人物素描

人物素描人物素描76．怎样画“第四张”素描——人物头像？人物头像素描的对象——模特，是生活在社会中，具有思想和个性的人。

新的对象，为素描训练带来了新的内容和要求。

虽然人物头像素描与石膏头像素描之间在造型技术上是基本一致的，但在表现目的和刻画手法上，却有了新的和更高的要求。

人物头像素描不但要准确地表现对象的形体结构、体积感、空间感和色感，还要表现对象的形象特征、精神面貌。

如何利用所掌握的素描造型技术和表现手段达到上述目的，是学习者要在本阶段训练中解决的问题。

这些新的问题包括：（1）如何运用素描的步骤技术，去表现“活的”模特，顺利完成作业。

（2）如何利用素描的观察技术，解决表现人物形象特征问题。

（3）如何利用素描的表现技术，解决人物形象特征和性格的表现问题。

（4）如何挖掘线条的表现力，解决刻画不同细部和不同肌理的表现问题。

77．如何掌握非静态对象的表现方法？虽然我们要求被画的模特尽量保持不动，但是要完全做到静态是不可能的。

模特需要呼吸，需要休息。

如何保持作画的连续性，避免因模特活动造成画面的来回修改，是每一个刚刚进入头像课题的学习者感到头疼的事情。

要做到不受模特活动的影响，顺利地完成作业，就要掌握加快作画进度和进行局部完成的能力。

加快作画进度的方法是：快速从素描步骤的起草转入定形阶段，省略素描的铺涂明暗过程。

待形体定形以后，直接进入局部刻画。

最后再用色调的层次，表现体面结构的变化特征。

局部完成的方法是：在形象特征定形以后，对头像局部进行单个的刻画，这样可以防止模特某一部分变动时，影响对另一部分的刻画。

运用这种方法，不要轻易地改动已经完成好的部分，还要把局部经常放到整体关系里去检查，以防局部脱离整体关系。

78．如何掌握快速起草的方法？快速起草，是顺利完成头像素描的重要保证。

快速起草的方法，是以人的一般结构去观察和理解特殊对象的形体特点。

首先，我们可以按照人的一般结构确定头像的形体比例、五官位置、透视变化等造型因素，这样可以大大缩短观察和类比的时间；其次，我们可以以人的一般结构为参照点，通过实际对象与一般结构的对照，快速判断出对象的形象特征。

头像的形体比例有多种划分方法，一般是先确定眼睛和头部垂直中心线的位置，因为眼睛的位置正好是面部的水平中心线，然后再用“三庭五眼”划分比例的方法，确定其他结构位置。

“三庭”即是从发际到下颏，分为上庭、中庭、下庭，上庭与中庭的交界是眉毛的位置，中庭与下庭的交界是鼻子的位置，嘴的位置是在下庭的上1/3处。

“五眼”即是将面部正面两耳之间的距离，以眼睛的宽度为单位，划分为五个相等的部分，其中鼻子的宽度正好是两眼的间距。

其他相等的比例还有，嘴的宽度等于两眼瞳孔的间距，头的长度等于头侧面的宽度，侧面眼角与嘴角的距离等于眼角到耳蜗的距离（见图23）。

上面我们所用划分脸部形体比例和结构位置的方法，是脸部处于正面“一点透视”情况下所采用的，当头部产生运动，出现多点透视时，形体的比例和五官的位置会相应地发生变化，变化的规律与球体的透视缩变的规律相同。

掌握了这些透视规律，会快速地完成富有动感的头像形体起草工作。

79．如何掌握头部的一般结构？头像素描需要了解头部骨骼和肌肉的组织结构，因为人的生理结构基本相同，了解人的一般性结构，可以在表现中起到举一反三的作用。

对骨骼的了解，能帮助我们理解头部造型的基本特征；对肌肉的了解，能帮助我们掌握表情的变化规律。

人的头部主要由颅骨、额骨、颞骨、鼻骨、颧骨、颚骨构成，影响外形的骨骼突出点是颅顶点、额结点、眉弓点、颧突点、鼻骨中点、颧结点、下颌角点、颏隆凸点、颏下点等。

头骨的这些突出点是成双、对称的，学习者在训练中，要注意对称部分的透视变化（见图24）。

肌肉的运动，导致表情的变化。

根据运动的方向，我们把肌肉分成扩张肌和内缩肌两种类型。

起扩张作用的肌肉有额肌、颧肌、上唇方肌、下唇方肌、下唇三角肌，这一部分的肌肉是由头部中心向外运动；起内缩作用的肌肉有咬肌、颞肌、眼轮匝肌、口轮匝肌、皱眉肌、鼻肌等。

