第8课 笔墨丹青

三、宋元明清的文人意趣和民间风情
时间 特征
人物/作品
文人 【阅读指导】
宋代
山水 画
注意比较两 种不同的绘
风俗 画风格及其
画 成因。
时代背景
文人
明清 画
风俗 画
【名画欣赏】
张 择清 端明 （上 北河 宋图 ）
夏山 圭水 （十 南二 宋景 ）
朱枯 耷木 （寒 清鸦 代图 ）
杨 柳 青 民 间 画
“得意忘形”，清高雅
《轪dai侯妻墓帛画》
1972年出土于长沙马王堆一 号汉墓，为西汉长沙相第一 代轪侯利巷妻之墓，是我国 现存最古老的绢类画迹。作 品以祈颂墓主人飞升为主题。 这件帛画也叫非衣，或“T” 字型，画面内容依T字型的划 分为天上、人间、地下三个 部分。作品以写实的技艺表 现出当时的生活，更以夸张 的手法描绘出瑰丽的想象。
C
D
3、下列画家与其作品风格搭配不正确的是 A、顾恺之—以神写形 B、吴道子—“吴带当 风”
C、王维—画中有诗 D、马远—“残山剩水” 4、反映民间风情的风俗画是宋代以后绘画艺术 突出特点，产生这一特点的根本原因是：
A、城市工商业的发展和市民阶层的出现 B、统治者提倡 C、民间文化的发展 D、画家的性格
洛神赋图
曹植所爱的女子甄氏，在他的父亲曹操的决 定下，为他的哥哥曹丕夺去。甄氏在曹丕那里， 没有得到稳固的爱情死得很惨。曹植在回归他自 己的封地的路上经过洛水，夜晚梦见了甄氏来会 他，悲痛之余作了一篇《感甄赋》，以后被魏明 帝改名为《洛神赋》。
这幅图表现的主要是洛神的美貌、光彩以及 她和曹植若即若离的关系。画中顾恺之巧妙地把 诗人的幻想在造型艺术上加以形象化。衣带飘飘， 动态委婉从容，似来又去，含情脉脉，表现出一 种可望而不可及的无限惆怅的情境。“凌波微步， 罗袜生尘”，诗中的韵味被表达得淋漓尽致。
明清：政治思想专制，社会动荡，商品经济发 展 ——风格奇特、不拘成法
【小试牛刀】
1、宋朝张择端《清明上河图》之所以 受史家关注，主要是因为它反映了 A、当时的绘画题材广泛 B、画家的风格和技巧熟练 C、城市手工业和商业的发展 D、人们对风俗画的爱好
2、下列绘画作品中，最能体现文人画风貌的是：
A
B
A．苏州
B.东京
C．泉州
D.临安
10．能够体现民间风情的绘画形式有
①宗教画 ②年画 ③山水画 ④木刻版画
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A.①②③④
B．②
C. ②④
D. ②③④
画圣——（ 吴道子 ） 书圣——（ 王羲之 ） 诗圣——（ 杜 甫 ） 曲圣——（ 关汉卿 ） 歌圣——（ 李龟年 ） 酒圣——（ 杜 康 ） 茶圣——（ 陆 羽 ）
【人物春秋】唐.吴道子 “画圣”
特点：“吴带当风” 【后人评述】 ———苏轼 诗至杜子美，文至韩退之， 书至颜鲁公，画至吴道子。
《送子天王图》
描绘释迦牟尼降生为悉达王子后，其父净饭王和摩耶夫人 抱着他到天神庙朝拜诸王的故事。画中的人、鬼神、兽等完全 中国化、道教化，构思独到，气势磅礴，影响日后宗教壁画。
诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足 以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采 的中国绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得 了最高的艺术成就。
第8课 笔墨丹青
课标要求：概述绘 画起源、演变的过 程，了解中国画基 本特征和发展脉络
一、绘画艺术的起源
时间
特征
人物/作品
新石 自然生动、
器时 质朴粗犷,不
感受，称为“剪画”或 地固有的民族社会史，风俗
“窗花”。
习尚、地理环境和审美观所
赋予的光彩。
【回味升华】尝试概括中国古代绘画的基本特点
• 写实和写意两大风 格；
• 讲求神似、意境和 气韵，注重个人主 观性情的抒发。
“从来不见梅花谱，信手拈来自有神。 不信试看千万树，东风吹着便为春。”
——徐渭在画上自题诗 “爱看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根。 画到精神飘没处，更无真相有真魂。”
1957年，国画大师张大千应邀访问巴黎。 在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。
在毕加索的画室里，200多幅仿齐白石的 绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使 用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范， 毕加索赞叹不已，感慨道：“我真不明白，你 们中国人为什么要到巴黎来学艺术。” “如 果把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方 的不过是面包的碎屑罢了”。
枯木寒鸭图 朱耷（八大山人）
画中景物萧索，枯树上栖卧
四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另
一鸭单足而立，向下鼓噪而鸣，
树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭
正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目
安睡，不为所动。树干、巨石均
为淡墨点染而成，略加赭色渲染，
笔触独放自由。寒鸭用笔较为工
整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，
质感丰富，造型生动逼真，这在
艳丽甜俗，朴实热烈
三、宋元明清的文人意趣和民间风情
特征
人物/作品 时代背景
文人注重意境
