压缩器扩展器的使用方法.
ALTO ACL2200压缩限幅器操作
ALTO ACL2200压缩限幅器/噪声门概述：ACL2200是具有双通道压缩、限幅、扩展器/噪声门功能的多功能动态处理器，具有低失真、宽范围控制的特点，适用于各种音响系统以及演出的要求。
前面板功能键介绍扩展器/噪声门部分1、THRESHOLD---噪声门启动电平，决定噪声门在何时关闭/开启2、RATIO---扩展器扩展比，决定低于噪声门启动电平的信号采用多大的扩展比通过噪声门。
压缩器部分5、压缩器启动电平控制，启动电平控制范围-40dBu至+20dBu6、启动电平指示灯，在未压缩状态，指示为“-”，当“+”灯点亮，表示压缩器开始工作。
7、压缩比控制8、压缩器启动时间控制9、压缩器压缩恢复时间控制10、自动控制开关，按下后启动时间和恢复时间由机器内部程序自动控制。
11、输出增益控制12、外接边路设备开关，用于连通外接的旁路设备。
13、边路设备监听开关14.、边路设备低通滤波器开关，用于衰减边路设备的低频噪声。
15、压缩器压缩模式开关，可切换软/硬拐点模式，SKC为软拐点模式。
16、直通开关，用于切换压缩器工作/直通状态。
17、输入/输出电平指示切换开关，按下时电平表显示输入电平，反之显示输出电平。
18、输入/输出电平指示表，显示范围-24dB~+18dB19、电平衰减指示表，用于显示压缩器的衰减量。
限幅器部分20、限幅器启动电平，决定限幅器在多大输入信号电平时开始工作。
按键部分21、限幅器工作指示灯后背板功能键介绍22、电源保险丝及电压选择器23、电源插座24、信号输入插座25、信号输出插座26、工作电平控制，连接民用器材，使用-10dBV，专业器材连接采用+4dBu。
27、边路设备发送28、边路设备返回链接方式---压缩限幅器的输入端连接来自上一级设备的输出端，压缩限幅器的输出端连接下一级设备的输入端，一般采用平衡连接方式。
此方式一般用于整体系统均衡特性调整。
该方式优点是使用器材少，调整简单；缺点是在进行压缩处理时，有可能会对整体的声音造成影响，一般作为系统保护时，采用这样的方式。
C1压缩器中文说明书
C1压缩器中⽂说明书C1第1章—关于C1Waves 公司提供的C1—压缩/门限效果器是⼀个具备录⾳室品质的全参数的⽴体声动态处理器。
它还配备了⼀个全功能的动态滤波器，可以完成许多特殊效果的处理，包括使声⾳变甜、增强以及修正声⾳品质等。
为了应⽤起来⽅便快捷，C1还提供了众多的C1组件以便⽤户针对不同的⼯作进⾏选择相关的动态处理：如使⽤C1 Compressor进⾏压缩处理，使⽤C1 Gate进⾏门限处理，使⽤C1 COMP进⾏带均衡控制（SideChain）功能的压缩处理等。
C1 Compressor和C1 Gate不带均衡控制（SideChain）和前视功能，它们可以在88.2/96KHZ的频段上⼯作。
由于C1提供了⾮常丰富的处理⼿段及功能，因此使⽤C1可以创造出⾮常有个性的声⾳，并且还可以进⾏许多复杂的处理，这些处理⼿段是那些在市场上购买的动态处理器（⽆论是模拟还是数字的）都不具备的。
C1的功能设计都是以使声⾳悦⽿动听为基础的。
C1简介C1是由3个独⽴的⽴体声处理模块组成，这些模块可以以多种不同的⽅式组合起来进⾏应⽤，它们是：压缩/扩展模块。
门限/扩展模块。
滤波/均衡模块。
压缩/扩展模块 (Comp/Exp) 可以做为⼀个⾼电平的压缩器，⼀个较⾼电平的扩展器，或者⼀个中等电平的压缩器，其电平可以在参数范围内随意设置。
这个模块还有⼀个⾮常出⾊的消除器，可以消除电平⾮常⾼的信号。
门限/扩展模块 (Gate/Exp) 是⼀个全功能的扩展及门限器。
它也可以提取较低电平的信号并对其限制或提升。
滤波/均衡模块 (Filter) 是⼀个可以完成很多种不同的处理（从传统的均衡控制动态处理器到独特的频带分离动态EQ模式）及有着强⼤滤波能⼒的模块。
均衡控制可以对任何需要的频段进⾏压缩、扩展、或者门限处理。
每⼀个模块都可以在不同的模式下⼯作，当⼏个模块⼀起⼯作时就会有很多种不同的组合。
例如压缩/扩展模块在宽带动态处理模式下，⽽门限/扩展模块只对⾼频的声⾳进⾏门限（hiss gate 嘶声门限）。
关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用
关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用动态控制设备可以说是在所有周边设备中，最难理解和调控的设备，因为它不像均衡器或者效果器激励器，你动一下，就有明显的效果出来，动态控制设备一般没有特别明显的效果改变，利用常见的测试设备或测试软件也很难直观看到它对声音的改变，除非你有特别灵敏的耳朵。
常见的动态控制设备一般由三个功能模块组成，第一是噪声门，第二是压缩器，第三是限幅器，有时他们分开为独立的设备，有时组合在一起，下面分别讲一下。
第一部分：噪声门噪声门（NOISE GATE)：顾名思义，它就好比一扇门，可以把噪声隔绝在门外。
噪声门的工作原理我这样来解释，你把系统本底噪声或前级噪声当做一个小孩子，而正常的音频信号当做一个大人，噪声门这扇门要打开，是要花一点力气的，一般小孩子力气不够，他推不开这扇门，所以给关在门外了，而大人有劲，一下子就把门推开进去了。
要花多大的力气来开这扇门？这就是利用噪声门的启动电平（threshold）来控制了。
启动电平越低，需要的力气就小，这时候小孩子也能推开跑进来，噪声门对噪声的控制就失效了。
如果启动电平太高，需要开门的力气比较大，那么可能只有强壮的大人才能打开，而一些比较瘦弱的大人，也不一定能打开，这样就会出现有的大人能进，有的进不了，噪声门就会引起信号断续的现象。
所以要想控制好噪声，就要控制好这个启动电平。
怎样控制好噪声门启动电平呢？很简单，系统先不提供音乐信号，噪声门启动电平先逆时针开到最小，这个时候噪声门的指示灯是绿灯，表示什么大人小孩都能通过。
此时，慢慢顺时针转动噪声门启动电平旋钮，等到红灯刚刚亮起来的时候停住，好了，这个时候门关上了，小孩子已经过不来了。
那现在这个门的力量是不是合适呢？会不会也把有些大人关在门外呢？你可以给他一点音乐，不要开太大声音，看看是不是所有大人都能正常通过。
cubase 压缩器 方法
cubase 压缩器方法Cubase压缩器方法Cubase是一款广泛使用的音频处理软件，其中的压缩器是音频制作中常用的工具之一。
在音频制作过程中，压缩器可以帮助我们控制音频信号的动态范围，使其更加平衡和稳定。
接下来，我们将介绍一些使用Cubase压缩器的方法。
1. 插入压缩器在Cubase的混音信号链中，选择需要进行压缩处理的音轨，如人声、吉他或鼓点等，然后在该音轨上插入压缩器插件。
可以通过在插件管理器中搜索并选择压缩器插件，或者直接从Cubase的插件列表中选择压缩器插件。
2. 调整阈值和比率调整压缩器的阈值和比率是使用压缩器的关键步骤之一。
阈值决定了何时开始对音频信号进行压缩处理，而比率则决定了进行压缩处理时的压缩比例。
通常情况下，较低的阈值和较高的比率可以使压缩效果更加明显。
3. 设置攻击和释放攻击和释放是压缩器中的两个重要参数，它们决定了压缩器对音频信号的响应速度。
攻击时间指的是压缩器开始对超过阈值的音频信号进行处理的时间，较短的攻击时间可以使压缩器更快地响应音频信号。
释放时间指的是压缩器停止对音频信号进行处理的时间，较短的释放时间可以使压缩器更快地停止对音频信号进行处理。
4. 调整输出增益在进行压缩处理后，音频信号的整体音量可能会有所改变。
为了保持音频信号的整体音量平衡，我们可以调整压缩器的输出增益。
通过增加或减少输出增益，可以使压缩处理后的音频信号的音量与未经处理的音频信号保持一致。
5. 使用压缩器的副本有时候，我们可能需要在同一音轨上使用多个压缩器来实现更加复杂的压缩效果。
为了避免对原始音频信号进行过多的处理，我们可以使用压缩器的副本来进行实验和调整。
这样可以确保原始音频信号的备份始终存在，以便于后续的处理和修改。
6. 注意压缩器的视觉反馈Cubase的压缩器通常会提供视觉反馈，以便我们更好地理解和调整压缩效果。
