外国美术史简编第四章爱琴美术与古希腊美术3

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爱琴美术古代希

爱琴美术古代希
古典盛期最伟大的雕刻家。他设计了雅典卫城建筑,创作 了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。
他为巴底农神庙创作的《雅典娜女神像》。
为巴底农神庙的东西三角楣所创作的高浮雕被当作古典雕 刻最完美的标本,如《命运三女神》、《献礼少女行列》 等。
《雅典娜女神像》
《命运三女神》
《献礼少女行列》
波留克列特斯
和菲狄亚斯的同时代人,既是雕刻家、又是古代著名的艺 术理论家。
罗马浮雕具有记事、写实的特征,其最突出的代表作:图 拉真纪念柱浮雕。
米诺斯宫遗迹
《海豚和五彩鱼》
《跳牛图》
抓蛇女神像
巴黎女郎
古 尔 尼 亚 出 土 的 章 鱼 瓶
第三节 迈锡尼美术
迈锡尼人建造的城市已显示出军事防御的目的。迈锡尼卫 城的《狮子之门》在一块三角形的大石板上刻着一根柱子 ,两旁有一对狮子相对而立,造型粗壮有力,是西方最早 的纪念碑式装饰雕刻。
季克拉基斯的陶器造型优雅,有饱满的曲线,饰以几何 形纹样,被称为“几何纹样时代”。
代表作《弹竖琴者》
《弹竖琴者》
第二节 克里特美术
克里特文化的分期以传说中克里特国王米诺斯命名,分为米 诺斯古期、中期、晚期。
美术主要集中于米诺斯宫,人称为“迷宫”。宫殿墙壁上有壁 画装饰,壁画以流畅的曲线、鲜明的色彩描绘出富有装饰性 的人物和图案,手法上与埃及艺术有联系。
杀 妻 后 自 杀 的 高 卢 人
《拉奥孔》
《亚历山大像》
古代罗马美术(公元前27年—公元395年)
古代罗马美术
希腊在公元1世纪被罗马吞并。古代世界的文化中心从希 腊转移到罗马。
罗马人的艺术更倾向于实用主义,在内容上多为享乐性的 世俗生活,在形式上追求宏伟壮丽,在人物表现上强调个 性。

《中外美术史》爱琴及古希腊美术

《中外美术史》爱琴及古希腊美术

古希腊的绘画:
主要是以瓶画为代表,其中瓶画又分红绘式和黑绘式。
黑绘式:
黑绘风格出现在公元 前6世纪,是把主体人物 涂成黑色,背景保持陶土 的赭色,使形象轮廓突出, 犹如剪影,细部稍用勾线 表现 。
红绘式:
红绘风格出现于公元前6世纪末,它恰好 与黑绘风格相反,是 在背景上涂上黑色, 留下主体部分的赭色, 人物细部用线来描绘。 这种风格主要流行于古 典时期,平滑的内容多 为情节场面,以神话题 材和日常生活题材为主。
《持蛇女神》雕像,
女神流露出成熟妇
女的丰韵。
迈锡尼美术:
迈锡尼城的城堡坐落在山岗之上,城堡的主城门——狮 子门,至今存留。
特点:
顶部的三角形浮雕 上刻着两只狮子卫护 着 一根米诺斯风格的 圆柱带有宗教或政治 的象征。
古代希腊美术
一 希腊建筑:古风时代建筑开始使用石材,而且出现了
几种不同风格的样式:多利克式、爱奥尼克式、科林斯式。
中外美术史
爱琴美术及古希腊美术
五明诞生之前,在希腊半岛南部和爱琴海地区就 已经有了克里特文明和迈锡尼文明。
1 克里特美术:
壁画《公牛之舞》 中自由自在的生命体现 在人间的没一个角落, 这大概是克里特人对现 实世界的感受。
克里特的雕像:
大多是小型的,典
型的有彩釉陶质的
科林斯柱式:
比爱奥尼克 装饰性更强的 柱式,柱头四 侧有涡卷及围 有两排叶饰。
古希腊的建筑代表:
雅典卫城(残留建筑包括卫城山 门、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、 胜利女神庙等)。如下图:
帕特农神庙,“帕特农”, 希腊语“处女”的意思。供 奉的是希腊神话中处女女 神、雅典城的守护神雅典 娜。(图上)
1:多利克柱式:

