草书诀
王羲之草书口诀
以下是王羲之草书的口诀：
1. “毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
” 这句话讲的是草书的特点和笔画，意思是笔画要细，
要有锋芒，不能过于圆滑。
2. “宝盖无左畔，走之阙东边。
绵头无左畔，走之阙东边。
” 这句话讲的是草书的结构，意思是宝盖头没有左边，
走字没有上面的一横，绵字头没有左边。
3. “步观牛引足，羞见羊踏田。
六手宜为禀，七红即是袁。
” 这句话讲的是草书的笔画和结构，意思是笔画要连贯，结构要紧凑。
4. “长短分知去，微茫视每安。
长的是知，短的是去。
” 这句话讲的是草书的笔画和结构，意思是笔画的长短要适当，结构要平衡。
5. “顶上哀衾别，胸中器谷非。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
” 这句话讲的是草书的结构和气势，意思是笔画要有呼
应关系，结构要紧凑有力。
6. “右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
” 这句话讲的是草书的结构和气势，意思是笔画要有连
贯性，结构要平衡有力。
7. “长短分知去，微茫视每安。
微茫视每安，长见弗相似。
” 这句话讲的是草书的艺术特点，意思是笔画要流畅自然，结构要平衡有力。
以上是王羲之草书的部分口诀，通过这些口诀可以更好地
掌握草书的笔画、结构和气势等方面的技巧。
草书口诀
草书口诀1、草圣最为难龙蛇竞笔端2、毫厘虽欲辨体势更须完3、有点方为水空挑却是言4、宀头无左畔走之阙东边5、长短分知去微茫视每安6、步观牛引足羞见羊踏田7、六手宜为禀七红即是袁8、十朱知奉已三口代言宣9、左阜贝丁反右刀寸点弯10、曾差头不异归浸体同观11、孤殆通相似矛柔总一般12、采锋身近取熙照眼前看13、思惠鱼如画禾乎手似年14、既防吉作古更慎达为连15、宁乃繁于叔候兮不灭詹16、摄称将属倚某枣借来旋17、慰赋真难别朔邦岂易参18、常收无用直密上不须宀19、才傍详笺牒水元看永泉20、柬同东且異府象辱还偏21、才傍干成卉勾盘柬作阑22、乡卿随口得爱凿与奎全23、玉出头为武干衔点是丹24、蹄号应有法云虐岂无传25、盗意脚用适熊弦身似然26、矣其头少变兵共足双联27、莫写包为守勿书绿是缘28、漫将绳当腊休认寡为宽29、即脚尤如恐还身附近迁30、寒空容有象宪害审相牵31、满外仍如备医初尚类坚32、直须明谨解亦令别荆前33、颡向戈牛始鸡须下子先34、丿之非是乏勾木可成村35、萧鼠头先辨寅宾腹裹推36、之加心上恶兆戴免头龟37、点至堪成急勾于认是卑38、寿宜圭与可齿记止加司39、右邑月何異左方才亦为40、举身为乙未登体用北之41、路左言如借时边寸莫违42、草勾添反庆乙九贴人飞43、惟末分忧夏就中识弟夷44、斋齐曾不较流染却相依45、戒或戈先设皋华脚预施46、睿虞元仿佛拒捉自依稀47、顶上哀衾别胸中器谷非48、止知民倚氏不道树多枝49、虑逼都来近论临勿妄窥50、起旁合用短遣上也同迷51、欲识高齐马须知兕既儿52、寺专无失错巢笔在思维53、丈畔微弯使孙边不绪丝54、奠教凡作愿勿使雍为离55、醉碎方行处丽琴初起时56、栽裁当自记友发更须知57、忽讶刘如对从来缶似垂58、含贪真不偶退邑尚参差59、减灭何曾误党堂未勿追60、女怀丹是母叟弃点成皮61、若谓涉同浅须教贱作师62、鼋鼍晁一类茶菊荣更亲63、非作浑如化功劳总若身64、示衣尤可惑奄宅建相邻65、道器吴难测竞充克有伦66、市于增一点仓欲可同人67、数段情何密曰甘势则匀68、固虽防梦简自合定浮淳69、添一车牛幸点三上下心70、参叁全不别閧巽岂曾分71、夺旧元无異嬴羸自有因72、势须宗掣系章体较平辛73、合戒哉依岁宁容拳近秦74、邪听行复止郎断屈仍伸75、田月土成野七九了收声76、最迫艰难叹尤疑事予争77、葛尊草上得廊廓月边生78、里力斯成曼圭心可是舂79、出书观项转别列看头平80、我家曾不远君畏自相仍81、甚义犬傍获幺交玉伴琼82、膝滕中委曲次比两分明83、二下客为乱宀藏了则宁84、而由问上点早得幸头门85、耻死休相犯貌朝喜共临86、鹿头真戴草狐足乃疑心87、勿使微成渐奚容闷即昆88、作南观两甫求鼎见棘林89、休助一居下弃奔七尚尊90、隶头真似系帛下即如禽91、沟谍皆从戈纸笺并用巾92、惧怀容易失会念等闲并93、近息追微異乔商橘不群94、颖频终别白所取岂容昏95、戚感威相等驭敦殷可亲96、台名依召立敝类逐严分97、邹歇歌难见成几贼易闻98、傅传相竞点留辨首从心99、昌曲终如鲁食良末若吞100、改头聊近体曹甚不同根101、旧说唐同雁尝思孝似存102、扫刍休得混彭赴可相侵103、世老偏多少谢衡正浅深104、酒花分水草技牧别支文105、可爱郊邻郭偏宜湛友谌106、尉财足下寻乌鸟头相分107、全皇同自異容客更纷然108、习观羲献迹免使墨池浑109、斯能透肝腑落笔自通玄。
