绩溪博物馆调研PPT课件
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博物馆调研 ppt课件
• 蓝顶美术馆新馆 I. 成都蓝顶美术馆是一家 民办的非营利性美术馆，
采光口及体量交叉
座落于国家4A级风景区 三圣乡荷塘月色A区蓝
顶二号坡地，与著名艺
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地区古蜀文化的专题类
博物馆。
7
体量及空间
金沙博物馆体量较大， 有地下部分，整体呈现 沉稳神秘的感受，符合 金沙遗址的气质。博物 馆整体围绕一个大型的 圆形中庭建设，流线比 较特殊，进入场馆须先 上二层才能沿流线进行 参观。展览空间较大， 但是内部可能由于展品 较少导致空间划分较为 呆板。
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是全国首家设计艺术类私人博物馆，以 我国著名设计艺术家许燎源先生的名字 命名。博物馆坐落在国家AAAA级旅游 景区——四川成都三圣花乡水景广场旁， 总占地面积约23亩，建筑面积近9000平 方米。主要展示许燎源先生的酒类包装 设计代表作、不锈钢装置艺术品、陶瓷 艺术品、雕塑、概念家具、意识流水墨 画、青铜雕塑及物感主义综合艺术等。
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• 许燎原当代艺术博物馆
建筑肌理与空间营造
I.
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绩溪博物馆解析博物馆展品说明方法初探
绩溪博物馆解析博物馆展品说明方法初探[提要]本文就当前博物馆展品陈列方面存在的问题,提出了更符合博物馆工作实际和观众需求的展品说明理念,以供博物馆工作者借鉴。
[关键字]博物馆;展品说明;观众需求[]G264.1 []A []1005-3115(xx)04-0098-02大凡到博物馆参观,都会有这样的感受:博物馆里展出的展品,涉及一个国家、一个地区或一个民族的政治、经济、文化和科学技术等内容,展品特别丰富,但在参观结束后,记忆中除了能回忆起个别精美的展品外,很难回忆起此行的收获。
究其原因,是博物馆传统的经营模式已经不能适应社会发展的要求、观众的需要。
时代在前进,观众的思想理念、审美要求也在不断提高。
许多博物馆的参观人数持续下降,既有展览内容多年一成不变的缘故,也有展览方式、技术严重滞后的原因;而另一个不为博物馆工作人员关注的主要原因是展品的说明太枯燥、太简单。
当今国内博物馆陈列的展品说明都普遍存在这样的情况:展品说明仅包括名称、年代、质地、作者或是使用人等极为简略的说明。
显然这已不能满足参观者的求知欲。
那么博物馆展品的说明应当是以简为主,还是以繁为主,这首先要对博物馆的内涵有一个清晰的认识。
1974年,国际博物馆协会第十一届大会通过的《国际博物馆协会会章》第三条规定:“博物馆是一个不追求赢利,为社会和社会发展服务的、公开的永久性机构,对人类和人类环境见证物进行研究、采集、保存、传播,特别是为研究教育和游览的目的提供展览。
”1979年,我国国家文物事业管理局颁布的《省、市自治区博物馆工作条例》中提出:“博物馆是文物和标本的主要收藏机构、宣传教育结构和科学研究机构,是我国社会主义科学文化事业的重要组成部分。
”上述定义明确了博物馆是一个宣传教育机构,是国家的重要文化设施和公共设施。
博物馆的主要社会功能和作用是对文物和标本进行收藏保护、研究,举办陈列展览,进行宣传教育、传授知识、提供文化娱乐服务等。
博物馆既有固定陈列,也有随情况变化需要而举办的临时性展览,其内容包括人类社会活动的诸多方面。
绩溪博物馆详解
人的心脏将血脉第输一入到PP整T模个板身体网的，每w个ww细.1胞p。
呈坎水圳
宏村水圳
“城市明堂”
在绩溪博物馆主入口之 前．结合城市广场．设计 了一个叫做”城市明堂” 的空间．与博物馆主入口 相对，是一座由层叠片石 墙体构成的人工假山。公
众可通过假山内部第的一台阶PP、T模板网，
于用地西北角．并利用古树所
在庭院设贵宾入口以及少量临
山院
时停车位。后勤入口独立设于
用地北侧，博物馆办公、管理
用房和库房设于用地东北
侧．局部地上三层地下一层。
展厅
商业
水院
庭院/天井
保留县衙遗址
参观观众从南侧主入口进入博物馆主庭 院．通过天井进入观众服务大厅．穿过位于 庭院正北侧的序言厅后进入西侧的1号展厅。 2号展厅在南侧与1号展厅通过室外走廊相连。 两个展厅中部均设有半地下层和夹层．特殊 的错层处理既充分利用了建筑内部空间．又 可以保证参观流线不重复。6个主体展览分 别以“山水、人文、商道、风土、徽韵、徽
味和“4D为影主院题位．于布用置地于东第两侧一个．展P既P厅T可模中串板。联临网于时，整展个w厅w流
线又可各自独立运行。观众最终停留或穿过 博物馆商店离开建筑。
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建筑特色