外国美术史整理资料

外国美术史整理资料

一、原始美术1.拉斯科洞窟:发现于1940年,全洞由主厅、后厅和边厅以及连接各部分的洞道组成。

描绘野牛、驯鹿和野马等原始动物。

气势雄伟、富有动感,充满粗犷的原始气息和野性的生命力。

2.阿尔塔米拉洞窟:发现与于19世纪下半期,“公牛大厅”最为著名,突出作品《受伤的野牛》,壁画轮廓线比较细,而且有明暗,向背的粗细浓淡变化,与色彩渲染结合紧密,通过动态表现动物身体的结构,明暗起伏更为丰富,感情也更细腻。

3.母神雕像:在很多欧洲国家都出土了一大批圆雕和浮雕女裸体雕像。

这些女性雕像的共同特点就是夸张女性的生理特点,体现出原始时期人们对母性生殖的崇拜。

被人们称之为“原始的维纳斯”。

二、古埃及美术1.建筑:金字塔是古王国法老的陵墓,金字塔的外观对称,稳定,给人以坚不可摧的印象。

它象征着法老的威严地位,最大的金字塔是哈夫拉金字塔。

2.雕刻:程式有:(1)姿势必须保持直立,双臂紧靠身躯,正面直对观众;(2)根据人物地位的尊卑决定比例的大小;(3)人物着重刻画头部,其他部位非常简略;(4)面部轮廓写实,又有理想化修饰,表情庄严,感情表现很少;(5)雕像着色,眼睛描黑,有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌,以达逼真效果。

三、爱琴美术、古代希腊美术1.爱琴美术:在创造希腊古典文明的主要民族多利安人和伊奥尼亚人到达希腊本土之前,在地中海东北部的爱琴海地区就曾经存在过从氏族社会到奴隶制社会初期的国家。

在艺术史上这一文化被称为“爱琴文化”或“克里特——迈锡尼文化”。

2.迈锡尼美术:卫城的“狮子之门”在一块三角形的大石板上刻着一根柱子,两旁有一对狮子相对而立,造型粗犷有力,是西方最早的纪念装饰雕刻。

3.古希腊美术:河马时期:最早的造型艺术作品,是几何纹风格的陶瓶,造型简朴,大小不一,用于敬神和陪葬。

古风时期(前7世纪~前6世纪):黑绘风格出现于公元前6世纪初,它是把主体人物涂成黑色,背景保持陶土的赭色,使形象轮廓突出,红绘风格出现于公元前6世纪末,与黑绘相反。

西方美术欣赏---爱琴海与希腊美术

西方美术欣赏---爱琴海与希腊美术

前 尼 多 斯 的 阿 芙 洛 狄 忒 普 拉 克 特 列 斯 作 品 年 350
科斯人
充分发挥大理 石质地细腻的 特点,努力追 求人体肌肉细 腻的变化和美 妙含蓄的线条, 赫 尔 墨 斯 和 迪 奥 尼 索 斯 肌 的美
希腊化时代
前323-前31年
亚历山大的东侵,促成了希腊和东 方各地的文化和经济交流。历史上把这 一年至公元前30年罗马征服希腊这段时 间称为“希腊化时期”,也就是希腊文 化向东方传播的时期。
荷马史诗——《伊里亚特》 《 奥德赛》 特洛伊战争(前13世纪)
海伦、帕里斯、墨涅拉俄斯、阿加门农
荷马时期的艺术可以看作是希腊艺术的 形成时期,此时艺术风格受到了克里特、迈 锡尼文化的影响,又糅进了粗犷的多利安人 的元素,还融进了埃及和亚述文化的特征, 其视觉风格多带有几何抽象的意味,也称 “几何时期”。
公元前5世纪上半叶,红绘式技法代替 了黑绘式,成了陶器主要的装饰形式。 红绘式是在陶土自然色的基础上,用 软毛刷蘸上黑色或深褐色颜料,画出图象 的轮廓和细部,再把形象以外的部分涂上 黑色。 红绘式在颜色对比改变的情况下保持 了陶瓶强烈的装饰效果。同时毛刷代替锐 物作画,使绘画技巧有更大的发挥空间, 笔法流畅、形态生动。
拉 奥 孔
垂 死 的 高 卢 人
四.希腊的瓶画
• 黑绘式——实在赤褐色或黄褐色的陶壁上, 先画出轮廓,再以黑色颜料依轮廓平涂成 黑色剪影,并用锐器刻透黑色涂层,直达 底色,以表现轮廓内部的区分线。有时加 上紫红和白色色料,使画面色彩更丰富。 黑绘式获得的是一种剪影效果。
阿 喀 琉 斯 和 埃 阿 斯 对 弈
古风时期艺术仿佛是重新开始的, 学习的对象并不是迈锡尼的艺术,而是 埃及的艺术。所以古风时期,最初的艺 术品尤其是雕刻,仿佛就是埃及的舶来 品。