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【注解】解释一1.草圣最为难，龙蛇竞笔端。
亳厘虽欲辨，体势更须完。
第一句是说写草书难，要写好草书更难。
第二句是讲草书的形态。
草书以最具韵味的抽象形式来体现书法之最生动的意象和最高的境界。
其犹如“龙跳天门、虎卧凤阙、惊蛇入草”的生动姿态都在草书人的笔端强劲地表现出来。
第三句说的是写草字要有法度，所谓“差之毫厘，失之千里”，毫厘之差就成了不同的字，笔划的长短也可以改变一个字，但这些都有它的判别方法。
而更重要的是第四句，即草书写得好坏在于其体势要圆满，也就是我们常说的气势，气势不好就是笔法再好也不是好作品。
2.有点方为水，空挑却是言：以有点或无点来区分三点水旁和言字旁，其实也不一定，看本页的须字即可知。
3.绵头无左畔，辵遶阙东边：宝盖头音绵，写时不必写左边那一点；辵音chuò，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；建字底（廴）也同此处理。
解释二1．长短分知去，微茫视每安：知和去两个字很相似，其区别主要在于最后一画的长短；每和安两个字只有微小差别，要注意区分。
2．步观牛引足，羞见羊踏田：“步”字是先写牛，至末笔转锋左下撇出即成；而“羞”字很像是羊字下连笔写田字而成。
3．六手宜为禀，七红即是袁：说是上写“六”，连笔下写“手”就成了“禀”字；上“七”下“红”就成了“袁”字。
4．十朱知奉己，三口代言宣：“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔连写；上写三，下连笔写口就成为“言”字，“代言宣”：代替言字宣布自己的存在。
5．左阜贝丁反，右刀寸点弯:是说左边的耳旁和贝旁好像反写的丁字; 在右边的刀旁和寸旁的写法:上为一点,下为横折钩。
草书韵口诀
草书韵口诀
草书是一种书法艺术，以其行笔流畅、结构自由而著名。
草书的书写需要遵循一定的规则和韵律，以下是一些基本的草书韵口诀：
1. 一气呵成：草书的书写要求行笔连贯，一气呵成，不能断断续续。
2. 左顾右盼：在书写过程中，要注意字与字之间的关联，左右照应，形成整体的韵律感。
3. 快慢相间：草书的书写速度要快慢相间，以形成节奏感。
快则如飞瀑直下，慢则如细水长流。
4. 高低起伏：草书的字形要有高低起伏，以形成动态的美感。
5. 大小相宜：草书的字形大小要相宜，大则如大山巍峨，小则如细石嶙峋。
这些口诀的意思是，草书的书写不仅要注重字的形状，更要注重字的神韵和节奏感。
通过一气呵成的行笔，左顾右盼的照应，快慢相间的速度，高低起伏的字形，大小相宜的字形，来形成草书的独特韵味。
王羲之草书口诀
王羲之草书口诀
王羲之是中国古代著名的书法家，他尤其擅长草书。
他的草书口诀是指他在书写草书时所遵循的一些原则和要点，以帮助提高草书的书写水平。
王羲之的草书口诀主要包括以下几点：
1. 名字神似，形式相捷：草书的字形要有一定的相似性，即要保持笔画的相似和连续性。
2. 眉心合缀，参差有致：草书的字形要有一定的参差变化，即要保持一定的曲线和折线，以增加书写的灵动性。
3. 毛瑟留，点画齐：草书的笔画要有适当的毛瑟痕迹，即在书写时要保持一定的颤抖和震动，使字形更加有生动感。
4. 起首时，横中见：草书的首笔一般要从字的中间开始写，再补齐字的其他部分，这样可以保持整体的平衡和均衡。
5. 破体顺笔，脱舍成趣：草书的字形要有一定的破体和舍字的趣味，即在书写时可以适当地变形和省去一些笔画。
这些口诀是王羲之在草书创作中总结出来的经验和方法，对于学习和提高草书的书写水平有一定的指导作用。
十八个草书口诀
十八个草书口诀：
1.落笔逆锋入，锋在画中延。
2.提笔锋运行，行进虚提杆。
3.转笔不宜快，笔意重空旋。
4.拙笔有快慢，换锋须臾间。
5.蹲笔出轻按，笃实无跃感。
6.顿笔呈关节，深厚要重按。
7.衄笔下复上，不似回锋观。
8.涩笔滞柔滑，媚中把拙参。
9.折笔方笔法，提按时相对。
10.驻笔力量小，顿笔力度大。
11.抢笔要略顿，挫笔须微转。
12.振笔须坚实，中锋破其难。
13.蹲笔与驻笔，提按有差异。
14.顿笔入字中，收笔须藏锋。
15.衄笔向上行，折锋须反衬。
16.转锋如曲腕，使转在指掌。
17.草圣最为难，驱尽方显美。
18.心沉气舒展，志意贵思辨。
草书章法口诀
草书章法口诀