在头像素描中，人物的颈部表现也很重要，整个头部活动依靠颈部的运动来完成，对头像的动势起到重要的作用。

影响颈部外形的骨骼和肌肉有：锁骨、胸骨柄、肩峰、胸锁乳突肌、斜方肌（见图25）。

由于骨骼和肌肉直接影响到头像的基本形体，所以我们在画头像的某一结构时，如果清楚地知道它的名称和它所起的作用，无疑会使我们的训练和学习得到很大帮助。

80．如何掌握人物特征的表现方法？每个人的相貌，都有自己的特征，因此，我们才不会认错人。

头部的特征涉及头和五官的形状，要完成特征的表现，第一要找出形成特征的原因，第二要强化特征的形式。

找出特征的方法，是依靠画者对一般结构的了解和经验，然后用这些经验衡量对象的形体，找出差别的地方。

如果对象的头部形状比经验中的长，我们就可以断定，长头形是对象的一种特征，然后，我们再用局部对比分析的方法，找出超长部分的尺寸，这个尺寸就是表现对象头部特征的依据。

在找出头像特征的因素之后，接着是如何表现这些因素的问题。

第一，用夸张的手法，将画中的特征因素适当加强。

例如，如果眼睛大是对象的特征之一，我们就要适当地将画中眼的尺寸，画得比实际的尺寸还要大。

第二，用突出的手法，增强特征部分的对比强度和刻画细度，或者用削弱非特征部分强度的方法，突出特征的表现。

在对人像特征作强化表现时，画者要将不同的特征因素按重要的程度分出主次。

一般脸型的特征最重要，其次是五官。

非特征因素要起到烘托特征的作用，使人物特征更丰满，更富有变化。

81．如何掌握头像面部细节的表现方法？人物面部的细节不同于石膏头像的细节，尤其是细节的质地和肌理，因而，头像素描的细节表现，要求更高，手法更丰富。

从造型的的观点看，人的面部具有多种性质的物质形态，有线型的睫毛、胡须、头发，有玻璃体的眼球，有厚型的嘴唇，有薄型的眼睑，有骨骼型的额头和下巴，有肌肉型的面颊和鼻唇沟，所有这些体面的肌理差异，都应该有相应的表现形式。

这对仅以铅笔作工具的素描来说，不是一件容易办到的事，需要由线条的长短、粗细、深浅，用笔的轻重、顿挫、快慢和由它们构成的虚实、强弱、渐变等多种形式、多种组合来完成82．如何运用素描的线面结合法画头像？素描的三种表现手段分别是“色调表现法”、“结构表现法”、“线面结合法”。