04第四章-爱琴美术与古希腊美术

04第四章-爱琴美术与古希腊美术
返6 回
2021/3/10
图4-3 《竖琴演奏家》,出土于 基克拉迪群岛克罗斯岛,约公 元前2500年~前2200年。大理石, 高21.6厘米,希腊雅典国家考古 博物馆。
返7 回
图4-4 《克诺索斯宫复原鸟瞰图》,希腊克里特岛,约公元前1700年~前1300
年。1. 西走廊;2. 主走廊;3. 主楼梯;4. 南北走廊;5. 仓库;6. 中央庭院;7.
图4-1 《“平底锅”》,出土于 基克拉迪群岛的斯洛斯,约公元 前2500年~前2200年。赤陶,直 径28厘米,深6厘米,希腊雅典 国家考古博物馆。
返5 回
2021/3/10
图4-2 《两个女性雕像》,出土于基克拉迪群 岛,约公元前2500年~前2200年。大理石,高 约33厘米和63.4厘米,希腊雅典基克拉迪艺术 博物馆。
2返4 回
2021/3/10
图4-21《葬礼面 具》(阿伽门农 的面具),出土 于希腊迈锡尼皇 家陵墓,约公元 前1550年~前 1500年。黄金, 高约35厘米。希 腊雅典国家考古 博物馆。
2返5 回
图4-22 《镶嵌猎狮图短剑》,希腊迈锡尼,约公元前1550年~前1500年。青铜镶嵌 金、银和黄铜,长约23.8厘米。希腊雅典国家考古博物馆。
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2021/3/10
图4-9 《牛角杯》,出土于克诺索 斯宫,约公元前1550年~前1450年。 皂石与贝壳、水晶和红玉镶嵌,鎏 金木质牛角,高30.5厘米。希腊克 里特岛伊拉克里翁考古博物馆。
1返3 回
2021/3/10
图4-10 《黄蜂 形项链坠》, 出土于克里特 岛克里索拉克 斯,约公元前 1700年~前 1500年。黄金, 高约4.6厘米。 希腊克里特岛 伊拉克里翁考 古博物馆。

第四章外国美术史爱琴古希腊美术

第四章外国美术史爱琴古希腊美术

《萨摩色雷斯的胜利女 神》,出土于希腊萨摩色 雷斯岛,约公元前190年。 大理石,高约246.4厘米。 巴黎卢浮宫。

古 希 腊 美 术 希 腊 化 时 期
《米洛斯的阿芙洛狄 忒》,发现于希腊米洛 斯岛,约公元前2世纪后 半期。大理石,高约 200.8厘米。巴黎卢浮宫。

古 希 腊 美 术
希 腊 化 时 期


腊 美
古希腊古风时期雕像的双唇形成程式的

微笑,这种微笑被称为“古风的微笑”,


是古风时期雕刻的主要
古 希 腊 美 术 古 风 时 期
希 腊 神 庙 平 面 图

古 希 腊 美 术 古 风 时 期
多利克柱式
爱奥尼亚柱式






科林斯柱式


多利克柱式:1.没有柱基,柱子直接建立在建筑物的台基
米隆,《掷铁饼者》,古罗马复 制品,青铜原作创作于约公元前 450年。大理石,高约154.9厘米。 意大利罗马国立博物馆。