草书章法是书法中的一种重要形式，其特点是狂放不羁，自由奔放。
要想写好草书，需要掌握一定的章法。
以下是草书章法口诀：
一、草书横行须不沉，平直连接不断续。
草书的横行要轻重分明，不要过于沉重，否则会显得生硬。
横行的连接要平直，避免出现断续的情况。
二、起止标明顶立眼，雕虫小技不必然。
草书的起止要有明确的标记，可以在起始位置用长短相间的起笔线，终止位置则可以用顶立眼来表示。
不必刻意雕虫小技，自由自在的表现自己的个性即可。
三、虫鸟即响须顺受，笔画宜变不应刻。
草书中的虫鸟形象可以明暗、粗细不一，需要根据整体来顺应调节，在形象上也要符合整体风格。
笔画应该随意变化，不应刻意追求刻板规矩。
四、离合连通不离心，八法左右两匀称。
草书中的离合连通是非常关键的，需要在连接处自然过渡，不要让人感觉矫揉造作。
八法在左右两侧要匀称，整体比例协调。
五、场面空旷求丰润，虚实相依互成趣。
草书的场面要空旷，让人感觉自由自在，同时要丰润有趣。
在虚实之间呈现出协调的关系，增加作品的韵味。
掌握草书章法，需要通过反复练习，才能逐渐熟练掌握。
希望以上口诀可以对草书爱好者有所帮助。
9个好记的草书口诀看完一定有收获
9个好记的草书口诀看完一定有收获
1. 画横须看顶，画竖须看中。
画撇须看末，画捺须看前。
2. 横折撇捺一遍走，撇折横钩尾随后。
弯钩竖钩站左边，竖弯折弯上面走。
3. 一撇一捺足十分，再生一点去隔行。
点在一头曲线顶，最多顶上两点钩。
4. 遇到翘舌三条竖，右斜是点三横一。
若是九宫书写法，就用斜钩当标点。
5. 画圆还有脑袋差，结构四点要掌握。
小点两点相垂直，弯钩再添就圆通。
6. 连写时需倍用心，起笔中途勿停顿。
字母相交思虑清，大小合适才有声。
7. 平行线条勾和抖，大小均衡乃美妙。
筋斗翻身大屈挺，勾四五遍得好形。
8. 隶书笔画三结尾，右斜收笔是准绳。
横折搭捺钩勾也，竖弯挑点须标明。
9. 书写时姿态端正，一笔落地心齐整。
心境舒畅手有灵，欲造神文笔先清。
韩道亨草书诀全部及解释
韩道亨草书诀全部及解释一、全文草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宀头无左畔，辶遶阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
步观牛引足，羞见羊踏田。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉己，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
采夆身近取，熙照眼前看。
思惠鱼如画，禾乎手似年。
既防吉作古，更慎达为连。
宁知崇伯子，到顶是良贤。
取奉由吾道，沽名类子渊。
亦须防饮酒，莫便向隅眠。
左右皆相近，上下要相联。
一笔不害怕，千笔力归元。
隹皮传楚客，离娄会鲁人。
寒容审有象，宪害寘相因。
满外仍知备，余中亦见纯。
虏胡虽献获，王会不逢臻。
釆夆为古朴，勿使墨猪浑。
就算逢险处，濡毫便有余。
要知起止所，直待悟其因。
圭角宜收敛，光芒莫太新。
安排合度数，不必费精神。
体势须完备，锋芒忌露陈。
虽云能避世，其奈有人亲。
款侧终妨正，欹斜不可伸。
有怀虽莫展，下笔竟能神。
此语非无见，吾闻诸古人。
二、解释1. “草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
”- 解释：草书是最难写好的一种书体，笔画像龙蛇一样在笔端舞动。
虽然在书写时每一笔的细微之处需要分辨清楚，但整个字的体势更要完整。
草书虽然看似笔画自由奔放，但每个字仍有其结构和形态的要求，不能因为追求笔画的灵动而忽视了字整体的美感和协调性。
2. “有点方为水，空挑却是言。
”- 解释：在草书中，如果看到单独的一点，那可能是代表“水”字（如“氵”在草书中有时简化为一点）；而向上空挑的笔画可能代表“言”字（“言”字的草书写法常常有向上的挑笔）。
这是草书简化和符号化的一种体现，通过特定的笔画形态来表示不同的字或部首。
3. “宀头无左畔，辶遶阙东边。
”- 解释：写带“宀”字头的字时，左边部分常常简化省略（在草书中不像楷书那样完整地书写左边部分）；写带“辶”的字时，往往省略东边（右边）部分的一些笔画，以达到草书简化、流畅书写的目的。
4. “长短分知去，微茫视每安。
草书口诀表全文对照
草书口诀表全文对照
口诀：落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
1、草书别称藁书，是汉字书法中的一种字体。
狂草创始于唐朝，唐人张旭是狂草的开山祖，故有“草圣”之称。
后来的和尚怀素亦是狂草大家。
