【课外阅读】姜夔词的艺术成就 (2)
姜夔简介
姜夔简介篇一：姜夔词乐作品的韵味和意境分析姜夔词乐作品的韵味和意境分析摘要姜夔自称“自度新词韵最骄”，他对词的格律有深入的研究，达到了“意中有景，景中有意”的境界；姜夔的曲被著名诗人杨万里称“有裁云缝雾之妙思，敲金戛云之奇声”。
他的曲子注重格律，追求艺术美；姜夔的音乐被纪晓岚称“音节文采，并冠一时”。
自度曲首首词曲俱佳，填词填曲之作也无比的成功。
其音乐作品中独特的韵味与意境有极高的欣赏价值。
关键词姜夔；词；韵味；曲；意境中国古曲，博大精深，古曲作家姜夔，在南宋称得上独领风骚。
一、姜夔生平简介姜夔：（1155—1221），字尧章，号白石道人，饶州潘阳（今江西波阳）人，自幼擅长诗词之句，爱好音乐和书法，是南宋词坛上最讲究音律，号称“格律派”的诗人和音乐家，在词与乐的结合上成为南宋独树一帜的词人和音乐家。
姜夔成年参加科举考试，屡试不爽，因此布衣终生，未入仕途。
他一生四处漂泊，并在漂泊中写下了大量的诗词音乐作品，其作品收集在一书，这也是他的一部唯一的传世之作，其曲调的珍贵超过了保留在中的词调音乐。
该歌曲集共收有姜夔谱写的祭神曲10首，旁注格律谱；琴歌一首，旁注减字谱，自度曲10首，这也是其中最有价值的音乐；其余五首有为词填曲，也有为曲写词。
“关于姜白石词的音乐处理方式，大别之有两种，一是参酌现成乐曲，加以剪裁，（1）填上新词；一种是根据新词，自制新腔”。
姜夔的词乐作品有独特的韵味和意境，风格清新，感情真挚，曲子的韵味清苦而悠远，词的格调甚高，婉约而清秀。
二、词里的韵味——“自度新词韵最骄”姜夔的词在南宋自成一派，但其调的功底与造诣却远远超过了诗，他对词的格律有非常深入的研究，达到了“意中有景，景中有意的境界”。
姜夔的作品大多以反映其内心世界的真实情感为主，词里往往透着一种忧郁的情绪。
他曾用一首诗来评价自己：“自度新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲中过尽松陵路，回首烟波十四桥。
”他遗留的作品，首首清空峭拔，曲曲格调甚高。
姜夔词（十四首）鉴赏
姜夔词（十四首）鉴赏点绛唇丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭阑怀古。
残柳参差舞。
此首过吴松作，通首写景，极淡远之致，而胸襟之洒落亦可概见。
起写燕雁随云，南北无定，实以自况，一种潇洒自在之情，写来飘然若仙。
“数峰”两句，体会深山幽静之境，亦极微妙。
“清苦”二字，写山容欲活，盖山中沈阴不开，万籁俱寂，故觉群峰都似呈清苦之色也。
“商略”二字，亦生动，盖当山雨欲来未来之际，谛视峰与峰之状态，似商略如何降雨也。
换头，申怀古之意。
“今何许”三字提唱，“凭阑”两句落应，哀感殊深。
但捉住残柳一点言之，己见古今沧桑之异。
用笔轻灵，而令人吊古伤今，不能自止。
鹧鸪天元夕有所梦肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
此首元夕感梦之作。
起句沈痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。
“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。
“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。
“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。
换头，伤羁旅之久。
“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。
“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
踏莎行自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此首亦元夕感梦之作。
起言梦中见人，次言春夜思深。
换头言别后之难忘，情亦深厚。
书辞针线，皆伊人之情也。
天涯飘荡，睹物如睹人，故曰“离魂暗逐郎行远”。
“准南”两句，以景结，境既凄黯，语亦挺拔。
昔晁叔用谓东坡词“如王嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好”，白石亦犹是也。
刘融齐谓白石“在乐则琴，在花则梅，在仙则藐姑冰雪”，更可知白石之淡雅在东坡之上。
论姜夔词的艺术特点
论姜夔词的艺术特点摘要：本文以《扬州慢》为中心论述姜夔词的艺术特色，从序和文的结合、以虚处传神、善用虚笔的手法、化用前人诗句和诗意及音节谐婉来进行论述。
关键词：姜夔词艺术风格姜夔，字尧章，号白石道人。
他的社会身份是浪迹江湖、寄食诸侯的游士。
青年时代，曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州。
他一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推重，虽终生布衣，名声却震耀一世。
陈廷焯评：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
梦窗、玉田诸人，未易接武。
”及“白石长调之妙，冠绝南宋。
”①黄升道“白石道人，中兴诗家名流，词极极精妙，不减清真乐府，其间高处有美成所不能及。
”②他开创了清雅词派，对南宋后期词人及至清代浙西词派都有很大的影响。
姜夔现存词仅八十四首，却得此殊荣。
值得我们研究。
下面我就从以《扬州慢》为例，来论述姜夔词的艺术特点：淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧。
暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