前面两种方法作为侧重于对客观观察的训练方法，广泛运用于石膏像的素描教学中，后一种方法因强调主体感受的作用，所以常用作头像素描的表现手段（见图26）。

线面结合法是一种较为灵活的表现方法，它可以侧重线，也可以侧重面。

在头像素描中，线的作用很大，因为人的面部有很多线形的结构，例如眼线、口线、轮廓线和毛发等等。

用线还可以快速确定结构的形状，对捕捉对象的神态变化非常有利。

由线向面不同形式、不同程度地转变，比只有面与面的对比变化要丰富得多，因此，线面结合法是一种非常适用于头像素描的表现方法。

如若你选择了以线为主的结合表现法，就要去研究线的表现力，头像素描是研究这一课题最好的实验对象。

人物面部多样的质地、肌理，是启发研究者开拓线的表现力的最好媒介，这种在中国画中称为“师造化”的方法，是素描学习的最主要方法。

线面结合法的另一条学习方法是，欣赏和临摹中外优秀的头像素描。

这些作品绝大多数是运用结合法完成的。

在艺术大师的作品中，可以见到线条的丰富变化和极强的表现力。

学习者如果在头像素描中，将两种学习方法有机地结合在一起，就会取得意想不到的画面效果。

83．如何表现头像的明暗关系？我们在以前讲过处理明暗关系的方法，是将物体分成明、暗两大体块，加强中间灰部的变化。

在头像素描中，我们将根据新对象的特点，介绍新的明暗表现方法。

头像素描不像石膏头像那样只有单纯的白色，它本身具有丰富的色彩变化。

表现人物的色泽，是头像素描的任务之一。

人的面部中，毛发和瞳仁本身是黑色的，眼部和唇部与皮肤也有明显的明暗差别，皮肤的厚薄因与毛细血管的多少有关系，色彩也不相同。

这些我们常说的“固有色”，是头像素描表现人物特色的一个重要方面。

头像素描明暗表现的另一个方面，是要根据人像形体特征的需要而定。

如果对象的鼻子是刻画人物的重点，就要加强这一部分的明暗变化；如果鼻子不是重点，就要减弱它的明暗对比，突出其他重点部分的表现。

头像素描的体积感和深度感，也要用明暗色调的手法来表现。

但是，它在作画步骤上，要比石膏头像进行得晚一些，一般在对象的特征结构确定之后，再进行明暗加工，加工的标准也不是以客观的实际关系为准，而是根据画面人物形象层次的需要而定。

84．怎样画好眼睛？眼睛是头像素描表现的重点，这不但因为眼睛是“心灵的窗户”，更重要的还在于，构成眼睛的不同材质和眼睛复杂的结构变化。

眼睛处在面部的中心位置，它是五官中运动最频繁的器官。

两只眼睛的结构方向正好相对，这更增加了它的表现难度。

因此，对眼睛生理结构的了解，就显得尤其重要。

眼睛由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶和泪阜组成。

眼球呈球体嵌在头骨深凹的眼眶内，通过上下眼睑构成的眼裂，我们才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。

表现眼球要特别注意它的精细变化。

它的上部有上眼睑投下的阴影，下部有球体自身结构形成的暗部。

虹膜是一个变化复杂的深色透明体，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。

眼睑与眼裂呈弧形，分上下两部分包裹着眼球。

上眼睑比下眼睑厚和长，位置也靠前，覆盖着眼球的大部分。

眼睫毛呈放射状生长于上、下眼睑。

上部的睫毛较为粗、密、长，而且能影响眼球的光照。

在表现中要尽量多刻画眼部的这些结构特点，特别要注意眼球的体积和眼睑的厚度部分（见图27）。

眼睑的形状与瞳孔的位置，与表现人的精神状态有很大关系。

哪怕只一点小小的变动，就能造成神态的很大差异。

因此，画者要认真观察对象这一部分的变化，及时捕捉造型需要的神态。

眼睛的表现，不能只局限于眼睛本身，还应当包括眼部周围的形体表现。

与眼部结构关系比较大的是眉毛和眶上缘。

眶上缘是眼眶与额头结合处大的结构转折。

由于眉弓的穿插，使转折的边缘产生了多变的平面，其间还有浓淡变化的眉毛，更使此处的变化显得模糊和微妙。

这一部分的表现，直接影响到眼部刻画的可信程度，因此，一定要弄清这一部分的骨骼结构变化。

85．怎样画好鼻子？鼻子位于五官的中轴线上，是面部最突出的部位。

鼻子由三个部分组成：（1）鼻骨和软骨组成的鼻梁；（2）椭圆形鼻球部和它下面的鼻中隔；（3）两个向外下方倾斜的鼻翼和中空的鼻孔。

整个鼻子类似一个上窄下宽的梯形。

在表现时，要注意它四个部分的变化（见图28）。

（1）鼻根部分。

这一部分完全由鼻骨构成。

它紧靠双眼的泪阜，上端与额骨的下弯处连接。

鼻根是鼻子最窄、转折最“急”的部分。

它与眼部的连接方式也很突然。

因此这一部分的对比变化比较大。

但因为它与眼睛靠得太近，画时不要过分强调它的变化，以防削弱眼睛的表现。