希 希腊化时期
腊 美


希 腊
古典时期的艺术家寻求表现理想化和 普遍性,希腊化艺术家则寻求表现个性和

特殊性。他们从对英雄的表现转向了日常
时 期
生活。

古 希 腊 美 术
希 腊 化 时 期
《 米 洛 的 维 纳 斯 》
《 拉 奥 孔 群 像 》
多利克柱式 爱奥尼亚柱式
科林斯柱式
帕台农神庙 厄瑞克特翁神庙


章 思考题


美 1、名词解释:黑像式绘画、红像式绘画、

外国美术史笔记

外国美术史笔记

第一章原始、古代美术第一节原始美术洞窟壁画最突出的代表是法国的拉斯科洞窟和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。

原始的维纳斯:在欧洲国家都出土了一大批圆雕和浮雕女裸体雕像,这些女裸体雕像的共同特征是夸张女性的生理特点,体现出旧石器时代人们对母性生殖的崇拜。

(旧石器时代)北欧岩画分为写实(属于渔猎部落人的作品)与抽象(属于农牧民的作品)两大类风格。

拉文特岩画:是表现人类活动的情节性绘画,以人类狩猎为主要情节,以表现人物、动物的运动和速度为特点,把运动中的表现成剪影效果或带状样式。

(中石器时代)新石器时代的美术成就主要是巨石建筑,这是用重达数吨的巨石垒成的宗教性纪念物。

第二节古代两河流域美术两河流域:指今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区,古希腊人称之为“美索不达米亚”。

这一地区历史分为以下四个时期:1 苏美尔-阿卡德(公元前3500~前2015)2 古巴比伦(公元前1894~前1595)3 亚述(公元前9世纪~前612)4 新巴比伦(公元前626~前539)济古拉特:苏美尔人最重要的建筑为塔庙,它建在几个用土垒起来的大台基上,气势十分壮观,这种类似埃及和墨西哥金字塔的建筑叫济古拉特。

亚述的艺术主要为王权服务,具有很强的世俗性。

第三节古埃及美术埃及艺术的特点、形式:壮丽、宏伟、明确、稳定,有严格的规范,又有写实基础上的美化。

来世的艺术:古代埃及的艺术大多是为死者服务的,所以被称为来世的艺术。

埃及经历了三个统一时期:1 古王国(公元前2686~前2181)2 中王国(公元前2040~前1786)3 新王国(公元前1570~前1085)马斯塔巴:埃及古王国王朝初期,埃及国王和贵族的陵墓是长方形的石头建筑,里面放着装有木乃伊的石棺,这种长方形的石墓叫马斯塔巴。

埃及古王国的雕刻程式:1 姿势必须保持直立,双臂紧靠躯体,正面直对观众;2 根据人物地位的尊卑决定比例的大小;3 人物着重刻画头部,其他部位则非常简略;4 面部轮廓写实,又有理想化的修饰,表情庄严,感情表现很少;5 雕像着色,眼睛描黑,有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌,以达到逼真的效果。