例如，压缩器插件可能会显示音频信号的波形图或者压缩处理的增益减少量。
通过观察这些视觉反馈，我们可以更准确地调整压缩器的参数，以达到期望的效果。
wave效果器使用说明
左面的Notches可以选择LED中显示的波形数目，Depth可以调整波形深度，LED下面的两个ON／OFF按钮和两种参数分别可以调整频率和效果因子。
运行Waves 3.0的C4，弹出多段动态压限器窗口如下图：
先来看曲线视图，横向坐标表示声音频率（16Hz-16KHz），纵向坐标表示音量值。还有三个小标记，可以左右拖动，是设置均衡分界点的（4段均衡），具体的分界点也可以在视图下面的Low、Mid、Hight文本框中精确设置。两条作用曲线的意义是确定该段波形的音量，也就是对波形中某频段的压限——将频段内的波形音量限制在两条曲线之间（音量超过上限，就衰减到上限；音量低于下限，就提升到下限）。
一般调整Threshold的值就可以实现最大化的基本功能
第十二种： MaxxBass (低音加强）
Waves MaxxBass (低音加强）
在对低音音轨进行音频处理时（尤其在现代电子舞曲音乐中），通常觉得低音声部的声音效果不是那么饱满，
浑厚，太不到令人满意的结果。虽然可以通提升低频，调节均衡等多种方法进行弥补，但总找不到一个精确的度
稍有不同的是下面有个EQ模式：Widebnd(宽档）；Sidechain(边缘电路）；Split(分开）。在你选中之后，两种模式会用红、蓝两种颜色表示，可以分别调整下面LED中的频率线，也可以将二者关联使用。
第五种效果器：C1-comp：
如图
与上一种效果器C1类似，所以不再做介绍了。它预置的效果方案与C1的一样。
Adobe Premiere Pro插件和扩展的安装和使用方法
Adobe Premiere Pro插件和扩展的安装和使用方法Adobe Premiere Pro 是一个功能强大的视频编辑软件，它提供了各种插件和扩展，可以帮助用户更高效地进行视频编辑和后期制作。
在本文中，我们将讨论如何安装和使用这些插件和扩展，以提升您的创作体验。
第一步，下载插件和扩展文件。
您可以在各种资源网站上找到许多免费或付费的插件和扩展，例如FilmConvert、Magic Bullet Looks等。
在下载时请注意，确保文件与您使用的Adobe Premiere Pro 版本兼容。
第二步，解压缩插件和扩展文件。
一般来说，下载的文件是压缩文件，您需要使用解压缩软件，如WinRAR或7-Zip，将其解压缩至一个目录中。
第三步，将插件和扩展文件放入正确的位置。
打开Adobe Premiere Pro软件，进入安装目录，通常位于C盘中的Program Files文件夹中。
在该文件夹中，您可以找到一个名为"Plug-ins"的文件夹。
将您下载的插件和扩展文件复制到该文件夹中。
第四步，启动Adobe Premiere Pro软件。
在编辑界面中，选择"窗口"菜单，然后选择"扩展管理器"。
扩展管理器是一个用于管理和加载插件和扩展的工具。
在扩展管理器中，您将找到已安装的插件和扩展的列表。
第五步，加载插件和扩展。
在扩展管理器中，选择您想要加载的插件或扩展，并确保选中"启用"复选框。
然后，单击"应用更改"按钮。
Adobe Premiere Pro将重新启动，并加载已启用的插件和扩展。
第六步，使用插件和扩展。
一旦插件和扩展加载成功，您可以在Adobe Premiere Pro的不同菜单和工具栏中找到它们。
您可以在视频效果（Video Effects）菜单下找到大多数插件，例如颜色校正、特效和转场。
而扩展则通常会在"窗口"菜单下显示，并提供额外的功能和工具。
压缩扩展器详细介绍(中文)
信号动态处理装置— 扩声系统中的压缩器、限幅器、扩展器和噪声门 — 扩声系统中为什么要使用压缩 / 限幅器？人类的听感动态范围[能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万:1（即106倍）] 听感的动态范围达120dB。
扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。
最低声音的响度受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。
为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。
简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。
压缩 / 限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：(1) 限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。
(2) 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。
(3) 使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号、噪声比。
它们的负面影响是：如果这些装置中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、动作时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。
图1 调音台的信号动态范围图2 太大和太小信号输入引起的削波失真如何调节信号动态处理装置？根据压缩 / 限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：1. 门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。
门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减小的压缩。
这个参数在压缩 / 限幅图3 脉冲信号动态控制的过程图4 门槛电平和拐点类型器中都是可调节的。
如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩 / 限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已被削波了。
压缩器扩展器的使用方法
Waves C1 comp
压缩器扩展器的使用方法
—亚菲一
今天与各位朋友们一起交流学习C1 comp压缩器扩展器插件，其中的内容是我个人学习这款插件的一些体会，写出来与朋友们共同交流学习。
首先任意打开一款宿主软件，我使用的是Cubase 5和Adobe Audition 3.0宿主软件。
在宿主软件中导入Dx插件，在Dx插件下找到C1 comp压缩器、扩展器插件。
首先来设置选项，在第一项里选择low Reg 这是压缩器（peak Ref是扩展）我们把扩展补僵值设定为 0.5分贝，把阈值开关的音量值设定的为-10分贝，起始时间设定为7ms （毫秒）压缩比例设置为2:1。
点击预演，这时候我们跟着音乐听，当有超过-10分贝的音量进入时，阈值开关打开开始工作，这时它会以2： 1的比例，以设置的开始时间7ms,（毫秒）为依据开始慢慢压缩完成，它压缩时不是一个直线，而是一个曲线，不是一瞬间压下去，而是呈曲线慢慢的压下去。
这样开头有冲击力的音量就被保留下来了。
我们设定的释放值是10ms压缩完成后，它用10ms值释放后回到原点。
这就是C1 comp压缩插件的使用原理。
■，输出信号音量
> A B 对比功能 整体音量补僵值
* 阈值开关
音量水平线超过这个分贝被压缩
7
压缩比例
保留有冲击力的音量不受压缩（单位m ） DirecBC ves €1 uonrp
出厂预亳—
Up'A'and Compressor
查询雇生更新
-强制32堂采样
5启用预卷和过卷预演 君路 预演（E] 取消 关闭 确定 增益衰减量
V 输入音量
回到压缩前的时间（单位m）。
压缩软件的使用方法PPT.
