包豪斯的家具设计时期
包豪斯名词解释
包豪斯名词解释
包豪斯是一种现代主义建筑和设计风格，起源于德国魏玛时期的包豪斯艺术学校。
它在20世纪初至中期的建筑和设计领域
产生了重要影响，被认为是现代主义建筑和设计的重要代表之一。
包豪斯学派强调功能性、简约性和合理性，并追求将艺术与工业生产相结合。
学派的创始人之一瓦尔特·格罗皮乌斯宣称：“形式顺应功能”，这一观点成为包豪斯设计的核心理念。
包豪斯建筑的特点包括简化的几何形状、平面的线条与表面的颜色和纹理相结合，以及宽敞的室内空间和大量的自然光线。
建筑通常采用钢筋混凝土、玻璃和白色墙壁等材料，突出了简洁、干净的外观。
包豪斯设计的特点之一是注重实用性和功能性。
设计不想象为装饰品，而是以实用为导向，追求使产品更有效地满足人们的需求。
包豪斯家具设计非常著名，通过简化和标准化的设计，追求强调功能性和实用性。
包豪斯还注重工业化生产的使用和应用。
学派成员相信，设计应该为进步的工业机器服务，并且应该追求大规模生产和普及。
这种观点与当时出现的工业化进程相结合，推动了平民化的设计理念的发展，强调了设计的普及性和大众性。
包豪斯还有一项重要的教育使命。
学校致力于培养设计与手工艺相结合的综合型建筑师和设计师，通过将理论与实践相结合
的教学方法，培养学生的创造力和实践能力。
尽管包豪斯在1925年至1933年的短短十余年间解散，但其影响力深远。
包豪斯的原则和理念在世界范围内产生了广泛的影响，成为现代主义设计的重要基础。
许多建筑师和设计师受到包豪斯的启发，并将其理念应用到自己的作品中。
德国包豪斯学派—现代家具设计的摇篮(1919—1932)
生 了 巨 大 影 响 从 １ ９世 纪 末 沐 迪 修 斯 对 机 械 的
欣 向荣
它乐于接 受新东西
希 望 能
为建 立 击 国现 代风 格 的 家具 ： 计 之
肯定 立
到 １ ０ 年 德 意 志 工 业 同 盟 的 成 ７ ９ 直发展到 包豪斯学派 （ ９ ～ １１ ９
发 展 开 辟 了 正 确 的 道 路 以 学 院 为 基 改 革 运 动 的 精 髓 地形 式发展起来的 包豪斯学派 不仅 业 同 盟 的 传 统 。
并 继 承 了 德 意 志 工
十 司 革 命 ．从 流 行 风格 上 末讲 ．现 代 ｌ 最 有
设 ： 意 现 代 享 县 的真 正 开端 是 ｌ ｌ 年 包 豪 十之 ９９ 的 创工 ． 酉 Ｔ土工 正 生 产 发展 的 嘲 流 ， 它 应 为 现 代 家 具工 业 亿 点展 开 辟 ７王 墒 的 道路 我
布劳耶的瓦西里椅 （ ９５ 德国 １２ 年）
德 国设 计 界 必 须联
形 成 一 个 设 计 中 心 。该 年 秋
天
荟 萃 了 设 计 师 企 业 家 及 工 程 技
３ ０２Ｊ ６ ２ ，／ ２
维普资讯
求 人 员 的 “ 意 志工 业 同盟 正 式 宣 德 告 成 立 在 工 业 同盟 的设 计 师 中 著 名的是贝伦斯 最
德 国 包 豪 斯 的 创 立 它 顺 应 了 大 工 业 生产发展的潮流
１３ ３年 】 德 国 形 成 了 一 条 现 代 设 计 ９
发 展 的 完 整 路 线 它 总 结 和 发 挥 了 自
为 现 代 家 具 工 业 化 英 国 工 艺 美 术 运 动 以来 欧 洲 各种 设 计
包豪斯时期的艺术与设计
包豪斯时期的艺术与设计【摘要】包豪斯是20世纪最具影响力的设计学派之一，其以简洁、功能性和现代主义理念而著称。
本文将介绍包豪斯学派的特点，探讨其设计理念对后世的影响，分析包豪斯时期的建筑和家具设计，以及包豪斯对当代设计的影响。
结尾将总结包豪斯时期的艺术与设计特点，探讨其影响与价值，展望包豪斯的未来发展。
通过本文的探讨，读者可以更深入地了解包豪斯时期的艺术与设计，以及其对当代设计领域的持续影响。
【关键词】包豪斯时期、艺术、设计、学派、特点、设计理念、影响、建筑设计、家具设计、当代设计、总结、影响、价值、展望1. 引言1.1 包豪斯时期的艺术与设计简介包豪斯时期是20世纪初至20世纪中叶的一段重要历史时期，以其独特的艺术与设计风格而备受推崇。
包豪斯学派的成立标志着现代设计教育的新篇章，其致力于将艺术与工艺相结合，追求简洁、功能性和实用性。
包豪斯的创始人包括华尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡德罗和玛丽安娜·勒莫。
他们的设计理念深受工业化和现代化的影响，注重材料的选择和制作工艺的精湛。
包豪斯设计师们常常运用简单的几何形状和清晰的线条，打破传统的装饰性风格，强调功能性和实用性。
包豪斯时期的建筑设计具有鲜明的现代主义特征，尤其以俐落的线条和现代感十足的外观而著称。
包豪斯时期的家具设计也备受瞩目，其简洁、实用的风格对当代设计产生了深远的影响。
包豪斯时期的艺术与设计风格独具一格，其影响至今仍然深远。
2. 正文2.1 包豪斯学派的特点1.功能主义：包豪斯学派注重功能与形式的结合，追求简约、实用和功能性的设计。
他们认为艺术和设计应该为社会服务，满足人们的实际需要。
2.现代主义：包豪斯学派强调现代化和科技化的设计理念，倡导利用新材料和新技术进行创新，打破传统的束缚，追求前卫和时尚。