一、序与词的完美结合姜词在形式上的一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。
苏轼之后，词题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。
白石词除一些小令外，大多有精美的小序。
序与词是一个整体，一散一韵。
“淳熙丙申至日，予过维扬。
”这段是词的序。
白石的序有两类：一类与词的内容完全不相干：如《长亭怨慢》中借瘐信《枯树赋》作序以寄托思念。
姜夔词的艺术特色 Word 文档 (2)
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？姜夔是南宋时期艺术成就很高的词人。
姜夔被当时名家誉为“翰墨人品”如“晋宋雅士”，他的确人品清高，词作典雅，所作词时有香草美人之托，黍离麦秀之悲。
姜夔的词较突出的是爱情词和詠物词，其言情詠物，自成风貌。
他有丰富而深刻的爱情经历，写出了刻骨铭心的爱情词。
他继承了詠物诗词的优良传统，又刻意创新，写出了别开生面的詠物词。
姜夔的词文笔精巧，声情并茂，作品博用典故，设色幽冷，擅长自度词谱，曲律配合悲情，艺术成就甚高。
姜夔的词在婉约词中具有较显著的创新面貌。
与不同风格和气度的词家如温庭筠、晏殊、柳永、周邦彦、辛弃疾等相比，可以看到姜夔词的独特风格：清虚骚雅，幽冷深婉。
後世对姜夔多作推崇和仿效，他在词史上的地位不容忽视，他把婉约词引向典雅的境界，对後世特别是清代词的创作影响深远。
《暗香》写出自己环境和心情上的巨大变迁。
从旧时自己在梅香月影下吹笛，玉人摘花的欢乐写起，陡然转折到自己而今渐老，甚至连嗅到梅香，看到月影，也引起一种生疏的感觉。
接下下片里，他刻画了玉人离别以后的孤独，想到古人还能折梅寄远，但现在因为路遥雪积，却不可能这样做，只能以今天独自在梅花下寂寞苦忆昔日的梅花下的欢愉了。
可是梅花不久也要飘零，无论是花还是人，几时才能重见呢？结尾表达了诗人无从决绝的缠绵情绪。
词坛中,还是整个两宋词史乃至我国古诗词发展长河中来看,姜夔都是一位颇具分量的词人。
就其所产生的影响而言,他不仅得到了同时代人的认可与推崇,而且无论是放置在南宋深深影响了后世张炎、王沂孙、周密诸人的词学理论和词作风格。
这种影响还超越了有宋一代,对清代浙派词的词作和理论有着强烈的辐射作用,而后者也是在姜夔的影响下,力主清空醇雅,从而带动了整个词坛,形成了清初词坛“家白石而户玉田”的盛况。
“野云孤飞”姜白石——浅析姜夔词的艺术成就
“野云孤飞”姜白石——浅析姜夔词的艺术成就周杰词，始于晚唐而盛于两宋。
纵观两宋词坛纷纭，名家辈出蔚为大观，姜夔就是其中颇具分量的一位。
姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人歌曲》、《白石诗集》等著作传世。
他一生清贫自守，工诗词、精音乐、善书法，对词的造诣尤为深厚，是宋代继苏轼之后又一不可多得的艺术全才。
姜夔早年师从千岩老人萧德藻，而后广为交游，往返羁滞于江淮湖杭之间，不攀权贵，人品高洁，虽是“终生布衣”，却凭借杰出的艺术才华和绝似“晋宋雅士”的人格魅力，在当时即得到了杨万里、范成大、尤袤、辛弃疾等一批文坛大家的高度肯定，受到“长短句妙天下”的普遍称赏，名声震耀一时。
姜夔现世存词较少，但他却仅凭87首词作，以其极高的艺术质量和独特的创作风格，奠定了词坛大家的历史地位。
现代词学的奠基人夏承焘先生在《论姜白石的词风》中认为：“白石在婉约和豪放两派之外，另树‘清刚’一帜，以江西诗瘦硬之笔救周邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏、辛派粗犷的流弊。
……白石在苏辛、周吴两派之外，的确自成一个派系”。
在南宋“复雅”词学风尚的背景下，姜夔词克服了婉约派与豪放派发展过程中的不足，以健笔写柔情，开创出“清空骚雅”的词风，在当时即倍受推崇。
随着姜夔词的迅速传播与接收，宋末元初的史达祖、高观国、吴文英、蒋捷、周密、王沂孙、张炎等一批词人自觉继承白石衣钵，对姜夔词及其词风的吸收与借鉴逐渐演绎为一种时代风尚和审美主流。
进而形成的“姜张词派”更是发展成为宋末元初词坛最具影响力的一个词派，其影响直至元代中期。
在为数众多的姜派词人中，又以张炎的成就最高，他不仅在词作上“瓣香白石”，更重要的是在词论上总结了姜夔词的特点，并提出了以“清空”意境和“骚雅”格调为作词的最高审美评价，将“词以意为主”作为填词的最高准则。
在《词源》中，张炎认为“姜白石词，如野云孤飞，去留无迹”，把姜夔词作为词美的典范。
他用“野云孤飞”比喻白石词的清峭拔俗，“去留无迹”则说白石词的空灵澹宕，两者共同构成了白石词意境风格完整性的特点。
齐天乐姜夔的阅读答案及赏析
齐天乐姜夔的阅读答案及赏析齐天乐姜夔的阅读答案及赏析庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。
笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
齐天乐字词解释：⑴丙辰岁：宋宁宗庆元二年（1196）。
⑵张功父：张镃，字功父。
南宋将领张俊之孙，有《南湖集》。
张达可：不详。
⑶裴回：即徘徊。
⑷中都：此指汴京（今河南开封）。
促织：古称蟋蟀为促织。
⑸庾郎：北朝诗人庾信，曾作《愁赋》。
⑹铜铺：铜制的铺首，装在门上能衔门环。
⑺屏山：屏风上画有远山，故称屏山。
⑻候馆：迎客的馆舍。
⑼离宫：皇帝出巡在外住的行宫。
⑽豳诗：指《诗经·豳风》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。
”⑾漫与：即景写诗，率然而成。
⑿写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。
