中西诗歌特点比较

❤多林· 布鲁克斯的《我们真酷》： We real cool. We Left School. We Lurk late. We Strike straight. We Sing sin. We Thin gin. We Jazz June. We Die soon. ❤这首诗的单词非常简单，但倘若将这些简单的单词全翻译成 中文词，那么原诗的韵律则全无。在这首诗中，韵脚的使用 重于其表达的内容，因为其模仿出的20世纪中期美国青年语 气比其真正说出的话更能表现“我们真酷”这一主题。随便 一个初学者都可以准确翻译出原诗的内容，但是用汉语根本 不可能翻译出原诗的语气，因为译作汉语的内容在英文中完 全可以用另一种一本正经的语气重说一遍。
❤又如Eugen Gomringer的“图像诗”： W W d i n n n i d i d W 他摆出了英文单词“wind（风）”被风吹散的样子。 ❤这类诗歌旨在忠实模仿和再现现实中的某种声响或图像，在 中国诗歌传统中多半将此类作品视为游戏甚或胡闹，但是在 西方诗歌史中，它们便是可以称得上充满想象力和创造力的 名诗了。 ❤这些当然是过于极端的例子，在西方诗歌中也并非主流，但 是这些例子可以让我们清楚地看到西方诗歌中不可译的那一 部分特质。总的来说就是结构的多变松散和较强的语音感。 这种语音感在某些看似可译的，但是硬译之后，原诗的形式 和内容都会遭受巨大的损伤。
“诗”与“poem”
❤中国古代对“诗”的经
典论述是“诗言志” 。 “诗”就是作者本人内 心本性的外在显现。中 国以抒情短诗开场，并 且形成强大的抒情诗传 统。中国古典诗歌的抒 情传统，从第一部诗歌 总集《诗经》开始，经 过《楚辞》、《离骚》、 汉魏乐府、唐诗、宋词 直到元曲等，甚至像 《红楼梦》这样的小说， 也有很强烈的抒情色彩。
❤在西方，根据“poem”一
词的希腊词源，我们得到 “poem is something made”的说法。西方以史 诗开头，形成强大的叙事 诗传统。古希腊的《荷马 史诗》、中世纪的四大史 诗和但丁的《神曲》、17 世纪的《失乐园》、18世 纪拜伦的《唐璜》、等都 是规模宏伟、气势磅礴的 叙事诗，关系到一个民族、 国家乃至人类的命运，其 主人公不是神灵，就是英 雄。
❤最后就是代替动词的 虚词的用法。如王维 的《送丘为落第归江 东》中的“黄叶仍风 雨，青楼自管弦。” 又如李商隐《风雨》 中的“生理何颜面， 忧端且岁 时。”“仍”、 “自”、“何”、 “且”几字，即是起 动词作用的虚词。
❤总的来说，中国诗歌语法的“灵活性让字与读者之 间建立一种自由的关系，读者在字与字之间保持着 一种‘若即若离’的解读活动， ❤而在西方诗歌的发展历程中，受自身语言特质的影 响，即使也具有含混的意味，但其语法从没有像中 国古诗那样含混灵活。庞德领军的意象派，受中国 古诗影响，曾做过消除语法桎梏的尝试，如《Canto 64》： Prayer：hands uplifted Solitude：a person，a nurse 如果要硬译，可以译为： 祈祷：举起手 孤单：一个人，一个护士 作者似乎想模仿“枯藤老树昏鸦”和“小桥流水人 家”通过罗列名词来创造意境，但是西方语言中那 些标点和连词仍然不可避免地破坏了整体效果。
中国与实用结合的抒情的传统，西方与神 话结合的叙事诗传统，，带来中西诗歌的许多 差异： ❤题材上，中国诗则凡俗日常， 西方诗大多超 越凡俗。 ❤内容上，中国诗表现个人经验（但与群体联在 一起），西方诗努力表现“客体的全部。 ❤风格上，国诗尚虚、重神、主情，但显得委婉 含蓄、淡雅空灵，西方诗尚直率、铺陈、情感 浓烈，追求深刻。 ❤形式上，西方诗歌较中国诗歌篇幅长得多。
西方诗歌的形式优势 ——自由的结构
❤西方诗歌是建立在表音语言系统上的一种艺术形式， 和汉字相比，它们没有五言、七言一类的字数限制， 虽然有时也有押韵的要求，但比起中文诗词的平仄、 韵脚等严格限制，显然宽松许多。
❤每种语言的诗歌写作，其形式优势体现在其不可译的品质上， 即翻译过程中无法保存的那一部分特性。如e.e.cummings的 名为《l（a…》的诗： l(a le af fa ll s) one l iness ❤他将四个英文词拆开，将a leaf falls（一片落叶）加括号夹在 了loneliness（寂寞）之间，有人尝试着用拆开的汉字偏旁部 首重组原诗形式，但是“仿造”出来的汉语诗是只能看不能 读的。英文就不同了，即使将单词拆开，每个字母仍可读。
❤介词的省略。比如常建的《破山寺后禅院》 中的一句诗“潭影空人心”，由于动词‘空’ 没有被介词限定，它至少可以有三种解释， 即“在潭影中人心倾空”、“潭影在人心中 倾空”和“潭影使人心倾空”。而原句之所 以佳妙，也正是因为其高浓度地凝结了多种 意含。
❤然后是时间状语的问题。 因为汉语的动词不具备 时态变化，所以诗人们 很容易创造一种模糊的 时间状态，通过取消指 示时间的成分（或将不 同的时间并置在一起） 来打破线性逻辑。如 《锦瑟》中的“此情可 待成追忆，只是当时已 惘然。”诗人同时置身 于经历这段爱情的时刻 （第一句）和他认为在 记忆中重新找回这段爱 情的时刻（第二句）， 而他正思量，这段爱情 是否真的发生过 。
中国诗歌的形式优势
—— 语法含混
❤人称代词的省略，最著名的例 子是孟浩然的《春晓》：“春 眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来 风雨声，花落知多少。”全诗 没有使用一个人称代词，但是 我们在读诗过程中则进入了睡 眠者半睡半醒、久睡欲醒的意 识状态，或者说因为刚刚醒来， 他的脑海中的一切还是含混不 清的。“假使一Baidu Nhomakorabea拙劣的译者， 考虑到‘明晰’的要求，运用 一种指称语言，使之明确化， 比如这样翻译：‘当我在春日 睡去……’，‘在我周围，我听 见……’，‘我记起’，‘于是 我心想……’，那么我们看到的 是一个完全醒来的作者，他已 经走出了这一非常幸福的状态， 正在从外部‘评论’他的感觉。
❤再然后是省略表示比较的词和动词。如李白《送友 人》中的“浮云游子意，落日故人情。”在“浮云” 与“游子意”、“落日”与“故人情”之间省略了 “像”、“若”、“仿佛”之类的词，同时也可认 为是省略了一个动词。“第一句诗既可以读作： ‘游子的心性如同浮云’，也可以读作：‘浮云拥 有游子的心性。’在第二种解释中，大自然不只是 ‘隐喻意象的提供者’，它和人被包含在同一出悲 剧中。”