法国景观设计师
四大建筑设计师及设计理念
四大建筑设计师及设计理念四大建筑设计师分别是安德烈·勒庞、列奥·冯·克伦、米斯·凡·德罗和弗兰克·劳埃德·赖特。
安德烈·勒庞(André Le Nôtre)是法国著名的园林设计师，他的设计理念主要集中在对园林空间的布局和构造上。
勒庞认为，园林设计需要将自然和人工元素相结合，通过精确的测量和规划来创建和谐的景观。
他注重线条的布局和纵深感的表现，同时运用对称和比例来创造均衡和美感。
勒庞的设计作品强调对观赏者的引导，让人们可以有秩序地欣赏和体验园林中的美景。
列奥·冯·克伦(Leo von Klenze)是德国著名的建筑师和城市规划师，他追求古典主义建筑的复兴。
克伦的设计理念在于重视建筑的整体性和与周围环境的协调。
他的建筑作品常常融入城市历史和文化中，通过统一的比例和对称感来营造永恒和稳定的氛围。
克伦认为建筑应该服务于社会和公共利益，他致力于城市的美化和文化场所的建设，以提高人们的生活质量和文化素养。
米斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)是德国现代主义建筑的代表人物，他在设计中追求形式简洁、功能明确和材料的真实性。
凡·德罗强调“少即是多”，他相信建筑应该回归到本质，摒弃一切不必要的装饰和繁琐。
他的设计注重线条和平面的几何结构，通过玻璃和钢结构的运用来创造开放和通透的空间。
凡·德罗倡导现代建筑的纯粹和功能主义，他的作品对于后来的建筑师和设计师有着深远的影响。
弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)是美国著名的建筑师和设计师，他的设计理念主要集中在对自然和人居环境的关注上。
赖特认为建筑应该与自然相融合，建筑师应该根据场地条件和环境特点来设计。
他注重与自然环境的亲和性，通过运用自然材料、开放式平面和流线型的空间来创造舒适和自然的居住环境。
法国园林的代表人物
3 雅克·布瓦索
人物介绍：原是国王内 廷贵族，后任路易十三 的花园总管，与他的外 甥一起兴建了凡尔赛最 早的花园，并曾在王后 的卢森堡花园以及丢勒 里和圣日耳曼昂莱花园 工作。
3 雅克·布瓦索
主要成就：1638年出版 了论著《依据自然和艺 术的原则造园》，共分 三卷，不仅包含了大量 的刺绣花坛样式，而且 明确论述了17世纪园林 艺术的实践与理论基础。
3 雅克·布瓦索
布瓦索是法国园林艺术最辉煌时代的真正开创者， 作品体现了新的美学观点。
花园的构图成为均衡统一、比例和谐的整体，各部 分都从属于整体；花坛由连续的台地围绕，以便从高处 更好地观赏。
布瓦索强调花园的丰富而多样性，包括地形、布局 和植物的多样性，以及形式与色彩的丰富性。变化应井 然有序，均衡稳定，彼此之间完美地配合起来。如果不 加以调理和安排协调的话，那么，人们所能找到的最完 美的东西都是有缺陷的。
大约1661年始，勒诺特尔 投身于凡尔赛宫苑的建造，直 到1700年去世，作为路易十四 的皇家造园师长达40年，被誉 为皇家造园师与造园师之王。
4 安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔一生设计改造了大量府邸，表现出 高超的艺术才能，并形成风靡欧洲长达一个世纪 之久的样式，为他赢得了极高的荣誉和地位。
法国古典主义园林的发展，在最初的巴洛克 时代由莫莱和布瓦索等人奠定了坚实基础；在路 易十四时代由勒诺特尔尝试并形成伟大风格； 1709年绘画与雕塑皇家院士让勒布隆协助阿尔让 韦尔出版《造园理论与实践》被看作是造园艺术 的圣经，标志着古典主义园林艺术理论的建立。
3 雅克·布瓦索
布瓦索非常重视园林的选址。由于花园的主景是 图案式花坛，因此他偏爱平坦而完整的地形，优点是 视线能够向外扩展，直到足力所难以企及的遥远处。
法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙
法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙朱建宁摘要：稚克·西蒙旱年就读于加拿走蒙特制尔是术学院，对北甍吏化情有独钟，后来进八击国凡尔毒国王高等园艺学院学与１９６８年刨建《绿地》（Ｅｓｐａ（ＰｓＶｅｒｌｓ）杂志曾经在法国固立高等风号园林学院、多伦多、洛杉矾的波莫纳（Ｐｎ咖ｍａ）和哈佛等太学任教１９９０年获法国首届风蒂四林走奖主要设计作品为沮斯市壬妁翰佩尔斯公园（ｐａｎＳａｉｎｌ—ＪｏｈｎＩ，一．Ｒｅｉｍｓ）ｕ８０午代石期起，致力于瞬息景观艺术作品的创作关键词：花圈城市：大地景观：瞬包景观艺术中图分类号：‘ｒｂ９９６２雅克·西蒙无疑是法国当代最富个性和浪漫色彩的风景园林师．有关他的趣闻轶事在风景园林师当中广为流传，涉及到其设计风格、行为方式和生活爿惯等方面，构成了一个传奇式的人物．西蒙在风景园林业界的地位由此町见一斑笔者初到巴黎曾参观＇广西蒙的设计所，他在铺有地毯的办公室内光着脚、无拘无柬的形象给笔者留下ｒ深刻印象，或许出于对异域文化的兴趣，西蒙主动提出留笔者在设计所中实习，出于笔者必须按计划参加语言培圳而未果小久之后．西蒙就离开了让他厌倦的大都市．在乡村别墅中以著书立说为乐趣。