（2）转换法
如果我们手头上有RAR压缩包，那也可以通过WinRAR，把它 转换为EXE文件：启动WinRAR，再定位到RAR压缩包文件夹 下，选中RAR压缩包，再选择“工具”→“压缩文件转换为自 解压格式”（如图2）或者按下Alt+X键，单击“确定”按钮 即可生成自解压文件。
我们只要把这个生成后的EXE文件通过电子邮件寄给朋友，他们收到后， 只要直接双击即可把压缩包中的文件解压到当前文件夹下。
停、休克昏迷、痉挛、激动、烦燥不安、疼痛、肺水肿、脑水肿等，为了尽量减轻症状及死亡，必须及早、尽快、及时地采取急救措
施1.8。.1规划面部试 加入到backup.rar文件中了，以后只要每天下班之前进行同
样的操作，那只要打开这个文件，就能够保证你的文件是最新
的。
10.给自己的压缩包加个注释
使用的压缩文件多了，时间一长就会不知道有哪些文件，更不要说文件 里有哪些内容了，如果给自己的压缩文件写几句注释的话，以后打开来一看 就知道它是何许作用了，在WinRAR中提供了这样功能。具体的方法是：先 用WinRAR打开相应的RAR文件，然后点击工具栏上的“注释”钮，在注释 窗口中输入自己的注释内容即可（如图11，支持中文输入）。
使用起来肯定会方便很多。-
20.将临时文件放至其他分区
很多软件都会产生临时文件，默认情况下它们会放在C盘众 多杂乱文件夹中，时间一长，会影响系统性能。同时，有时我 们想从临时文件夹中找一些文件时（用于文件恢复），由于分 布杂乱，很难找到。在WinRAR中，我们完全可以自行设置其 临时文件夹位置：选择“选项→设置”，打开“设置”窗口，单击“ 路径”标签，在“临时文件解压的文件夹”后面输入或者单击“浏 览”按钮选择，同时取消“仅用于可移动磁盘”复选项（如图 22）。
人声压缩器的使用方法
人声压缩器的使用方法1.首先，将人声压缩器连接到音频信号链中。
通常，人声压缩器应该放在麦克风和录音设备之间，或者放在麦克风前置放大器之后。
2.设置压缩器的阈值。
阈值是触发压缩器开始工作的音量水平。
当人声信号的音量达到阈值时，压缩器将开始减小音量。
根据具体需要，可以调整阈值的数值以达到所需的效果。
3.设置压缩比。
压缩比指的是输入信号与输出信号之间的音量减小比例。
例如，如果设置压缩比为2：1，那么每增加1分贝的输入信号，输出信号只会增加0.5分贝。
可以根据需要调整压缩比的数值。
4.调整攻击时间。
攻击时间指的是压缩器从检测到超过阈值的信号开始压缩所需要的时间。
较短的攻击时间将使压缩器更敏感，但可能会导致失真。
较长的攻击时间将使压缩器反应更慢，但可以避免失真。
根据具体情况，可以选择合适的攻击时间。
5.调整释放时间。
释放时间指的是压缩器停止压缩并恢复音量的时间。
较短的释放时间将使压缩器更快地跟随信号的变化，但可能会导致音频抖动。
较长的释放时间将使压缩器慢慢恢复音量，但可能会错过一些细节。
根据需要，可以调整合适的释放时间。
6.控制增益。
由于压缩器压缩了输入信号的音量，因此需要增加输出信号的音量以恢复平衡。
增益控制器用于调整输出信号的音量。
根据具体需要，可以调整增益的数值。
7.监听和调试。
在使用人声压缩器时，需要不断地进行监听和调试，以确保达到所需的音频效果。
可以通过调整参数或使用不同的设置来尝试不同的效果，并根据实际听到的声音进行相应的调整。
8.注意音频质量。
在使用人声压缩器时，需要注意音频质量。
过度压缩会导致音频失真和不自然的声音。
因此，需要根据具体情况，合理设置阈值、压缩比、攻击时间、释放时间和增益，以获得高质量的音频效果。
总结：人声压缩器是一种非常实用的音频处理设备，通过合理使用可以调节和控制人声信号的动态范围，使其音量在一个适当的范围内。
在使用人声压缩器时，需要根据具体需要调整阈值、压缩比、攻击时间、释放时间和增益，并注意音频质量，以获得所需的音频效果。
音频扩展器降噪的方法
音频扩展器降噪的方法降噪方法现在常见的不外乎三种：一、噪声门降噪法操作方法：设定一个门限，比如噪音最大峰值为-65db，那么把它设定为阀值，低于此值的信号直接归零，大于此值的信号没有变化，这样，就可以把噪音消去。
此法雷同于手工清除噪音法。
优点：可以把大于此值的信号以外的噪音消除干净。
缺点：在所有信号大于此值的音乐中仍然保留着噪音，无法清除。
代表软件：SoundForge二、采样降噪法操作方法：采集一个噪音样本，要求是比较单纯的噪音，然后以此样本为依据，消除音乐中的噪音。
优点：可以比较干净地清除音乐中的噪音，这是噪声门降噪法所无能为力的。
缺点：在消除噪音同时，会影响到音乐中同样的频率，同时有一定的失真感。
代表软件：Samplitude2496,CoOLEDitpro三、滤波降噪法操作方法：首先要明确地知道音乐中的噪音在哪个频率段，然后通过EQ、FFT等类似的效果器或效果插件将这个频率段的信号减弱，来达到降噪效果。
优点：可以有效地减弱噪音缺点：对音乐相同的频率有影响。
代表软件：非常多。
综上所述，现有的几种主要的降噪方法都有各自的优点和缺点，最大的缺点就是对原来的音质有影响，这是让人无法忍受的。
ahti通过长时间的琢磨，最后终于找到一种可以在保证原有音质的情况下，有效降低噪音的方法。
这就是“扩展器降噪法”。
我们平时用得比较多的是压缩效果器，它的原理是：将某个信号值以上的信号通过以一定比例压缩的方法来使音乐的动态减小。
同时也可以选择提升比较小的信号来使动态更小。
用得最多的地方，就是现在我们经常能听到的舞曲音乐。
简单地说，压缩器就是把（小信号提升）把大信号压低。
扩展器的作用则正好相反，是把大信号提升。
引导我用扩展器来降噪的导火索，是昨天给青岛圣保罗教堂唱诗班在教堂里给他们录的演唱。
因为现场人比较多，而且有一定的回响，所以环境噪音比较大，钢琴和人声信号却又比较小（当然这个小还是要比噪音大，不然，我还录什么音呀，哈哈……），如何来降噪成了大问题。
增大器的使用方法
增大器的使用方法
使用增大器的方法取决于具体的设备和应用场景。
以下是一般情况下增大器的使用方法：
1. 连接电源：将增大器的电源线连接到适配器或电源插座上，并打开电源开关。
2. 输入源连接：将需要放大的音频信号源连接到增大器的输入端口。
通常增大器会有多个输入通道，可以根据需求选择连接。
3. 确定增益：根据所需的放大程度调节增大器的增益控制器。
增益控制器通常是旋钮或滑动条，通过适当调整增益来获得所需的声音大小。
4. 连接扬声器：将扬声器的线缆连接到增大器的输出端口。
确保连接正确，以避免损坏设备。
5. 调整音量：根据需要调整扬声器的音量控制器，以获得适当音量水平。
6. 测试和微调：在连接好扬声器后，播放音乐或其他音频源，以检查声音质量和音量是否满足要求。
根据实际情况微调增益和音量。
请注意，具体的增大器使用方法可能因品牌和型号而有所不同。
因此，在使用之前应仔细阅读设备的用户手册或参考相关的使用指南。
扩张器的使用方法
扩张器的使用方法
扩张器是一种用于扩展或放大某种材料（如管道、软管、包装等）的工具。
以下是扩张器的简单使用方法：
1. 准备工作：确保工作区域干燥、整洁，并且具备足够的工作空间。
穿戴好适当的个人防护装备，如手套和护目镜。
2. 检查和准备工具：确保扩张器的刀具（如带刃、钳子等）完好无损，并进行必要的清洁和维护。
3. 准备工作件：将需要扩张的材料（如管道、软管）清洁干净，并确保其表面平整、完好无损。
4. 确定扩张尺寸：根据需要，调整扩张器的刀具或夹具以达到期望的尺寸要求。
5. 定位工作件：将工作件放置在扩张器的夹具或刀具之间，确保工作件牢固地固定在正确的位置上。
6. 执行扩张：使用适当的力度和技巧，将扩张器的刀具或夹具缓慢地扩张工作件。
根据需要，可能需要多次进行扩张过程。
7. 检查结果：完成扩张后，检查工作件是否达到所需尺寸和形状。
如果需要，
可以使用测量工具进行检查。
8. 清洁和维护：在使用完扩张器后，及时清洁并进行必要的维护，以保持其功能和耐用性。
请注意，不同类型的扩张器可能有不同的使用方法和注意事项。
在使用之前，请务必阅读并遵循扩张器的使用说明书或咨询专业人士的建议。
效果器之压缩使用动态效果
效果器之压缩使用动态效果动态范围（Dynamic Range）：在我们接触压缩，限制等效果以前，我们要知道什么是动态范围。
动态范围就是处于最低电平点和最高电平点，也就是录音设备所能达到的最安静点和失真点之间的声音范围，你应该知道交响乐队能演奏出来的最大和最小声音，那就是交响乐队的动态范围。
上面的电平表的动态范围是72dB。
一般我们的录音设备的电平最低点要低于那种家用的盒带录音机，你在听磁带的空白部分时可以明显的听到嘶嘶声。
最大电平点到失真点称之为headroom（我不知道怎么翻译好）。
如果图中的失真点是6dB，那么我们就有4dB的headroom。
要想减小动态范围你可以调整你的音量，不过你还可以使用压缩器。
压缩器（Compressors）：压缩器就是改变输入与输出信号电平大小比率的效果器。
在上面的图中，整体增益（unity gain）就是你的输入信号和输出信号完全一样，也就是1：1，如果将比率改成2：1，大于门限（threshold）的输入信号将以2：1被压缩，也就是说2dB的输入信号在经过2：1的压缩后被压缩掉了1个dB，你就释放了1个dB的动态空间。
如果你将比率变成20：1，这时压缩器就变成了一个限制器，输入信号每增加20dB的电平，输出时只能增加1个dB。
一般说来压缩器的比率在2-15：1，15-20：1就是限制器了，限制器可以限制瞬时峰值电平，所以他又称为峰值限制器（Peak Limiter）。
再看上面这个图，限制器的门限在A位置，比率20：1，就是说大于A 电平的输入信号都将被限制，压缩器的门限是B，比率2：1，他将把A-B 之间的输入信号以2：1压缩。
实际上压缩器就是一个压缩限制增益的设备，所以一般压缩器还有一个增益补偿（make up gain），比如你压缩了3dB的增益，你可以使用增益补偿提升整个输出信号，将压缩掉的动态空间再补回来。
上图里的压缩器和限制器的平直曲线都被曲线代替了，这是压缩器里一个叫拐点柔软度（Soft Knee）的参数决定的，拐点柔软度越高曲线就越平滑。
压缩器的使用方法
人声音轨在你的混音结果中总是显得不很协调。
不是有些声音过大就是听起来大“软”，没有你所想要的那种力量感。
- 解决办法：控制人声音轨的动态范围，即，减小最大电平与音轨平均电平之间的差别。
这样会使得人声音轨与整个音乐更加协调，并且使得声音听起来更丰满，更有力量。
同时，由于峰值电平有所下降，因此你还可以对音轨电平进行适当地提升。
-潜在的危险：这样处理后，你的确对动态范围进行了控制，得到了丰满的声音，但同时声音中的高频成分也会相地受到衰弱，这会导致声音听起来很呆板且没有现场感。
在压缩器打开和关闭的瞬问，你还会听到“吐气”和“吸气”的声音。
- 处理步骤：1)使用调音台的通道插入功能来将人声音轨连接到压缩器上，这时你需要一根专门的插入连线来完成这件工作，你得查看你的调音台的说明书，看到底是要一种什么样的连线，它与普通的辅助发送和辅助返回是有区别的。
通道插入功能允许你对整个人声信号进行处理，而使用辅助线路则还要将压缩的信号与原始声信号进行混合。
2)将压缩器的门限值参数设置为0d B，比率设置为2．5：l，音头时问参数设置为10ms，释放时问参数设置为150m S。
