现代陶艺的设计与制作

现代陶艺的设计与制作

现代陶艺的概念

陶艺是时代的产物。现代陶艺是现代艺术的重要载体，它不是传统陶艺的简单重复和

延续。从本质上讲，现代陶艺是对传统陶艺的一种“离经叛道”的行为，它把陶艺从“器”的概念中，从古老的、已经定犁的工艺模式中解脱出来，重新审视陶瓷本质内涵，并加以

挖掘和发展，开拓成富有现代精神的纯粹个性化的艺术形式。

现代陶艺设计与制作

现代陶艺是一种融当代观念及审美并借助于现代技术的陶瓷艺术，但它更多的则是在

精神领域的开拓与描绘。首先它凝聚着泥土的深沉，水的灵气，气的飘逸，最为壮观的则

是融合了火的激情。想要认识和理解现代陶艺，我们应当从它的物质属性---陶瓷，进行

一些深入的了解。陶瓷是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，这种形态是所有艺术门

类中最单纯和最简洁的，同时它所具有的神秘与抽象性是不可比拟的。从陶瓷艺术的审美

需求中我们可以了解到一个时代的文化内涵和一个国家的民族精神。

中华民族的陶瓷文化是古代中国闻名于世的代表性文化形态，在21世纪的中国，中

国历代的传统陶瓷艺术文化的光辉早已载入史册!由于众多的客观和主观因素，还有许多

人的审美需求还停留在传统陶瓷艺术审美的框架之内，这应当是一种历史的尾声。

新生代的人群正在不断的成长与扩大，追问当代审美需求的现代性、多元性、自由性

的仪式与呼声也是日益高涨。中国现代陶艺从传统陶瓷艺术中脱颖而出，正以发展的趋势

延伸到众多领域。

作为闻名中国的北方瓷都唐山，有着较为悠久的陶瓷文化和历史，骨质瓷是其闻名于

世的代表之一，使用精美的日用骨质瓷可以说是一种高级享受，然而透过各种工业化、机

械化产品大量泛滥的现状，我们可以感受到最珍贵的人情味也在逐渐的流失。这就是一方

面我们享受着工业化文明带来的便捷，另一方面也在远离自然，虽然这也是事物两面性的

凸现。并更加说明了科学上的规范化，替代不了艺术的多元化，复制品替代不了原作，机

械也永远代替不了手艺。

现代陶艺并不否定传统陶瓷艺术文化的审美需求，更不会摒弃世代传袭下来的鬼斧神

工般的精湛技艺，一方面我们既要思考传统文化的传承与创造。另一方面又要面对世界强

权文化思想观念的影响和挤压，如何走出传统阴影和当代精神的困惑;如何去借鉴和吸收

西方现代陶艺的优秀成果;继承和发扬中国传统优秀陶瓷文化的精华;如何在传统光辉的重

压下重建中国现代陶艺的话语体系,使其成为具有新的活力和独特艺术价值的媒介。

对此沛霖育华搜集了现代陶艺所体现的主要有三点：一是正如波德莱尔所言：“现代

性就是过渡、短暂和偶然。”二是对传统陶瓷审美僵化及各种工业化、机械化带来的麻木

运用众多当代性的观念和审美需求进行反思和重构人性之光;三是在社会发展的框架内继

承和发展前人文化和技艺之精髓的积淀，并运用一些先进的科学成果和手段创造出符合时

代特征的现代陶艺作品，从而起到了一种审美导向的作用!

现代陶艺融贯众多学科的艺术形态，科学中有技艺，技艺中有科技，科技需要艺术，

艺术需要科技，科技为现代陶艺的发展开辟了无限前景和可能!现代陶艺的创作，适当的

采用科技成果是可取的，全部依赖和滥用科技成果是现代陶艺的悲剧。

在不断的探索中，我们发现个性的存在最终是地域文化与本土文化及世界文化存在的

基点。个性文化好似星星之火，足以燎原。从而达到能够建立和构建一个个性主义的话语

体系。在当代艺术发展过程中，这门火的艺术现代陶艺表现力之丰富是令人难以想象的，

它可以同时承担绘画、工艺、雕塑、装置与设计等，甚至后现代的过程体验及这种主体文化。所以现代陶艺这门艺术所具有的表现力及广泛性是一般艺术门类所不及的。现代陶艺

应充当诠释观念，表达情感,记录生活的最有效载体。

现代陶艺，跨越了官窑艺术、文人艺术，超离了单纯的现代工业设计。采用了现代艺

术观念来表现一种纯精神和情感，并成为凸显个体意志的载体;呼唤着精神的自由、奔放，但又遵循和保持着客观上的严谨;它跨越了对材质的运用范围和对泥土本质的探求;更加重

视火的神秘和偶然性的肌理效果。现代陶艺是现代艺术之光，是回归意识的写照，更是现

代审美的建设者。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。