1.古镇客厅
绩溪博物馆设置了一套公共开放空间系统．其室外空间除 为博物馆观众服务外．同时对绩溪市民开放。这个开放空 间源自徽村的启示．如著名的宏村、呈坎等很多徽村的村 口都有一汪巨大的水面．四周环围路径．或水中架桥，名 日水口。水口既是村落的户．又是村民最重要的公共活动 空间。水口之水沿着村子内部的街巷延伸．形成一个复杂 变幻的水系统．名日水圳。水圳兼做生活排雨之用．犹如
合博物馆。 第一PPT模板网，
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宏村水圳
“城市明堂”
在绩溪博物馆主入口之 前．结合城市广场．设计 了一个叫做”城市明堂” 的空间．与博物馆主入口 相对，是一座由层叠片石 墙体构成的人工假山。公
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在庭院设贵宾入口以及少量临
山院
时停车位。后勤入口独立设于
用地北侧，博物馆办公、管理
用房和库房设于用地东北
侧．局部地上三层地下一层。
展厅
商业
水院
庭院/天井
保留县衙遗址
参观观众从南侧主入口进入博物馆主庭 院．通过天井进入观众服务大厅．穿过位于 庭院正北侧的序言厅后进入西侧的1号展厅。 2号展厅在南侧与1号展厅通过室外走廊相连。 两个展厅中部均设有半地下层和夹层．特殊 的错层处理既充分利用了建筑内部空间．又 可以保证参观流线不重复。6个主体展览分 别以“山水、人文、商道、风土、徽韵、徽
味和“4D为影主院题位．于布用置地于东第两侧一个．展P既P厅T可模中串板。联临网于时，整展个w厅w流
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建筑特色
1.古镇客厅
绩溪博物馆设置了一套公共开放空间系统．其室外空间除 为博物馆观众服务外．同时对绩溪市民开放。这个开放空 间源自徽村的启示．如著名的宏村、呈坎等很多徽村的村 口都有一汪巨大的水面．四周环围路径．或水中架桥，名 日水口。水口既是村落的户．又是村民最重要的公共活动 空间。水口之水沿着村子内部的街巷延伸．形成一个复杂 变幻的水系统．名日水圳。水圳兼做生活排雨之用．犹如
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博物馆案例ppt课件
16
• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
项目名称：中国美术学院民俗艺术博物馆 地点：中国 杭州基地面积：11,279㎡ 建筑面积： 4,970㎡（主体1层，部分2层） 设计时间：2009,04-2011,04 建造时间：2013,01-2015.09 结构：钢筋混凝土
22
• 这是由隈研吾建筑都市事务所设计的 中国美术学院民俗艺术博物馆，位于 杭州市。场地曾是山侧上的一片茶园。 建筑师设计的出发点是设计一座能感 知土地的博物馆，因此将建筑的楼层 延伸到上下起伏的坡地上。平面布局 被几何划分成平行四边形的单元，来 适应地形的细微变化，每一个单元都 有独立的小的屋顶，这样外观看起来 就像是一片瓦片屋顶的村庄。室外墙 壁上覆盖了用不锈钢丝悬挂的瓦片， 调整了进入室内的光线。立面和屋顶 上的旧瓦片都来自于当地的住宅。瓦 片的尺寸不一，帮助建筑更好地融入 了土地的自然环境。
21
杭州中国美术学院民俗艺术博物馆
隈研吾
• 中国美院民间艺术博物馆坐落于杭 州市象山校区，由日本著名建筑师 隈研吾设计。它以中国传统物质文 化、设计思想为收藏、展示和研究 对象，致力于中国手工艺文化的承 继、活化和再生，在全球语境中， 重建东方设计学体系和文化生产系 统，以此滋养当代中国人的生活， 传播中国美学价值和文化精神。民 艺博物馆集收藏、展示、研究、教 学、传习于一体，面向校内外、国 内外开展研究、展示传统生活之美， 为现代手工艺术的发展和传统文化 的活化提供知识源泉
• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
项目名称：中国美术学院民俗艺术博物馆 地点：中国 杭州基地面积：11,279㎡ 建筑面积： 4,970㎡（主体1层，部分2层） 设计时间：2009,04-2011,04 建造时间：2013,01-2015.09 结构：钢筋混凝土
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• 这是由隈研吾建筑都市事务所设计的 中国美术学院民俗艺术博物馆，位于 杭州市。场地曾是山侧上的一片茶园。 建筑师设计的出发点是设计一座能感 知土地的博物馆，因此将建筑的楼层 延伸到上下起伏的坡地上。平面布局 被几何划分成平行四边形的单元，来 适应地形的细微变化，每一个单元都 有独立的小的屋顶，这样外观看起来 就像是一片瓦片屋顶的村庄。室外墙 壁上覆盖了用不锈钢丝悬挂的瓦片， 调整了进入室内的光线。立面和屋顶 上的旧瓦片都来自于当地的住宅。瓦 片的尺寸不一，帮助建筑更好地融入 了土地的自然环境。