增益参数应该设置为 0 d B。
如果你的压缩器具有硬拐点和软拐点选择，那么就设置为软拐点。
3)开始回放音乐并进行仔细的监听。
在监听压缩后的声音输出的同时，慢慢地减小门限值参数，直到你感觉到压缩处理起作用了为止。
大多数的压缩器都有指示表，来告诉你压缩处理的程度。
门限阀值参数通常都被设置为-5dB到-2OdB之问，具体数值要取决于录音时的电平和它的动态范围。
DRAWMER MX30双门限压缩器操作手册说明书
DRAWMERMX30DUAL GATED COMPRESSOR OPERATORS MANUALCONTENTSSAFETY CONSIDERATIONS page 1INTRODUCTION page 2INSTALLATION page 3•Audio Connections page 3•Power Connection page 5CONTROL DESCRIPTIONS page 6•Gate / Expander page 6•Compressor page 7•Limiter page 8•Linking page 8OPERATION page 9IF A FAULT DEVELOPS page 10 CONTACTING DRAWMER page 10 TECHNICAL SPECIFICATION page 11 BLOCK DIAGRAM page 12 SESSION RECALL SHEET page 13iCOPYRIGHTThis manual is copyrighted © 2011 by Drawmer Electronics, Ltd. With all rights reserved. Under copyright laws, this manual may not be duplicated in whole or in part without the written consent of Drawmer.ONE YEAR LIMITED WARRANTYDrawmer Electronics Ltd., warrants the Drawmer MX30 audio processor to conform substantially to the specifications of this manual for a period of one year from the original date of purchase when used in accordance with the specifications detailed in this manual. In the case of a valid warranty claim, your sole and exclusive remedy and Drawmer’s entire liability under any theory of liability will be to, at Drawmer’s discretion, repair or replace the product without charge, or, if not possible, to refund the purchase price to you. This warranty is not transferable. It applies only to the original purchaser of the product.For warranty service please call your local Drawmer dealer. Alternatively call Drawmer Electronics Ltd. at +44 (0)1709 527574. Then ship the defective product, with transportation and insurance charges pre-paid, to Drawmer Electronics Ltd., Coleman Street, Parkgate, Rotherham, S62 6EL UK. Write the RA number in large letters in a prominent position on the shipping box. Enclose your name, address, telephone number, copy of the original sales invoice and a detailed description of the problem. Drawmer will not accept responsibility for loss or damage during transit.This warranty is void if the product has been damaged by misuse, modification or unauthorised repair.THIS WARRANTY IS IN LIEU OF ALL WARRANTIES, WHETHER ORAL OR WRITTEN, EXPRESSED, IMPLIED OR STATUTORY. DRAWMER MAKES NO OTHER WARRANTY EITHER EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING, WITHOUT LIMITATION, ANY IMPLIED WARRANTIES OF MERCHANTABILITY, FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE, OR NON-INFRINGEMENT. PURCHASER’S SOLE AND EXCLUSIVE REMEDY UNDER THIS WARRANTY SHALL BE REPAIR OR REPLACEMENT AS SPECIFIED HEREIN.IN NO EVENT WILL DRAWMER ELECTRONICS LTD. BE LIABLE FOR ANY DIRECT, INDIRECT, SPECIAL, INCIDENTAL OR CONSEQUENTIAL DAMAGES RESULTING FROM ANY DEFECT IN THE PRODUCT, INCLUDING LOST PROFITS, DAMAGE TO PROPERTY, AND, TO THE EXTENT PERMITTED BY LAW, DAMAGE FOR PERSONAL INJURY, EVEN IF DRAWMER HAS BEEN ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGES.Some states and specific countries do not allow the exclusion of implied warranties or limitations on how long an implied warranty may last, so the above limitations may not apply to you. This warranty gives you specific legal rights. You may have additional rights that vary from state to state, and country to country.In the interests of product development, Drawmer reserve the right to modify or improve specifications of this product at any time, without prior notice.iiDRAWMER MX30Dual Gated CompressorSAFETY CONSIDERATIONSCAUTION - MAINS FUSETO REDUCE THE RISK OF FIRE REPLACE THE MAINS FUSE ONLY WITH THE SAME TYPE, WHICH MUST BE A CLASS 3, 250 VOLT, TIME DELAY TYPE, RATED AT 32mA WHERE THE MAINS INPUT IS SET TO 230 VOLTS AC. AND 63mA WHERE THE MAINS INPUT VOLTAGE IS 115 VOLTS AC.ALL FUSES MUST COMPLY WITH IEC 127-2.THE FUSE BODY SIZE IS 20mm x 5mm.CAUTION - MAINS CABLEDO NOT ATTEMPT TO CHANGE OR TAMPER WITH THE SUPPLIED MAINSCABLE.CAUTION - SERVICINGDO NOT PERFORM ANY SERVICING. REFER ALL SERVICING TOQUALIFIED SERVICE PERSONNEL.WARNINGTO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.INTRODUCTIONThe MX30 is a dual channel gate and compressor-limiter designed to fulfil the needs of professional studio and live sound applications. It may be used in balanced systems at +4dBu operating levels, or unbalanced at -10dBu.In order to maximise flexibility while simplifying set up and operation, several new design concepts have been incorporated. The compressor section combines aspects of both the traditional ratio style compressor and the soft-knee approach, making it equally adept at creative work and unobtrusive level control. The control layout resembles that of a straight ratio style unit but the transition from unity gain to gain reduction at the selected ratio is