狂草比今草更加简便快速，且笔势更加连绵回绕，活泼飞舞，奔腾放纵，大有驰骋不羁，一泻千里之势。
古人谓其形体“或敛束而相抱，或婆娑而四垂，或攒翥而整齐，或上下而参差，或阴岭而高举，或落择而自披。
2、草书具有结构简省、笔画连绵的特点。
行草介于行书、草书之间的一种书体和书法风格,可以说是行书的草化或草书的行化。
它是为了弥补楷书的刻板和草书的难于辨认而产生的。
笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样规范。
介于楷书和行书之间的叫“行楷”。
行书大约是在东汉末年产生的。
3、早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。
狂草是属于草书最放纵的一种，产生于唐代，其笔势相连而圆转，字形狂放多变。
狂草的成就是唐代书法高峰的另一方面的表现，书法家借用狂草来表达自己内心的真实情感或情绪，代表人物有张旭和怀素等。
王羲之草诀歌全文及释文
王羲之草诀歌全文及释文01、草圣最为难，龙蛇竞笔端（草圣最为难，龙蛇竞笔端）。
草书要写得精美，是书法中最难的事。
写好了，就像龙蛇在笔尖上竞相游走一样千变万化。
02、毫厘虽欲辨，体势更须完（毫釐虽欲辨，体势更须完）。
虽说细微的变化就可能变成另外一个字，一定要分清，而形体和气势则更要求完美。
03有点方为水【氵】，空挑却是言【讠】（有点方为氵，空挑却是讠）。
竖钩上面有点的才是水。
只有竖钩的则是“言”。
04宀（mián）头无左畔，辶【辵chuò】绕阙东边（宀头无左畔，辶遶（同绕）阙东边）。
“宀”不写左边的点。
辶旁在下方绕一下就行，左边（八卦图中左为东）的弯不用写完整了。
05长短分知去，微茫视每安（长短分知去，微茫视每安）。
「知」和「去」的区别在于最后一笔的长短，长的是知，短的是去。
「每」和「安」的区别就看中间有没有那小小的一“丶”。
06六手宜为禀，七红即是袁（六手宜为禀，七红即是袁）。
「六」和「手」合在一起正好是“禀”的写法。
「七」和「红」放在一起就是“袁”了。
07十朱知奉已，三口代言宣（十朱知奉已，三口代言宣）。
「十」和「朱」的连写就是「奉」了。
「三」和「口」的连写就代替「言」了。
08左阜贝丁反，右刀寸点弯。
“阝”「左阜」和「贝」都和反写的「丁」差不多。
“刂”和「寸」都写成一弯加一点。
09曾差头不异，归浸体同观。
「曾」和「差」上面的写法没啥区别。
「归」和「浸」右半部分看起来差不多。
10孤殆通相似，矛柔总一般。
「孤」和「殆」，写法很相似。
「矛」和「柔」写法，几乎一样（柔字末笔多一长点）。
11乡（乡）卿随口得，爱凿与奎联。
「乡」、「卿」二字都像「口」而得形。
「爱」、「凿」、「奎」三字相似。
12詹侯熙照识，绳蜡达连看。
13称摄将属倚，某枣借来旋。
14慰赋真难别，朔邦岂易参。
「熙」和「照」，看起来也差不多。
「绳」与「腊」达与连看起来差不多。
「称」和「摄」的右半边写法和「属」的下面一样。
「某」和「枣」起头及下面的旋转方法和「来」一样。
草书口诀20条
草书口诀20 条
草书之所以难写，因为草书集各种书体于一身，体现在它将各种书体的笔意融会贯通，不但有篆书的骨力，还有楷书的法度，形成一体。
下面是草书口诀20 条，希望对大家有帮助。
1、笔墨纸、燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。
(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。
“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。
“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。
还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。
不同的纸吸墨程度不一样。
因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2、纵首字、异起画。
(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
(2)行与行之间的首字要起笔各异。
如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
3、多藏锋、少尖耍。
“藏锋包其气，露锋纵其神。
”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。