3.简约风格：包豪斯学派的作品通常采用简洁明了的几何形状和线条，以及明快的色彩对比，表现出对简约美感的追求。
现代设计史—包豪斯
Bauhaus（1919-1933年）
History of Modern Design -BAUHAUS
包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
法古斯工厂的整个立面是以玻 璃为主的，这样的设计构思在 建筑史上还是第一次，并且格 罗皮乌斯发明了玻璃幕墙。工 厂建筑的转角处没有用任何支 撑。 不再使用横、竖线条平衡 的构图方式，采用横向运动的 构图方式。法古斯工厂对钢与 玻璃的处理，取消了室内外空 间完全分开的现象。
History of Modern Design -BAUHAUS
包豪斯设计学校
包豪斯第一任校长（格罗皮乌斯（Walter Gropius） 1883－1969
History of Modern Design 4 -BAUHAUS
History of Modern Design 5 -BAUHAUS
包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
费宁格1919年设计的木刻作品《大教 堂》，刊于《包豪斯宣言》的书名页 上。
History of Modern Design -BAUHAUS
包豪斯设计学校
包豪斯第一任校长（1919-1928年）
History of Modern Design -BAUHAUS
包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
• 1、早期阶段—魏玛时期的包豪斯（1919-1925）
• 魏玛时期的这种教学体制的建立奠定了包豪斯发展的基础 。 • 在“形式导师”中，较早的伊顿（Johnnes Itten，18881967 ），费宁格（ Lyonel Feininger ， 1971-1956 ）， 后来的康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）， 克利（ Paul Klee， 1897-1940 ）等都产生了积极的影响 ， 尤 其 是 接 替 伊 顿 的 艺 术 家 纳 吉 （ Lasxlo Moholy— Nagy ， 1895-1946 ）对基础课程中构成内容的建立作出 了贡献。 1923 年，包豪斯举办了第一次作品展览会，取 得了很大的成功。
包豪斯设计理念家具作品
包豪斯设计理念家具作品包豪斯是20世纪初德国的一股前卫的设计运动，提倡“形式追随功能”的设计理念，注重最大限度地满足人们的需求，并且强调工艺与材料的结合。
在包豪斯设计中，家具作为设计的重要组成部分，也体现了这一理念。
以下是一些包豪斯设计家具的代表作品。
1. “MR20”椅子（马儿椅）“MR20”椅子是包豪斯著名设计师密斯·凡·德·罗的作品，由金属管材和皮革制成。
它的造型简单而优雅，椅背和椅座的曲线流畅自然，给人一种舒适的感觉。
这款椅子的设计充分利用了金属管材的强度和可塑性，使其不仅具有美观的外观，而且结实耐用。
2. “Wassily”椅子（瓦西里椅）“Wassily”椅子也是密斯·凡·德·罗的作品，以俄罗斯画家瓦西里·坎定斯基的名字命名。
这款椅子采用了金属管材和皮革组合，具有简洁的几何形状和极简主义风格。
椅背和椅座之间的结构与飞机座椅相似，使人坐下时感到轻盈而舒适。
3. “B3”椅子（熊熊椅）“B3”椅子是包豪斯设计师马尔塞尔·布劳尔的作品，被人们戏称为“熊熊椅”，因为它的形状像是一只巨大的毛绒玩具熊。
这款椅子采用了皮革和钢管材料，结构简单，线条流畅。
椅背和扶手之间的大面积开放空间，使人们能够舒适地坐下，并且可根据个人需要自由调整坐姿。
4. “Laccio”茶几“Laccio”茶几是包豪斯设计师马塞尔·布劳尔和布鲁诺·图契曼合作的作品。
这个茶几的设计简洁明快，由两根钢管和矩形玻璃桌面组成。
它的线条流畅自然，不仅具有实用功能，还为室内空间增添了一抹时尚的现代气息。
5. “LC2”沙发“LC2”沙发是包豪斯设计师勒·柯布西耶的作品，采用了钢管框架和皮革填充。
这款沙发的造型简洁明快，线条硬朗而有力，给人一种坚固稳定的感觉。
它的设计追求舒适和实用性，并且具有极高的审美价值，成为了包豪斯设计中的经典之作。
世界现代家具设计师100名
世界现代家具设计师100名（四）8 马歇尔·布劳耶（1902-1981）Marcel Breuer马歇尔·布劳耶1902年生于匈牙利，他从小就喜欢绘画及雕刻，1920他18岁时获得了一笔奖学金去维也纳学习，因他发现自己更喜欢实用艺术，同年又进入了刚成立的德国包豪斯学习，直到1924年。
1925-1928年包豪斯毕业后便接管了包豪斯公司作坊，并成功开发出了知名的钢管椅。
1935年包豪斯解散后侨居英国，继续完成了他以胶合弯曲板为主的系列家具设计，1937年转迁美国，应格罗皮乌斯邀请担任了哈佛大学教授。
1938年与格罗皮乌斯合作在剑桥和麻省开办了建筑事务所，1946年在纽约开设了自己的建筑事务所。
1981年逝世于纽约。