未能在丙蒙的设计所中工作也成为笔者心中的一件憾事。
近２０多年来，法国的风景园林事业蓬勃发展，取得了举世瞩目的成就，出现了一批具有国际影响力的风景园林师及作品风景园林行业日益受到全社会空前的关注．这一方面使得风景园林师拥有了更加广阔的生存窜『臼Ｊ：另一方面又促使人们多视角、深层次地审视现代风景吲林的发展方向，可以说，法国现代风景园林所取得的巨大成就．离不开西蒙的影响力和他所起到的推动作用２０ｔ雌Ｅ中叶，风景园林艺术在欧洲正经历着长期的停滞与衰落阶段，风景园林行业也面临着被兼并或取代的处境。
第二次世界人战结束后．欧洲城市急需营建．迫于就业与住房的压力．大量的建设项目在“多快好省”的思想指导下设计兴建。
在西蒙开始从业的６０和７０年代，由于技术主义完全主窄了城市空间设计领域．这就直接导致了城市宅刘设计局限干可定量的和抽象的实体塑造．完全忽视了围绕实体的城市空间设计。
架起古典主义到现代的桥梁-法国风景园林大师阿兰·普罗沃的景观设计
山东林业科技2017年第1期 总228期SHANDONG FO RESTRY SCIENCE AND TECHN OLOG Y2017.No.!文章编号：l〇〇2_2724(2017)01 —0103 —04架起古典主义到现代的桥梁法国风景园林大师阿兰•普罗沃的景观设计杨睿，邱超男，李慧静，王思哪，龙雨彤，梁彩彤(山东建筑大学艺术学院，山东济南250101)摘要：阿兰•普罗沃是法国当代著名的风景园林设计大师，他用独特的设计思想创造了许多巧妙的园林空间。
在法国古典主义精美的园林熏陶下，将现代的技术、思想融合在一起，既延续了传统，又与时俱进，营造出一个又一个富有创意的现代景观。
景观拓线成为阿兰.普罗沃设计作品的标志，每一处的拓线都与场地相结合，方便简洁，规则有序。
在其一生中担任多个角色，从不同方面为园林景观设计做出贡献，致力于复兴设计行业和缔造绿色空间。
通过经典案例的解读，进一步地了解阿兰.普罗沃，并学习感悟其中的创作风格、设计手法。
关键词：阿兰•普罗沃；古典主义；现代景观设计；景观拓线中图分类号：T U986.2 文献标识码：A西方现代景观的产生和发展，有深刻的社会经 济原因，涉及绘画、雕塑、建筑等其它艺术领域，范围 也相当广泛。
[1]美国有彼得沃克，将极简主义发挥得 淋滴尽致;德国有鲍尔，强烈的生态意识产生了高效 益的景观设计；日本有野口勇，深邃的禅文化浸透在 景观中，令人深思。
每个国家的园林设计风格迥异，文化、经济和地理位置等因素共同造就了多样的景 观，凸显国家特色。
法国，自古形成了规则式园林，模纹花坛、刺绣花坛无不体现了法国人的精致仔细，肥沃的平原为景观设计师的发挥提供了场地，浪漫 奇特的思想创造出更多的新意，现代最为著名的风 景园林大师便是阿兰•普罗沃。
1生平简介1.1生活经历阿兰•普罗沃1938年出生在法国西部港口城 市南特，有布里多尼人血统。
1958年，进人法国国 立凡尔赛高等园艺学院学习，1961年获得园艺工程 师学位后留在母校风景园林系工作。
法国当今风景园林设计旗手 吉尔·克莱芒及其作品
法国当今风景园林设计旗手吉尔·克莱芒及其作品朱建宁李学伟随着我国经济建设的腾飞和城市化进程的加快，自然生态环境的恶化对经济发展的制约作用更加显著。
在全球化的保护自然和生态环境的大潮影响之下，以尊重自然环境和维持生态平衡为核心的可持续发展理论，日益深入人心，风景园林建设事业，也随之兴起并蓬勃发展。
由于大众及媒体的广泛关注和工程建设项目的日益增多，风景园林设计师,已成为可以名利双收的"明星"，并逐渐遭到他人的觊觎。
在本专业从业人员数量严重不足、质量参差不齐的情况下，其他行业的从业人员都纷纷涌入这一行业。
然而，在普遍的"多快好省"的建设方针和"急功近利"的功利思想影响下，大量的作品以矫揉造作或简单抄袭、东拼西凑并粗制滥造的面目出现，造成我国的风景园林行业面临百花齐放却良莠不齐、兴旺发展却鱼龙混杂的局面。
事实上，风景园林是一个涉及面广、综合性强的边缘学科和影响因子众多、成长周期漫长的系统工程。
要求掌握全面的生物学、生态学、社会学、艺术、建筑、美学等方面的综合知识与技能，需要长时间的积累以获得丰富的实践经验。