外国美术史CAA

外国美术史CAA

爱琴及古代希腊美术人类艺术第一次高潮,源于爱琴海。

古希腊艺术对欧洲艺术有很大影响。

古希腊艺术产生因素:优越地理位置;物产丰富;古希腊美丽的神话是古希腊美术的土壤;古希腊人有海的性格。

一 . 爱琴美术:在古代希腊文明诞生前,出现了欧洲第一个成熟的古代文明——爱琴文明,又被称为克里特——迈锡尼文化。

①. 克里特文明:美术作品充满欢快自由。

美术风格写实有情趣,与装饰结合。

不求明暗度,讲究色彩的和谐和构图的韵律。

美术成就体现——建筑上:米诺斯王宫为典型,是最重要的美术遗存,宫殿被称为“迷宫”。

布局随意,柱子造型奇特,上粗下细,增强室内低矮感;绘画上:壁画精美,欢快情调。

如《公牛之舞》壁画,洋溢欢乐。

陶器装饰艺术风格倾向写实,如章鱼瓶上的大章鱼形神兼备;雕塑上:多是小型雕像,彩釉陶质的《持蛇女神》,成熟妇女丰韵。

《收获者之罐》浮雕体现克里特人开朗乐观精神,劳动归来青年农人,高歌行进,丰收喜悦溢于言表。

②迈锡尼文明的繁荣比克里特稍晚,迈锡尼人崇尚武力,擅长征战。

代表作品城堡主城门《狮子门》,顶部三角形浮雕刻着两只狮子卫护着一根米诺斯风格的圆柱,造型粗犷有力,带有宗教政治象征含义,浮雕表现的狮子造型,是西方最早的纪念碑式装饰雕刻。

