论音乐织体的形态特征及其结构功能

绪论 (1)

第一章织体概念 (5)

第一节织体概念的广义性 (6)

第二节织体概念的狭义性 (7)

第二章主调音乐中的织体 (9)

第一节主调音乐中的织体及其形态特征 (10)

一、柱式织体 (10)

二、节奏型织体 (13)

三、线条化织体 (18)

四、华彩类织体 (19)

第二节主调音乐中的织体及其结构功能 (20)

一、柱式织体的结构功能 (21)

二、节奏类织体的结构功能 (22)

三、线条化织体的结构功能 (22)

四、华彩织体的结构功能 (23)

第三章复调音乐中的织体 (26)

第一节复调音乐中的织体及其形态特征 (26)

一、支声音乐 (26)

二、对比复调 (28)

三、模仿复调 (31)

四、综合类织体 (34)

第二节复调音乐中的织体及其结构功能 (35)

一、支声织体的结构功能 (36)

二、对比织体的结构功能 (38)

三、模仿织体的结构功能 (39)

四、综合类织体的结构功能 (40)

第四章织体的文化属性 (43)

第一节织体的历史性 (44)

一、曲式中的织体 (46)

二、配器中的织体 (47)

第二节织体的审美性 (49)

一、民族性 (49)

二、时代性 (50)

结语 (52)

参考文献 (54)

攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 (56)

致谢 (57)

绪论

音乐的表现形式是由音乐内部各结构元素所体现的外在形态。尽管，脱胎于曲式分析并逐渐趋于独立学科的“音乐分析学”在很大程度上给音乐各要素的个案分析提供了新的思路、开辟了新的路径，但对于与和声学、曲式学、对位法、配器法等传统“四大件”学科既有关联，又有区别的“织体学”研究而言，对其研究的相关著作和相关论文不算很多；但从音乐作品中织体多样性的呈现和发展趋势来看，织体作为一门学科是完全可能的，而且从目前的创作和研究趋势来看也是必然的。

本文在传统意义的和声学、曲式学、对位法、配器法的基础上，对于音乐的基本形式——织体——基本写法（多指多声写法）从其形态特征和结构功能以及文化属性等方面进行了较为深入和系统的研究；探讨了织体对音乐形态、音乐风格以及音乐结构等产生的作用。亦即，通过对织体的全面研究，将其逐渐成为与和声学、曲式学、对位法、配器法同等重要的一门完整学科——织体学。

目前国内对于织体学相关研究的主要成果来看，大致可分为学术著作和学术论文两类：

（一）学术著作

张肖虎《音乐中的织体》①从织体的分类、选用以及织体变奏角度对传统音乐织体作了总结并在理论视野上有了一定拓展。储望华《钢琴织体的民族风格及其它》②从钢琴织体的角度分析了织体的不同形态（不同类型），并对欧洲古典乐派至近现代的钢琴织体的演变及发展作了大致总结。徐源《音乐织体学纲要》③通过大量谱例从音乐织体的角度阐述了基于主调音乐织体的多声部音乐的声部组合规律和写作技术，但有关复调织体相对较少；最后一章还涉及有关钢琴织体的相关内容。黄虎威《伴奏音型样式》④主要提供了各种伴奏音型样式，并侧重节奏型的伴奏音型、线条型的伴奏音型、复合型的伴奏音型三个方面列举了超过300种的不同伴奏音型。这部著作虽然正式出版的时间较晚，但作为织体写作的

①张肖虎：《音乐中的织体》（北京：中央音乐学院油印本，1987年）。

②储望华：《钢琴织体的民族风格及其它》（北京：中央音乐学院油印本，1991年）。

③徐源：《音乐织体学纲要》（浙江：中国美术学院出版社，1994年）。

④黄虎威：《伴奏音型样式》（北京：华乐出版社，2001年）。