给人以醉贵妃那种含蓄美。
它书之笔意，草书要无所不悟。
但要注意连字接笔处不要出尖。
4、虚实笔、提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。
虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。
如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。
太轻则浮，太重则沉。
提者上也，按者下也。
收有虚实顺逆。
草书口诀表全文
草书口诀表全文
草书口诀：字大小、抑仰洽。
字距离、不等法。
字圈连、择眼瞎。
笔意断、气息压。
紧与松、空间搭。
款印清、阴阳花。
1、草书字大小要如同父子；大字甚至是小字的两三倍。
草书要眇，可以说是缥缈，有好，是说缥缈不失美观。
“美要眇兮宜修”是也。
这句是针对草书的外形观感而言的，说草书笔画相对不那么清晰明确然而却更有朦胧的美感。
2、草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字；连就会出现圈眼过多字软，飘滑。
诸如“田”“目”“四”一类的带封闭外框的整字或部件的书写在草书中有规律可循：其外框经常要改变笔顺连起来书写，一般是将左竖同下横首先连起来书写。
3、形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。
草书在改变笔顺的连写中，有一个“以竖画统领其他笔画”的规律：当主用字体的某一个字或部件是由一个贯穿其中的竖画配合其他笔形（至少有一个横画）组成时，其草书笔形间的连写经常要改变笔顺，一般是将竖画提前写出来（一般是第二笔），然后再写余下的笔形。
七个简单好记的草书口诀
七个简单好记的草书口诀
草书是中国书法的一种体系，它是用简练而流畅的笔画表现出来的。
如果你是书法爱好者，以下是七个简单好记的草书口诀：
1.靠近变粗，远离变细。
这个原则告诉我们，当一个笔画离开另一个笔画越远，它的粗细就会越细。
反之亦然。
2.直起来，撇捺乱。
这个口诀提醒我们，在草书中，横竖的笔画应该尽量保持直，但是撇捺的线条可以有适度的曲折。
3.点不离线，线不离点。
这个原则告诉我们，草书中的点应该尽量放在与线条相接的位置上。
4.起笔迅猛，收笔有力。
草书的笔画应该轻重有度，起笔时要迅速有力，收笔时也要有适度的粘滞感。
5.长短搭配，大小适中。
草书在表达自由、灵动的同时，要有长度的协调与大小的平衡。
6.玩出新意，别忘传统。
草书可以有新意，但是要尊重传统的笔法、结构和规律。
7.意境秀美，笔墨奔放。
草书不仅要有清晰的结构和规律，还要有意境上的美感，展现出笔墨奔放的气势与自由。
这些口诀虽然简短，但是蕴含了草书的基本原则和技巧。
希望这些口诀能够帮助你更好地掌握草书的基本技巧和精神。
王羲之草字诀
王羲之草字诀王羲之《草诀歌》（一）草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊庙与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
王羲之《草诀百韵歌》（二）若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，纸笺并用巾。
写好草书的秘诀（三字诀20法）
写好草书的秘诀（三字诀20法）1、笔墨纸、燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。
（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。
“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。
“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。
还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。
不同的纸吸墨程度不一样。
因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2、纵首字、异起画。
（1）首纵行（行列区别解释）之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
（2）行与行之间的首字要起笔各异。
如……（3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
3、多藏锋、少尖耍。