在包豪斯学习期间，使他有机会结识格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶等设计大师和接触到各种先锋派的艺术观念，在消化吸汲的基础上形成了自己的设计理念，并在新材料的开发、新功能形态的开发等方面作出了巨大的贡献。
预订（Slatted）椅是他的典型的第一件现代主义作品，与红蓝椅有着相似的构成手法。
藤编坐面和靠背的悬臂钢管椅是他的成功之作；为斯基住所设计的瓦西里椅是现代家具的经典之作，具有划时代的意义，其造型是当时流行的“立体派”、“风格派”和“结构主义”等设计思想综合的结果。
与瓦西里椅同时设计出来的拉西奥沙几也是一件重要的杰作，是最简洁的一件家具。
在材料应用方面，除了弯曲钢管的成功开发应用之外，他还对其它的家具材料，如铝合金和模压胶合板的探索也卓有成效。
布劳耶在美期间更多的是从事建筑设计，并且取得了辉煌的成就，不过相对于家具而言，家具设计方面对后世的影响几乎更大一些。
9 费尔南多和亨伯托·坎帕纳兄弟Fernanolo & Humberto Campana 巴西家具和产品设计师亨伯托·坎帕纳生于1953年，费尔南多·坎帕纳生于1961年，哥哥亨伯托1972-1977年学习法律，弟弟费尔南多1979-1984年学习建筑设计。
现代设计的摇篮--包豪斯
包豪斯提倡客观地对待现实世界,在创作中强调以认识活动为主, 并且猛烈批判复古主义。它主张新的教育方针以培养学生全面
认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力
为原则。它认为现代建筑犹如现代生活,包罗万象,应该把各种不 同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。它强调建筑师、艺
术家、画家必须面向工艺；为此，学院教育必须把车间操作同
二、要提高工艺的地位，把工艺放到一个适当的位置 上，使之成为一个登上设计新水平的台阶和基点。
BAUS
包豪斯的方针原则
艺术造型不是为了（贵族富人的）精神或物质奢侈，而是面对 （广大社会下层）人本身的基本要求。
把作品与现实结合起来，使艺术家的创造力从与世隔绝中解放 出来
强调设计造型与人的关系，警惕设计造型可能引起的社会危险 包豪斯的目的不是传播任何艺术“风格” 、艺术体系或艺术教条，而是把现实社 会生活活生生的因素引入设计造型中，努力去探索一种新的态 度，一种能发展创新意识的姿态
包豪斯在 德国德绍重建，并进 行课程改革，实行了 设计与 制作教学一体化的教 学方法，取得了优异 成果。 1928年格罗皮乌斯辞 去包豪斯校长职务， 由建筑 系主任汉内斯· 梅耶继 任。
第三阶段 (1932—1933 年)柏林时期 （实用主义）
L· 密斯· 德· 凡· 罗将学 校迁至柏林的一座废 弃的办公楼中，试图 重整旗鼓，由于包豪 斯精神为德国纳粹所 不容，面对刚刚上台 的纳粹政府，密斯终 于回天无力，于该年8 月宣布包豪斯永久关 闭。1933年11月包豪 斯被封闭，不得不结 束其14年的发展历程
END···················
Thank you
包豪斯教育
包豪斯教育注重对学生综合创造能力与设 计素质的培养。包豪斯以前的设计学校， 偏重于艺术技能的传授，如英国皇家艺术 学院前身的设计学校，设有形态、色彩和 装饰三类课程，培养出的大多数是艺术家 而极少数是艺术型的设计师。包豪斯为了 适应现代社会对设计师的要求，建立了 “艺术与技术新联合”的现代设计教育体 系，开创类似三大构成的基础课、工艺技 术课、专业设计课、理论课及与建筑有关 的工程课等现代设计教育课程，培养出大 批既有美术技能、又有科技应用知识技能 的现代设计师。
包豪斯时期设计师作品欣赏
a
2
设计师 介绍
布兰德（Marianne Brandt， 1893-1983）
布兰德1911年进入皇家撒克逊学院学习绘画、雕塑， 1917年建立了个人的工作室。1923年，布兰德进入 包豪斯的金属制品车间学习。受到纳吉的影响，她 将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新 性与功能性并重的产品，其中包括她1924年设计的 著名的茶壶。她的设计采用几何形式，运用简洁抽 象的要素组合传达自身的实用功能。
a
9
最终布兰德成为了包豪斯培养 的最著名的设计师之一，并且 是仅有的几个并非出自织物车 间的女设计计的台灯不但造型简洁优美， 功能效果好，并且是由莱比锡一家工厂批量生产的。 在包豪斯的家具车间， 布兰德还创造了一系列影响极大的钢管椅， 开辟了现代家具设计的新篇章。
a
6
竞争对手——伊利SWOT分析
布兰德是现代设计史中的重要人物，不仅因为她 创造了许多20世纪最美观耐用的金属制品，还因 为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之 地。
a
7
后来布兰德曾回忆就学包豪斯时，在她受到广泛肯定和接受 之前，只能被分配做一些沉闷重复的工作的情况。
a
8
也正是布兰德的这份坚毅成就了她在工业设计界的 美名
a
11
直至今天，她的有些设计仍在生产。
a
12
谢谢观看!