progressive and occurs over a nominal 10dB input level range.Traditionally, soft-knee compressors have been preferable for unobtrusive level control where the original sound is to be changed as little as possible, whereas ratio type compressors are generally considered more successful in creative applications or where large amounts of gain reduction are required. By combining these two elements, the MX30 is capable of outstanding results in a very wide range of studio and live sound situations.One of the perennial problems in using compression is that maximum system gain occurs during extremely quiet passages or pauses which results in an increase in background noise, the degree depending on how much compression is being used. The accepted way of dealing with this problem is to include in the compressor, a separate gate section with its own threshold control so that a low level gating action may be applied to keep pauses clean. However, the problem with simple gates is that, even when properly set up, they may unwittingly process low level sounds as they have no means of identifying them from noise. On a vocal track, for example, this can lead to the starts or endings of words being accidentally removed, especially if the singer has a wide dynamic range.The MX30 uses a proprietary Programme Adaptive gate circuit that varies its ratio depending on the dynamics of the signal being processed. Because the onset of gating is progressive, those low level signals most at risk will be treated to a lower ratio of gating (like an expander) while the residual noise during pauses will be subjected to a higher expansion ratio and will, in consequence, be attenuated more. The outcome is a gate that requires less stringent setting up and is more tolerant of wanted sounds that are only slightly above the residual noise floor.A further feature of the MX30 is a peak limiter that allows the user to set an absolute output signal level that will not be exceeded. If the peak limiter threshold is exceeded for more than a few milliseconds, additional gain reduction will be applied to reduce the overall signal level to within accepted limits without distortion. Once the peak has passed, the system gain will return to normal over the period of about one second. This facility is extremely valuable both in live sound applications, for driver protection, and in digital recording where an absolute maximum recording level exists. Furthermore, when overdriven, it can be used creatively to produce deliberate level pumping effects.INSTALLATIONThe MX30 is designed for standard 19" rack mounting and occupies 1U of rack space. Avoid mounting the unit directly above power amplifiers or power supplies that radiate significant amounts of heat. Fibre or plastic washers may be used to prevent the front panel becoming marked by the mounting bolts.AUDIO CONNECTIONSInput and Output connections are provided for use at +4dBu via balanced XLRs or at -10dBu via unbalanced jacks. It is permissible to use both +4dBu and -10dBu outputs simultaneously. If unbalanced operation at +4dBu is required, simply connect the unused terminal to Ground inside the XLR cable plugs. This applies to both inputs and outputs. The wiring convention for XLR being: pin 1 Ground, pin 2 Hot and pin 3 Cold. For use with unbalanced systems, the Cold pin 3 must be grounded at both input and output XLRs.Interference:If the unit is to be used where it maybe exposed to high levels of disturbance such as found close to a TV or radio transmitter, wesuggest that the unit be operated using the XLR connectors. Thescreens of the signal cables should be connected to the chassisconnection on the XLR connector as opposed to connecting topin1. The MX30 fully conforms to the EMC standards.Ground Loops:If ground loop problems are encountered, never disconnect the mains earth, but instead, try disconnecting the signal screen onone end of each of the cables connecting the outputs of the MX30to the patchbay. If such measures are necessary, balanced (XLR)operation is recommended.Level Conversion:It is possible to apply an input to the MX30 at only one of the two possible levels, say !10dB via the jack socket, and utilise both ofthe output levels and cable options of !10dB and +4dBsimultaneously.One useful example of this connection option would be if the unitwas used to process a keyboard - commonly these have an outputlevel of !10dB, and are terminated with jack sockets. It is feasibleusing the MX30s dual output capability to use the !10dB jack inputto feed from the keyboard and the !10dB output onwards to theamplifier, and the +4dB balanced XLR connector for a direct feedto the mixing console. This removes the need for any DI box orcable splitter. In this example, ground loop considerations may