齐天乐翻译：庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，苍苔盖满石块雕砌的井栏--到处都可以听到你的歌唱，仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，伴着她的只有屏风上曲折的山峦，夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？听，细南又在散打西厅的窗棂，伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，在出巡的高官凭吊故国的月圆。
还有其他无数类似的伤心惨事，象《豳风·七月》，都可即席成篇。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！齐天乐创作背景：无齐天乐赏析：这是一首以歌咏蟋蟀而著名的词篇。
词中以蟋蟀的鸣声为线索，把诗人、思妇、客子、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的儿童等等，巧妙地组织到这一字数有限的篇幅中来，层次鲜明地展示出较为广阔的生活画面。
【课外阅读】姜夔词的艺术成就 (2)
【课外阅读】姜夔词的艺术成就一、改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种清刚醇雅的审美风格姜夔词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。
他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。
姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
如：燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此词虽是怀念合肥恋人，但并未写艳遇的旖旎风情，而只有魂牵梦绕、铭心刻骨的忆恋。
其中“淮南皓月冷千山”一句，更创造出词史上少见的冷境。
苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词与诗在表现手法和抒情功能上已基本合流，只是词仍然保持着其入乐可歌的特性。
姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。
但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。
他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
如《鹧鸪天·元夕有所梦》写相思与忏悔，深含转折奥峭之妙。
《浣溪沙·辛亥正月二十四日发合肥》的“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”，也把“别离滋味”写得清刚冷峭，韵味醇雅。
姜夔的咏物词，往往别有寄托。
他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
如《齐天乐》咏蟋蟀的鸣声，全词充溢着“一声声更苦”的“哀音”，渗透着词人自我凄凉身世的感受，但又很难坐实说哪一句是写他自己；“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，似乎寄托着靖康中徽、钦二帝蒙难的国耻，但其寓意又绝非此一事所能涵盖。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏 论姜夔词的美学意蕴 摘要：姜夔是
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——论姜夔词的美学意蕴摘要：姜夔是南宋词坛的一代巨匠，也是继苏轼后一位难得的全才。
他善书法，精通音乐，在诗词理论上也有很高的造诣，尤其是词，成就最高，被张宗橚誉为“文中之昌黎，诗中之杜少陵”、朱彝尊称说“词莫善于姜夔”。
他的词清新空灵，幽远高妙，浑厚骚雅。
他喜用健笔来写柔情，更把音乐和词融于一炉，韵律感极强，给人一种美的享受，蕴有着丰富的美学意蕴。
他的词以其独特的美学风格，奠定了他在中国词坛一代宗师的地位，吸引了一批又一批的词坛文人，对后世影响深远。
关键词: 姜夔词美学意蕴浑厚骚雅清空On Aesthetic Connotation of Jiangkui’s PoetrySummary : Jiangkui is a literary master in Southern Song Dynasty ,and also in the literary circles of Su Shih's. He good calligraphy, good music, poetry theoretically have high attainments, and in particular word, the highest achievement was hailed as "text of Changli, wrote the Dushaoling", "word Mok good Jiangkui." His words fresh ink, music Gaomiao, simple and honest show Nga. He wrote Sun Hei in Kin-to, but the music and words into a furnace, a sense of rhythm comes, giving the impression that the enjoyment of the us, combined with the rich aesthetic subjects. His words with unique aesthetic subjects and laid him in the position of the Chinese word Tan generation master attracted batch after batch of the literary circles words, the far-reaching impact on future generations.Keyword : Jiangkui Poetry; Aesthetic Connotation;S impicityand honesty; Refinement ; Empty and clear姜夔，字尧章，号白石道人，故称姜白石。
