木雕制作人物技巧

东阳木雕的打坯技艺作为一个打坯的高级技师，必须做到以下几点：1、理解领会设计的画意，同样的图案要分清高、中、低不同档次作品的要求，因材施艺，打坯定型。

2、按照设计图稿刷样的线条动刀用凿，在整个打坯过程中做到物象轮廓分明，雕纹清晰，凿头清爽。

3、在保留平面的基础上分清景物近远关系，根据不同的厚度和深度来确定层次，使作品具有立体感。

4、无论人物、花鸟、走兽都要处理好前后、左右、上下的呼应关系，不能顾此失彼，不相协调。

5、在处理背景和树叶等景物时，须根据近远和虚实的需要，既要顾全整体，又要灵巧变化多样。

6、在打坯过程中，先要把大块面、层次、整个图样确定，再行局部施工，必须循序渐进，不要急于求成。

7、发现设计中的不妥之处，打坯时要灵活机动，合理改进，按木雕的特点施工，争取良好的艺术效果。

以上七点是我们在打坯时应当坚持的一些基本工艺原则。

究竟如何在打坯过程中坚持和掌握好以上这些原则呢？除了打坯艺人必须具备一定的设计基础知识和修光基础知识之外，我觉得要特别注意下列事项：1、工具按照老师傅的经验，只要看他的工具就能知道他的技艺水平。

一般打坯工具需要50件左右，包括钻条型凿和铁箍型二类。

打坯以中钢凿为主，在用凿时，要保持正而直，使周围保留部分不受震动，分清层次。

用正口凿来打坯不妥，因对保留部位震动大，打坯分层和块面又须用反口凿。

要按照画面的需要选择工具，不能随意替代，必要时，还得研制某些专用工具来提高打坯工艺的表现力。

对初学打坯者，在工具方面的要求千万不能马虎，无论在工具的数量和质量方面，无论在工具的磨制和保管方面，都须有一定规矩。

2、分层次和分块面分层次要根据不同的花板图稿而定，有的图稿要分四层，也有分五层、六层的，也有只分两层的。

不论有几层可分，在花板雕刻时要从最底下的一层开始。

花板是从低到高，图稿是从远到近，与脱地从近到远，从高到低相反。

例如普通箱花板一般分三层：第一层是远山，第二层是中间的树，第三层是最近的人物，层次分明，主次明确。

如人物和风景重叠时，要服从人物，突出人物，在不影响其他物象的情况下，尽量把在人物旁边的背景物象雕得低些，其他物象和人物没有高低矛盾的，能保留平面的，需尽量保留平面，以增强立体感和深度感，同时也增加牢度。

又如树林、假山、楼台亭阁等物象，不分前后，能保留平面的都要保留在平面上。

浮雕如果层次分得不当，就会缺乏深度，发挥不了木板的深厚的雕刻效果。

凡属前面的物体千万不能刻掉平面，远的物体在深浮雕中可以雕掉平面。

初学者要注意前面的物体不能雕得太圆，如前面的雕得很圆，却把后面的中景和远景的压扁了，这样会影响画面的纵深感和空间感，所以在分层次时，先要看清楚图稿画面有多少层次，要目视预测分出各层之间的深浅度，然后再动手雕刻。

雕刻时还要注意不要单刀直入，突破各层界限，因为板料的厚度总是有限的，在处理背景层次中能够留高点的一定要保留高点。

除房屋外，层次的处理要有凹凸，使画面有变化。

分块面就是要在分层次后使花板立体化，分块面是根据各层板料的厚度而进行，首先分大块面，然后再分小块面。

一般物体都先分三向面，使用蝴蝶凿，采用小斧锤打雕刻，在分层次的基础上来分块面。

例如人物中的头部脸型可分左、中、右三向面，然后再分出五官的小面。

五官要以鼻梁为中心线，分出左右斜向面，再以两眼间连成横线面，以两肩为高点，两眼也留高点来分面；再以鼻下为横线，留嘴唇为高点，进行分面，使五官形体面分得一清二楚三明白。

3、雕刻技法东阳木雕产品中一般以平面浮雕为主，圆雕为辅。

平面浮雕分薄（浅）浮雕和深浮雕，要根据花板的厚度和应用部位的需要来决定。

打坯中的分面、层次、高低、远近呼应都是按照一定的比例而定，薄浮雕往往从近而远，必须保留平面。

薄浮深度一般为2至5毫米。

薄浮雕虽薄，但要有立体感，所以雕画面必须刻线严谨，往往一毫米的深度就能表示出高低、远近和透视关系。

薄浮雕应压低比较远的景物来为保留平面的部位服务，加强透视效果。

在处理人物方面中，头部不应去掉平面，应保留安排五官的材料。

深浮雕就不同，它不是强调以线为主，线面结合。

恰恰相反，要反映以面为主，面线结合，所以强调保留平面，不伤整体，发挥面的作用。

在打坯开始时应根据图像需要，把远景的树叶，或者亭子的翘角保留一点，不能全部压低。

通过保留和镂空的巧妙配合来体现花板的深度和多层次。

除平面浮雕外，还有一些图像造型需要用到圆雕技法。

圆雕的雕法比浮雕难度更大，要求更高，技术性更强，需要一定的绘画基础知识和设计能力。

圆雕的要求是结实、凌空，能多角度欣赏。

圆雕首先要考虑立体感，无论是人物、树木、花鸟、走兽，把他们的面向、走向、动态、转折、相互交叉等均应按大小比例安排妥贴，要把主要一面造型的粗坯先雕刻好，再把局部进行分解，将各个部位穿插恰当，要注意到前后、左右的空间，不能出现较大的空隙，如有一面出现空隙太大，就要用背景来弥补，使画面内容显得充实、丰满。