“藏锋包其气，露锋纵其神。
”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。
给人以醉贵妃那种含蓄美。
它书之笔意，草书要无所不悟。
但要注意连字接笔处不要出尖。
4、虚实笔、提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。
虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。
如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。
太轻则浮，太重则沉。
提者上也，按者下也。
收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅。
（1）线条的美在于有节奏有顿挫。
顿指停顿。
挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。
表面上、是停顿，实际上则是在动。
草以点画为情，使转为形。
（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。
该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。
前人讲：'不可忙，忙失势“。
6、慢墨猪、防飘滑。
该快而慢，结果是停滞凝结，形成'墨猪'。
欧阳询讲：'不可缓，缓骨痴。
'看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现，。
快是大概念含多种快法。
草书口诀三字经
草书口诀三字经
草书口诀三字经：
七红袁，三口言，
六手禀，十朱奉，
草石鹿，点功劳，
夏一忧，一去其，
小水粦，间竖官，
草得薄，外一咎，
点皮叟，尹点君，
九点旭，止司齿，
市点於，女点母，
圭心舂，里力曼，
某一枣，点卿乡，
曾拐差，手一年，
撇良食，竹成几，
常青君书《草诀歌》之三字经2
传点傅，生欠频，
萑心旧，一牛车，
一问而，点充竞，
木弯村，慰点赋，
世点老，人昌鲁，
心共巽，倒三天，
北之登，人乌鸟，
草去莫，勿一忽，
亚点琴，子小孙，
心果巢，人衣衾，
人不哀，一事马，
人之欲，圭可寿，
乙未举，帛点禽，
效一敦，人未参，
常青君书《草诀歌》之三字经3
山三岂，点林并，
撇去失，人对刘，
草录菊，草宋荣，
撇火奚，萑(huan)拐夺，
亦贝贪，亦口含，
米一悉，彐(xun)得寻，
草事尊，七未弃，
广事辱，竖羊详，
咸一感，宀足定，
兰夕梦，或口惑，
亦了弯，己女忘，
一弟夷，之心恶，草甬萧，心甬鼠。
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草圣最为难，龙蛇竞笔端。
亳厘虽欲辨，体势更须完。
标题下四句为一首五绝。
第一句说的是写草书难，要写好草书更难。
第二句是讲草书的形态，草书在书法艺术中以最具韵味的抽象形式，表现了最生动的意象和境界。
草书犹如龙跳天门，虎卧凤阙、惊蛇入草。
所有这些都在草书人的笔端强劲地表现出来。
第三句说的是写草字要有法度，即所谓差之毫厘，失之千里，一点之差就是二个不同的草字，笔画的长短也可以改变一个草字，但这些都有它的判别方法，而更重要的是第四句，即草书写得好坏在于其体势，体势要圆满，也就是我们常说的气势，气势不好就是笔法再好也不是好作品。
（1）有点方为水；上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；（2）空挑却是言；竖画右挑，却是言字旁。
（3）绵头无左畔；宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点；（4）辵遶阙东边；辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；（5）长短分知去；知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去；（6）微茫视每安。
每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
（1）步观牛引足：这一句说的是“步”字的写法：先写牛，至末笔转左下撇出；（2）羞见羊踏田：这一句说的是“羞”字的写法：先写羊，连笔在下写田字即成；（3）六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手《草诀三字经》为“六手禀”；（4）七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红《草诀三字经》为“七红袁”。