二.古希腊美术的主要特点:和谐与规律性,庄严与静穆。

最显著成就是神话传说中的人物雕像。

人本主义精神,希腊神话是希腊艺术的土壤。

希腊古典美术对古罗马影响很深,被罗马当成楷模。

希腊建筑特点:开朗合理和谐的艺术品质。

主要成就在雕刻和神庙建筑。

几何纹样化时期:几何纹陶瓶,造型简朴,大小不一,用于敬神和陪葬。

后被华美的“东方样式风格”取代。

古风时期:希腊美术迅速成长时期,为古典美术全面繁荣奠定基础。

美术成就:(1)雕塑:雕像有生命感,逐渐摆脱古埃及僵硬模式,具生命力。

男青年裸像“库罗斯”雄健庄重;少女着衣像“科丽”,气质优雅。

这些雕像供奉神灵,另外表达对年轻健康生命热爱。

前期受埃及影响,人物是正面直立的僵硬状态。

4第四章 爱 琴 美 术

4第四章 爱 琴 美 术

第四章爱琴美术人类自产生以来,经过了两三百万年漫长的蒙昧时代之后,在距今 6 ~ 4 千年的时候,开始在世界各重要(发达)地区,先后进入了文明时期。

欧洲文明的曙光,在距今 5000 年等后,开始在爱琴海上出现。

它既是希腊文明的先驱,同时也毫无疑问的成为欧洲文明的先声。

学术界将这一时期称之为“爱琴文明”。

爱琴文明以地中海南部的克里特岛和希腊本土(伯罗奔尼撒半岛)上的迈锡尼为中心,波及到季克拉基斯群岛以及小亚细亚的特洛伊等地。

因此,人们又将爱琴文明称之为“克里特 ---- 迈锡尼文化”。

第一节• 克里特文化克里特岛是地中海中部,爱琴海南部的一个狭长岛屿。

南距尼罗河的三角洲 350 英里,总厂 240 公里。

最宽处仅 56 公里,虽然面积很小,但从区位学的角度上来看,它却占据了一个十分优越的地理位置。

它可以此达希腊本土,南到北非各地,东往西亚及小亚细亚。

该岛气候温润,盛产谷物,葡萄酒及橄榄油和羊毛,成为地中海地区的古代贸易中转站。

随着海上交通和贸易的交流,在文化上也受到来自西亚和埃及文明的影响,在前 3200 年左右进入了青铜时代,在前 2500 年左右开始向奴隶制社会过渡。

前 2000 年形成了奴隶制国家,前 17 ~ 16 世纪达到盛期,其势力达到了巴尔干半岛和整个爱琴海地区。

在希腊传说中克里特王国的创建者是国王米诺斯,因为,克里特文化又被称为“米诺斯”( Minoan )文化,或“米诺斯文明”。

在早期克里特,曾出现了一批相当规模的城市,如克诺索斯、费斯托斯、马利亚、扎克罗斯、圣特里阿达等。

但以克诺索斯为中心。

在前 2000 年以后,和前 1200 左右,由于几次大的地震,火山爆发和外族的入侵,使这些城市受到了灭顶之灾,大都已荡然无存。

19 世纪 70 年代,随着德国考古学家谢里曼在小亚细亚发现了希腊传说中的特洛伊古城。

20 世纪初英国的考古学家伊文斯便来到了克里特岛,寻找传说中的米诺斯文明(米诺斯王宫)。

爱琴及古代希腊美术

爱琴及古代希腊美术

爱琴及古代希腊美术人类艺术出现的第一次高潮,源于爱琴海。

古希腊艺术对欧洲艺术有着极大的影响。

古希腊艺术产生的因素是优越的地理位置;物产丰富;古希腊美丽的神话是古希腊美术的土壤;古希腊人有海的性格。

一 . 爱琴美术:在古代希腊文明诞生之前,出现了欧洲第一个成熟的古代文明——爱琴文明,又被称为克里特——迈锡尼文化。

①. 克里特文明:美术作品也充满着欢快自由的气氛。

美术风格写实而有情趣,与装饰相结合。

不求明暗度,讲究色彩的和谐和构图的韵律。

美术成就体现在——建筑上:以米诺斯王宫最为典型,是最重要的美术遗存,宫殿被称为“迷宫”。

宫殿布局随意经营,柱子造型奇特,上粗下细,增强了室内的低矮感;绘画上:米诺斯王宫布置着精美的壁画,让人感到欢快、热烈的生活情调。

如《公牛之舞》壁画,画面洋溢着欢乐轻松的情绪。

陶器装饰艺术风格逐渐倾向于写实,如章鱼瓶上的大章鱼形神兼备;雕塑上:大多是小型雕像,典型的有彩釉陶质的《持蛇女神》,流露着成熟妇女的丰韵。

在《收获者之罐》浮雕上体现了克里特人开朗乐观的精神,劳动归来的青年农人,高歌行进,丰收的喜悦溢于言表。

②迈锡尼文明的繁荣比克里特稍晚,迈锡尼人崇尚武力,擅长征战。

代表作品如城堡主城门《狮子门》,顶部的三角形浮雕上刻着两只狮子卫护着一根米诺斯风格的圆柱,造型粗犷有力,带有宗教政治象征含义,浮雕表现的狮子造型,是西方最早的纪念碑式装饰雕刻。

二.古希腊美术的主要特点是和谐与规律性,庄严与静穆。

最显著的成就是神话传说中的人物雕像。

辉煌成就植根于深刻的人本主义精神,希腊神话是希腊艺术的土壤,对后来的西方艺术产生深远的影响。

希腊古典美术对古罗马影响很深,辉煌成就还被罗马当成了楷模。

希腊建筑特点:开朗合理和谐的艺术品质。

主要成就在雕刻和神庙建筑。

古希腊艺术时期“几何纹样化时期” 前12—前8,几何纹风格的陶瓶,造型简朴,大小不一,用于敬神和陪葬。

后被华美的“东方样式风格”所取代。

“古风时期” 前7—前6是希腊美术迅速成长时期,为古典美术的全面繁荣奠定了基础。

爱琴美术——精选推荐

爱琴美术——精选推荐

爱琴美术第四节爱琴美术、古代希腊美术⼀、爱琴美术爱琴海地区历史⽂化简介:爱琴海区域指以爱琴海为中⼼的地区,包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿、克⾥特岛、⼩亚细亚半岛的西部海岸。

西⽅⽂明的源头是希腊⽂明,然⽽希腊⽂明的先驱却是爱琴⽂明。

爱琴⽂明是指地中海东端爱琴海地区的⽂明。

它的核⼼是克⾥特岛的⽶诺斯城、希腊本⼟的迈锡尼城和⼩亚细亚西北部的特洛城。

这些地区在公元前三千年⾄⼀千⼆百年之间,曾出现了璀璨夺⽬的青铜⽂明。

青铜⽂明是他们的共同的特性,⼜因为都出现在爱琴海地区,所以,合称为爱琴⽂明。

爱琴海得名于⼀个古⽼的传说。

季克拉基斯美术:前2600-前1100季克拉基斯美术(⼜译“基克拉季斯”):前2600-前1100特点:⼤理⽯雕刻的⼩型⼈像,被称为“⼏何纹样时代”的陶器艺术。

克⾥特美术:⽶诺斯早期(前3000-前2100)、中期(前2100-前1580)、晚期(前1580-1200)特点:建筑⽶诺斯王宫,内部结构复杂,被称为“谜宫”。

