泥与火的艺术

南宋· 钧窑
今天的课我们就上到这里
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北朝瓷器和南朝瓷器的区别
北朝瓷器和南朝瓷器的区别在于：北朝瓷器
造型粗犷雄伟，出现白、黄褐釉和绿彩等新 品种及异国情调的新样式；胎体粗重，胎色 浅灰，有气孔和黑点；釉层薄，玻璃质感强， 釉色青中闪黄。而南朝瓷器造型比较秀气， 器型和前朝比略有变化，创新品种不多；胎 体较薄、较细、致密，胎色青灰，施釉略厚， 釉色青绿。

三：陶瓷器的材料及制 作过程科学其质地，色 泽，厚薄等都成为鉴别 品质优劣的标准。
主要采用泥条盘筑法制作，口沿部分一般都经过慢 轮修整。 典型陶器有曲腹小平底碗、卷唇曲腹盆和双唇小口 尖底瓶等。 彩陶装饰以黑彩为主，红色少见，两色兼用的更少。 还见有少量白衣彩陶。 彩绘主要在器腹，也有绘在折沿盆口沿上的。纹饰 组合，富有弧线美，显得圆润流畅。一般碗多饰垂 弧纹，盆多饰花瓣纹和花叶几何形纹，是其显明的 特征，最富代表性的是花卉纹饰。动物形花纹有鸟
唐三彩
以黄、褐、绿三色为主。 唐三彩的色釉有浓淡变 化、互相浸润、斑驳淋 漓的效果。在色彩的相 互辉映中，显出堂皇富 丽的艺术魅力。 唐三彩器物形体圆润、 饱满，与唐代艺术的丰 满、健美、阔硕的特征 是一致的。

北宋· 钧窑


钧瓷以釉色美妙 而著称，而它的 完美造型更为钧 瓷增光添彩，端 庄浑厚的造型， 简洁明朗的线条。 钧瓷造型以端庄、 浑厚、古朴、文 雅为特色。钧瓷 器皿，棱角分明， 线条优美，文饰 简练，雕塑别致。


陶器的发明，扩大了人类选择食物的范围，改变了 人类的饮食习惯。从此，人类普遍开始吃熟食，这 种习惯一直延续到今天。 人们制作陶器，在保证其实用功能的同时，常 常情不自禁赋予它审美的价值。无论器物造型抑或 表面装饰，技术和艺术已经融为一体。许多史前时 期的陶器，不但蕴含丰富的科学智慧，同时也是绝 妙的艺术品。陶器的发明，为人类在精神领域的创 造活动拓展了新的空间，使人类的造型艺术步入一 个新的发展阶段。
伊 朗 古 陶 器
墨西哥古陶器
墨 西 哥 古 陶 器
希腊古陶器
中国马家窑文化陶器
中国马家窑文化
马家窑文化的特点
以泥制红陶为主，但是这一时期彩陶特别的
发达。陶器的彩绘上以黑色为主，兼用红色。 色彩明快，线条流畅。 马家窑文化陶器的造型：碗、钵、盆、罐、 壶、瓮、豆、瓶、盂、杯、尊等。 马家窑文化彩陶纹饰：常见的有宽带纹、弧 线纹、波形纹、方格纹、平线纹及人面纹等。
彩陶鱼纹盆· 仰韶文化· 半坡类型
半坡类型 代表:西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶
器型：圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、
圆唇直口鼓腹罐 风格：朴实厚重 彩绘纹样：动物纹（人 面纹、鱼纹、 鱼鸟结合纹、 鹿纹） 几何纹 （写实纹饰－抽象几何纹）
考古小知识
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陶器的出现：使人类加工食物的方式发生了重
大变化，人们可以用水作为中间介质加热食物。水 有良好的流动性和传热性，用火加热陶罐底部，食 物可以通过水均匀加热，不会烧焦烤糊。水被加热 沸腾之后，水温长久保持在沸点温度不再升高，沸 腾的水成为理想的恒温器。在接近海平面的地方， 水的沸点为100摄氏度（随着海拔高度的增加，沸 点略微降低）。
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陶 器 的 历 史
陶器的制作
在制作陶器的时候，首先使黏土与适量的水
均匀混合，在半干的时候用手工做成需要的 器皿形状，晾干焙烧。在450摄氏度～700摄 氏度之间的高温环境下（在烧木材的窑中很 容易达到这样的温度），微细的黏土颗粒改 变了性质，相互烧结在一起，使成型的土坯 变为不怕烧、不漏水，结实耐用的器物。
陶器在古代的作用
古代人利用陶器可以方便地从江河湖泊取水，
贮存在加盖陶器中的水，可以保持清洁、减 少蒸发。有了陶器，人类能够在离开水源的 地方安家，选择更加适宜居住的环境。
下面来欣赏一些古代各个地方的 一些陶器
伊拉克万字盘
网纹船形彩陶壶
印 加 流 口 提 梁 瓶
日本古陶器
希 腊 克 里 特 岛 古 陶 器
亲近陶瓷艺术
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泥与火的艺术
阅读· 感受
陶器的发明是人类首次通过火的作用，使松
软的泥土变成坚固的器具的创造性活动，也 是新石器时代的重要标志。古代的陶器不仅 造型和纹饰上独特与复杂，而且在釉彩和烧 制的工艺上都达到了较高水准。
半 山 类 型

马 家彩 窑陶 文瓮 化


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和蛙等。
南朝

莲花纹装饰自东晋开始 流行，至南朝更盛。与 佛教的传播有直接关系， 南朝青瓷莲花纹较为常 见，多采用刻划手法， 此器纹饰较为典型
北朝

莲花尊具有较高的艺术 性造型，设计别致，艺 匠新颖，尊体以腹为中 心，上下部塑莲花瓣各 三层层层相接故又名仰 覆莲花。其厚而均匀的 釉层，高大挺拔的造型， 繁缛华丽的装饰足以代 表北朝甚至南北朝的青 瓷成就
陶瓷艺术的美
陶瓷艺术的出现，是人类对水，火和泥的征
服，是人类文明的象征。它不仅成为人类生 活中的器物，而且具有较高的审美价值，欣 赏陶瓷艺术可以从以下几个方面入手：
一：陶瓷器的造型丰富 形态优美 实用功能与艺术美有机 的结合


仰韶文化庙底沟类型
二：陶瓷器的纹样装饰 与造型协调 各类集合纹样组合有序 色彩和谐