野云孤飞来留无迹——浅谈姜夔词的艺术特点
古诗文赏析丁未冬，过吴松作。
学生爱看，老师能用姜夔(ku f),南宋词人，字尧章,号白石道人，有着石头般的坚固清冷，又带着一份无瑕的澄澈。
他多才多艺，精通音律，能自己谱曲。
词作素以空灵含蓄著称，格律严密。
擅长通过清丽的语言描绘朦胧虚渺、高洁不可攀的意境。
他也常常怀古，借历史的点滴委婉地抒发自身的情感。
满腔才情藏在淸丽的词中，词境委婉仍显铿锵有力，体现出他对于社会的关注以及无法实现愿景的孤寂。
本期主持:野云孤飞来留无迹--浅谈姜夔词的艺术特点上海市启秀实验中学杨依如£①倚修竹：出自杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”这里把梅花比作美人。
②蛾绿：指美女的黛眉。
③玉龙哀曲：玉龙是苗子名，哀曲指曲子《梅花落》。
④恁时：那时。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略①黄昏雨。
第四桥②边，拟共天随③住。
今何许®?凭栏怀古，残柳参差舞。
【注释】①商略：商量、酝酿。
②第四桥：即吴松城外的甘泉桥。
③天随：唐代陆龟蒙，自号天随子。
④何许：何处，何时O苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹①。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里,飞近蛾绿②。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲③。
等恁时④、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】古诗文赏析淳熙丙申至日，余过维扬。
夜雪初霁，养麦弥望。
入其城四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今晋，因自度此曲。
千岩老人①以为有泰离之悲也。
淮左®名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里3,尽莽麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今,重到须惊。
纵豆蔻词工④，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥⑤仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药⑥，年年知为谁生。
【注释】①千岩老人：萧德藻，自号千岩老人。
②淮左：宋代设置淮南东路，称为淮左。
姜夔的诗词赏析
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢， 篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗 忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春 风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去， 又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗 横幅。
❖
❖ 月明千里，指谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阕，隔 千里兮共明月，临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越” 之句，此借指友人原作。此词之佳处，不仅在于心 旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于从相思 之中，又翻出对方之情，对方之境。鹊南飞、有人 应喜，是想象对方之现境。画阑桂子，留香小待， 提携影底，则想象团圆之未来。幻中生幻，奇之又 奇，乃全词神光聚照之处。白石情词妙处在于设身 处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，对方 之情即是自己之情。于是彼我之情，有如水乳交融， 融融泄泄。双方之境，亦如双镜互照，交相辉映。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明 月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得天涯 羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作 此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰
《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而 今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹 外疏花，香冷入瑶席。
