消费时代审美观念的变迁
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这是一个充满活力的时代。 “五四”运动就像一阵清劲 的风，一下子给曾经压抑沉 闷的社会注入了新鲜空气。 往日被紧身褡或小背心强压 下去的双乳，现在可以骄傲 地挺立在旗袍之下。
Leabharlann Baidu林 徽 因
1930—1939
当时认为中西合璧名女人最 美。服装式样变化最快的是 旗袍，几乎是一年流行一个 款式，搭配方式也是中西合 璧。化妆品的使用以皮肤美 白头发润黑为目标，冬季有 雪花膏，夏季用雪花粉、爽 身粉、香水，护发则有生发 油、凡士林等。
消费时代:一种特殊的文 化语境
全球化时代的到来,除了引起 世界经济一体化、科技标准 化、媒体普遍化等现象的出 现外,消费意识形态的扩展、 乃至消费文化的出现,已成为 一种引人注目的文化特征。 应当说,无论是民族艺术与文 化的变化,还是人类审美的发 展,都不约而同地进入了消费 时代这一特殊的文化语境,并 无一例外地受其影响与制约 。
民国时代杂志
1900—1909
每个时间段的美女标准是不 同的，特别是随着时间的变 迁，美女标准往往会有很大 的变化，就拿中国来说，大 家都知道唐朝的人是以胖为 美的，而现在大家都在拼命 减肥。 世纪之初，洋货、传教士、 大众传播媒介把西方生活方 式传入中国。一本倡导女权 运动的书《女界钟》应运而 生，该书主张妇女“剪发、 读书、参政”。这是一个新 陈代谢期，至少在青年人的 心中，崇洋与爱国之间是可 以画上等号的。
胡 蝶
1950—1969
新中国建立，女人成了半边 天。她们不仅有自己的事业 、工作，而且不慕虚荣、不 爱打扮，愿意把青春和美丽 奉献给最可爱的人。上世纪 60年代的中国女性对于时尚 与美的认识基本属于淡忘的 状态，连最需要装扮的文艺 工作者也积极投身于工农革 命中，她们在大生产中不再 被束缚，充满激情和活力。
时代的发展要求实践论美学应有自己的问题性,这就 是关注当代人的日常生活领域,关注当代人的感性生 存,关注人类文化发展中的问题及走向。只有对这些 问题的进一步的思考与解决,才能真正找到自身坚实 可靠的价值根基与生存位置。
祝所有的女人都越来越美丽———女性 的美丽是这个美丽世界的重要组成部分
THANK YOU
消费时代审美观念的变迁
T h e c h a n g e o f a e s t h e t i c i d e a s
消费时代的审美问题,是全球化语境下人类审美面临的新问题, 也是美学研究史上出现的一个重要的学术命题。消费时代作为 全球化过程中一种特殊的文化语境,改变了人类审美既成的文 化背景与环境,形成新的消费意识形态,导致当代审美转向更广 泛的文化、生活领域;消费时代人类审美的重要表征是转向日 常生活的审美化,其核心是人的日常生活质量及价值形态的重 建。消费时代的审美观念与实践也呈现出诸多的矛盾与问题, 需要美学研究中的深入思考与辨析
王 敏 彤 (完颜立童记)
1910—1919
在世纪之初稍微开了个 头的妇女解放运动开始 深入人心。“新文化运动 ”对这个时期的女性影响 很大，这个时期的女子 着装多穿窄而修长的高 领衫裙，下穿黑色长裙 ，衣衫比较朴素。这种 装束，时人送它一个专 有名词：“文明新装”。
杨 步 伟
1920—1929
T H A N K F O R Y O U W A T C H I N G
王 晓 棠
1970—1989
美丽、爱情、感情生活…… 这些词汇几乎已经成为一种 禁忌，阶级斗争是此时中国 的“时尚”。爱情也在大众 生活中完全绝迹。当被扼杀 的男女情爱后来在知青群落 中慢慢苏醒，其标志是爱情 歌曲与爱情诗的流行。乞丐 衫、巴拿马裤、蝙蝠衫、吉 他、马海毛，这些廉价的时 尚过去以后，“物质文化” 开始显现其力量，时尚第一 次有了不菲的标价。