任何急功近利的思想和片面的认识观点只能加剧行业的复杂性与混乱程度，终将成为行业健康发展的桎梏。
面对大量的工程建设项目和各行各业、境内境外设计人员的涌入与竞争，各国的风景园林师都在思考着如何确立自身在行业中的地位，并在全球化的竞争中始终立于不败之地。
就当今的法国风景园林师而言，在行业名称上，他们不再像19世纪末、20世纪初的先辈们那样，努力给自己贴上" × × 建筑师"或" × × 规划师"的标签，借此来赢得自身的社会地位。
反而拾起了园丁这个古老而一度遭到唾弃的名称，甚至以农民自居。
表现出来的是：他们一方面将自己的注意力更多地投向乡村景观、农业荒地及农民生存等棘手问题；另一方面是更加注重植物景观的营造，尤其是适应性强、管理粗放的野生植物和草本植物，甚至是外来植物的进一步引种驯化。
法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙
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要 推动 者之 ・ 他 以审慎 适 度 的 醴 晤言 ， Ｊ １ ｒ 当时的 城 Ⅱ Ｉ宅 问设 计者 们发 出挑 战 ， ｌ 很快 便 引起 了 社 会对 Ｍ景 园 林 的 关注 透渐慨 复 ｒ 景 林 不 窖 忽视 的重 要 地 位 ｍ 他 在作 品 Ｌ强 洲 ｒ矗 现 代社会 的 景吲 林艺 术 ． ｝ ＿ ｊ应 逐渐
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法 国现 代 风 景 园林设 计 先驱雅 克 ・ 蒙 西
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风景园林设计大师米歇尔·高哈汝
风景园林设计大师 ———米歇尔· 高哈汝
米歇尔· 高哈汝曾经说：“景观设计要遵循三个原则： 就是场地、场地还是场地。 ”
• 米歇尔· 高哈汝 很重视场地的地平线，甚至还说过“没有 地平线就没有景观 ” • 景观元素固然重要，但更重要的还是景观元素所具有的扩 散能力，它们以某种方式不邻里空间共同存在、同被欣赏， 就像不邻里空间签订了某种协约一样。 • 最可取的场地整治方式，恰恰在于整治场地的周边环境， 而丌在于处理场地本身。
高哈汝夫妇在公园规划布局中，对游乐设施作到留有余地， 逐渐设置，而丌是马上一步设计到位。因为随着时代的发 展和人们兴趣的变化，对游乐设施会有丌同的要求，而现 在最重要的是首先形成优良的公园环境。
作为苏塞公园主体的种植工程首先从公园边缘开始做起， 以便确立公园的边界，同时避免在长期的建设过程中公园 用地遭到蚕食。从公园建设的经济性和景观变化的持续性 角度出发，米歇尔· 高哈汝夫妇在公园中种植了30万棵只 有30cm高的小树苗，幵且运用塑料地膜确保小树苗的迅 速生长。此外，法国传统的造林技术也大量地运用在公园 的建设中，如多叉路口式的园路、林中空地、树篱、丛林 以及处理采伐迹地的措施等，以期形成不周围的树林相类 似的林相景观。
其讣为“风景园林师应更多地致力于国土的重新整治以及 郊区环境的 重建工作，而丌应局限于戒多戒少人工性的 花园修复工作。对我来说，花园曾经是特权阶层的活动场 所，是特权阶层的社会能力、地位的反映，强调了这一阶 层不社会的协调关系。我否讣我们还生活在特权社会的观 点，如果真是这样的话，我肯定自己丌会成为特权阶层中 的一员。”
法国风景园林大师米歇尔_高哈汝及其苏塞公园
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摘 要：
米歇尔・高哈汝 - F6GE<$ D#?7=#NO . 是一位对法国当代风景园林影响重大的风景园林设计大师。 曾获以 “ 城规与建筑工作 附属建筑 ” 银奖、 室” 命名的建筑研究大奖、 &J0K 年与夫人克莱尔・高哈汝共获法国建筑科学院颁发的 “ &JJ+ 年获法国风 景园林大奖。 苏塞公园是面积达 +,,EP+ 的大型郊野公园， 也是米歇尔・高哈汝的重要作品之一。 关键词： 郊野公园；基础设施；地平线；传统林相；造林技术 中图分类号： Q4J0’ 文献标识码： R
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法国风景园林大师
米歇尔・高哈汝及其苏塞公园
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朱建宁
（ 北京林业大学园林学院规划设计中心， 北京