先生的研究，与此情有关的有二十二首之多，占其全部词作
的四分之一，足见其萦心不忘。前人多因不晓本事，常常责
其费解，王国维甚至有“白石有格而无情”之讥评。可事实
上，白石用情之专之深，在两宋文人中只有陆游差堪比拟。
【课外阅读】冷香飞上诗句试论姜夔词的特色 (2)
【课外阅读】冷香飞上诗句——试论姜夔词的特色姜夔，字尧章，号白石道人。
他的词在南宋自成一家，历来备受推崇。
张炎《词源》评为“古雅峭拔”，“读之使入神观飞越”；范成大说白石词“有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声”；陈郁《藏一话腴》也说白石“意到语工，不期高远而自高远”；戈载《宋七家词选》更称赞姜夔“前无古人，后无来者，真词中之圣也”；王国维虽觉姜夔词如“雾里看花，终隔一层”，但也说，“古今词人格调之高，无如白石”（《人间词话》）。
姜夔精通乐理，作词刻意求工，反复雕琢，推敲字句，追求格律。
张炎说他“句法挺异”，并“删削靡曼之词”，在南宋独创一格。
影响所及，当时就有史达祖、张炎、王沂孙、周密等，号为“姜派”词人。
到了清代，朱彝尊倡导“浙派”词，更推姜夔为其宗师，姜夔在词史上的地位，于斯可见。
历来评论姜词的人很多，但论者对姜词的特色却莫衷一是。
南宋张炎指出姜词“古雅峭拔”，“如野云孤飞，去留无迹”，其特色是“清空”；而沈义父《乐府指迷》则说“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处”，其特色是“清劲”；清代周济《宋四家词选》又说“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕”，其特色是“清刚”；陈廷焯《白雨斋词话》则云“姜尧章词清虚骚雅”，“白石词以清虚为体”，“白石郁处不及碧山，而清虚过之”，其特色是“清虚”；郭麔《灵芳馆词话》还说“姜张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐”，其特色是“清绮”。
上述诸家的看法可综合成三种意见：其一为清空，亦即清虚；其二为清劲，亦即清刚；其三为清绮。
而这三种意见的共同点就是“清”，这是姜词的最大特色。
历来词论家都把“清”作为衡量词的最高标准。
清代沈样龙《论词随笔》云：“词不尚铺叙而事理自明，不尚议论而情理自见，其间全赖一‘清’字，骨理清，体格清，辞意清……则善矣。
”孙麟趾《词径》提出作词十六字要诀，第一就是“清”；黄图珌《看山阁集闲笔》更说“字字清新，笔笔芳韵，方为绝妙好词”；刘熙载《艺概·词曲概》也说“词尚清空妥溜”。
简述姜夔词的艺术成就
姜夔词的艺术成就一、姜夔词的背景与特点1. 姜夔的生平与背景姜夔（约公元12世纪）是南宋时期的一位著名词人，他出生在一个文化世家，从小接受良好的教育。
他的父亲姜子牙是一位著名的词人，对他的词作影响深远。
姜夔在文学方面显示出了非凡的才华，也继承和发展了父亲的词风。
2. 姜夔词的特点姜夔的词作具有独特的艺术风格和个人特色。
他的词作主题广泛，内容丰富，既有婉约的爱情词，也有抒发个人情感的词，同时也涉及社会和时事的议论。
他的词语简练明快，意境深远，表达了他独特的感悟和对世界的独到见解。
二、姜夔词的创作技巧和表现手法1. 姜夔词的创作技巧姜夔的词作充满了艺术的技巧和手法。
他善于运用对仗、比喻、排比、转喻等修辞手法，使词作更富有韵味和感染力。
他的词作语言简练，意境深远，给人以美的享受和思考的空间。
2. 姜夔词的表现手法姜夔的词作在表现手法上也非常独特。
他善于运用对比和意象，通过对自然景物的描写和人物形象的刻画，表达出自己的情感和思想。
同时，他也注重抒发自己对社会和时事的看法，通过词作表达对社会现象的思考和批判。
三、姜夔词的艺术成就与影响1. 姜夔词的艺术成就姜夔的词作在南宋文学史上占据着重要的地位。
他的词作风格独特，表达深刻，给人以美的享受和思考的空间。
他的词作对后世的词人和文学创作产生了深远的影响，被誉为南宋词派的代表之一。
2. 姜夔词的影响姜夔的词作对后世的词人和文学创作产生了深远的影响。
他的词作在南宋以及明清时期都备受推崇和传颂。
他的词作在形式和内容上都对后世的词人产生了影响，使他们在创作中更加注重对情感和思想的表达，注重对社会和时事的关注和批判。
四、姜夔词的代表作品赏析1. 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》这首词表达了作者对生活的热爱和对美好事物的追求。
他通过对自然景物的描写和对人物形象的刻画，表达了自己对美好生活的向往和追求。
2. 《临江仙·滚滚长江东逝水》这首词表达了作者对时光流逝的感慨和对人生的思考。
姜夔在宋词“俗”而复“雅”道路上的贡献
姜夔在宋词“俗”而复“雅”道路上的贡献作者：赵婉平来源：《现代语文(学术综合)》2015年第01期摘要：姜夔是宋代词史上承前启后的关键词人，他的词开创了“清空”的美学境界，意境高妙，语言典雅，自成一家，并在宋词的“俗”而复“雅”的道路上作出了重要的贡献。
关键词：姜夔宋词复“雅” 贡献姜夔，字尧章，别号白石道人，饶州鄱阳人，早岁孤贫，一生未仕。
然而，就是这位仕途不顺，屡次落第，终生都靠友人接济的落魄文人，却对艺术有着执着的追求，并在创作上取得了令人瞩目的成就，尤其在词的创作上，打破了传统的婉约、豪放两种境界的限定，开创了既非豪放又非婉约的新的美学境界，在柳永、周邦彦的婉约妙曼和苏轼、辛弃疾的刚健雄奇之间，走出一条清空逋峭的路子，在宋词的“俗”而复“雅”的道路上有着不可忽视的地位。
一、词由“俗”复“雅”的道路词从隋代萌芽以来，大致经历了由“雅”而“俗”，又由“俗”至“雅”的历程。
这里所指的“雅”，本为《诗经》六艺之一，即在审美趣味上，要符合儒家“乐而不淫，哀而不伤”的传统诗教;在语言风格上，则要求典重深雅，绝忌俚俗浅露，也就是朱熹所谓“雅有制而其辞庄重”之“雅”。