21
杭州中国美术学院民俗艺术博物馆
隈研吾
• 中国美院民间艺术博物馆坐落于杭 州市象山校区，由日本著名建筑师 隈研吾设计。它以中国传统物质文 化、设计思想为收藏、展示和研究 对象，致力于中国手工艺文化的承 继、活化和再生，在全球语境中， 重建东方设计学体系和文化生产系 统，以此滋养当代中国人的生活， 传播中国美学价值和文化精神。民 艺博物馆集收藏、展示、研究、教 学、传习于一体，面向校内外、国 内外开展研究、展示传统生活之美， 为现代手工艺术的发展和传统文化 的活化提供知识源泉
博物馆案例分析
“树 屋 山”
“山”院里保留的树木
“树”院中700年古槐
“水”院里保留的树木
3.假山池岸
主入口庭院的视觉焦点，是 一座由片状墙体排列而成的” 假山”．与位于南侧的茶室 隔水相对．并有浮桥．游廊 越水相联．山背后一道临水 楼梯飞架而过。这座“片石” 假山．与池岸，台地．绿池 等均基于同一模数而生成其 几何形式．相互延伸构 成．表面配以水刷石材质， 使得山池一体．相得益彰。
建筑特色
1.折顶拟山
源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩 焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯 折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经 线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三 角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折 起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋 面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。 因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与 周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。
案例分析
• 何香凝美术馆 • 绩溪美术馆
何香凝美術館
——建筑的氣質
美术馆概况
项目名称：何香凝美术馆 建筑师：龚书楷 项目地点：深圳市
建筑面积：5000余平方米
何香凝美术馆是我国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美 术馆之后的第二个国家现代博物馆。1995年，何香凝美术馆经中央批准立项兴建， 1997年4月18日正式开馆，江泽民总书记亲自题写了馆名。 何香凝美术馆是香港著名设计师龚书楷的作品，建筑面积五百多平方米，其 建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。它座落在 中国改革开放的窗口城市深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣 中华”、“中国民俗文化村”和“世界之窗”。宽阔的广场与民俗文化村西门入 口相连，是人与人交流和活动的生活化空间，也成为该建筑的前奏曲。美术馆在 强调建筑空间的同时，也重视对文化内涵的探求，注意空间序列的精心安排、庭 院的灵活运用，与自然环境展开了良好的对话。
基于象征主义的新徽派建筑研究——以绩溪博物馆为例
基于象征主义的新徽派建筑研究——以绩溪博物馆为例黄敏何佩宇（1.合肥工业大学，建筑与艺术学院，安徽合肥230000；）摘要：在建筑国际化发展的背景下，如何发展地域主义建筑，继承弘扬地方文化，是建筑学者面临的重要课题。
本文以建筑象征主义为出发点，阐释徽派建筑的象征文化，通过分析典型建筑案例绩溪博物馆，寻找设计新徽派建筑的方法。
关键词：建筑象征；徽派建筑；徽州文化1.建筑象征主义象征是艺术的开始，象征作为文艺创作中的一种表现手法，指通过某一特定的物体形象来暗示另一事物或某种较为普遍的意义。
《辞海》中对“象征”的定义为：“用具体事物来表示某种抽象概念或思想感情”。
朱熹说：“比者，以彼物比此物也”，兴者，先言他物以起所咏之物。
”[1]在建筑中，建筑象征的核心思想是以建筑有限的客体为媒介，来表达建筑之外的无限可能。
建筑作为文化的载体，不仅满足物质功能需求，更多的传递精神功能。
象征是建筑的精神所在，通过建筑实体表达人们的美好愿望以及精神诉求。
象征的表达需要载体，建筑中以建筑的外部造型、空间形式、平面、材质、色彩、光线、雕塑装饰等为载体，通过人的本能、联想等心理活动，产生超脱于建筑实体本身的感情，从而使建筑成为开放的，无限的世界。
文化是象征的媒介，在建筑创作中，建筑中的象征性大多以历史文化、地域特色、人文传统等为建筑象征的灵感来源。
因此，立足于地方文化，探索建筑象征的文化渊源，是建筑创作的根本。
2.徽派建筑的象征文化徽州文化作为我国重要的传统文化之一，历史悠久，经过上千年的发展沉淀，在我国历史文化中留下璀璨的一笔。
