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跑男剧本

篇一：奔跑吧兄弟

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩国SBS联合制作，节目前期由韩

国团队主导中方配合，之后交由浙江卫视节目中心俞杭英团队全盘负责、

一方面节目更多的融入了当地文化元素，打造中国特色的“跑男”文化。西湖、敦煌、乌镇、武汉高校等各地的风土民情在节目中展现，在给观众们带来快乐

的同时，也极大地展现了各个地方的民俗风情。

另一方面把握受众心理变化，加入社会热点元素。节目在内容设计和嘉宾参与

方面结合当前社会热点和舆情走向考虑，设计悬念性、趣味性和时代感兼备的

游戏任务，尽量多选择一些舆论认同度和关注度较高的明星艺人加入。

第三方面是注重健康理念的传播，提升节目正能量。“娱乐”、”阳光“、

“健康”是《奔跑吧兄弟》的三个关键词。在节目中，导演组有意识地强化/强调了明星和普通人通力合作，永不言弃的拼搏精神。

节目形式：由7位搞笑性、艺能性极高的主持人为固定嘉宾班底，每期节目通

过团队或个人形式进行游戏，通过脑力和体力的比拼获取金牌或提示继续闯关，最后决定胜者。输者将接受惩罚，胜者则有奖励。

节目宗旨：全民奔跑、全民健身，创造欢乐。

受众：第一类：学生。这类人群正处于青春活泼的年龄段,这其中大多数人曾接触过节目《Running Man》,因该类节目的娱乐性强,可以产生让人快乐的情绪,

使受众在沉重的学习压力及就业压力下得到精神上的愉悦与放松。因此,他们很需要这样一档能够使人感到轻松的节目。

第二类：待业、自由职业或其他职业的人群。这类人群普遍享有许多空闲时间

来选择更多的电视节目来打发时间。与此同时,这类人群的年龄段多属于青年人及中年人。《奔跑吧,兄弟》笑料百出,且嘉宾阵容均为年轻、前卫、富有独特

个性的明星上阵,这不仅能激发这类受众的兴致,使他们感到身心上的愉悦和放松. 节目市场定位：具有节目性和战略性，他定位于一个生机勃勃的城市青年

形象，这个节目具有青春朝气，娱乐性强，节奏欢快等特点，这也刚好满足青

年消费者的心理，所以就要承认受众的中心地位，节目策划不能忽略观众群的

特点和个性，而应满足各层次群体的要求，制造冲突，营造紧张的氛围。

市场受众定位：在每周五九点播出，黄金时段，为下班族和周五休息的学生提

供了更好的收看时段，工作或者学习了一周，需要来释放自己内心的压力，享

受真人秀带来的快乐。

与国内其他综艺节目直接引进和照搬海外节目模式不同，《奔跑吧兄弟》与韩

国原版采用“联合开发”的运营模式，走出了跨界融合、二度创新的新路径，

将Running Man本身具备的活力和创造性与中国的悠久历史、博大文化相结合，创造出一档具有明显的中国特色并且是全亚洲第一的综艺节目。

《奔跑吧兄弟》开启“现象级”电视节目新模式

一、概括自去年起，由浙江卫视推出的明星户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》在全国范围内持续引发收视和讨论热潮。尤其是第二季《奔跑吧兄弟》回归荧屏，收视率始终维持在4.3以上，第二季全片网络点播总量为45亿。而根据捷讯安网络舆情监测云平台统计显示，“奔跑吧兄弟”相关的网络新闻达258万篇，