宋初，由于统治者提倡屡建功勋的臣僚安度晚年，在士大夫阶层滋长了一股浓厚的享乐思想，他们抱着一种“人间万事何须问，且向樽前听艳歌”，“人生行乐耳，何自苦如此”的人生态度，把词作为筵席上娱乐遣兴的工具。
晏殊就是“未尝一日不蒸饮”，且“必以歌乐相佐”的士大夫[1]。
而他的词，也充满了娴雅的情调，有着雍容、富贵的风格。
“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”等词句，即以温婉圆润的字句表现一种富贵气象。
词到柳永发生了重大变化。
柳永因仕途多蹇，常常流落于柳陌花衢和茶坊酒肆，并把坎坷遭遇形诸词中，遂形成风靡一代的局面。
此时，词已从士大夫贵族的筵席上走向市井阶层，由香艳柔丽向曼声轻俗发展，不仅开拓了词的题材，还倡导了雅俗共赏的词风。
姜夔词翻译及赏析
姜夔词翻译及赏析姜夔词翻译及赏析姜夔（1154-1221），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。
南宋文学家、音乐家。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。
他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。
他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
姜夔的词集：《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》作者为唐朝文学家姜夔。
其古诗全文如下：京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。
《踏莎行·燕燕轻盈》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
【翻译】燕子轻盈，黄莺娇软。
又见到了你，声容依旧，风姿依然，梦中分明是你姗姗向我走来，一步一轻盈，一声一娇软。
你怨嗔——薄情郎怎知不眠时长夜漫漫？春风初吹入阁楼，心，早已被相思浸染。
你说记得，分别时一针一线，为我缝制冬衣春衫。
分别后一字一行，挑灯夜读捎回的信笺。
一缕相思离魂，暗自追逐情郎，天涯芳草都行遍。
啊，那淮南归路，一轮皓月渐冷，正洒照着千重青山，忽忽你的魂梦归去，夜色沉黑里，孤零零，无人陪伴。
《念奴娇·闹红一舸》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。
关于姜夔词作鉴赏
关于姜夔词作鉴赏生平简介姜夔（1155—1221）字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
先世出九真姜氏（九真唐时属岭南道爱州，在今越南境）。
姜夔早岁孤贫。
二十岁后，北游淮楚，南历潇湘。
淳熙十三年（1186），结识萧德藻于长沙。
泛湘江，登衡山，作《一萼红》、《霓裳中序第一》、《湘月》诸词。
次年，姜夔随萧德藻同归湖州，卜居苕溪之上，与弁山之白石洞天为邻，后永嘉潘柽就为他取字曰白石道人。
杨万里称他“于文无所不工，甚似陆天随（龟蒙）”，范成大称其“翰墨人品皆似晋宋之雅士”。
绍熙元年（1190），姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪诣石湖，授范成大以咏梅之《暗香》、《疏影》新声两阕，成大喜以歌妓小红为赠。
绍熙四年（1193）起，姜夔出入贵胄张鉴（中兴名将张浚之后）之门，依之十年。
庆元二年（1196）后迁移杭州。
曾上书论雅乐，进《大乐议》一卷，《琴瑟考古图》一卷，因与太常议不合而罢。
庆元五年（1199），复上《圣宋铙歌鼓吹》十四首，诏免解，与试礼部；不第，遂以布衣终身。
嘉泰三、四年间（1203—1204），以《汉宫春》、《永遇乐》诸词与辛弃疾蓬莱阁、北固亭之作唱酬。
二人虽词风不同，辛弃疾亦“深服其长短句”，堪谓并世知音。
姜夔六十以后，旅食金陵、扬州等地，晚境益牢落困苦。
卒年约在嘉定十三四年之际。
卒后由吴潜等助殡，葬于杭州钱塘门外之西马塍。
姜夔一生困踬场屋，然襟期洒落，气貌若不胜衣。
家无立锥，而富于翰墨图书之藏。
精赏鉴，工书法，品评法帖有“书家申韩”之称。
著有《白石诗集》一卷，《诗说》一卷，《白石道人歌曲》六卷，别集一卷，《续书谱》一卷，《绛帖平》二十卷等十三种。
姜夔为南宋开宗立派的词家巨擘之一，与周邦彦并称“周姜”。
且精于乐律，能自制曲。
自谓作词“初率意为长短句，然后协以律”，与拘谱盲填者不同。
集中有十七首词，自注工尺旁谱，是流传至今惟一完整的宋代词乐文献。
张炎《词源》推尊姜夔词“如野云孤飞，去留无迹”，“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。
《绝妙好词》卷二
《绝妙好词》卷二姜夔姜夔（约公元1155～约1221年），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人。
后居湖州，往来苏、杭间，与萧德藻、杨万里、范成大交游。
屡试不第，一生未入仕途，靠友人周济为生，但清高风雅，襟怀脱俗。
晚年贫无所依，客死江湖。
工诗文，善书法，尤以词名。
有《白石道人歌曲》，存词八十首。
其词格律谨严，音节谐婉，造语精美，笔致清劲，以健笔写柔情，变驰聚为疏宕，兼“幽韵冷香”与“骚雅峭拔”之气，于婉约词中独开清空一体，创风雅一派。
今人夏承焘称其“在婉约和豪放两派之外，另树‘清刚’一帜，以江西诗瘦硬之笔救周邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏、辛派粗犷的流弊”（夏承焘：《论姜白石的词风》）。
宋末张炎、王沂孙等沾溉其风，其影响亦及于清代浙西词派。
