现代文学史14第十四章

中 国 现 代 文 学 史
第十四章 30年代新诗
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第一节
30年代新诗概述
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30年代的社会历史语境：
阶级矛盾与民族矛盾异常尖锐激烈。
两种诗歌潮流：“向内转”与“向外转”。 “面对着狰狞的现实，投入积极的斗 争，使他们中大多数人没有功夫作艺术上 的考虑；而回避现实，使他们中其余人在 讲求艺术中寻找到了出路。” ——卞之琳《戴望舒诗集.序》
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抗战至解放战争时期，诗作内 容和艺术风格有较大变化。但40年 代初抒情诗集《泥土的歌》仍承续 前期诗风。其中的《春鸟》、《三 代》等诗为世称重。
中 国 现 代 文 学 史 有的人
——纪念鲁迅逝世十三周年有感 有的人活着， 他已经死了； 有的人死了， 他还活着。 有的人， 骑在人民头上：“呵，我多伟 大！” 有的人， 他活着别人就不能活； 有的人， 他活着为了多数人更好地活。 骑在人民头上的， 人民把他摔垮； 给人民作牛马的， 人民永远记住他！ 把名字刻入石头的， 名字比尸首烂得更早； 只要春风吹到的地方， 到处是青青的野草。 他活着别人就不能活的人， 他的下场可以看到； 他活着为了多数人更好地活的人， 群众把他抬举得很高，很高。 ——1949年11月1日于北京[2]
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。 1932.4
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• 臧克家的代表作《老马》是对旧中国亿万农 民在封建势力重压下含辛茹苦、屈辱深重、 前途渺茫的悲惨境遇的高度艺术概括。“老 马”被过多过重的折磨和苦难淹没了思想， 窒息了希望，甚至连诉说冤苦的要求都已冷 却凝固，只是任“背上的压力往肉里扣”， 默默地忍受这一切，在沉重的剥削压迫下坚 韧地生存，把生活的大车拉向不知终点的前 方。《老马》表现了臧克家在艺术上注重通 过鲜明的意象和可感的画面表达思想的特点。 “老马”是个象征性的意象，车、马、鞭构 成了一幅鲜活的画面。诗的语言凝炼，注意 了动词的选用。
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多抒写农民的苦难及其反抗斗 争（蒲风的《茫茫夜》、《六月流 火》、王亚平的《农村的夏天》、 《十二月的风》，温流的《卖菜的 孩子》）；抒写反帝抗日（穆木天 的《守堤者》、《流亡者之歌》）。
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• 中国诗歌会诗人创作了大量体现他们的诗学追求 的诗歌，代表人物蒲风（1911-1942）著有诗集 《茫茫夜》（1934）长篇叙事诗《六月流火》 （1935）。蒲风在中国诗歌会的《缘起》说： 蒲风： “在次殖民地的中国，一切都浴在急雨狂风里， 许许多多的材料，正赖我们去摄取，去表现。但 是，中国的诗坛还是这样沉寂；一股人在闹着洋 化，一股人又还只是沉醉在风花雪月里。……把 诗歌写的和大众距离十万八千里，是不能适应这 伟大的时代的。”
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特点与贡献：从工人群众的劳 动、斗争生活中提炼诗的语言和形 象；恢复了政治抒情诗中的“自我” 形象，这个“自我”在新诗“自我” 抒情形象发展史上占有重要位置。
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这是东方的微光，是林中的响箭， 是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对 于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者 的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆 幽远之作，都无须来作比方，因为这诗 属于别一世界。那一世界里有许多许多 人，白莽也是他们的亡友。单是这一点， 我想，就足够保证这本集子的存在了， 又何需我的序文之类。 ——鲁迅
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泥 土 诗 人 臧 克 家
——
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泥土诗人—臧克家（1905—2004）
• 山东诸城人。青年时代即投身革命。1929 年入青岛大学学习，开始写诗。师从闻一 多。受新月派诗歌影响。 • 1933年出版诗集《烙印》。“1933年的文 坛新人”。标志着诗人重大发展的是1936 年发表的长诗《自己的写照》。 • 臧克家以《络印》、《罪恶的黑手》、 《泥土的歌》等诗集，在诗坛确定了自己 的地位。