a
13
a
3
1924年设计的著名的茶壶。她的设计采用几何形式，运用简洁抽象的要 素组合传达自身的实用功能。
a
4
1927年她设计了著名的有“康登”台灯，具有可弯曲的灯颈，稳 健的基座，造型简洁优美，功能效果好，并且适于批量生产，成了
经典的设计，也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。
只有3种颜色的设计却火遍全球，包豪斯都要学习设计史太浓
只有3种颜色的设计却火遍全球，包豪斯都要学习设计史太浓在苏联“构成主义”设计思潮风风火火展开之际，远在西欧的荷兰也同期诞生出另一个现代主义设计思潮，就是“风格派”（De stijl）。
风格派的室内设计流派的名称来自杜斯伯格1917年创办的杂志《风格》，所以杜斯伯格（TheovanDoesburg）被视为风格派创始人。
风格派创始人杜斯伯格这种风格主要展现在绘画、家具、建筑与产品领域，一般而言有以下几种特征：1、将一切复杂元素简化为基本几何单体，再进行组合。
2、热爱纵横几何结构，同时对非对称性有深入研究与表现。
3、对基本原色及中性色有非常特别的反复运用特征。
这个流派也被称作“新造型主义“，整个思潮从1917开始到1931年式微，持续了14年。
风格派风格的产品设计跟德国包豪斯的发展基本同频，就当时而言，风格派在国际上比包豪斯更为知名及具有影响力。
其流派成员与苏联的”构成主义“成员也有密切联系，1922年时候杜斯伯格甚至担任了包豪斯的教学导师。
在包豪斯的杜斯伯格-右后来在20世纪70年代的“后现代主义“思潮中，风格派成为一个被重点研究与讨论的对象。
到了80年代更是有大量著名的”风格派“作品被修复或者重建。
荷兰的风格派风格建筑回顾历史，风格派的发展可以被划分三个阶段，分别是1916-1921年的“探索与诞生”，1921—1925年的“成熟与国际”及1925-1931年的“转型与解体”。
探索与诞生话说第一次世界大战之际，荷兰宣称中立，所以获得一段较长的时间可安静发展文化。
因此也成为欧洲各国艺术家与设计师首选的逃难中心之一。
1910年代的荷兰阿姆斯特丹特别是当时大部分前卫艺术家，比方立体主义、未来主义及达达主义等成员都聚集在此，给风格派的诞生创造了有利条件。
根据当前已有说法，风格派运动的初始概念来自两种相关联的思维模式：其一是数学家舍恩马克尔斯（Schoenmaekers）的著作《世界的新形象》，书中他认为宇宙的伟大在于“正交”，因为“构成地球的基本是相反的两极，它们代表了水平与垂直。
包豪斯(Bauhaus)
⊙马谢·布鲁尔设计 休闲椅（1928－1929） 瓦西里扶手椅 1925
Your company slogan
格罗皮乌斯设计 法格斯制鞋厂(1910－1911)
Your company slogan
密斯•凡•德•罗（MIES VAN DE ROHE）
Your company slogan
柏林时期
米斯· 凡· 德洛将学校迁至柏 林的一座废弃的办公楼中试图 重整旗鼓，由于包豪斯精神为 德国纳粹所不容，面对刚刚于 1933年正式上台的纳粹政府， 米斯终于回天无力，于该年8月 宣布包豪斯永久关闭。1933年 11月包豪斯被封闭，不得不结 束其14年的发展历程。柏林时 期仅有6个月的时间。
格罗皮乌斯 设计 法格斯制鞋厂
包豪斯风格
建筑上.功能处理上有分有合，关系明确，方便而实用。 在构图上采用了灵活的不规则布局，建筑体型纵横错落，变化丰富。 立面造型充分体现了新材料和新结构的特点。 家具上，造型轻巧优雅，结构也很简单。 强调建筑随时代发展变化,主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技 术革新,主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑。 包豪斯的“风格化” ,“形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作 装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合 到综合的体积的整体中去。这样的美观效果是同样符合我们物质方面 和心理方面的要求。”
Your cபைடு நூலகம்mpany slogan
包豪斯的历史贡献
1、强调集体工作方式，用以打败艺术教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础。 2、强调标准，用以打破艺术教育早成的漫不经心的自由化和非标准化。 3、设法建立基于科学基础上的新的教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和 艺术表现的结合。 4、把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而设 计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计 体系，为现代设计奠定了坚实的发展基础。 5、在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德的试验基础上，开创了各种工作室， 如金、木、陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树的艺术家与设计家介入 到设计中来，将设计教育建立在科学的基础之上。 6、打破了陈旧的学院式美术教育的框框，1920年包豪斯重要教员、色彩专家约 翰尼·伊顿创立“基础课”，在此以前是没有所谓基础课之说。同时创造了结 合大工业生产的方式，为现代设计教育的发展奠定了基础。 7、培养了一批既熟悉传统工艺有了结现代工业生产方式与设计规律的专门人才， 形成了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格，将现代工业产品的设计提 高到了新的水平。
西方设计史包豪斯知识点
西方设计史包豪斯知识点西方设计史：包豪斯知识点包豪斯（Bauhaus）是20世纪初德国诞生的一所艺术与设计学院，也是一种现代主义的设计风格。
它的影响深远，对西方设计史产生了重要的影响。
本文将介绍包豪斯的知识点，涵盖其历史背景、教学理念、设计原则以及代表性作品等方面。
一、历史背景包豪斯于1919年由建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）创立，其成立目的是将艺术与工艺品制作相结合，为工业化社会提供实用而美观的设计。
当时的德国正处于第一次世界大战后的重建时期，包豪斯的理念获得了广泛的支持。
二、教学理念包豪斯提倡“艺术与工艺的统一”，强调艺术家与工匠之间的合作。
学生们在包豪斯接受全面的设计教育，通过多个工作室的轮换来学习不同的技术与材料。
包豪斯鼓励学生关注功能性和实用性，追求简洁、几何的设计风格。
三、设计原则1. 形式追求功能：包豪斯设计追求形式与功能的统一，强调设计应根据使用需求来确定形式，追求功能性的简约。
2. 机械化与工业化：包豪斯相信工业化生产可以提供高质量的艺术品与设计品，设计应与现代科技相结合。
3. 几何形态：包豪斯的设计注重几何形态，善用直线、平面、立方体等简单的几何元素。
