唐诗概论

南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
• 在无边的烟雨中追忆往昔的繁华，可惜一切繁
华已化为云烟。怀古伤今之意。
古代诗歌常识
近体诗分类 五言律诗（每句五
古体诗 古 代 诗 歌 诗 近体诗
字） 律诗（八句*） 七言律诗（每句七 字） 五言绝句（每句五 绝句（四句） 字） 七言绝句（每句七 字）
词——如：宋词 曲——如：元曲
• 李贺的诗歌想象奇特，意象斑斓，有着鲜明的风格；
• 白居易和元稹等人倡导了新乐府运动，主张“文章
合为时而著，歌诗合为事而作”（白居易）。白居易 所写的诗歌艺术上最成功的，当数长篇歌行《长恨 歌》、《琵琶行》。 • 此外，著名诗人还有刘禹锡、柳宗元等，他们也都 有着自己的特点。
晚唐：走向自我，追求技巧
• “秦时明月汉时关”两句，意境高远。抒写自秦汉以 来边塞战争连续不断、无数兵士不得生还的历史，能 够引起人们无限的沉思。而三、四两句表达了士兵们 共同的愿望：希望国家将帅任用得人，边防巩固，使 他们能够获得和平的生活。
山中与幽人对酌 李白
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
*八句以上的律诗称之为排律
近体诗与古体诗的区别
• 近体诗又称为今体诗，格律诗，主要产生于唐代；古体诗 又称为古风。本来唐朝之前的诗，往往都称为古体诗；但 自从唐代近体诗产生之后，诗人们仍旧不放弃古代的形式， 有些诗篇并不依照近体诗的平仄，对仗和语法，却模仿古 人那种较少拘束的诗，这一类诗也被称为古体诗。于是律 绝和古风成为对立的两种诗体。 • 用韵：古体诗可用仄声韵；近体诗只用平声韵。 • 平仄：古体诗的平仄比较自由；近体诗的平仄比较严格。 • 句式：古体诗句式灵活多变，每句字数不要求一致；近体 诗以五言、七言为主。
初唐：复古之中的革新
• 隋及初唐时期，齐梁形式主义诗风虽然还占统治 地位，但初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王）已开始对它表示反对，到了陈子昂，更大力
扫荡齐梁诗风，标榜“风雅比兴”、“汉魏风骨”
的传统，在复古之中实现诗风的革新。 • 在诗的体式上，这时已完成五七言律体定型，对 后代诗歌发展影响深远。陈子昂和张若虚在艺术 上的成熟，透露出盛唐诗歌即将到来的信息。
无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。（首联） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（颔联）
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（颈联）
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 （尾联）
• 标题：古体诗的标题末字常常是“Baidu Nhomakorabea”“歌”“吟”“曲” 等 ，这是沿用古诗、乐府的题目；而近体诗的题目无此
近体诗的格律
一．押韵： • 偶数句最末一字要押韵，首句可押也可不押。 • 只押平声韵。可押近韵。如in与en ,ong与eng等。 移舟泊烟渚，日暮客愁新 （in）。 野旷天低树，江清月近人（en）。 二．平仄： • 平声大致相当于汉语拼音的一、二声，仄声大致 相当于三、四声。 • 每两句称为一联，分为出句和对句。出句末字应 为仄声（首句有时例外），对句未字为平声，仄 起平收。这一点与的对联相似。 野旷天低树（仄声），江清月近人（平声）
人李白（人称诗仙）和现实主义诗人杜甫 （人称诗圣）。
代表作品
鹿柴 王维
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
• 空山中偶然听到的人声，深林里偶然照到青苔上 的一缕斜阳，都给人一种无比清幽的美感。胡应 麟说王维的诗是“入禅”之作，“读之身世两忘， 万念皆寂”。
出塞 王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
代表诗人：初唐四杰
王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇》诗38首、《登幽州台歌》
唐诗概论
《唐诗宋词选读》解说
《唐诗宋词选读》共12个专题, 6 个 唐诗专题,6个宋词专题 “风神初振”的初唐诗 声律风骨兼备的盛唐诗 6个 豪放飘逸的李白诗 唐诗 沉郁顿挫的杜甫诗 专题 创新求变的中唐诗 诗国余晖中的晚唐诗
是按照唐诗发展脉络编排的
唐诗的发展脉络
一般分为四个时期:初唐、 盛唐、中唐、晚唐
• 写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈的情思和深刻的哲理， 婉转的音调，无穷的韵味，创造出完美的境界。
盛唐：诗歌发展的高峰
• 盛唐是唐诗发展的高峰，也是一个群星辉 映的年代。这时诗坛上活跃着众多流派。
山水田园诗派以王维、孟浩然为代表，边
塞诗派以高适、岑参、王昌龄为代表。而
最能代表盛唐诗歌成就的，是浪漫主义诗
近体诗的对仗（一）
• 对仗又叫对偶。对偶有以下要求：
A 字数相等，词性相同，平仄相对。（组合一致）
B 内容相关，上下衔接，意境和谐。（语意连贯）
野 旷 天 低 树，江 清 月 近 人。 名 形 名 形 名，名 形 名 形 名。 仄 仄 平 平 仄，平 平 仄 仄 平。
近体诗的对仗（二）
• 绝句的各联可对偶也可不对。而律诗的颔 联、颈联要求必须对偶。
• 李白清俊飘逸的诗风在诗中得到充分体现。李白那 种酷爱自由、放浪不羁的独特性格，常常在诗中表 现出来。杜甫称赞他的诗说：“笔落惊风雨，诗成 泣鬼神。”
• 唐代中期，诗歌走向多元化，出现了有明确艺术主张 的不同流派。
中唐：风格多元，流派纷呈
• 韩愈、孟郊、贾岛追求诗歌的怪奇之美，重主观，
并大胆以散文句式入诗；
• 晚唐，阶级矛盾发展到十分尖锐的程度。 李商隐、杜牧（两人合称“小李杜”）的 诗歌在忧时悯乱、感叹身世之中，已经流 露浓厚的感伤气氛。与这种内容相适应， 晚唐诗的风格形式也日益向着华艳纤巧的 形式主义发展。李商隐是晚唐艺术成就最 高的诗人。
代表作品
江南春绝句 杜牧
千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。
代表作品
登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！
• 诗歌抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱 负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的 伟大孤独感。
春江花月夜
张若虚
• 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何 处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里 流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空 中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代 无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送 流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟 子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿 逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜 闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落 月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月 几人归，落月摇情满江树。
各个时期特点、代表作家
“风神初振”的初唐诗（“初唐四 杰”、陈子昂为代表） 声律风骨兼备的盛唐诗（李白、杜甫、 王维、孟浩然、岑参、高适等） 创新求变的中唐诗（白居易、刘禹锡、 韩愈、柳宗元、李贺等） 诗国余晖中的晚唐诗（“小李杜”）
我们这一本《唐诗宋词 选读》的唐诗部分就是按照 初唐—盛唐—中唐—晚唐这 一思路选编了四个时期的代 表诗人的代表作品。