（5）十朱知奉己：这一句说的是“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用〔《草诀三字经》为“十朱奉”〕；（6）三口代言宣：这一句说的是“言”字的写法：上写三，下连笔写口〔《草诀三字经》为“三口言”〕。
（1）左阜贝丁反：这一句说的是左耳旁和背字旁的写法：只要把丁字反写即成；（2)右刀寸点弯：这一句说的是右边刀旁和寸字旁的写法：上为一点，下为横折钩；（3)曾差头不异：这一句讲“曾”和“差”字的共同点，即上半部的写法相同；（4)归浸体同观：“归”和“浸”两个字右半部写法相同；（5)孤殆通相似：“孤”和“殆”两个字很相似，左旁写法相同右旁一点之差；（6)矛柔总一般：“矛”和”柔”两字只一点之差。
（1)采夆身近取：“夆”音逢，“采”和“夆”两个字写法几乎一样，头一样，身体有点不同；（2)熙照眼前看：“熙”和“照”两个字，好好看看，有何不同?不同在上部左边：（3)思惠鱼如画：“思”、“惠”、“鱼”有和“画”字相同部分，可大不相同，注意区别；（4)禾乎手似年：“禾”、“乎”、“手”字和“年”字也相似，只有第一二笔相同，后几笔不同；（5)既防吉作古：不要把“吉”字写成“古”字，这两个字的差别在于中部；（6)更慎达为连：写“达”和“连”字要慎重，其中部写法不同（1）宁乃繁于叔：“宁”字和“叔”字差不了多少，只是写“宁”字第一笔要多一个右钩，似乎繁了一点；（2）侯兮不减詹：写“侯”字不比“詹”字简单，只是一笔成而已；（3）称摄将属倚：“称”、“摄”两字，尽管右边相同，左旁还是有差别；（4）某枣借来旋：“某”和“枣”字借“来”字转变而成；（5）慰赋真难别：“慰”和“赋”这两个字写法几乎一样，但细看还是有差别的；（6）朔邦岂易参：“朔”和“邦”字简直是一样写法，能参得透吗？（1）常收无用直：“常”字的末笔不必用竖画，只要用点就行了；（2）密上不须（绵）：即写”密”字不需要写宝盖头；（3）才畔详牋牒：“牋”和“牒”字的“片”字旁可用堤手旁；（4）水元看永泉：写“永”和”泉”字，“水”字是根本，两个字都含有“水”字，只是字头不一样而已；（5）柬同东且异：很显然，一眼就可以看出“柬”和“东”字的差别所在；（6）府象辱还偏：“府”字虽象“辱”字，但还是有所不同，有所偏差（1）才傍干成卉：写“卉”字，只要先写“才”连笔在右旁写“干”字就可以了；（2）勾盘柬作阑：这是“阑”字的写法：先横后钩（门的通用写法），下写“柬”字即成；（3）乡卿随口得：只要知道“口”字的写法，”乡”、”卿”两字很容易得到，要注意这三个字是易混字；（4）爱凿与奎全：“爱”和“凿”这两个字是易混字，但很容易区别，“爱”加“人”字头即是“凿”字；（5）玉出头为武：“玉”字出了头就成“武”字；（6）干衔点是丹：“干”字加一点即“丹”字。
（1)蹄号应有法：“蹄”和“号”两字粗看有点相似，但细看两字截然不同；（2)云虐岂无传：“云”和“虐”也是易混字，头同脚不同；（3)盗意脚同适：“盗”和草“意”两字的脚写法相同，“心”字底可同“一”的写法；（4)熊弦身似然：“熊”、”弦”和”然”字也是易混字，要注意区别；（5)矣其头少变：“矣”和“其”字下部相同，头部不尽相同；（6)兵共足双联：“兵”和“共”字下部写法一样，凡“八”字底都可以这样写。
（1）莫写包庸守：不要把“包”字写成“守”字，两字头一样，脚大不一样；（2）勿书绿是缘：“绿”和“缘”也是易混字，注意这两字右边下半部的写法；（3）谩将绳当腊：不要把“绳”字写成“腊”字，两字的左右旁都有相似之处，但写法各不一样；（4）休认寡为宽：“寡”和“宽”是易混字，两字的脚不一样；（5）即脚犹如恐：“即”和“恐”字头一样，脚不同，“即”脚为点，“恐”脚为“一”；（6）还身附近迁：“还”和“迁”字大不相同，只有中部有一点点类似。
（1）寒容审有象：“寒”、“容”、“审”三字只有头和脚相象，“容”和“审”第三笔一样，其余写法都不一样；（2）宪害寘相牵：“宪”、“害”、“寘”三字的写法有相同的地方，也有不同的地方，注意区别；（3）满外仍知备：“满”和“备”是易混字，这两个字完全可以写成一样的，但在应用时，最好用不同的写法；（4）医初尚类坚：“医”和“坚”属倒”品”型结构，上部右旁简单而统一，左旁很少统一写法；（5）直须明谨解：直说吧，必须明白“谨”和“解”的写法，右旁相似，左旁绝不相同；（6）亦合别荆前：“别”、“荆”和“前”字都有“刂”字旁，其法相同，有点无点都一样。