4. 起源于材料：包豪斯的设计师注重材料的特性，设计应与材料的属性相契合。
四、代表性作品1. 《包豪斯椅》：由设计师马塞尔·布劳尔（Marcel Breuer）设计，该椅子采用钢管和帆布制成，结合了包豪斯的简约风格和工业材料。
2. 埃利·黑希特（El Lissitzky）的设计作品：黑希特是包豪斯的一位重要教师和设计师，他的作品融合了构成主义与包豪斯的设计原则，形成了独特的风格。
五、包豪斯的影响包豪斯的设计理念和风格对现代设计产生了广泛的影响。
它推动了工业设计的发展，强调了功能性和实用性的重要性。
许多现代家具和建筑设计都受到了包豪斯的启发。
包豪斯成为了现代设计史上的一个重要里程碑。
包豪斯运动知识点总结
包豪斯运动知识点总结包豪斯运动（Bauhaus Movement）是20世纪初在德国发展起来的一种设计运动，该运动对现代设计产生了深远的影响，包豪斯的理念和风格不仅影响了建筑、家具和艺术设计，还在工艺品、平面设计和工业设计方面产生了深远的影响。
今天，包豪斯的设计原则和理念仍然是许多设计师的灵感来源。
包豪斯运动起源于德国魏玛，其创始人是建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯。
在包豪斯的初期阶段，运动的主要目标是要通过设计将技术与艺术相结合，从而创造出能够满足人们日常生活需求的产品。
随着时间的推移，包豪斯逐渐演变成为一种更加广泛的设计理念，它强调简洁、功能性和先进性。
以下是一些关于包豪斯运动的知识点总结：1. 建立在综合理论基础上的包豪斯设计理念包豪斯运动的最基本的设计理念是将艺术、手工艺和工业设计相结合，使其成为一种统一的整体。
这种综合理论基础的设计思想，也就是"综合的艺术"（Gesamtkunstwerk）的概念，是包豪斯设计的核心。
在包豪斯的理念中，设计是一种综合性的活动，它不仅包括建筑设计和艺术设计，还包括家具设计和工业设计。
2. 包豪斯建筑风格的特点包豪斯建筑风格的主要特点是简洁、功能性和现代性。
这种风格强调对空间的合理利用，主张草率的外观和结构设计。
包豪斯建筑风格的设计理念是"形式服从功能"（form follows function），这意味着建筑的外观和结构应该符合其使用的功能。
因此，包豪斯建筑的设计通常是非常简单和直观的，它强调对材料的适当应用和对细节的精心设计。
3. 包豪斯家具设计风格的特点包豪斯家具设计风格的最主要特点是简约、实用和现代。
这种设计风格追求舒适和功能性，它强调对材料的正确使用和对细节的精心设计。
包豪斯家具设计的理念是"不惜一切代价"（less is more），这意味着设计应该尽可能简单和直接，而且应该尽可能减少不必要的装饰。
包豪斯
1923年，包豪斯成立后第四年，德国图林根（Thüringen）政府正式要求包豪 斯举办一次综合展览，事实证明在短短4年间，包豪斯在设计上的探索与尝试 所建立的自信与风格，可以说非常成功，包豪斯第一次展览会共吸引了一万五 千多名观众，受到整个欧洲、美国和加拿大等地评论家的热烈赞扬。在德国本 身，赞成派与反对派时常在报章上发表评论，争执十分激烈。1924年，包豪斯 参加德国莱比锡展览会(Leipzig Exhibition)，其参展作品获得极高评价，有英 国、法国、荷兰、奥地利等五十余家厂商向包豪斯订购设计作品，但由于当时 学校设备与资金有限，以致全体师生忙碌五个月也未能完成全部订单。 由于魏玛时期的任教教师与魏玛共和有相当的关系，因此对包豪斯表示赞扬的 人，往往被视为是左派或国际主义人士，也因此刚开始时右派政府一直抱持着 反对包豪斯的态度。在1924年2月图林根议会选举后政治形势转变，左派的执 政党相较于Richard Leutheußer所领导的右派DVP党，少了百分之五十的席位， 政治局势丕变。在这种局势下，其他城市建议包豪斯的老师及学生们换一个新 的地方让学校继续运作，再加上图林根政府亦感受到财政与政治上的现实压力， 最后魏玛的包豪斯终于在1925年时结束运作，并搬到德绍（Dessau）继续教 学。
教学 包豪斯的目的是成为结合建筑、工艺、与艺术的学校，按照格罗佩斯的理想，现代设计教育必须结合 艺术与技术，将艺术家、工匠与工业之间的界线抹除，方能提升德国的工业水平。使得包豪斯的教学 在理论知识与实务技术同样重视，基本上是以艺术家、工艺家为中心所建构的工作坊(Werkstä tten)形 式教学，教师学生之间以“师傅”(master)、“技工”(journeyman)与“学徒”(apprentice)的中世纪行 会(Medieval Guilds)用语互相称呼，倡导中世纪建造大教堂般，建筑师、工匠与艺术家集体协调工作的 精神。 在当时并没有一位艺术家或工匠是理论与技术兼具的，因此包豪斯在前几年都采双轨教学制，由教导 艺术形式、色彩、绘画的“形态教师”(Form meister)与传授技术、手工艺、材料的“技术教 师”(Handwerks meister)共同教授。然而看似有道理的制度实际执行上却是困难重重，形态教师的教 学影响力常大于技术教师，两种教师所受教育的不同、教学方向我行我素与薪资待遇差别等问题，使 得包豪斯有很长一段时间处在两派教职员分裂的情况。一直要到1925年，包豪斯有了第一届理论技术 兼备的毕业生留下担任教师，才结束了双轨教学。 新生在进入包豪斯必需接受6个月的基础课程预备教育，以解决初期学生素质良莠不齐的问题（有来自 各国的菁英留学生与战后德国涌现的新劳动阶层，年龄遍布19岁至40岁），通过训练后依据所长被分 配到不同的实习工厂中，接受3年的工作坊专业教育，结业合格者授以“技工证书”(journey diploma)， 可选择就职或继续攻读建筑师专业教育，参与不设年限的实习与高等养成训练，经考查成绩满意后才 能授以“包豪斯文凭”，一般需时4至5年。 约翰· 伊登（Johannes Itten ,1887-1944）在基础课程训练的教学上，摆脱传统学院派的束缚，强调对 材料的观察、研究与实际运用，使学生从经验中获得工艺技术上的启发，然而比起理论，他偏好应用 直觉解决问题，引导学生脱离现实，去追求“未知”与“内在的和谐”，这种神秘主义色彩，对格罗 佩斯与包豪斯的立场带来强烈的矛盾。
包豪斯简介1
包豪斯简介包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus)的简称，后改称“设计学院”（Hochschule für Gestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。
在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-Universität Weimar)。
她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
历史背景19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。
产品设计中如何将艺术与技术相统一，引发了一场设计领域的革命，以下三个运动作为标志，也是在包豪斯产生之前欧洲艺术设计领域中具有重要意义的革命。