百度指数“奔跑吧兄弟”单日搜索量最高值达到2749387，是第一季的两倍，

微博主话题＃奔跑吧兄弟＃阅读数突破185亿，讨论书破832万次。在电视收

视率、媒体关注度、网络话题性以及业内认可度上，都远远超过其他同期综艺

节目。

与此同时，《奔跑吧兄弟》的收视效应和良好口碑也在全国范围内掀起“跑男

热潮”，“奔跑201X”计划也激发全民跑步健身的运动热情，吸引1.5亿人次

参与。可以说，《奔跑吧兄弟》

不仅为大众提供休闲娱乐的新方式，更在互联网新时代下引领中国真人秀综艺

节目探索内容制作和社会传播的新风向，在呼唤健康生活、倡导全民公益的时

代语境中传递努力拼搏、快乐向上的社会正能量，树立了内地真人秀综艺节目

的新标杆。

《奔跑吧兄弟》作为一挡＂现象级＂节目，己经吸引了业界极大的关注目光。

那么，到底什么是＂跑男现象＂呢？

对此，浙江卫视总编室副主任许继锋有个形象的比喻，他说，＂跑男现象＂其

实就是三个＋！就是电视＋、互联网＋和快乐＋。＂所谓电视＋，指的是「跑男」注重产品创新，内容主导，是以电视为核心环节的产业运营体系；而互联

网＋，指的是「跑男」注重思维创新、基因嫁接，是具备互联网机理的品牌传

播体系；而更重要的则是快乐＋，指的是「跑男」注重主题提炼、情感引导，

是以快乐为核心诉求的情感共振体系。＂

二、电视＋：开辟电视综艺节目新天地户外真人秀近年来，“制播分离”正逐渐成为电视行业的大势所趋。尤其在《中国好声音》一炮走红之后，浙江卫视

与灿星制作开启全新制播分离合作模式开始被国内众多电视综艺节目所仿效。

而此次浙江卫视推出的《奔跑吧兄弟》，则由浙江卫视节目中心俞杭英团队全

盘负责。这支曾制作过《人生第一次》、《爸爸回来了》等节目、积累了丰富

户外真人秀经验的团队在浙江卫视制作体系里以专啃硬骨头而著称，接手《奔

跑吧兄弟》更是被外界寄予厚望。而《跑男》的一举成功也向外界证明了一线

电视台在制作大投入、大产出优质节目的优势和深厚功力。

与国内其他综艺节目直接引进和照搬海外节目模式不同，《奔跑吧兄弟》与韩

国原版采用“联合开发”的运营模式，走出了跨界融合、二度创新的新路径，

将Running Man本身具备的活力和创造性与中国的悠久历史、博大文化相结合，创造出一档具有明显的中国特色并且是全亚洲第一的综艺节目。

从游戏安排到道具制作，甚至情节设置等各个环节，《奔跑吧兄弟》都留下了

深深的中国色彩和自我创新的印记。据节目组介绍，仅第一季的原创比重就在60％以上，甚至接近于70％。《奔跑吧兄弟》融入中国本土取景地的文化和地

域特色，很好的立足于本土的文化资源进行文化整合创新。《奔跑吧兄弟》加

入“中国特色”广场舞、白蛇传、重庆、敦煌等民俗文化，又根据拍摄各地之

间的差异化特征就地取材，突出当地特色，打造出一款地地道道的中国式《奔

跑吧兄弟》电视节目模式。

而本土化的创意甚至也会被原版节目采纳，比如“大漠公主争夺战”一期中设

置了超能力骑士，后来在韩国《Running Man》中变为“黑白骑士”，实现了节目创意“反向输出”，为综艺节目引进与输出树立了新标准。

此外，《奔跑吧兄弟》将电视的维度扩展，在情节设置和嘉宾选择上逐渐接近

电影方式的表达。

“跑男团”均为大荧幕上的演员，本身的表现力就非常之强，每期的嘉宾又挑

选当前最热门的影视明星参加，也看出“电视＋”的升级与领跑地位。同时，《奔跑吧兄弟》在内容上采用了强情节化的表现，每一期的开场都打造成类似

电影大片中场面，在内容编排上采取电影情节化的设计，基本每期都有一个主题，对观众来说却能有很强的带入感。同时，节目在剪辑中更是采用电影化的

叙事手段，正叙、插叙、闪回、设悬念，让画面故事性和可看性更强。而且节

目平行式剪辑铺展故事的发展方式，让观众成为唯一统揽全局的知情人而看着“跑男”们当局者迷，这一点也是电影常用的手法之一，这样的开场模式在国

内可以算作是电视节目模式的又一大创新。

《奔跑吧兄弟》的“电视＋”不单单是制作、播出在电视台的传统电视节目，

而是以电视为实施主体的开放式产业运营体系，有本地的特色、有电影的手法、有更宏大的视野和产业链。

二、互联网＋：泛媒体时代探索节目传播和营销新路径近年来，随着视频网站

的崛起以及网络自制节目的风生水起，互联网的迅速发展对于传统电视台节目

制作带来的冲击和挑战已不言而喻。面对这一变化，浙江卫视总监王俊表示，

一方面将延续电视大片化的思路，而另一方面，则加强媒体生态圈打造，整合

前端后端，打造衍生产品，形成媒体生态圈，将互联网思维注入节目的创意、