此录词十三首。
“暗香”、“疏影”二曲为千古绝唱，其赋梅遗貌取神，情极幽哀，意旨遥深，后人或谓寓今昔盛衰之感，或谓写合肥旧游之恋，或谓慨徽钦二宗北狩，虽众说不一，但这恰是二曲深邃动人之处。
“扬州慢”写故国之思，以视觉之苍茫、听觉之凄凉、触觉之寒冷，描绘眼前败落之景；又妙化前人诗意，以昔日之繁华衬今日之萧条，写伤乱之情，寄黍离之悲，沉痛悲怆，绵邈无尽。
其他几首咏物词，或写追念旧日恋人之情，或写家国身世之感，皆情致凄婉，颖秀端华，非一般艳词能比。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易竭。
红萼无言耿相忆，长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？疏影（仲吕官）苔枝缀玉。
有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月下归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
《宋词鉴赏辞典姜夔》（姜夔）全文翻译注释赏析
《宋词鉴赏辞典姜夔》（姜夔）全文翻译注释赏析宋词鉴赏辞典姜夔姜夔系列：宋词鉴赏辞典宋词鉴赏辞典姜夔点绛唇姜夔丁未冬，过吴淞作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略黄昏雨１。
第四桥边２，拟共天随住３。
今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
【注释】１商略：商量。
２第四桥边：指唐诗人陆龟蒙隐居之处。
３天随：陆龟蒙自号天随子。
【词意】北国的鸿雁毫无心机，从太湖西畔飞去，随着浮云征逐。
几座寂静的山峰清冷、凄苦，仿佛在商量著黄昏时骤雨飞临。
唐朝陆龟蒙曾隐居在甘泉桥畔，我打算追随他亦在这里居住。
而今如何？我倚栏高瞻，浩然怀古，残柳垂条参差随风舞。
【赏析】本篇为淳熙十四年（1187），自浙江湖州前往苏州访问范成大，途经吴淞所作。
吴淞江边，太湖之滨，一路明山秀水，自然引起词人的几多感慨。
起句写北国的鸿雁毫无心机，从太湖西畔飞过，随着浮云而去，时序已入深秋。
次写山峦气象，几座寂静的山峰清冷、凄苦，仿佛在商量著黄昏时骤雨飞临，天气阴沉不开，似愁客情怀，再即景怀古，无限惆怅。
下片写道唐朝陆龟蒙曾隐居在甘泉桥边，词人也打算追随他在甘泉桥边住。
「共天随住」只是欲共未共，欲住难住的「拟」而已，一字之中深寄了多少现实的凝重感。
末尾以近景残柳垂条参差随风舞收煞，含古今沧桑之感。
踏莎行姜夔自沔东１来，丁朱元日２至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软３，分明又向华胥见４。
夜长争得薄情知５，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远６。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
【注释】１沔东：唐、宋时州名，即今湖北武汉市。
２元日：大年初一。
３燕燕、莺莺：即指所思的女子。
４华胥：传说中的国名，此代指梦境。
５争得：怎得。
６郎行（ｈaｎɡ）：郎那边。
【词意】像飞燕般体态轻盈，像黄莺般话语娇软，分明又在白日梦境中跟你相见。
你说长夜漫漫，薄情人怎知我辗转难眠？我说春天初到，我便早被相思病苦感染。
离别后你寄给我的信笺，离别时你缝制衣裳的针线，我想你定然像离魂的倩女，暗中追逐我远行的踪迹。
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【课外阅读】姜夔词的艺术成就
一、改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种清刚醇雅的审美风格
姜夔词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。
他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。
姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
如：
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此词虽是怀念合肥恋人，但并未写艳遇的旖旎风情，而只有魂牵梦绕、铭心刻骨的忆恋。
其中“淮南皓月冷千山”一句，更创造出词史上少见的冷境。
苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词与诗在表现手法和抒情功能上已基本合流，只是词仍然保持着其入乐可歌的特性。
姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。
但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。
他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
如《鹧鸪天·元夕有所梦》写相思与忏悔，深含转折奥峭之妙。
《浣溪沙·辛亥正月二十四日发合肥》的“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”，也把“别离滋味”写得清刚冷峭，韵味醇雅。
姜夔的咏物词，往往别有寄托。
他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
如《齐天乐》咏蟋蟀的鸣声，全词充溢着“一声声更苦”的“哀音”，渗透着词人自我凄凉身世的感受，但又很难坐实说哪一句是写他自己；“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，似乎寄托着靖康中徽、钦二帝蒙难的国耻，但其寓意又绝非此一事所能涵盖。