在圆雕的处理过程中，还要掌握好作品的程控范围和欣赏者的视线角度，保持整体艺术效果的统一和谐。

如果图像在仰视角度，人物打坯的头部要往下看，头部形象要突出一点。

如果是属于平视角度，则要在花板的正面上下功夫，人物脸部以正面向为妥。

如果是属于俯视角度，那么人物头部一般要向上，头部形象不能过高。

4、花朵打坯先要分面，安排层次。

花叶要四面延伸，花杆要在花叶中间，这些皆为一般常识。

花朵打坯的关键在于花瓣的形象，以及花叶的组织和变化。

设计者只是提供平面上的线条，花朵花瓣的雕刻成功，不仅仅是设计师的努力，更需要打坯艺人的功夫。

打坯艺人要根据不同的花朵，不同的角度，不同的开花时间来组织花瓣。

一般作品中盛开和部分展开花朵的比较多。

花朵打坯在分面后，要先考虑花蕊的位置。

盛开花朵外围的一二圈花瓣不要大于刚开放的花瓣，因为外面花瓣太长太大，会造成向外倾效果，影响了整朵花的完美。

花瓣组织时，要安排从瓣，要有耙子叉，要富有变化，一朵花中花瓣组织不能有同样的交叉和卷折。

花朵打坯中要特别注意两点：一是花瓣都要从花蕊底部中心长出；二是正面不能用圆凿卷得太薄，不然会缺少质感。

花瓣花叶要紧凑，正面要有深度，反面可以舒缓一点，这样的话，一朵栩栩如生的花坯才能脱手而出。

5、人物打坯人物打坯难度最大、要求最高。

决定作品质量好坏的是人物脸部的表情。

人物脸部打坯首先是把画面的方向、角度把握好，再根据花板的深度来分面，决定“三定五眼”的位置。

“三定”就是从额骨的发脚到下巴分成三等分，一般以鼻子作为三等分的基准。

“五眼”就是以眼位基准，正面是三只眼睛的阔度，两侧各是一只眼的位置。

打坯时切记这一点，否则易造成脸型左右不均，眼睛高低不平，鼻子不正等问题。

在处理“三定五眼”后，再用稍圆凿把鼻子的位置定妥，而后把额骨的发脚和鬓发的发脚固定下来。

若是仕女打坯，应先把发结和头饰处理好，这样，整个头部的基本形象就形成了。

然后，就要着力处理好不同人物的表情。

在整个脸型角度确定后，首先雕凿眼睛，再雕凿鼻子，最后是嘴巴。

五官完成后，再进行下巴大小的处理，以求脸型的完美。

关于各种脸型的打坯，幼儿的脸型特点是：脸型应圆一点，五官稍集中一点，鼻子要翘一点，下巴也应圆润一点，额骨可以凸一点，但不能出现眉骨，眼圈可与眉骨相平。

成年人要以“三定五眼”为标准，男青年要有英俊的神态，眉清目秀，额骨颇大，眉骨明显，眼不能细长，嘴略大。

老年人的肌肉比较松驰，眼较凹，鼻较大，下额骨比较突出，眉骨略高。

女子脸型，古今有别，处理方法各异。

唐代仕女特别丰满，鼻子又长又细又小，嘴也较小，但发结高耸，头饰华美艳丽。

在仕女打坯时要根据脸型的变化来确定五官。

至于人物脸部的表情，一般都以喜、乐为多。

喜脸要求“眉开眼笑”，即眉毛骨要放松拉开，眼稍细长，嘴不能合得太紧，嘴角稍稍往上翘，一般中青年基本上可采取这种处理方法。

怒脸的表现手法与宋代武将的表现手法差不多。

眉骨要锁得紧，眼睛要大而圆，可凹得深一点，鼻子略短，嘴巴紧闭，嘴角可往下斜。

哀脸表情没精打采，一般处理为眉毛骨和眼睛视线往下斜，鼻子拉长，嘴微开，嘴角偏下，颧骨不能大而高，整个脸部肌肉放松且适当拉长，这种表情比较少见。

乐脸表情较多，要在“三定五眼”时稍集中一点，颧骨往外拉，鼻翼处用小圆凿卷一下。

6、打坯一般都是先处理好头部，再处理身体部位。

人物身体打坯可分二步进行：先决定人体的动态趋向，转身程度，要掌握好正面和侧面的比例，处理好局部和整体的关系，对大的动态线和平脚的趋向线，不能简单地按画面线条直接作为标准线，应按形态深度和活动方向来决定标准线。

因画线通过深浅处理后，丰富了侧面，要谨防忽略正面，主次颠倒。

人体轮廓粗坯完成之后，再雕刻衣褶。

木雕中的衣裙形态要有松有紧，有长有短，有深有浅，有虚有实，应运用不同凿子和技法，巧施工艺。

要学会小凿当大凿，大凿当小凿，或平卷，或半面卷，刀法不断变换。

若光靠一支凿平刻衣褶，线条容易僵硬。

打坯是继设计之后的一项极富个性、极富创造性的劳作。

以上介绍的技法，仅属打坯工艺的一部分。

为了成功制作一件木雕工艺品，打坯艺人必须不断提高自身素质，开动脑筋，前顾及设计，后有利修光，因材施艺，因稿定型，唯有如此，才能在你的刀凿之下完成传世精品。