19世纪后期英国人威廉•莫里斯发起的“工艺美术运动（Art and Crafts movement)”。
二十世纪初的德国工业同盟或德国制造同盟包豪斯思想发展阶段第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。
第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。
第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。
基础教学包豪斯教学时间为三年半，学生进校后要进行半年的基础课训练，然后进入车间学习各种实际技能。
办学设施包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是现代建筑的杰作。
在包豪斯的家具车间，布劳耶创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章。
包豪斯的设计教育观念：1.技术和艺术应该和谐统一2.视觉敏感性达到理性的水平3.对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解4.集体工作是设计的核心5.艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作6.学生的作业和企业项目密切结合包豪斯学派局限性1.包豪斯虽然对现代设计运动作出了巨大贡献，但是并不能解决所有问题。
包豪斯设计手法
包豪斯设计手法包豪斯设计手法（Bauhaus）源于德国魏玛的一所设计学院，随后成为一种流派并在世界范围内影响了现代设计。
该设计手法存在于1920年到1930年代之间，它元素简化、线条清晰、色彩明亮、形式简单。
作为现代设计一股强劲的力量，它将美学、技术和理论进行更紧密的结合，被视为现代设计的基石。
下面我将谈一下包豪斯设计手法的特点和应用。
一、规律和成本包豪斯设计手法通过强调规律与成本的平衡，来提高效率和生产率。
该设计手法尤其在工业、建筑和家具设计中被广泛应用。
例如，通过简化产品的构造和减少材料的使用，可以减低成本，提高产品的竞争力。
从而，包豪斯设计手法为当代设计师开创一条新的思路。
二、形式简洁包豪斯设计手法的另一个特点就是形式简洁。
它的设计风格注重于战前的现代简洁和整洁的外观，即所谓的“少即是多”（less is more）。
该设计思想从反对繁琐和夸张并夹杂了一份消极的成分，这种设计思路承认不同器物的形式和用途的本质上不同，直接跳过不必要的装饰，而在简约和极简主义之间掌握平衡。
这种结合凸显了简单而充分的构成。
三、明确轮廓和线条包豪斯设计手法的设计元素与传统的装饰风格不同。
该风格不强调过多的装饰，而是强调产品的明确轮廓和线条。
仿佛是为了使产品功能更加明显，包豪斯设计师避免了太多的曲面造型，从而更加突出了产品整体及其功能主义的特点。
从这个意义上讲，包豪斯设计手法的检验标准可以从线条的简洁度和形式的稳健度来测量设计是否合格。
四、白色墙壁在包豪斯设计手法中，白色墙壁被视为一种基础设计元素，被广泛使用。
白色墙壁的出现可以减少建筑上的装修成本，并引导人们关注室内设计。
许多包豪斯学派的建筑师在精心构思自己的设计时，常常采用白色墙壁来实现建筑效果。
五、大量使用现代材料包豪斯设计手法建议设计师使用大量现代基础材料。
这些材料与传统材料相比，更容易获得和加工处理，也更加环保和易于回收。
例如：木材、玻璃、钢和铝等。
现代材料的使用是从实用和成本的考虑出发的。
包豪斯风格的名词解释
包豪斯风格的名词解释包豪斯风格是一种崇尚简洁、功能性和现代化的设计风格。
它起源于20世纪初德国魏玛时期的包豪斯学派，该学派统一了建筑、设计和艺术，追求将艺术与现实生活相结合，为人们提供实用的产品和空间。
本篇文章将对包豪斯风格进行全面的名词解释，从其起源背景，设计原则到代表性作品等方面进行阐述。
一、起源背景包豪斯学派成立于1919年，由德国建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯所创办。
当时，德国正在经历一场社会和文化的剧变，废墟上的包豪斯学派成为新时代的先锋。
其成立的宗旨是通过教育和实践来提供创新的建筑和设计理念。
这个新兴的学派吸引了许多著名的建筑师和设计师，如路德维希·密斯·凡德罗、马塞尔·布勒耶和赫尔曼·穆特修斯等。
二、设计原则包豪斯风格的设计原则可以概括为“形式服从功能（Form Follows Function）”和“真实精确（Truth to Materials）”。
在这个风格中，设计师们强调物品的实际用途，通过减少装饰，追求简约和功能性。
他们还注重使用适当的材料，并将材料的真实特性体现在设计中。
三、空间规划包豪斯风格的建筑和室内设计注重空间的布局和功能划分。
设计师们以线条和几何形状为基础，创造出简洁明快的空间。
空间通常采用开放式布局，以提升通透感和流动性。
室内装饰一般采用中性色调，如白色、黑色和灰色等，以突出空间本身的美感。
四、家具与摆设包豪斯风格的家具和摆设重视功能性和形式美。
设计师们通过减少装饰和线条的简洁性，创造出简约而富有现代感的家具。
家具往往采用金属和玻璃等工业材料，以展现工业时代的风采。
此外，在布局上，家具的摆放通常考虑到使用者的动线和功能需求。
五、代表性作品包豪斯风格的代表性建筑和设计作品有很多，以下是其中一些：1. 韦尔斯博物馆（The Bauhaus Archive Museum）这座博物馆是包豪斯学派的一个重要场所，收藏和展示了大量关于包豪斯风格的文物和作品。
包豪斯的家具设计时期综述
赖特高靠背椅
罗比沙发，1906年
赖特加长了罗比住宅里的 沙发的扶手以形成实用的 坐面
1903
年 靠 背 扶 手 椅
1914
年 花 园 椅
米德韦椅，1914年
米德韦椅子的金属线结构建立在 圆形和三角形的的基础之上，以 缓和钢管带来的工业化效果---缺 乏人情味。 这系列的作品中还包括圆桌和方 桌。 在这简单的设计中，可以察 觉到大师想将古典的装饰艺术与 现代风格相融合，整个作品散发 出现代与典雅。
柯布西耶躺椅是在1929 年由设计大师Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand共同完成，柯 布西耶躺椅的每一个角 度都对人体做出最佳承 托，每一个细节都能带 来休息的欢愉，抢眼的 外形又是最佳的装饰， 是美国著名的现代艺术 博物馆MOMA最重要的 收藏品之一。
巴塞罗那椅
著名的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏，是密斯为1929年 巴塞罗那博览会中德国馆设计。同著名的德国馆相协调，这件体量超大 的椅子也明确显示 出高贵而庄重的身份。这件椅子的不锈钢构架成弧形交叉状，非常优美又功能化，只是这 些构件都很昂贵地用手工磨制而成。两块长方形皮垫组成 坐面及靠背。与椅子同时设计的 还有名为“奥特曼”的凳子，亦以完全同一的构思完成，它们最初是为前来剪彩开幕的西 班牙国王和王后准备的，事后看来，它们只 有在当时的环境气氛中才最适合。
LC1柯布西耶扶手工艺椅在1928年完 成．椅子有一个活动的靠背，可以任由你调 整到最舒服的角度.