壁画线条流畅,⾊彩鲜明,⼿法上与埃及艺术有联系。

代表作:⽶诺斯王宫,壁画《巴黎⼥郎》、《交谈的妇⼥》、《侍⼥图》,雕像《玩蛇⼥郎》。

迈锡尼美术:前1500-1200特点:⽯雕《狮⼦之门》是西⽅最早的纪念碑装饰雕刻。

代表作:⽯雕《狮⼦之门》及⾦制器⽫克⾥特岛⾯积8336平⽅公⾥,是爱琴海上最⼤的岛屿。

⽶诺斯王宫遗址的发掘,将欧洲⽂明的起源整整提前了1000年。

考古史上的传奇⼈物施⾥曼在成功发掘特洛伊和迈锡尼之后,对荷马史诗中多次描绘过的克⾥特岛很是神往,曾多次前往克⾥特考察,企图解开有关⽶诺斯和迷宫的谜团,但最终未能如愿,抱憾辞世。

数年后,英国考古学家阿瑟·伊⽂思弥补了施⾥曼的这个遗憾。

1900年3⽉,伊⽂思发现了克诺索斯宫殿。

克⾥特最古⽼的居民只能追溯到公元前6000年。

被认为是⽶诺斯时期的⽂化约在公元前2500年出现。

地图地图季克拉基斯美术(⼜译“基克拉季斯”):前2600-前1100特点:⼤理⽯雕刻的⼩型⼈像,被称为“⼏何纹样时代”的陶器艺术。

第4-5爱琴美术和古希腊美术

第4-5爱琴美术和古希腊美术

第4-5爱琴美术和古希腊美术
古羅馬水道橋
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
三、古罗马的雕塑艺术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
图 拉 真 纪 念 柱
第4-5爱琴美术和古希腊美术
记 功 柱 上 的 浮 雕
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
《和平祭坛浮雕》
► 克里特美术
《米诺斯宫殿废墟》 第4-5爱琴美术和古希腊美术
《公牛之舞》
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►迈锡尼美术
迈锡尼《狮子门》 第4-5爱琴美术和古希腊美术
《华菲奥的金杯》
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古希腊建筑艺术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►古希腊的建筑风格
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►圆形竞技场
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►经过考古学家的考古发掘,他们发现了迈锡尼文 化遗址、米诺斯王宫遗址以及大量的文物。这些 发现说明:克里特文化是爱琴文化的源头,迈锡 尼文化是克里特文化的继承,而基克拉迪群岛则 是希腊文化最早的起源地。 第4-5爱琴美术和古希腊美术
►基克拉迪美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
《女性雕像美术和古希腊美术
►庞贝第四种 绘画风格
第4-5爱琴美术和古希腊美术

第四章 古代希腊美术

第四章 古代希腊美术

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红绘风格:出现于公元前6世 纪末,它恰好与黑绘风格相反, 是在背景上涂上黑色,留下主体 部分的赭色,人物细部用线来描 绘。这种风格主要流行于古典时 期,平滑的内容多为情节场面, 以神话题材和日常生活题材为主。
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古典时期
公元前5世纪——公元前4世纪这一时期是希腊艺术的繁荣期,为 艺术的各门类度取得了巨大的成就,其中以建筑和雕刻对后世的影响 最为深远。 (1)建筑 这一时期的建筑成就相当可 观,其中最突出的代表是雅典卫城 建筑群。其主要建筑是献给雅典娜 女神的帕特农神庙。建筑结构和装 饰因素,纪念性与装饰性,内容与 形式取得了高度的统一,是世界艺 术史上最完美的建筑典范之一。
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第四章
古代希腊美术
第一节:爱琴文化时期美术
第二节:辉煌的希腊
第三节:亚历山大及以后的希腊美术
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(一)爱琴文明