berequired.AUDIO CONNECTION DIAGRAMAccessing the internal power switch and fusePOWER CONNECTION If, for some reason, the unit is to be operated at a mains input voltage which is different to that as supplied, the following procedure must be carried out by a qualified technical engineer.1: Disconnect the unit from the mains.2: Using a number 1 size pozidrive screwdriver, remove the sevenself-tapping screws that retain the top cover.3. Set the voltage rating andreplace the fuse.4. Replace the cover.CONTROL DESCRIPTIONBoth channels of the MX30 are identical and may be used completely independently or linked for stereo operation. In the linked mode, only the left-hand channel controls are functional and serve as master controls, though the channel bypass switches remain independent. In linked mode, the compressor / limiters, peak limiters and gates / expanders of the two channels track together to avoid the inevitable image shifting that would occur if the two channels of a stereo signal were treated independently.GATEThreshold:This control sets the level below which gating starts to take place and may be set in the range -70dB to +20dB. The red LED whichsignifies signal below threshold, and green LED (signifying signalsabove threshold) will indicate the gate activity. Note: because thegate / expansion ratio varies with signal level, it is possible toarrive at a situation where the two LEDs may show some actionwhen little or no perceived gain reduction is taking place.This means that the gate Threshold may need to be set a littlehigher than it would with a conventional gate and final setting isbest done by ear. The adaptive gating system used in the MX30means, however, that setting up is not over-critical and the gatingaction is far more progressive.Release:Either a fast or slow release time may be selected depending onthe material being processed. Fast release is achieved with theswitch out and Slow release with the switch depressed. Percussivematerial with little or no reverb is best treated using the fastrelease setting, whereas material with slow decays or a significantamount of added reverberation will usually respond better to thelonger release setting.COMPRESSORThreshold:This control determines the input level above which gain reduction will be applied and may be set in the range -40 to +20dB. Soft kneecompression takes place for signals exceeding the threshold levelby up to 10dB above which level, conventional 'ratio' compressionis applied.Ratio:Sets the final compression ratio that will be applied once the 10dB 'soft-knee' region is exceeded. The ratio may be continuouslyadjusted from 1.2:1 to 4 (infinity):1 allowing the possibility of truehard limiting.Gain ReductionMeter: A nine segment LED bargraph meter continuously monitors the gain reduction applied by the compressor/limiter over the range 0to 30dB.OUTPUTGain:The output level may be attenuated or amplified by up to 20dB to compensate for level changes caused by compression and limiting.This control comes before the Peak limiter detector and this factshould be taken into account when setting the Peak limiterthreshold.Input / OutputLevel Meter:This is an eight-segment LED bargraph level meter that monitors the level of the output signal over the range -20dB to +15dB withreference to the selected (-10dBu or +4dBu) operating level. WhenBypass is enabled, this meter will show the level of theunprocessed signal passing through the unit.PEAK LIMITERLevel:Sets an absolute limit to the level that the output signal will not be permitted to exceed. This limiter is very fast acting enabling it tocontrol any peaks without audible distortion. If the output signal isso high as to cause the limiter to operate for more than 20mS, thesystem gain is automatically reduced to bring the signal backwithin range. The system gain is then returned to normal over aperiod of approximately one second. The compressor Gain controlshould be used to ensure that the peak limiter operates only rarelyif at all, if it is to be used purely for peak protection. Alternatively,it may be deliberately driven into limiting to produce creativeeffects.Bypass:This switch causes all signal processing for this channel to bedisabled. Normally the switch is used to compare the rawunprocessed signal verses with any gating, compression andlimiting of the audio input.LINKINGMaster:Depressing this switch configures the unit in stereo mode wherethe left-hand channel controls act as master for both audiochannels, (except the Bypass buttons which always function fortheir respective channels).The same degree of gain reduction is applied to both audiochannels to prevent image shifting which would otherwise occurwhenever the left and right signal dynamics varied from each otherby any significant degree.OPERATIONThe