阿尔瓦· 阿尔托（1898~1976）
芬兰建筑师和家具设计师。现代建筑学的先驱。把芬 兰的建筑传统结合到现代欧洲建筑中去，形成了既有 浪漫主义又有地方特色的风格。主要作品有图尔库的 图伦·萨诺马特大厦、维堡图书馆、美国马萨诸塞理 工学院宿舍等著名建筑。1957、1963年分别获英国皇 家和美国建筑师学会的金质奖。还以层木家具的设计 闻名于世。
包豪斯的家具设计时期
巴塞罗那桌
方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体构架支承着玻璃面，典 型体现了密斯设 计哲学的一个内在统一的方面，即细部的简洁。 但这种简洁的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想的结果，如这件 看似轻而易举而成的矮桌，密斯实际上曾画出数十种 不同构思的 草图，曾尝试过多种方式：如圆桌面、弯曲腿、三条腿或五条腿 形式、斜腿式样以及托泥腿形式。
这系列的桌椅均采用樱桃木或染色的核桃木为质料 采用许多垂直木条为椅背及桌脚，护栏，虽然沒有中古世纪般繁复的雕刻， 却散发出浓厚的古典风味。
1916-1922年间为日本东京的一家旅馆所设计的沙发
底座为樱桃木，座垫有皮制及布制可供选择， 这款典雅的设计为现代扶手沙发的设计样本。
在20世纪20年代早期建设完工的日本 的赖特帝国酒店，是一个完全充满着 他所设计的家具的艺术品，该酒店的 椅子灵活地结合了正方形，三角形和 六边形，这种运用几何图形进行设计 的例子也常出现在他其它的设计中。
勒〃柯布西耶
(Le Corbusier1887年10月6日1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世 纪最重要的建筑师之一，是现代建 筑运动的激进分子和主将，被称为 “现代建筑的旗手”。他和瓦尔 特〃格罗皮乌斯、路德维格〃密 斯〃凡〃德〃罗以及弗兰克〃洛依 德〃赖特并称为四大现代建筑大师。 他丰富多变的作品和充满激情的建 筑哲学深深的影响了20世纪的城市 面貌和当代人的生活方式，而他的 家具设计也同样深刻反应出他在建 筑上的哲学思想，他设计的家具无 一不是经典之作。
密斯1929-1930年"布尔诺椅"
密斯1929-1930年为图根哈特住宅设计的 “布尔诺椅”，乃以主人所在城市命名。 这是为餐厅设计的餐椅，最初曾考虑直 接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧 形扶手前伸太多，用作餐椅 使用显然很 不方便，于是密斯重新设计了一件悬挑 椅，事实证明这件作品非常适于用作餐 椅 。这件悬挑椅结构不同于“先生椅”， 构架材料则用钢条而非钢管，主体构架 连同扶手形成一个框式，而坐面 与靠背 所组成的另一个框式与主体构架结合， 从而形成一个简洁优雅的形式。
论包豪斯风格及发展史
论包豪斯的建筑风格及发展史摘要：包豪斯以平屋顶、白墙面、通长窗为特征的方盒子式建筑风行世界各地对于各国的建筑文化产生了巨大的冲击，也受到了广泛的批评。
关键字：建筑风格、历史、基本观点风格是一种艺术高度发展的产物（包豪斯当然也不例外），随着时间的促进，各种各样的风格会与日俱增。
“项目大胆引入欧美流行‘包豪斯’建筑风格，线条简约大器，富有现代主义美感”，这是某高档别墅的广告语。
包豪斯风格、欧式别墅，成为国内很多房地产项目的高档产品的关键词。
格罗庇乌斯亲自为“包豪斯”设计校舍。
他按照建筑的实用功能，采用非对称、不规则、灵活的布局与构图手法，充分发挥现代建筑材料和结构的特性，运用建筑本身的各种构件创造出令人耳目一新的视觉效果。
与当时传统的公共建筑相比，校舍墙身虽无壁柱、雕刻、花饰，但通过对窗格、雨罩、露台栏杆、幕墙与实墙的精心搭配和处理，却创造出简洁、清新、朴实并富动感的建筑艺术形象，而且造价低廉，建造工期缩短。
它们成为后来形成的“包豪斯”建筑风格的“开山鼻祖”，也是现代主义建筑的先声和典范，更是现代建筑史上的一个里程碑。
“包豪斯”校舍建筑在1996年被联合国教科文组织列为世界文化遗产，一直以来也是吸引许多游客光顾的旅游景点。
学校解散后，格罗庇乌斯、密斯等一批“包豪斯”的中坚力量和主要人物先后来到英美等国。
他们整理出版“包豪斯”的教案、数据和学生作业，使“包豪斯”的学说传遍世界，带动了20世纪中期各地建筑和工艺美术教育的改革，并极大地激发了学生的创造力，也对全球建筑和工业产品设计领域产生了巨大影响。
梁思成先生1948年在清华大学建筑系授课时，就采用从美国带回的“包豪斯”教育理念和教学资料，同时聘请木工大师在木工房教学生木工手艺，使“包豪斯”在中国开始传播。
最终，以突出实用功能、利用先进技术和追求经济效益为特征的“包豪斯”风格和流派在建筑和艺术界形成，它适应了现代大工业生产和人类生活的实际需要。
“包豪斯”对现代世界的最大贡献还在于把艺术从一些特定的阶层、民族或国家的垄断中解放出来，归还给社会大众。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
11
1916-1922年间为日本东京的一家旅馆所设计的沙发
底座为樱桃木，座垫有皮制及布制可供选择， 这款典雅的设计为现代扶手沙发的设计样本。
12
在20世纪20年代早期建设完工的日本 的赖特帝国酒店，是一个完全充满着 他所设计的家具的艺术品，该酒店的 椅子灵活地结合了正方形，三角形和 六边形，这种运用几何图形进行设计 的例子也常出现在他其它的设计中。
年
花
园
椅
9
米德韦椅，1914年
米德韦椅子的金属线结构建立在 圆形和三角形的的基础之上，以 缓和钢管带来的工业化效果---缺 乏人情味。 这系列的作品中还包括圆桌和方 桌。 在这简单的设计中，可以察 觉到大师想将古典的装饰艺术与 现代风格相融合，整个作品散发 出现代与典雅。
10
这系列的桌椅均采用樱桃木或染色的核桃木为质料
一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政
府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束
其14年的发展历程。
3
包豪斯学校
the school
4