20世纪西方学术界对消费时代审美问题的关注,滥觞于法兰克福学派。 法兰克福学派作为西方马克思主义中影响最大、持续时间最长的一 个流派,以其独特的意识形态与文化批判理论,重新评价和认识进入晚 期资本主义即消费时代后,人类的意识、文化精神及文学艺术所发生 的重要变化。
时代女性审美的变迁
• 自1898年有了新式女学之后，被封建思想桎梏数千年的中国女子开始走出闺房，走进课堂 ，享受和男子一样的教育。一二十年之后，一大批受过良好教育的中国女性开始登上了历 史舞台，成为备受关注的新女性。她们不仅以自己的才华赢得了社会认可，而且还以独特 光彩和魅力丰富了历史，成为那段动荡历史底片中柔和而温暖的色调。从声名显赫的大家 闺秀(如“宋氏三姐妹”)到风华绝代的电影明星(如胡蝶、阮玲玉)，从文采斐然的女作家(如 冰心、丁玲)到满怀爱心的女医生(如林巧稚)，从办公室里的职员到战场上的战士，女性的 身影遍布民国社会的角角落落。从一个宏观的历史视角来看，中国女性在这一百多年间所 经历的变迁比以前两三千年所经历的变迁还要多，还要大。可以说，中国的女性解放既是 时代进步、社会发展的结果，但同时它又反过来丰富甚至影响了社会风貌和时代精神。
邓 丽 君
1990——
上世纪90年代是信息爆炸的 年代，每一个人为了美丽不 惜使出浑身解数。经典美女 形象已成为过去，评判美女 的标准也不再那么整齐划一 ，化妆手法越来越高明，越 来越多的人相信：只要不惜 代价，每个人都可以是美女 。进入21世纪之后，美女的 标准就是“没有标准”。
朱 茵
值得注意的是,由于消费时代代表了一种特殊的文 化语境,它在不断涌现出大量新的审美观念与现象 的同时,由此也给审美实践带来新的挑战与问题。 就普遍状况而言,消费时代的审美正在把传统审美 中的教育功能转化为享受功能;把传统审美中富有 个性特征的创造功能转化为具有文化工业性质的 机械复制功能并产生出新的问题与现象。
Leabharlann Baidu林 徽 因
1930—1939
当时认为中西合璧名女人最 美。服装式样变化最快的是 旗袍，几乎是一年流行一个 款式，搭配方式也是中西合 璧。化妆品的使用以皮肤美 白头发润黑为目标，冬季有 雪花膏，夏季用雪花粉、爽 身粉、香水，护发则有生发 油、凡士林等。
消费时代:一种特殊的文 化语境
全球化时代的到来,除了引起 世界经济一体化、科技标准 化、媒体普遍化等现象的出 现外,消费意识形态的扩展、 乃至消费文化的出现,已成为 一种引人注目的文化特征。 应当说,无论是民族艺术与文 化的变化,还是人类审美的发 展,都不约而同地进入了消费 时代这一特殊的文化语境,并 无一例外地受其影响与制约 。
民国时代杂志
1900—1909
每个时间段的美女标准是不 同的，特别是随着时间的变 迁，美女标准往往会有很大 的变化，就拿中国来说，大 家都知道唐朝的人是以胖为 美的，而现在大家都在拼命 减肥。 世纪之初，洋货、传教士、 大众传播媒介把西方生活方 式传入中国。一本倡导女权 运动的书《女界钟》应运而 生，该书主张妇女“剪发、 读书、参政”。这是一个新 陈代谢期，至少在青年人的 心中，崇洋与爱国之间是可 以画上等号的。
胡 蝶
1950—1969
新中国建立，女人成了半边 天。她们不仅有自己的事业 、工作，而且不慕虚荣、不 爱打扮，愿意把青春和美丽 奉献给最可爱的人。上世纪 60年代的中国女性对于时尚 与美的认识基本属于淡忘的 状态，连最需要装扮的文艺 工作者也积极投身于工农革 命中，她们在大生产中不再 被束缚，充满激情和活力。