文化是人活动的产物，徽州文化的形成，包含了徽州人与自然、与社会、与人、与自身之间的哲学关系。
徽州人的文化观念和思维活动直接体现在徽州建筑中，对徽州古村落的布局、建筑形式、景观、装饰等产生直接的影响，形成了山水环抱、鳞次栉比、粉墙黛瓦、雕镂精湛的独特建筑艺术形式。
2.1徽州村落布局的文化象征徽州地处山区，人多地少，“八分山水一分田，一分道路和庄园”，苛刻的自然条件使得徽州村落的建设贯彻了“天人合一”哲学思想，注重地理环境的选择，遵循“因地制宜，遵循自然”的原则。
形式语言研究绩溪博物馆案例分析PPT课件
平面形状
平面
最早期的基本的教堂空间有两个相互关联的设计趋势——中心与深度。万 神殿的向心性和长方形基督教堂深长的轴线都根深蒂固地存在于早期的基督 教建筑中。在现代主义时期，教堂空间的中央对称与轴线对称的重要性越来 越低，这与保护主义者对宗教等级制度的反对密切相关。
在平面设计上，有一个八角形的中央礼堂，四周环绕着方形的廊道。
平面立面形状在剖面图上看屋顶外形不如细长狭缝一样的采光天窗的运用都放大了空间的纵深感凸显了这个神圣空间的最高点这里也是所有轴线相交之立面小教堂的设计丌遗余力地发挥光神奇的魅光仿佛是上帝的启示准确无误地从屋顶的窄缝中投向下斱主厅座席中央温和地从圣坛墙面的十字架后面溢出丌着痕迹地照亮木质屋顶精致的结构纹理
SPF木十字架 白色木地板
材料
SPF木格栅 深灰色沥青瓦
提问与解答环节
Questions And Answers
谢谢聆听
· 学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
平面
“小教堂”具有一个完美的正方形平面。虽然内部空间和外 部结构之间存在 45度的转角，并且容纳了门厅、主厅、圣坛、 告解室等必须的功能空间，这个矩形平面仍保持了高度的完 整性、对称性和向心性。
设计师并不满足于一个抽象、静态的方盒子，同时也不情 愿为了形式的意图破坏空间的纯粹性，最终一个令人吃惊而 又极其简明的操作产生了—将平面中暗藏的对角线延伸到屋 顶结构。这个操作被以同样的逻辑使用了两次 ：顶面南北向 的对角线下移，底面东西向的对角线上移，二者形成的斜面 在建筑高度的中间三分之一段重合。由此产生精致折板屋面， 同样是空间、力、材料的高度统一。
博物馆案例ppt
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建筑设计基于对绩溪的地形环境、名 称由来的考察和对徽派建筑和聚落的 调查研究。整个建筑覆盖在一个连续 的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理 仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳 溪，与徽溪相去一里，并流离而复合， 有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演 绎和展现。待周边区域修整“改徽” 完成，古城风貌得以恢复后，建筑将 与整个城市形态更加自然地融为一体。
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规律性组合布置的三角屋架单元，其 坡度源自当地建筑，并适应连续起伏 的屋面形态；在适当采用当地传统建 筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、 瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使 之呈现出当代感。
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几何与胜景 胜景是自然，几何是人工 胜景是精神，几何是物质 胜景是空间诗兴，几何是空间 结构
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• 5．空间 • 至于内部空间，与以往一样，空间的界面似乎总 • 呈被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开 • 的裂缝或洞口袭人室内，窗户的设置总能照顾到与周 • 围环境的视线联系。而固定于地面的大理石或木制家 • 具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为 • 艺术活动创造了良好的空间氛围。简洁大方，白色的 • 内部，简单的装修，局部的开窗，隐藏着若隐若现的光 • 源及安全形式，使得建筑达到西扎追求的静谧感—— • 安静并且沉稳。通过吊顶的使用，使得外部临界在内 • 部得以延续