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面孔， 这里面有过去不曾对公众开放的， 也有经过修复的， 还有新建的园林。 我们现在这个时代充满了历史、 地域、 科 学及现代化等方面的参照物， 然而， 法国还有这么多富有个 ” 性的风景园林师及其作品， 是多么的难能可贵。 现在又重新出现在 园丁 - 123456573 . 一词曾经被人抛弃， 一些风景园林设计师的言谈话语之中， 而且他们是怀着兴奋 和满腔激情地重新使用这一词汇的。 由此可以看出， 植物在 现代法国风景园林师心目中的重要性， 他们非常重视植物的 生长特点和植物景观的脆弱性。 而且， 植物的生命期和生长 周期对景观的影响问题， 成为建筑师和风景园林师设计方法 上的主要差异。 建筑师考虑的延续性主要在于抵御建筑物的 老化， 而风景园林师则将生物和时间作为主要设计对象。 植 物的季节性变化和生长发育的特点， 都突出地表现在园林的 形象上， 这就要求风景园林师处理与掌握好植物的变化和其 适应性、 以及局部植物与园林整体的巧妙平衡。 就园林艺术形式而言， 法国传统园林曾经有过辉煌的 历史。 但是随着英国风景式园林在欧洲的兴起， 法国式园林 遭到人们的抛弃。 &/ 世纪后半叶巴黎建造的奥斯曼式公园 中， 如布劳涅林苑、 樊尚林苑、 肖蒙山丘公园等， 已完全没有 法国式园林的痕迹了。 只有少数富有的园林爱好者， 像凯恩 - 8$973: ;2<6 . 或者渥尔通 - =45:< ><23:#6 . 等人， 在他们的 园林中， 还保留了一些法国园林的传统。 在新的工业革命的影响之下， +, ? @, 年代的先锋派建 筑师们不太重视抽象的平面构成， 他们的作品在艺术形式 方面也缺乏表现力， 建筑及城市周围自然环境的处理也很 简单。 盖伍莱康 - A29357$ AB7C37D526 . 为玛丽・劳尔和查理 ・德诺耶别墅 - "5$$2 E2357 F G2B37 7: H<23$7I 47 )#25$$7I . 设计的三角形小花园， 看上去五颜六色， 令人眼花缭乱， 被 称为 “ 立体派园林 ” ， 由于是这个时期的一个特例， 因而受到 图 +） 。 人们的赞赏 （ 图 &、 第二次世界大战结束后， 欧洲城市急需重建， 由此带来 大量的建设项目。 当时由于环境所迫， 人们还无暇顾及园林 艺术。 因此， 在大型建筑群和建筑物之间， 只是大片的种植 植物的绿地而已。 大型基础设施建设， 如高速公路、 桥梁和 渠道、 高压线、 水坝和铁路等， 完全是工程师和技术人员垄 断的领域。 随着经济的发展和消费型社会的出现， 以及人们担心 经济发展带来的自然环境的恶化， 保护大自然和生态环境 的呼声日益高涨。 尤其是 &/’J 年 0 月的法国文化大革命之 后， 知识分子们向往新的生活方式， 崇仰马克思和可口可乐 的一代新人对自然和田园生活兴趣浓厚。 这一信息反馈到 人们的日常生活中， 使得城市的建设者们对城市空间， 包括 空间中的设施和标志物的设计日益关注。 曾经排斥风景园林的建筑师们， 现在又将其纳入设计 范畴。 在巴黎著名的城规与建筑工作室 - 8K8( 8:7$573 4 L 汇聚了一批富有社会责任 K39265IM7 7: 4 L 83N<5:7N:B37 . 中， 感的建筑师， 他们也是使风景园林获得新生最重要的先驱 者之一。 这些建筑师有卢瓦佐 - G#5I72B . 、 特里贝尔 - O3597$ . 、
巴黎的建筑师都有哪些代表作
巴黎的建筑师都有哪些代表作巴黎，这座充满艺术与浪漫气息的城市，拥有众多令人惊叹的建筑作品，而这背后离不开杰出建筑师们的智慧与创造力。
以下为您介绍几位巴黎著名建筑师及其代表作。
让·努维尔（Jean Nouvel）是当代建筑界的重要人物之一。
他的作品常常融合了创新的设计理念与当地的文化背景。
巴黎爱乐音乐厅就是他的杰作之一。
这座音乐厅的外观独特，以其起伏的金属表皮吸引着人们的目光。
其独特的造型不仅在视觉上具有强烈的冲击力，同时也为内部的声学效果提供了卓越的条件。
音乐厅内部的设计精致而舒适，为观众带来了绝佳的音乐体验。
保罗·安德鲁（Paul Andreu）的作品也在巴黎的建筑版图上留下了深刻的印记。
他设计的巴黎夏尔·戴高乐机场候机楼以其简洁而流畅的线条著称。
巨大的拱顶结构赋予了空间开阔感和通透感，让旅客在候机过程中能够感受到舒适与便捷。
同时，建筑的外观与周围环境相得益彰，成为了巴黎城市景观的一部分。
弗朗索瓦·博纳（François Bonne）的作品展现了对传统与现代的巧妙融合。
巴黎的布西科公寓就是他的代表作品之一。
