲》 获得威尼斯电影 节 最 佳 导 演奖， ２００３ 年 ３ 月出任韩国文化部部长， 成为 韩国历史上第一个以导演身份出任文化部长的 人。他肩负着维护配额制度和比例的重任。六、 电影等级制度： １９９８ 年韩国取消“电影剪阅制
《醉 画 仙》、 《绿 洲》、 《回 家 的 路》、 《老 男 一 代 巨 匠 导 演 林 权 泽 、朴 哲 洙 等 到 中 轻 年 一 代
孩》、 《空房间》 等在韩国本土以外获奖， 韩国 的李沧东、康佑硕、姜帝圭、金基德、郭在容、
电影以创新与东方传统相结合的方式， 使得西 朴赞郁、洪尚秀、朴常树、李正香等， 制作出
韩国电影的发展， 外在的客观经济条件也 促进了其发展， 有的学者认为 １９９７ 年“亚洲金 融风暴从客观上促进了韩国电影的发展。那段 时期， 韩国的传统工业和制造业的不景气迫使 很多资金寻找新的投资空间， 当时的韩国政府 开始鼓励‘眼球经济’， 其中包括电影工业， 政 府每年拿出 ４５００ 万巨额拨款 专 门 用 于 电 影 拍 摄， 而很多像大宇、三星这样的大财团开始把 电影作为新的投资目标。总体算下来， 各种渠 道 的 电 影 投资 基 金 总 额 超 过 １．５ 亿 美 元。随 之 而来的， 是拍摄条件、器材和胶片的当然改善。 韩国电影所用的胶片是世界上最好的胶片， 这 一点已经丝毫不逊色于美国。而韩国本土的后 期 制 作 也 是 世 界 上 最 好 的 。”#$韩 国 电 影 工 业 越 来越拥有完善的体系， 除了制度的逐步完善、 资金充足以外， 韩国电影的市场运作也“已经 十分规范。他们有专门的咨询机构， 介绍完全 和电影无关的资金投资到电影中来， 此外， 他 们有行业管理协会， 对电影市场运作起到规范
有音乐学院、传统音乐学院、舞蹈学院、美术 替变化， 也从理想主义到现实主义， 但社会始
能 出 五 六 个 新 导 演 …… （ 并 且） 韩 国 在 国 内 设 使 得 中 国 电 影 出 现 了 “集 体 的 ”方 向 。 画 家 陈
立了电影艺术专业， 比如韩国国立艺术大学 丹青曾经说过： “我在美国、欧洲看见的情形
（ 韩国唯一的国立艺术综合大学， 位于汉城， 设 是： 人家也经历大变革、大时代， 各种形态更