时代的发展要求实践论美学应有自己的问题性,这就 是关注当代人的日常生活领域,关注当代人的感性生 存,关注人类文化发展中的问题及走向。只有对这些 问题的进一步的思考与解决,才能真正找到自身坚实 可靠的价值根基与生存位置。
祝所有的女人都越来越美丽———女性 的美丽是这个美丽世界的重要组成部分
THANK YOU
消费时代审美观念的变迁
T h e c h a n g e o f a e s t h e t i c i d e a s
消费时代的审美问题,是全球化语境下人类审美面临的新问题, 也是美学研究史上出现的一个重要的学术命题。消费时代作为 全球化过程中一种特殊的文化语境,改变了人类审美既成的文 化背景与环境,形成新的消费意识形态,导致当代审美转向更广 泛的文化、生活领域;消费时代人类审美的重要表征是转向日 常生活的审美化,其核心是人的日常生活质量及价值形态的重 建。消费时代的审美观念与实践也呈现出诸多的矛盾与问题, 需要美学研究中的深入思考与辨析
王 敏 彤 (完颜立童记)
1910—1919
在世纪之初稍微开了个 头的妇女解放运动开始 深入人心。“新文化运动 ”对这个时期的女性影响 很大，这个时期的女子 着装多穿窄而修长的高 领衫裙，下穿黑色长裙 ，衣衫比较朴素。这种 装束，时人送它一个专 有名词：“文明新装”。
杨 步 伟
1920—1929
T H A N K F O R Y O U W A T C H I N G
王 晓 棠
1970—1989
美丽、爱情、感情生活…… 这些词汇几乎已经成为一种 禁忌，阶级斗争是此时中国 的“时尚”。爱情也在大众 生活中完全绝迹。当被扼杀 的男女情爱后来在知青群落 中慢慢苏醒，其标志是爱情 歌曲与爱情诗的流行。乞丐 衫、巴拿马裤、蝙蝠衫、吉 他、马海毛，这些廉价的时 尚过去以后，“物质文化” 开始显现其力量，时尚第一 次有了不菲的标价。
20世纪西方学术界对消费时代审美问题的关注,滥觞于法兰克福学派。 法兰克福学派作为西方马克思主义中影响最大、持续时间最长的一 个流派,以其独特的意识形态与文化批判理论,重新评价和认识进入晚 期资本主义即消费时代后,人类的意识、文化精神及文学艺术所发生 的重要变化。
时代女性审美的变迁
• 自1898年有了新式女学之后，被封建思想桎梏数千年的中国女子开始走出闺房，走进课堂 ，享受和男子一样的教育。一二十年之后，一大批受过良好教育的中国女性开始登上了历 史舞台，成为备受关注的新女性。她们不仅以自己的才华赢得了社会认可，而且还以独特 光彩和魅力丰富了历史，成为那段动荡历史底片中柔和而温暖的色调。从声名显赫的大家 闺秀(如“宋氏三姐妹”)到风华绝代的电影明星(如胡蝶、阮玲玉)，从文采斐然的女作家(如 冰心、丁玲)到满怀爱心的女医生(如林巧稚)，从办公室里的职员到战场上的战士，女性的 身影遍布民国社会的角角落落。从一个宏观的历史视角来看，中国女性在这一百多年间所 经历的变迁比以前两三千年所经历的变迁还要多，还要大。可以说，中国的女性解放既是 时代进步、社会发展的结果，但同时它又反过来丰富甚至影响了社会风貌和时代精神。
邓 丽 君
1990——
上世纪90年代是信息爆炸的 年代，每一个人为了美丽不 惜使出浑身解数。经典美女 形象已成为过去，评判美女 的标准也不再那么整齐划一 ，化妆手法越来越高明，越 来越多的人相信：只要不惜 代价，每个人都可以是美女 。进入21世纪之后，美女的 标准就是“没有标准”。
朱 茵
值得注意的是,由于消费时代代表了一种特殊的文 化语境,它在不断涌现出大量新的审美观念与现象 的同时,由此也给审美实践带来新的挑战与问题。 就普遍状况而言,消费时代的审美正在把传统审美 中的教育功能转化为享受功能;把传统审美中富有 个性特征的创造功能转化为具有文化工业性质的 机械复制功能并产生出新的问题与现象。