这座公寓建筑保留了巴黎传统建筑的某些元素，如优雅的立面比例和精致的装饰细节，同时又引入了现代的建筑材料和设计手法，使其在保持历史韵味的同时，又具备了现代生活所需的功能和舒适度。
多米尼克·佩罗（Dominique Perrault）的作品常常挑战传统的建筑观念。
巴黎国家图书馆就是他的重要作品之一。
这座建筑以其巨大的玻璃幕墙和独特的几何形状引人注目。
玻璃幕墙使得室内充满了自然光线，营造出明亮而开放的阅读环境。
其独特的建筑形式也成为了巴黎城市景观中的一个新地标。
伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）在巴黎也有出色的作品。
拉维莱特公园是他的代表作之一。
这个公园打破了传统公园的设计模式，以“点、线、面”的概念为基础，创造出了充满活力和多样性的空间。
国外风景园林人物的文献
国外风景园林人物的文献
1. 弗朗西斯·贝肯，英国著名的园林设计师，他的作品包括《The Art of Landscape Gardening》等著作，深刻地影响了18世纪的英国园林设计。
2. 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德，美国著名的景观设计师，他的作品《A Treatise on the Theory and Practice of Landscape Gardening》对19世纪美国景观设计产生了深远的影响。
3. 安德烈·勒诺特，法国著名的园林设计师和建筑师，他的作品《Versailles Gardens》等著作详细介绍了他在凡尔赛宫等地的园林设计经验。
4. 罗伯特·斯密森，美国著名的景观建筑师，他的作品《Design with Nature》等著作探讨了自然与人类建筑之间的和谐关系，对现代景观设计理念产生了重要影响。
此外，还有许多关于国外风景园林人物的传记、专题研究和学术论文，涵盖了他们的生平、作品、理念和影响等方面。
这些文献可以从图书馆、学术数据库以及互联网上的学术网站上获取。
值得
一提的是，国外一些知名的风景园林学术期刊和杂志也经常刊登关于园林人物的专题文章和评论，为我们深入了解其思想和成就提供了重要参考。
总之，通过研读这些文献，我们可以更加全面地了解国外风景园林人物及其对园林艺术和景观设计的重要贡献。
法国园林的代表人物
易十四时代由勒诺特尔尝试并形成伟大风格；
1709年绘画与雕塑皇家院士让勒布隆协助阿尔让 韦尔出版《造园理论与实践》被看作是造园艺术 的圣经，标志着古典主义园林艺术理论的建立。
4 安德烈·勒诺特尔
主要作品:
(1)孚.勒.维贡府邸花园 (2)凡尔赛宫苑 (3)枫丹白露城堡花园 (4)圣克洛花园 (5)尚蒂伊府邸花园 (6)丢勒里花园
3 雅克·布瓦索
布瓦索非常重视园林的选址。由于花园的主景是
图案式花坛，因此他偏爱平坦而完整的地形，优点是 视线能够向外扩展，直到足力所难以企及的遥远处。 他认为起伏变化的地形有利于从高处俯视花坛，
景色尽收眼底。为了达到从高处欣赏整个花园布局的
目的，最好是将平坦的地形与起伏的地形相结合，哪 怕为此而大动土方。 布瓦索强调从高处欣赏花园和府邸的全景，表明 在构图上已经将花园和府邸看作是统一的整体了。
3 雅克·布瓦索
布瓦索是法国园林艺术最辉煌时代的真正开创者，
作品体现了新的美学观点。
花园的构图成为均衡统一、比例和谐的整体，各部 分都从属于整体；花坛由连续的台地围绕，以便从高处 更好地观赏。 布瓦索强调花园的丰富而多样性，包括地形、布局
和植物的多样性，以及形式与色彩的丰富性。变化应井
然有序，均衡稳定，彼此之间完美地配合起来。如果不 加以调理和安排协调的话，那么，人们所能找到的最完 美的东西都是有缺陷的。
4 安德烈·勒诺特尔
人物介绍：勒诺特尔出生于巴黎 的一个造园世家,祖父是宫廷园林 师。勒诺特尔13岁进入西蒙〃伍埃 的画室学习，这段经历使他受益 非浅，有幸结识了许多美术、雕 塑等艺术大师，其中画家勒布朗 和建筑师芒萨尔对他的影响最大。 在离开伍埃的画室之后，勒诺特 尔跟随他的父亲，在丢勒里花园 里工作。勒诺特尔学过建筑、透 视法和视觉原理，受古典主义者 影响，研究过数学家笛卡尔的机 械主义哲学。
法国古典主义园林-勒诺特尔。
四、代表作品
凡尔赛宫花园 Chateau de Versailles
凡尔赛宫花园 Chateau de Versailles
凡尔赛宫花园 Chateau de Versailles
三、设计思想
在凡尔赛，勒诺特尔精心修改他对花园的设 计：两条主路划分出丛林园的界限，而多条辅 路与主路交叉；栅栏和绿篱形成的多道宏伟的 绿墙突出了林荫大道；斜向的或曲折的小径通 向各个丛林园，这样就可以为参观者呈献惊喜； 新颖的装饰物和喷泉与严格对称的大片树林形 成了鲜明的对比。