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• 蒲风积极实践中国诗歌会的创作主张。 在“捉住现实”方面，他紧紧抓住现 实生活中的两个迫切主题：“那就是 面临崩溃的火山口似的动乱农村和中 国人民反帝的、特别是“反日”的激 烈情绪。”在促进诗歌大众化方面， 他是最热心、最努力的一个。
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• 他在诗歌理论建设上进行了有益的探讨，先后写 出了《五四到现在的中国诗坛鸟瞰》、《现代中 国诗坛》、《抗战诗歌论》等理论文章。诗歌是 时代的产物，蒲风是时代的歌手，他适应时代的 要求，写出了《茫茫夜》、《六月流火》、《生 活》、《钢铁的歌唱》、《摇篮歌》、《抗战三 部曲》、《可怜虫》、《黑陋的角落里》等诗集。 这些作品思想健康，诗风刚健朴实， 语言通俗， 感情充沛，贴近时代，反映现实，在鼓舞人民起 来投入反帝反封建的斗争中，发挥了积极的战斗 作用。
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探索自我人生体验的“永久性 真理”：《生活》、《希望》、 《不久有那么一天》、《自白》， 等等。
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通过自我抒情为时代、历史摄 影：《自己的写照》、《运河》， 等等。
反帝：《罪恶的黑手》。
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艺术特点：以格律形式反映社 会现实；擅长比喻，化思想、概念 为具体形象，善于摄取人生图景， 抒情形象生动、丰富、含蓄；重视 炼字炼句，尤重动词；诗风质朴凝 练、含蓄深沉。
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他们强调“真实感情是诗人最紧要的原素”要 求“准确适当”地表达感情，做到“忠实于自己”。
在反映现实的方式和抒情方式上，有不同于革 命现实主义诗歌的追求。 陈梦家是新月诗派的后期之秀。他的诗比较注 重在抒情中创造美感和寄寓人生哲理。他的艺术风 格是又轻，又柔，又淡。 他对格律也很讲究，重视音韵和和谐和整体的 匀称。
田间：
创作很深地受到苏联未来主义 诗人马雅可夫斯基的影响。 诗集《未明集》、《中国牧 歌》、叙事长诗《中国农村底故事》
中 国 现 代 文 学 史 假如我们不去打仗 敌人用刺刀 杀死了我们，
还要用手指着我们骨头说：
“看，这是奴隶!” ——田间《假如我们不去打仗》
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以短促、跳荡的诗行和变形的 意象传达急促而紧张的时代节奏和 自己内心的热情与骚动，是这一时 期田间诗的主要特点。
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2、中国诗歌会的创作： 1932年9月由左联诗歌组发起组 织的，成立于上海。 中国现代诗史上第一个有组织、 有明确理论纲领的革命诗歌团体。 主要诗人有蒲风、王亚平、温流、 穆木天等。
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中国诗歌会注重诗歌的现实性， 提倡诗歌的大众化。 穆木天在《新诗歌.发刊词》中 提出了这一诗派的共同创作纲领： “我们要抓住现实，歌唱新世纪的 意识”，要使“诗歌成为大众歌 调”，诗人“自己也成为大众的一 个”。
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第二、诗歌大众化。 贡献：对当时诗坛的贵族化倾向起了遏制作用，为40年代 诗歌大众化、朗诵化、民间化运动，和在民间歌谣的基础 上创作新诗提供了有益的借鉴和参照。 偏颇：艺术性薄弱。强调表现大众的生活和情调时，把新 月派、现代派的自我表现和心灵探索也一概否定；强调单 纯明朗的艺术风格时，把含蓄、暗示、象征等属于诗歌美 学范畴的东西也一概抛弃；强调创造“大众歌调”时，对 一切“洋化”（外国艺术经验）也作了简单否定。在具体 实践中存在两种偏狭性：一，以诗是“听觉艺术”（提倡 诗歌与音乐的联姻可以扩大传播接受范围）排斥“视觉艺 术”的特征；二，把借鉴民间歌谣作为创造新诗的唯一途
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“这是新诗人们和现实密切拥抱之必然 结果。主观的生活的体验和客观的社会 的要求，都迫使新诗人们觉得抒情的短 章不够适应时代的节奏，不能把新诗从 ‘书房’和‘客厅’扩展到十字街头和 田野了。”“在底层的新的文化运动的 意义上，这简直可说是新诗的再解放和 再革命。 ——茅盾《叙事诗的 前途》
有的人，
俯下身子给人民当牛马。 有的人，