宋 山画水北南宋宋：：宏残色伟 山淡豪剩放水
马远 夏圭
重文轻武； 文人阶层壮大; 理学兴起；
代
商业兴盛、城
风俗 描绘民间风 张择端 市发展、文化
画 情市井生活《清明上河图》普 化及繁、荣民间文
文人 风格奇特； 八大山人、
八大山人的作品中是少见的。其
睡鸭姿态突出地反映出八大山人 纵178.5CM,横91.5CM
孤傲、冷峻的性格特点。
北京故宫博物院藏
此画中写修竹数竿，
长短有殊左斜右倾，顾
盼有情。用笔刚劲圆润，
墨 疏爽飞动。竹后几根石 竹 柱挺立，水墨钩画，笔 图 法绣挺硬气，皴擦较少 郑 却神韵俱全。竹用浓墨 板 而石取淡笔，浓淡相映， 桥 虚实相照，妙趣横生。
二、从顾恺之到吴道子
时间 特征 人物/作品 时代背景
魏晋 出现凸显人 顾恺之
社会动荡；
南北 物个性的文 “以形写神”三教并立；
朝 人画
《女史箴图》士人群体追求
唐 朝
创制法度； 雍容华贵； 盛唐气象
吴“ 《吴 送道带子子当天王风图”》政经 艺对治济术外统繁辉交一荣煌流
文人画：注重意境，追求神韵，表现个性，借物 抒情，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体
意境是通过有形的景物组合，
创造出一种可给人以联想和思索的 空间，这个空间包含画家丰富的思 想情感，这种空间是虚幻的，是大 于画面真实的景物的一种想象的心 理空间，让观赏者有身临其境的感 觉，并让我们回味无穷，只可意会 不可言传，从这里体现出作品的价 值。
➢魏晋时期的绘画 •何以“画推顾恺之”？
开创绘画理论——“以形写神”
5、下列绘画内容在战国时期开始出现的是 A、稚拙线条、简单的色彩图案，将人物、动物形 象的几何图案在地面或墙壁上 B、开始出现毛笔在绢帛上绘制作品——帛画 C、对现实的理性思考，体现在绘画艺术作品中 D、以人物画为主，注重抓住描绘对象的精神实质
6、凸现个性的文人画首先出现在
A、战国时期
B、西汉
C、魏晋时期
D、隋唐
7、山水画作为独立画种开始于
A、魏晋
B、隋唐
C、宋朝
D、元朝
8、下列关于中国绘画艺术的理解，不准确的是 A．中国绘画艺术注重线条，讲求神似、意境和
气韵
B．春秋时出现了用毛笔绘制的帛画 C. 魏晋出现了文人画 D．宋朝山水画成为独立画种
9．宋朝张择端所绘《清明上河图》反映了
当时哪一城市的繁华景象
——郑板桥赞美巩黄慎的绘画
落实课标：概述绘画起源、演变过程和基本特征；掌 握古代著名画家及其代表作。
起源和发展历程 人物/作品 特征 时代背景
起源 新石器时代 初发 战国时期
文人 画始 成
文人 画和 民间 绘画
两汉时期 魏晋南北朝
唐朝时期 宋元时期
明清时期
【点睛之笔】 经 济发展、社会变 动是孕育思想文 化变革的底蕴。
全图气势俊逸，傲气风
骨让人感慨。
民间年画、门神，俗称“喜画”，年画是中 国民间最普及的艺术品之一，每值岁末，以祝愿 新年吉庆，驱凶迎祥。
布贴画民间贴补工艺，以粗
剪纸纸上剪出来的画， 布为原料，用袋装染料直接
贴在门楣，窗面灯笼等，高温染制成各种颜色，由巧
以表达喜悦感情及生活 手妇女剪贴而成。折射出当
『综合探究』
魏晋、唐朝、两宋、明清时期的政治经济和 思想如何影响绘画特点？
魏晋：以来社会动荡和佛教、道教的发展，对儒 学的反省，以道德情操和理想人格为号召的士人 群体的形成。——文人画，凸现个性
唐朝：政治统一，经济繁荣——追求法度……
宋朝：重文轻武，文人阶层壮大，理学兴起…… 文人更注重内心修养——山水画、注重意境……
代 失浪漫(岩画、 (起 陶画和壁画)
源)
《集体舞蹈图》《人面鱼纹盆》
战国 毛笔绘制的
帛画
《人物龙凤图》
色彩鲜艳、气
汉代 势宏大,浪漫 《马王堆汉墓帛画》
神秘不失古拙
《人物龙凤图》
战国楚墓帛画，绢本墨绘 纵31.2cm 横23.2cm。所 谓“帛画”，专指古代画 在丝织物上的图画，早在 专门的纸、绢尚未发明之 前人们往往把字画绘 在木 版、石板、器物或丝织物 上。帛画可以说是传统卷 轴画这一艺术样式的先声。 《人物龙凤图》1949年2 月在湖南省长沙市陈家大 山楚墓出土。全画的主题 是祈求飞腾的龙凤引导墓 主人的灵魂早日登天升仙。
顾恺之多才多艺，诗、赋、 绘画无一不精通，他一旦创作 灵感上来，即上小楼并叫家人 将楼梯撤走，然后专心致志、 凝神静思，挥毫作画，连一日 三餐都是由妻子递上楼，直到 画画好了才下楼。因此时人称 其为三绝：才绝、画绝、痴绝。
【后人评述】
“两汉文章古，晋时书画奇。书宗王羲之，画推顾恺之” 。
———美籍华人顾毓诱教授
明 画 不拘成法； 扬州八怪
清 风俗 木刻版画成小说、剧本插图
画 年画、壁画、布贴画、剪纸画
时代变化； 社会动荡； 思想专制
文化普及
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 南宋 马远 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《清明上河图》
北宋著名画家张择端绘制的不朽杰作《清明 上河图》，是我国绘画史上的无价之宝。构图采 用鸟瞰式全景法， “散点透视法”组织画面，真 实而集中概括地描绘当时汴京东南城角。画面长 而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画 中景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的 城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物， 市招上的文字，丝毫不失。在多达500余人物的画 面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时 又具有情趣。画卷色彩准确，神情逼真，弥足珍 贵。