利用各种各样的水资源，勒诺特尔从阴暗的 空间（丛林园）穿向更明亮的地区（花坛）， 创造了神奇的明暗对比效果。
六、补充介绍
安德烈•勒诺特尔&勒诺特尔式园林
❤勒诺特尔式园林
勒诺特尔式园林起源于17世纪的法国。
法国古典主义园林艺术理论在17世纪 上半叶已逐渐形成并日趋完善。
17世纪下半叶，绝对君权专制政体的 建立及资本主义经济的发展，使社会安 定，也使部分人有条件追求豪华的生活， 这些都为法国古典主义园林艺术的发展 提供了适宜的环境。于是，安德烈•勒诺 特尔这位天才得以脱颖而出，使古典主 义园林艺术在法国得到了巨大发展，取 得了辉煌的成就。
勒诺特的其他设计包括园林的特里亚农，圣克卢，并 蒂伊和公园圣日耳曼内层和枫丹白露。他的天才的需 求是整个欧洲的首都。他访问了伦敦（ 1662年） ， 在那里他被认为是负责圣詹姆斯公园，和意大利 （ 1679 ） 。他的学生和合作者，工作在德国，奥地 利，西班牙，传播他的风格的景观规划和园林设计整 个欧洲大陆。一个世纪后皮埃尔查尔斯欧莱雅Enfant's 计划在美国首都华盛顿特区，是影响勒诺特设计的理 由凡尔赛。
著名城市景观设计师亚历山大.谢梅道夫
在巴黎拉维莱特公 园中的竹园(图7)设计中， A. 谢梅道夫着重表现了一 种人工创造小气候的高超 技巧。竹园向人们展示的 是一个 “小气候的舞台”，
舞台上表演者便是在巴黎 非常少见的竹类植物。虽 然竹园的植物景观看上去 似乎比较单一，实际上园 内种有30多个品种的竹子， 变化非常丰富，完全可以 称得上是竹子专类园了。 现在，竹园已成为好奇的 巴黎市民随植物学家辨认 竹子品种的理想场所，人 们对各种竹子之间的细微 变化表现出浓厚的兴趣。
是至关重要的。首先，A.谢梅道夫采用了下沉式园林的手法，
创造出三维空间，以达到扩大视觉效果的目的，可谓小中见大
手法的典范。同时，低于原地面5m的封闭性空间处理，也形
成了园内适宜的小气候环境，使得竹子这类南方植物能够在巴
黎露地越冬。其次，A.谢梅道夫在园中种植了高大的毛竹，竹
在他本人景观设计公司成立 不久的1979年，就有机会参 与了当时一些大型工程的方 案竞赛，如塞纳·圣德尼省的 苏塞公园以及后来的巴黎拉 维莱特公园(图6)方案招标。 虽然最终未能获得竞赛的胜
利，但是其设计作品中所表
现出的理念与观点，受到了 人们的广泛关注。
巴黎拉维莱特公园设计方案
• 因此，拉维莱特公园方案竞赛的获胜者、建筑师贝尔纳·屈 米(Bernard Tschumi)1985年邀请A.谢梅道夫创作拉维莱特 公园中的主题花园之一：“活力园”(Jardin de l’énergie)。 A.谢梅道夫在接受了这一邀请之后，仔细研究了屈米的拉维 莱特公园总体设计思想，并且认真思考了 “园林艺术”园
著名城市景观设计师
——亚历山大.谢梅道夫（法国）
目录
个人简介 设计思想 个人理念 优秀作品
个人简介
• 亚历山大.谢梅道夫生于1950年，1973年毕业于法国凡尔赛国 立高等园艺学院。此后不久，便与J.古龙、A.马格里特和克莱尔· 高哈汝等风景园林师合作，创建了绿方格景观设计公司。1978年 又独自成立景观设计事务所(Bureau des Paysages)。该设计公 司在法国因其规模较大、作品涉及面广而著称。保持在20多位建 筑师和风景园林师组成的设计团队，作为一个单纯从事景观设计 的公司，这一规模在法国是很少见的。
著名城市景观设计师--亚历山大.谢梅道夫
由于勒阿弗尔海滨过去是宽阔的 卵石海滩，不利于人们在海滩上活动 ，这在一定程度上拉开了人与海的距 离。因此，海滨景观设计的主导思想 便是人与海的尽可能地接近。考虑到 海滩用地呈带状的特点以及海平线和 城市轮廓线等水平线特征，A.谢梅道 夫顺理成章地采用了线性空间的布局 手法，利用一系列平行的景观带，使 人们从沥青混凝土街道逐渐过渡到卵 石海滩和海水边。
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不仅如此，竹园的照明设计也体现了功能与美观融为 一体的创作手法。A. 谢梅道夫采用类似卫星天线的锅形 反射板，形成反射式照明效果，并且在将灯光汇聚并反 射到园内的同时，将光源产生的热量也一并反射到竹叶 上，借此能够局部地改善竹园中的小气候条件，有利于 竹子的生长。 为了突出竹园的原创性和艺术性特征，A.谢梅道夫 特地邀请了两位艺术家参与设计。莱特奈尔(Bernhard Leitner)借鉴意大利园林中的水剧场，在园内建造了一座 声学建筑，被称为“声乐管”。他利用斜坡和竹林环绕 的两段半圆形的、带有壁泉和格栅的墙壁，将轻风吹拂 的声音、竹叶的沙沙声和潺潺的流水声汇聚在一起，形 成一座在此凝听自然之声的“音乐厅”。另一位艺术家 比恩(Daniel Buren)采用抽象而又含蓄的手法，以卵石在 园路上铺设了一段黑白相间的条带，与拉维莱特公园总 体构图的方向感相一致，令人联想到投射在地面上的毛 竹的阴影，又使得下沉式竹园与全园的构图相呼应。