unit should be connected in line with the signal to be processed via suitable insert points. Ensure that the insert send and return level on your console matches the MX30 input/output sockets that are being used.For single channel use, each channel may be considered as completely independent and set up accordingly. For use with stereo signals, such as complete mixes or submixes, the unit should be switched to Stereo Link mode and all setting up done using the left-hand channel controls, except the Bypass buttons, which are always independent.Setting up is simpler if the Gate is initially turned off and the Peak Limiter threshold set to maximum. This allows the compressor/limiter to be set up in isolation. The ratio setting depends on how firmly the signal dynamics need controlling; as a rule, higher ratios provide a higher degree of control but also tend to be more audible in operation when high levels of gain reduction are required. The integral soft-knee feature of the MX30 renders these effects far less pronounced, but this factor should still be taken into consideration when setting up. In general, a higher compression ratio may be used than on a conventional compressor without compromising the sound quality.Setting up is now simply a matter of adjusting the Threshold control until the desired amount of gain reduction occurs. This is judged partly by ear and partly by observing the gain reduction meter. Usually, a maximum gain reduction of between 6dB and 10dB will be adequate. If more gain reduction appears necessary, it is worth considering applying a conservative degree of compression during recording and then further compression while mixing.Compressing during a mix does increase the subjective level of tape and other background noises during pauses and quiet passages but, unless the noise contamination is serious, the Gate section will be able to attenuate it to a very high degree without compromising the wanted signal.Compressors are often accused of dulling the sound being processed, and a little explanation is needed to understand exactly why that is. What happens is that bass sounds, which contain most of the energy in a typical piece of music, cause the compressor to operate, and so any quieter, high frequency sounds occurring at the same time as the bass sound will also be turned down in level. That is why the cymbals and hi-hats in a heavily compressed drum track seem to dip in level whenever a loud bass drum or snare drum beat occurs.At this point, the Gate Threshold may be set up and you should try both release time settings to see which is least obtrusive in operation. For all but sharp percussive sounds, the longer setting is likely to give the best results. Set the threshold using a piece of program material that contains pauses, and adjust the threshold to be as low a dB level as possible while still attenuating the noise during pauses. Listen carefully to how the sounds come in after the pauses and how cleanly they fade away again: if you can hear the gate changing the sound in an unacceptable way, then the threshold is probably set too high.Because the Gate is self-adapting to the programme dynamics, it should be possible to obtain far more satisfactory results than are possible with conventional gates. Similarly, do not assume that because the gate threshold LEDs flicker during a piece of quiet but wanted material that it is having a detrimental effect. When it first comes into play, the ratio of expansion is very low, so trust your ears!Finally, set the Gain control to give the required output level using the level meter to guide you. Avoid running at very high output levels as this reduces the available amount of signal headroom and could lead to distortion in extreme cases. Once the gain is correct, set the Peak Limiter Level control so that the limiter LED only lights briefly on extreme signal peaks. Alternatively, set the Peak limiter Level to the desired value and then adjust the compressor Gain control to ensure minimum limiter activity.If required, the Gate may be used on its own with the compressor and limiter functions disabled. The Peak limiter has no separate on / off control, but turning the Level control fully clockwise will prevent any unwanted limiter action. To effectively bypass the compressor section turn the compressor Threshold up to its maximum of +20dB (fully counter-clockwise), set the Ratio to its lowest setting of 1.2:1 and adjust the Gain to approximately 0dB.IF A FAULT DEVELOPSFor warranty service please call Drawmer Electronics Ltd. Or their nearest authorised service facility, giving full details of the difficulty. On receipt of this information, service or shipping instructions will be forwarded to you. No equipment should be returned under the warranty