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• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名 称由来的考察和对徽派建筑和聚落的 调查研究。整个建筑覆盖在一个连续 的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理 仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳 溪，与徽溪相去一里，并流离而复合， 有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演 绎和展现。待周边区域修整“改徽” 完成，古城风貌得以恢复后，建筑将 与整个城市形态更加自然地融为一体。
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规律性组合布置的三角屋架单元，其 坡度源自当地建筑，并适应连续起伏 的屋面形态；在适当采用当地传统建 筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、 瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使 之呈现出当代感。
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几何与胜景 胜景是自然，几何是人工 胜景是精神，几何是物质 胜景是空间诗兴，几何是空间 结构
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• 5．空间 • 至于内部空间，与以往一样，空间的界面似乎总 • 呈被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开 • 的裂缝或洞口袭人室内，窗户的设置总能照顾到与周 • 围环境的视线联系。而固定于地面的大理石或木制家 • 具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为 • 艺术活动创造了良好的空间氛围。简洁大方，白色的 • 内部，简单的装修，局部的开窗，隐藏着若隐若现的光 • 源及安全形式，使得建筑达到西扎追求的静谧感—— • 安静并且沉稳。通过吊顶的使用，使得外部临界在内 • 部得以延续
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• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
博物馆调研报告31页PPT
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的劳动。——乌申斯基
谢谢！
博物馆调研报告
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
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41
面轮廓，仿似绩
溪周边山形脉络
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29
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30
பைடு நூலகம்
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31
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32
之局
水 部 绩溪博物馆的墙 墙 ， 体材料为水波纹肌
理的白色质感涂料 ，这一做法被称作
细
“水墙”，也成为 绩溪博物馆一大特 色。着一道道水墙
部 特
，与池中的真水一 起，映衬着"屋山"
点
和片石"假山"，它 们也是绩溪博物馆
分
“胜景'营造中重要
落的表现特征与周边的山形水系相融合之理念。是“北有乳溪，与徽溪相去一里
并流，离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。
为尽可能保留用地内的现状树木（特别是用地西北部一株700年树龄的古槐）
，建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷。既营造出舒适宜人的室内外
空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。使建筑和庭院本身成为一件最直观的
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34
瓦 窗
之局 瓦部
，
细
部
瓦特
瓦 铺 地
屋点
顶 ， 瓦
分 析
墙
.
35
谷以法做
端 部 泛 水 等 。
简 化 为 “ 现 代 版 ” ； 应 对 曲 折 屋 面 额 设 置 屋
； 传 统 檐 口 收 头 处 的 “ 虎 头 与 滴 水 ” 瓦 被 加
法 ， 均 采 用 较 为 简 洁 的 筒 瓦 收 脊 与 压 边 的 做
析
构成
.