个人理念
A.谢梅道夫说道：“虽然我是风景园林师， 但是我尝试着不做风景园林设计。我认为风景 园林是一种文化，是维系作品的必要性和条理 性的文化。我更愿意将这种文化理解成一种布 局与建造的方式。” A.谢梅道夫常说：“风景到底有什么用呢？ 地理学家伊夫· 拉科斯特(Yves Lacoste)说过， 风景原本是用于战争的。而我认为风景现在用 于国土整治规划，也就是说有助于人类的和 平。”
法国风景园林大师阿兰·普罗沃设计风格与经典作品简析
法国风景园林大师阿兰·普罗沃设计风格与经典作品简析王世豪，叶杨飞（北京林业大学园林学院，北京海淀100083）介绍了阿兰·普罗沃（Allain Provost ）的生平经历和设计风格，以巴黎水生植物花园、巴黎雪铁龙公园和迪德罗公园为例，分析阿兰·普罗沃的设计特征：早期多用自然有机形、具有现代气息的古典主义风格、善用水元素。
阿兰·普罗沃；生平经历；设计风格；古典主义克斯、劳伦斯·哈普林和丹·凯利等20世纪初现代风景园林师的影响，设计风格有了根本性的转变，逐渐由自然式转向规则式的风景园林设计，形成了我们所熟知的阿兰·普罗沃风格。
在此期间，他的园林作品也表现出了转变过程中自然式与几何式混合的特点。
1990年普罗沃再度成立园林设计公司———他与阿兰·库塞朗（Alain Cousseran ）共同成立“符号团队”（Groupe Signes ）事务所，并一直合作到1998年，此后他便开始退居后位。
从1976~1986年，他在从事设计专业的同时，也任教于法国景观设计国立高等学院。
从1987年开始，担任景观建筑高等学院的院长。
他的专业工作与教学工作并没有影响他在1982年成为法国景观联盟会的创始人之一，之后他几次当选为会长[3]。
2阿兰·普罗沃的设计风格及主要作品解析阿兰·普罗沃处于欧洲20世纪2种现代潮流断层的位置上，从倡导“绿色空间”到园林艺术的回归，普罗沃不仅见证了2种现代潮流的转变，而且也在特定的时代完成了阿兰·普罗沃风格的塑造[1]。
纵观阿兰·普罗沃的设计历程，其设计风格具有以下3个典型特征。
2.1早期自然有机形的运用在普罗沃的职业生涯早期，即20世纪80年代以前，他的设计作品常带有18世纪英国风景园如画的风格，他喜爱并擅长运用自然有机形的曲线和反曲线来组织平面形态。
而这样的设计风格是与当时的时代背景密切相关的。
园艺学的名人
园艺学的名人园艺学是一门古老而有趣的学科，它研究植物的培育、栽培、种植和园艺设计等方面的知识。
在这个领域里，有许多杰出的人物为园艺学做出了巨大贡献。
本文将介绍一些园艺学的名人，他们的研究成果和贡献对园艺学的发展产生了深远影响。
园艺学的名人之一是安德烈·勃特斯（AndréLe Nôtre），他是法国宫廷园艺师，被誉为“花园之王”。
勃特斯设计了凡尔赛宫的花园，这个花园被视为法国花园艺术的典范，对欧洲的园林设计产生了深远影响。
他将几何形状和对称设计应用于花园中，创造出了华丽而宏伟的景观。
勃特斯的作品展示了他对园林建筑和植物选择的独到见解，他的设计理念为园艺学的发展奠定了基础。
另一位园艺学的名人是卡尔·林奈（Carl Linnaeus），他被誉为现代植物学的奠基人。
林奈提出了现代生物分类系统，将植物按照它们的特征和相似性进行分类。
他创立了植物命名的规范，使得科学家们能够准确地命名和分类植物。
林奈的分类系统为园艺学家们提供了一个统一的语言和框架，使他们能够更好地研究和交流关于植物的知识。
他的贡献不仅对园艺学有重要意义，也对生物学和自然科学的发展产生了深远影响。
除了勃特斯和林奈外，还有许多其他园艺学的名人也做出了杰出贡献。
例如，查尔斯·达尔文（Charles Darwin）是进化生物学的奠基人，他的研究成果对园艺学也有很大的影响。
达尔文提出了“物竞天择，适者生存”的进化理论，这个理论也适用于植物的培育和栽培。
园艺学家们通过选择适应环境的植株进行繁育，来改良和改进植物的品种。
达尔文的进化理论为园艺学家们提供了一个理论基础，使他们能够更加科学地进行育种和培育工作。
此外，还有许多其他园艺学家也做出了重要贡献。
例如，乔治·华盛顿·卡弗兰（George Washington Carver）是一位著名的园艺学家和农业科学家，他致力于研究农作物的改进和土壤肥力的提高。
法国著名城市景观设计师亚历山大·谢梅道夫及其作品