without prior consent from Drawmer or their authorised representative.For service claims under the warranty agreement a service Returns Authorisation (RA) number will be given. Write this RA number in large letters in a prominent position on the shipping box. Enclose your name, address, telephone number, copy of the original sales invoice and a detailed description of the problem.Authorised returns should be prepaid and must be insured. All Drawmer products are packaged in specially designed containers for protection. If the unit is to be returned, the original container must be used. If this container is not available, then the equipment should be packaged in substantial shock-proof material, capable of withstanding the handling for the transit.CONTACTING DRAWMERDrawmer Electronics Ltd., will be pleased to answer all application questions to enhance your usage of this equipment. Please address correspondence to:Drawmer (Technical Help line) : Coleman St.: Parkgate : Rotherham : S62 6EL : UK or, E-mail us on :****************Drawmer dealers, Authorised service departments and other contact information can be obtained from our web pages on TECHNICAL SPECIFICATIONS(Measurements taken using +4dBu balanced XLR input where applicable) INPUT IMPEDANCE20KOhm (bal), 4KOhm (unbal)MAXIMUM INPUT LEVEL+21dBuOUTPUT IMPEDANCE50 Ohm (bal), 100 Ohm (unbal)MAXIMUM OUTPUT LEVEL+20dBuBANDWIDTH<10Hz to 36KHz -1dBCROSSTALK@ 10KHz!94dB@ 1KHz<100dBPOWER REQUIREMENTS115Volt or 230Volt at 50-60Hz, 9 WattsFUSE RATING T32mA for 230Volt, T63mA for 115VoltCONFORMING TO IEC 127-2FUSE TYPE20mm x 5mm, Class 3 Slo-Blo, 250Volt working CASE SIZE482mm (w) x 44mm (h) x 200mm (d)WEIGHT (incl packaging) 3.2 KgsBLOCK DIAGRAM。
混音中扩展器该如何来用？
混⾳中扩展器该如何来⽤？基本上现在做混⾳后期的⼈⼏乎很少去使⽤扩展器来修饰⾃⼰的作品中某个乐器了，何⽌只是扩展器？连门限器也⼏乎都不⽤了。
是真的不需要⽤到还是另有原因我今天来说说。
门限、扩展器是⾮常⽼的⾳频⼯具了，硬件⾥出现的⽐压缩器都早，所以在早先的作品⾥会明显听到⽤门限、扩展的效果，猫王、披头⼠乐队的作品的唱⽚版本就显现了门限、扩展器的很多痕迹，到后来卡朋特兄妹与后继的那些六七⼗年代到九⼗年代的唱⽚⾥也不少见门限、扩展器的⾝影。
那么后来呢？怎么就不多见了？因为后来的⾳源技术飞速发展，开始⽤采样技术来将真的乐器、⿎的声⾳植⼊电脑⾳源了，这些货真价实的⾳⾊本⾝就够好了，拿来就能⽤，甚⾄到了后期缩混之时也是有些⾳⾊都不⽤对它进⾏任何处理就能融⼊到整体混⾳之中（当然，幸运的话）。
这样的情况下以⾄于⼀些年轻⼈或是制作⼈新⼈们对⾃⼰制作的前期midi作品直接导出⾳频后就拿来发布，还欺骗性的标注上经过缩混与母带了。
当然，经过时间实践与检验后他们⼀定会发现未经过后期混⾳和母带的产品和⾃⼰直接导出的midi⾳频有多么天壤之别的差距，按下不谈这个问题了。
门限、扩展器和其他处理器效果器⼀样，在乐器⾳⾊绝好的情况下这些⼯具都⽤不着去使⽤，但什么是绝好？有没真的绝好的⾳⾊？⼀定有！但只是单独听的这个⾳⾊时才觉得它绝对好，可⼀旦与混⾳的其他乐器合奏时在听就⼀定没有绝好的⾳⾊。
所以，混⾳师、母带师只要⾳乐还活着就永远俩不了他们。
会使⽤压缩器的⼈太多了，但会⽤门限、扩展器的就不多了，压缩器何时何地都要⽤得到，从最低级的⼈声翻唱后期到个⼈的原创分轨作品混⾳的每⼀个乐器或许都将⽤到压缩器，但门限、扩展器却不见得要⽤得到。
只在需要⽤的时候采取利⽤⼿边的器具，混⾳也⼀样，当感觉需要⽤到门限、扩展器的时候再去着⼿⽤它是⼀定对的。
门限器·扩展器·什么乐器，在什么时候才⽤到门限、扩展器？这需要先理解它们能做什么才⾏。
WAVSC1comp压缩效果器的使用方法（学习笔记）
WAVSC1comp压缩效果器的使用方法（学习笔记）WAVS C1comp压缩效果器的使用方法（云南拼命三郎学习笔记）一、C1comp压缩效果器基本的使用原理就是把本来音量大的音频音量压下去，把本来音量小的音频的音量提起来，再把整个音频音量放大后，那么整个音频音量就显得比较平均，在整首歌曲中本来音量小的音频部分就不容易被其它音频盖掉。
1、Threshold(阀值)就是设置一个音量水平线，超过这个音量水平线C1comp 就开始压缩工作。
阀值的设置，首先要看你音轨的音量的大小是否最大音量在多少分贝（db），比如，你音轨中的音频音量最大在-6db,而你的阀值设置在-5.9分贝或者-4db，那么压缩器并没有工作。
二、Ratio压缩比率压缩比率由1:1到X：1（不断增大比例），压缩的强度就会越来越大。
三、Makeup音量补偿音轨中按一定比例压缩多少分贝的阀值以内以后，音轨整体音量会有所衰减，Makeup（音量补偿）就可以提升或者补偿音轨整体音量，补偿的多少以你自己音轨中的实际音频为准，但是，不能是真，也就是不要超过“0db”。
四、Attack启动时间指的是把超过阀值以外的电平信号押回到阀值设置的范围内的时间，但是要看你对什么乐器或者人声进行处理，比如鼓，要求把很干脆的鼓头部分保留下来，那么压缩的启动时间就不能太快，太快后会把鼓头的部分给压没了，就要设置长一点的压缩启动时间，如果需要柔一点的弦乐那就设置短点的启动时间，主要看你对什么音色的处理或者要得到什么结果来设置启动时间。
演出过程中，压限器的启动时间一般在0.2到10毫秒之间。
总之，需要干脆有力的音头部分，启动时间设置长一点，需要柔一点的音头就设置短一点。
五、Release恢复时间/释放时间就是压缩以后，从门限值设置点恢复到直通状态（没有压缩的状态）的时间。
鼓点需要恢复快一点，显得干脆，特别迪斯高音乐。
根据个人的对音乐的要求，快歌、大气的人声就需要恢复时间短一点，抒情、慢歌就可以设置长一点，演出时，音响中的设置一般在50毫秒左右。
win c盘压缩卷子扩展卷
标题：扩展C盘压缩卷子的方法在计算机技术领域，针对C盘压缩卷子扩展卷直接的操作是非常常见的。
通过扩展卷，我们可以有效地增加C盘的存储容量，以满足日益增长的数据存储需求。
下面将介绍几种扩展C盘压缩卷子的方法。
1. 使用磁盘管理工具磁盘管理工具是Windows操作系统中自带的一个实用程序，它可以用来管理计算机中的硬盘和分区。
通过磁盘管理工具，我们可以对硬盘进行分区、格式化、扩展等操作。
要扩展C盘压缩卷子，首先打开磁盘管理工具，找到需要扩展的分区并右键点击。
然后选择“扩展卷”选项，按照向导进行进一步操作即可。
2. 使用第三方分区工具除了Windows自带的磁盘管理工具，还有许多第三方的分区工具可以帮助我们扩展C盘压缩卷子。
这些工具通常功能更加强大，可以更灵活地操作分区。
例如，常用的分区工具有AOMEI Partition Assistant、MiniTool Partition Wizard等，在使用这些工具前，建议备份重要的数据以防止意外发生。
3. 迁移数据至其他驱动器如果C盘的存储容量不足，但其他驱动器还有空闲空间，我们也可以考虑将一部分数据迁移到其他驱动器上，以释放C盘的压力。
例如，将一些不常用的文件、图片、视频等移动到其他硬盘或U盘中。
这样可以扩展C盘的可用空间，并避免频繁进行扩展操作。
4. 清理临时文件和垃圾文件C盘存储空间不足的原因之一可能是大量的临时文件和垃圾文件占据了硬盘空间。
打开Windows的磁盘清理工具，选择清理C盘选项，勾选临时文件、垃圾文件等需要清理的项目，然后点击确定进行清理操作。
清理后可以释放一部分C盘的空间，延缓扩展C盘压缩卷子的需求。
通过以上几种方法，我们可以轻松扩展C盘压缩卷子，增加其存储容量。
不过，在进行任何硬盘操作之前，务必备份重要数据，以免数据丢失。
此外，需要注意选择可靠的工具和操作方法，以保证数据的安全性和稳定性。
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Waves C1 comp
压缩器扩展器的使用方法
—亚菲—
今天与各位朋友们一起交流学习C1 comp压缩器扩展器插件，其中的内容是我个人学习这款插件的一些体会，写出来与朋友们共同交流学习。
首先任意打开一款宿主软件，我使用的是Cubase 5和Adobe Audition 3.0宿主软件。
在宿主软件中导入Dx插件，在Dx插件下找到C1 comp压缩器、扩展器插件。
首先来设置选项，在第一项里选择low Reg 这是压缩器（peak Ref是扩展）我们把扩展补傷值设定为0.5分贝，把阈值开关的音量值设定的为-10分贝，起始时间设定为7ms（毫秒）压缩比例设置为2:1。
点击预演，这时候我们跟着音乐听，当有超过-10分贝的音量进入时，阈值开关打开开始工作，这时它会以2：1的比例，以设置的开始时间7ms,（毫秒）为依据开始慢慢压缩完成,它压缩时不是一个直线，而是一个曲线，不是一瞬间压下去，而是呈曲线慢慢的压下去。
这样开头有冲击力的音量就被保留下来了。
我们设定的释放值是10ms 压缩完成后,它用10ms值释放后回到原点。
这就是C1 comp压缩插件的使用原理。