33
之局
部 瓦 而 提 式 建
下
， 之
趋
细 势 部特点分析 。
的 是 水 院 的 “ 瓦 墙 ” ， 有 屋 顶 瓦 延 伸
的 钢 框 ” 瓦 窗 ” ， 亦 有 新 意 。 值 得 一
筑 不 同 部 位 。 瓦 作 铺 地 ， 以 及 不 同 形
大 量 有 别 于 传 统 瓦 作 的 新 做 法 用 于
杭州市
绩溪县位于安徽省南 部，徽州六县之一， 徽州文化的发源地之 一，被称为“徽厨之 乡”，“无徽无成镇 ，无绩不成街”。绩 溪县西与黄山区、歙 县、旌德县接壤，东 与浙江省临安市交界 ，南与歙县相连，北 与宣城市宁国市、旌 德县毗邻
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交通流线分析
城市主干道 绩溪博 物馆
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外部交通 绩溪博
物馆坐落于县城华 阳镇良安路，紧邻 百年名校绩溪中学 。馆址为老县政府 旧址，同时还是明 清两代老县衙的遗 址。其占地面积 9520平方米，建筑 面积10003平方米
大空间展厅中“ 房中房式”的展
细
廊，展亭，及多 媒体展室。并以 建筑屋顶生成的
部 特
平面控制线为基 础进行布局。室
点
内除白色涂料外 ，使用了木材装 修，增加了内部
分 析
空间的温暖感和
舒适性。
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总结
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绩溪博物馆的整体建筑布局中设置了多个 庭院、天井和街巷。既营造出舒适宜人的 室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局 的重释。它使建筑和庭院本身成为一件最 直观的展品，让参观者宛若置身在古老的 徽州古镇之中
政府旧址，同时还是明清两代老县衙的遗址。其占地面积9520平方米，建筑面积
10003平方米。其中，展陈面积3500平方米。由序言、山水绩溪、人文绩溪、商
道绩溪、风土绩溪、徽韵绩溪、徽味绩溪7大展厅组成。馆藏内容囊括了众多名人
字画、历史文献、宗族谱牒及绩溪三雕、容像、陶瓷、徽墨、古籍等文物珍品。
绩溪博物馆的设计基于对绩溪地理环境的理解、名称由来及对徽派建筑与聚
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馆内交通流线分析
展区呈长方形， 各个展区的出入 口相互错接，很 好避免了人流交 叉
游客路线
工作人员 路线
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总平图
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一层平面图
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剖面图
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立面图
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立面图
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模型1
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模型2
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模型3
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功能布局分析
• 建筑主入口设于南侧，入口东侧
为观众服务设施。主要展厅分为两
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局部，细部特点分析 ——水院
与博物馆主入口相对，是一 座由片状墙体排列而成的“ 假山”，“假山”之后为粉 墙，再之后为瓦墙。沿东西 “内街”有两条圳，贯穿联 通各个庭院，汇流于主入口 庭院内的水面。水院也是入 口游园观景空间的核心
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之局 树部 庭，
细 部 特 点 分 析
绩溪博物馆
王强强 建筑121
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博物馆简介
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绩溪县博物馆于2010年动工建设，2013年11月正式开馆。其设计者是我国著
名的建筑设计大师李兴钢。李兴钢以设计中国首个博物馆小镇—安仁古镇和主持
设计了2008北京奥运场馆鸟巢而闻名国内外建筑界。
绩溪博物馆坐落于县城华阳镇良安路，紧邻百年名校绩溪中学。馆址为老县
大部分，布置于用地的中部和西侧
。展厅主体为单层，局部两层，两
展厅和序言厅之间通过室外连廊沟
通。临时展厅和4D 影院设于用地
东侧，并在东侧路设有独立出入口
。贵宾接待区和160 人报告厅设于
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功能布局分析
入 口 大
展 厅
报 告 厅
后 勤 用
庭 院
厅
房
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钢窗
黛瓦 水墙.
立 面 形 式 分 析
瓦窗
展品，让参观者宛若置身在古老的徽州古镇之中。
绩溪博物馆的展陈由山水之形、人文之神、商道之气、菜肴之味、艺术之韵
与民俗之风六个方面组成，点面结合、由表及里的向人们展示了绩溪悠久的山水
自然之沉淀和历史文化之魂魄。是一个融学术性、知识性、文化性和娱乐休闲为
一体的地方历史文化综合博物馆。
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区位分析
绩溪 黄山市
屋 面 屋 脊 和 山 墙 收 口 一 改 传 统 小 青 瓦 竖 拼 的
之局 瓦部
， 细 部 特 点 分 析
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及观 楼景 梯平
台
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之局 室部 内，
细 部 特 点 分 析
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之局 室部 内，
细 部 特 点 分 析
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局 之 延续博物馆
建筑的三角坡顶
室 部 为母题，设计了 内 ， 室内主要家具和
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源自绩溪之 名与山形水势的 触动。原本规则 的平面经纬，被 东西两道因于树 木和街巷而引入 的弯折自然扰动 ，如水波扩散一 般，并通过相同 坡度不同跨度的
之局
折部
顶 拟 山
， 细 部
特
三角轻钢屋架， 沿平面经纬成对
点
组合排列，加之
分
在剖面上高低变 化，自然形成连
析
续弯折起伏的屋