哈汝合作的绿方格景观设计公司所设计的风景园林作 品， 也为他带来了一定的声誉。 因此， 在他本人景观设计 公司成立不久的 #()( 年， 就有机会参与了当时一些大 型工程的方案竞赛， 如塞纳・圣德尼省的苏塞公园以及 （ 图 *） 方案招标。 虽然最终未 后来的巴黎拉维莱特公园 能获得竞赛的胜利， 但是其设计作品中所表现出的理念 与观点， 受到了人们的广泛关注。 因此， 拉维莱特公园方案竞赛的获胜者、 建筑师贝尔 （+,-./-0 1234567） 纳・屈米 #(89 年邀请 %& 谢梅道夫创 “活力园 ” （’/-07. 0, 作拉维莱特公园中的主题花园之一： 仔细研 。 : ; <.,-=7,） %& 谢梅道夫在接受了这一邀请之后， 大师的设计思想对他的影响十分深刻。 由于与建筑师的 关系十分密切， %& 谢梅道夫对风景园林行业的认知程 度以及在设计作品上都表现出与建筑的紧密联系， 他近 年来的工作实践更加偏重于城市设计。 “ 虽然我是风景园林师， 但是我 %& 谢梅道夫说道： 尝试着不做风景园林设计。 我认为风景园林是一种文 化， 是维系作品的必要性和条理性的文化。 我更愿意将 ” 这种文化理解成一种布局与建造的方式。 实际上， 我们 可以将这段话理解为 %& 谢梅道夫希望涉足于建筑领域 所做的一种铺垫。 %& 谢梅道夫与 ’& 古龙、 %& 马格里特和克莱尔・高 究了屈米的拉维莱特公园总体设计思想， 并且认真思考 了 “园林艺术 ” 园的创作思想： 在拉维莱特公园序列景观 中插入一个由下沉式空间形成的局部片断， 园中布置象 征自然的一种植物材料—— — 竹子和代表人工的一种技术 产品—— — 混凝土， 并使自然与人工有机地结合在一起。 由 于这个主题性小园完全采用竹类植物造景， 因此人们又 （’/-07. 0, >/6>?52） 称之为“竹园” 。 %& 谢梅道夫希望人 们将竹园看作是一处集展示、 试验、 生产与再生等各种思 潮于一体的场所， 其中园艺知识与工程技术既对立又统 “ 竹园是我非常喜爱的场所， 一， 相互依存。 他曾说： 因为 它充分展示了枝叶与混凝土的魅力， 代表了我的观点与
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1、阿兰普罗沃斯
法国当代著名风景园林设计师，以其独特的设计思想，创造出众多富含精神品质的园林空间，他多次获得国内外风景园林设计大奖，受到业界广泛赞誉。
在多年的规划设计实践中,普罗沃斯的设计风格也在悄然地发生变化,并最终形成了我们所熟知的阿兰·普罗沃斯风格。
阿兰·普罗沃斯把自然分为4类:第一自然, 是纯正的大地：上帝是景观师，土地是艺术家。
第二自然,是人类耕种的成果，是真正后天形成的景观，不可避免的与农业有关：农民是耕作景观天才的创造者。
第三自然是花园，大自然在其中成为创造的源泉。
全球化和“城市的普及”将我们推向了第四自然，一种新形式、融合了生态概念和博物馆布景概念的大尺度秀美风景，在那里，当家做主的是科学家。
泰晤士河坝公园，是自Achille Duchesne时期一百多年以来，英国第一个由法国设计师设计的公园。
它是由Groupe Signes和PateT aylor与ARUP ingeneurs共同设计完成的。
极具现代感的规划包含对宽阔的港口的复兴和重建，与此同时还要求带动周边地区的发展，创造一个内容丰富，风景宜人的公共空间和美好的未来发展框架。
下沉式线性植物园两边是种满植物的景墙。
其尽头是一个天棚结构建筑物，在这里可以一览泰晤士河坝风景。
公园内存在两个完全不同的风格景观区域：大片草坪和拥有微气候更私密的，带有景墙的植物园。
此项目得到了诸多奖项。
吉尔克莱芒
出身于农学和园艺学的吉尔·克莱芒堪称是一位造诣很深的植物学家。
他一反法国传统园林将植物仅仅看做是绿色实体或自然材料的建筑式设计理念，而是将自然作为园林的主体来看待，研究新型园林的形态。
他认为：人们过去建造的那些花园实际上和建筑一样，是对人类征服自然的一种炫耀。
他的设计理念在旅途中逐渐积累，也逐渐成熟稳定，并且在各种场合、通过各种方式，来阐述他的学术观点，并不断扩展他的思维空间。
每当他旅行回来，都带回要用综合和交流的方法产生的强烈思想感情。
是安德烈·雪铁龙汽车制造厂搬迁之后，在面积为45 hm2的工业弃地上兴建的城市新区中的公园，总面积约14hm2，与加维尔沿河路(quai de Javel)相接。
在规划布局上，雪铁龙公园与巴黎原有的荣军院广场、战神广场和巴黎植物园的中心花园一样，都是处在与塞纳河相垂直的轴线上。
雪铁龙公园面积有限，又呈现与众不同的"X"型，却因奇特的构图和丰富的园景而令人瞩目。