包豪斯对设计的要求是形象上它不采 取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀， 只是采取简洁和线条分明的设计。简洁又 实用是包豪斯时代的标志，也是我们时代 的标志之一。
1921-1922年 为帝王酒店设计的 孔雀椅
13
14
1936年工作区扶手椅扶手的设计可供使用 者搭放手臂，在速记员中大受欢迎。这个多功 能的椅子具有自由的可存储空间和操作台面， 即该椅子扶手的顶面（可以依靠在上面做记录 等，这也正是为何此椅大受速记员的欢迎的原 因了），该操作台面悬搭在它底下的挡板之上； 其金属构架被刷成与核桃木的颜色相协调的温 暖的红色。
18
巴塞罗那椅
著名的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏，是密斯为1929年
15
这款赖特的桃花心木休闲椅是1955年的设计，现在市值在7000美元左右
16
密斯·凡·德罗 德国 1886-1969
1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所 工作，深受贝伦斯的影响。
1928年，他提出了“少即是多”的名言。 1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国 馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注
家
具
设
计
风
格
及
范
例
包 豪 斯 1919-1938
现代 主义
B
A
U
H
A
U
S
1
包豪斯概述
包豪斯是德国魏玛市 “公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”习惯 上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。 她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响。
目的现代设计师。 1930年密斯担任包豪斯第三任校长， 1933年纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此密斯结
束了其14年的办学历程。 1938年，密斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑
系教授。 1969年逝世，密斯深深影响了好几代的现代建筑
师和设计师。 密斯努力开创玻璃外墙钢筋结构建筑时代。
“少即是多”(Less is more.)这句名言正是他在 1928年阐述的建筑原则。
豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后梅耶本人也不得
不于1930年辞职离任，由L·密斯·凡·德·罗（L MIES VAN DE ROHE）继任。接任的密斯面对
来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关
闭包豪斯；
•
第三阶段（1932—1933年），柏林时期。L·密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的
产单件产品。赖特总是热衷于坚持对整个项目
的掌控。
他所设计的家具以简约性和运用了基本的几
何形式而区别于其他人设计的家具作品，且与
时代的机械美学是同步的，虽然只有少数的家
具是大批量生产。
7
赖特高靠背椅
8
1914 1903
罗比沙发，1906年
年 靠 背 扶 手 椅
赖特加长了罗比住宅里的 沙发的扶手以形成实用的 坐面
用极为大胆、简单和完美的手法进行设计
其家具设计的精美的比例，精心推敲的细部工艺，材料的纯净与完 整，以及设计观念的直接了当，最典型地体现了现代设计的观念。 17
密斯—先生椅 密斯1927年设计的悬挑椅及悬挑扶手椅,
密斯1930年为图根哈特住宅设 计的另一种悬挑扶手椅
先生椅
以弯曲钢管制成的悬挑椅，以弧形表现了对材料弹性的利用
5
—— 现代主义大师的作品 ——
6
美国现代家具设计先驱、美国芝加哥学派
Frank Lloyd Wright
弗兰克·劳埃德·赖特(1869-1959)
美国建筑与家具设计师，他无疑是20世纪
美国最重要的建筑师之一。他设计的许多建筑
受到普遍的赞扬，是现代建筑中颇有价值的瑰
宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但他的建
筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新
型教育制度；
•
第二阶段（1925—1932年），德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改
革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校
长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任。这位共产党人出身的建筑师，将包
包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语 Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
2
发展阶段
•
第一阶段（1919—1925年），魏玛时期。格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）
任校 长，提出“艺术与技术 包豪斯的师生们新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建
筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的
差别，他走的是一条独特的道路。
他的作品的特色之处表现为：整体性和连贯
性，就连细微的细节也让人感觉已设计得完全
到位了。美国建筑百科全书评价："必须承认赖
特是他那个时代或许也是任何时代的最有创造
力的建筑师之一。
他尽可能地将自己设计的家具融入到他所做
的建筑设计当中。有时他还委托小型供应商生