把名字刻入石头，想“不朽”；
有的人，
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由于臧克家诗作注重表现中国 的农村生活，有着浓郁的乡土气息， 在当时便被称为“泥土诗人”“农 民诗人”。
朱自清认为，正是从臧克家开 始，中国现代诗歌“才有了有血有 肉的以农村为题材的诗。”
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在题材上，他的爱情诗居多，抒写得情意缠绵， 不乏可读之作。
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1、殷夫的诗歌创作 ：
早期诗作歌唱爱情和自我的孤 寂（《我们初次相见》）、《白 花》）；向往光明，渴求反抗斗争 （《独立窗头》、《孤泪》、《给 某君》、《地心》）。诗风忧郁感 伤，《孩儿塔》一诗可为代表。
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投身革命后，转而歌唱工人阶 级及其革命斗争（《让死的死去 吧》、《一九二九年五月一日》、 《议决》、《血字》）；歌唱自我 同反动阶级的决裂（《别了，哥 哥》）。诗风激昂刚健，明快有力。
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3、“乡土诗歌” ：
乡土诗歌是30年代现实主义诗歌的主要种类，以 臧克家、艾青、田间为代表。他们的诗主要表现农村 生活，关注农民命运，展现农民的痛苦愤懑的情绪。 艾青的《大堰河—我的保姆》表现了“农村和农民苦 难的美”，田间的《未明集》、《中国诗歌》和长诗 《中国农村的故事》以革命激情抒发了中国农民的不 平；被称为“泥土诗人”的臧克家则以真切的感情， 执着地正确地冷静地描写着中国农民深远的痛苦和坚 忍，仇恨和不平，他以对词句和用字的精心锤炼，在 诗艺上创造了凝炼含蓄的个人风格。
贡献：与时代、现实、大众的血肉联系，扩大了诗歌 的表现领域，使诗歌进一步同人民的现实生活结合， 焕发出强烈的战斗精神，把诗歌从狭小天地印象广阔 的现实世界，矫正了逃避现实咀嚼个人悲欢的诗风。
偏颇：诗歌内容带有浓厚的急功近利的宣传倾向、说 教色彩，消失了诗人的自我和个性，导致美感经验的 失落，急于表现重大的现实题材往往缺乏历史的纵深 感和艺术的概括力量，思想深度和艺术感染力缺乏，
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• 第一，作者思想感情未与工农大众打 成一片。 • 第二，追求数量，忽视质量。对创作 数量的追求，不仅影响了自己诗篇的 质量，也会对同仁产生消极的影响。 • 第三，重视向民间歌谣学习、借鉴以 后，对如何向西方诗歌学习借鉴艺术 技巧不够。
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从整体辩证地看，中国诗歌会创作的得与失都很明显： 第一、内容执著于现实斗争的呼唤。
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臧克家前期诗歌创作：
前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗的 思想情感和人生态度，内容广泛。
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表现农村破产和农民的苦难生 活：《老马》、《难民》、《贩鱼 郎》、《当炉女》、《歇午工》、 《村夜》、《答客问》，等等。
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总得叫大车装个够，
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• 蒲风大力提倡现实主义和诗歌大众化，丰 富了中国新诗理论宝库；他创作的一大批 反映现实生活、 充满时代精神、富有民族 风格的诗篇，不但在揭露黑暗现实、鼓舞 人民斗志、促进新民主主义革命方面发挥 了应有的作用，也促进了大众化、民族化 新诗的形成。总之，蒲风从理论到创作， 都推动了新诗的发展， 但也存在某些不足。
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4、后期新月诗派： 后期新月诗派是前期新月诗派的继承和发展。以 1928年创刊《新月》月刊新诗栏及1930年创刊《诗刊》 为主要阵地，其基本成员除前期新月诗派的徐志摩、 饶梦侃、林徽因等外，主要有陈梦家、方玮德等南京 中央大学学生为基干的南京青年诗人群和以卞之琳等 为北大、清华大学学生为基干的北方青年诗人群。 《新月诗选》序中宣称：“主张本质的醇正，技巧 的周密和格律的谨严”“我们也始终忠实于自己，诚 实表现自己渺小的一掬情感，不做夸大的梦”“我们 写诗，只为我们喜爱写”，只“因为有着不可忍受的 激动，灵感的跳跃挑拨我们的心，原不计较这诗所给 与人的究竟是什么”。