（1)颡向戈牛始：“颡”字左旁的写法，先写“戈”往下写“牛”；（2)鸡须下子先：写“鸡”字，先写“下”，下写“子”；（3)撇之非是乏：一撇下加“之”不是“乏”字！多了一点；（4)勾木可成村：“村”字的写法：“木”加钩；（5)萧鼠头先辨：“萧”和“鼠”是易混字，其头不同；（6)寅賔腹裏推：“寅”和“賔”也是易混字，其差别在中部。
（1)之加心上恶：“恶”字的写法：先写“之”字，下加“心”；（2)兆戴免头龟：“龟”字的写法：上半部为“免”字的上半身，下写“兆”字的下半身；（3)点至堪成急：“急”字的写法：上一点，下加“至”；（4)勾干认是卑：“卑”字的写法：上一横勾，下加“干”；（5)寿宜圭与可：“寿”字的一种写法：上写“圭”字，连笔写“可”字的下半部；（6)齿记止加司：“齿”字的写法：上为“止”，下为“司”。
（1)右邑月何异：右耳旁的写法和“月”的写法差不多；（2)左方才亦为：左“方”旁可用“才”写，但注意：有的字则不可，如“施”字，如用“才”写则成“拖”字!（3)举身为乙未：“举”字可写成“乙”下加“未”，但写“未”时不出头；（4)登体用北之：“登”字的上部是“北”，下部是“之”；（5)路左言如借：“路”字的“足”旁可写成“言”旁；（6)时边寸莫为：“时”字的右旁可写成“寸”字。
（1)草勾添反庆：“庆”字的写法：从上至下“艹”字；横勾；“反”；（2)乙九贴人飞：“飞”字的写法：上写“乙”，下连写“九”，然后在“九”字的末笔上写“人”；（3)惟末分忧夏：区分“夏”与”忧”：即在“夏”的底部下加“一”，就成“忧”；（《三字经》：夏一忧）（4)就中识弟夷：“弟”和“夷”两字的差别在中部；（5)齐斋曾不较：第一个字在字库里没有，其音义同“斋”，这两个字原来就通用，只是写法不同；（6)流染却相依：“流”和”染”是易混字，书写时要注意区别。
（1)或戒戈先设：写“或”和“戒”字要先写“戈”，但准确的说，是先写“戈”字的横和斜勾；（2)皋华脚预施：写“皋”和“华”字时，头写好后，接着写中间竖画一直到脚，然后才写中部；（3)睿虞元彷佛：“睿”和“虞”有点类似，但头脚都不同；（4)拒捉自依稀：“拒”和“捉”字，差一点就完全一样了；（5)顶上哀衾别：“哀”和“衾”的差别就在头部；（6)胷中器谷非：“器”和“谷”字差别在中部。
（1)止知民倚氏：“民”和“氏”是相互依赖的，“氏”字头多一小横画就成“民”字；（2)不道树多枝：“树”比“枝”字的右旁多了一些笔画；（3)虑逼都来近：“虑”和“逼”多么相似呀!区别在于底部，“心”底可用“一”，“之”底不要用“一”，有多种写法；（4)论临勿妄窥：“论”和“临”字左旁及右旁上半部的写法都一样，可是右旁的下半部却不一样，要看清楚！（5)起旁合用短：“起”和“短”字左旁同用“走”旁的写法；（6)遣上也用迷：“遣”字的头部和“迷”的头部同。
（1)欲识高齐马：“高”、“齐”、“马”三字有些相似，注意识别；（2)须知兕既儿：要知道“兕”、“既”、“儿”三字是易混字，注意头部的辨别；（3)寺専无失错：“寺”和”専”字如果没差别就错了，两点之差!（4)巢笔在思维：写”巢”和”笔”二字时，要想一想它们的差别在哪里!（5)丈畔微弯使：先横折再写”丈”字就是”使”字了（《三字经》句：弯丈使）；（6)孙边不绪丝：写”孙”字，右旁不要写”糸”的头。
（1)莫教凡作愿：“凡”和“愿”字的写法极其相似，不要写错了!（2)勿使雍为离：“雍”和“离”是易混字，右边同，左边不同；（3)醉碎方行处：“醉”和“碎”字简直是一样了，判别时可根据上下文进行判别；（4)丽琴初起时：“丽”和“琴”字上半部写法象而不同；（5)栽裁当自记：“栽”和“裁”字，只要记住下部的写法，上部同；（6)友彂更须知：“友”和”彂”二字，要知道其头部写法不同。
（1)忽讶刘如对：“刘”和“对”字，有的人写成一样，王羲之写过，史游也写过，不必感到惊讶；（2)从来缶是垂：“缶”和“垂”也是易混字，历史书家也有写成一样的，怀素写过；（3)含贪真不偶：“含”和“贪”字上部相同，下部可不同；（4)退邑尚参差：“退”和“邑”写法有差别，只是头部一样；（5)减灭何曾误：“减”和“灭”两字的不同地方在中间；（6)党堂未易追：“党”和“堂”字虽然头一样，但下部就不一样，无规律可追寻，同类还有“常”、“当”等，要硬记。
（1)女怀丹是母：女人怀了胎儿，就要当母亲了。
“胎儿”就是一点，是“女”是“母”就一点之差；（2)叟弃点成皮：“叟”去掉第一点就成了“皮”字；（3)若谓涉同浅：如果说“涉”同“浅”字，那末它们就没有不同之处了？（4)须教贱作师：要“贱”变成“师，就得去掉右上角两点；（5)鼋鼍鼂一类：“鼋”、“鼍”和“鼂”同类，头部可不一样；（6)茶菊策更亲：“茶”、”菊”和”策”三字相类似，”策”字的竹头可写成”艹”头。