其寄托在若有若无、
若即若离之间，其妙处是含意丰富深广，给读者留下极大的想象空间，但词旨飘忽不定，有时流于晦涩难解，则是其短处。
又如咏梅名作《暗香》：旧时月色。
算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。
正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣。
红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
姜夔常把梅花作为其恋人的象征，如《江梅引》“人间离别易多时。
见梅树。
忽相思。
几度小窗，幽梦手同携”，即是见梅怀人之作。
《暗香》咏梅，也当有怀人之意，不过怀人的伤感中包含着自我零落的悲哀。
其中也许还寄托着对国事的感愤，但难以确指，读者可自作心解。
姜夔的时代是一个令人灰心失望的时代。
作为江湖游士，他的前途命运更是渺茫黯淡。
加上他一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受，所以他总是以一种忧郁凄凉的眼光来看待世界（即《卜算子》所说的“举目悲风景”）。
就像中唐诗人贾岛爱静、爱瘦、爱冷，也爱这些情调的象征一样，姜夔也偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的，或者说“幽韵冷香”词境。
二独特的思维方式和表现手法
姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。
他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
《扬州慢》是这方面的代表作：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须尺。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深清。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
词中的“吹寒”、“冷月”等都是运用通感。
起首二句的句法明显受到柳永《望海潮》的影响，但柳词是正面描绘钱塘的繁华景象，而姜词则是从侧面着笔，从虚处表达对扬州残破的深沉感慨。
用笔一下一反，一实一虚，恰好形成鲜明对照。
三、富于音乐美
与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲。
他的１７首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大价值。
与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲。
先作词，即不受固定格律的限制，可以舒卷自如的抒发情感，这比谨守格律、依调填词的方式要自由得多，而且因词制曲，音乐的节奏更能体现词人情感的律动，所以他的自度曲都音节谐婉。
四、讲究用字
用字的讲究，也是姜夔词的重要特点。
一方面，他在运用想象力的同时，极注重对能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼，如《点绛唇》中“数峰清苦，商略黄昏雨”，以“清苦”形容几座寥落的山峰，以“商略”描写山间云雾缭绕雨欲来的气氛，再配以“黄昏”的暗淡，就很新异又很深切地表现出一种寂寥落寞的景象。
又如《扬州慢》中“波心荡冷月无声”，写荒城中冷落衰凉的感觉，《暗香》中“千树压、西湖寒碧”，写雪后一片梅花低垂的幽姿，用词——特别是其中的动词——无不精深微细，显示出锤炼字句的高超技巧。
又一方面，姜夔又很善于吸收苏轼、辛弃疾等人运用虚词的长处，使词句相互勾连，产生曲折、疏散和流动的效果，如《疏影》（链接：词作）中“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，各句首连用“还”、“又”、“等”、“重”、“已”，把时间关系错落开来，一推一挽，给人以动荡的感受。
五、精心结撰的小序
姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。
苏轼之后，词题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小口品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。
如《念奴娇》序：
予客武陵，湖北宪治在焉。
古城野水，乔林参天。
予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。
意象幽闲，不类人境。
秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。
上不见日，清风徐来，绿云自动。
间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。
朅来吴兴，数得相羊荷花中。
又夜泛西湖，光景奇绝。
故以此句写之。
写景清新幽美，具有散文诗般的意境。
后来的周密也常用篇幅较长的小序叙事写景，是直接受姜夔的启发和影响，不过周密词的小序韵味稍显逊色。
自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。
无论是苏、辛，还是周秦，都既有雅调，也有俗词。
姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。
这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。