爱琴文明是指希腊半岛南部和爱琴海岛屿上的文明, 起始于公元前3000年左右的爱琴海沿岸地区。主要文化 中心是爱琴海上的克里特岛,其中还包括巴尔干半岛的中 部和南部及希腊半岛南部的迈锡尼和梯伦等地,所以历史 上称为“克里特-迈锡尼文化”。爱琴文明的中心主要处 于爱琴海南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带,因此 又称为“克里特-迈锡尼美术”。
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克里特美术
传说中国王米诺斯是创建克里特王国的君主,因此克里特文化有 因他的名字而被称为米诺斯文化。 克里特的艺术奇异而丰富,最突出的的特点是轻快、流畅而充满 活力,而且几乎没有描绘王权和战争的内容。 (1)壁画 是由以线条为主的装饰手法绘成,技 巧相当简练,其表现手法同两河流域艺术 有一定关系。 著名的壁画遗址《巴黎女子》 LOGOຫໍສະໝຸດ 《瓦菲奥金杯》LOGO

第四节 爱琴 与 古代希腊美术

第四节 爱琴 与 古代希腊美术

X 1-X
• 這樣便能得出以下的黃金分割比例圖。 • 黃金分割比例 A/C = B/A = 0.61803 C/A = A/B = 1.61803

愛奧尼亞式﹝ionic order﹞
爱 奥 尼 亚 柱 式
多 利 安 柱 式
科 林 斯 柱 式
4、希腊化时期
「黃金分割比例」
• 希臘、羅馬的建築除了呈現之美,當時的 學者還把「比例」公式化,產生幾個理想 的比例,而作為設計的基本原則。 • 其中最基本並且最重要的比例就是「黃金 分割比例」﹝the ratio of golden mean﹞。 •
• 古希臘人把「黃金分割比例」認為是最完 美的比例,而靈活運用在各種造型中。 • 所謂黃金分割比例就是 1:X=X:1-X。 將這個比例程式解開,可得 X=0.61803。
迈锡尼文明
重点:迈锡尼卫城
手 捧 梳 妆 匣 的 贵 妇
二、古代希腊美术
古代希腊美术通常分为以下四个时期:
1、荷马时期(公元前12世纪—前8世纪) 2、古风时期(公元前7世纪—前6世纪) 3、古典时期(公元前5世纪—前4世纪) 4、希腊化时期(公元前世纪—1世纪)
1、荷马时期(公元前12世纪—前8世纪)
(几何纹风格陶瓶),用于敬神和陪葬。 因此,这一时期又被称为“几何风格时期”。
2、古风时期(公元前7世纪—前6世纪)
陶瓶 ----(三种风格:东方风格、黒绘风格、 红绘风格) 建筑(围柱式神庙) -----三种柱式风格:多利安柱式 爱奥尼亚柱式 科林斯柱式 雕刻----开始出现大型圆雕和建筑装饰雕刻,但受埃及影 响,比较程式化
马其顿国王亚历山大率军征服了希腊各个城 邦,建立了亚历山大帝国。随着帝国的不断扩张 希腊文化与东方文化进一步相互交融。 因此,这一时期又称为“泛希腊时期”

爱琴与古代希腊美术

爱琴与古代希腊美术

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外国美术史_04_爱琴艺术与古希腊艺术_98820889

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古希腊艺术
古典晚期·雕刻
左:《持矛者》 罗马复制品 希腊原作约公元前450-440年 波利克里托斯作 大理石 高2米 那不勒斯国家考古博物馆 右:《赫尔墨斯》 罗马复制品 原作时间约为 公元前320-310年 由普拉克西特勒斯创作 大理石 高2.16米 奥林匹亚考古博物馆
古希腊艺术
希腊化时期·雕刻 约公元前323-30年
古希腊艺术
古⻛风时期·雕刻
古希腊艺术
古⻛风时期·雕刻
左: 《穿多利安式羊毛衣裙的考丽》 又名《穿羊毛衣裙的少女》 约公元前530年 大理石 高122厘米 雅典卫城博物馆 右: 《考丽》 出自希俄斯岛[?] 约公元前520年 大理石 高55.3厘米 雅典卫城博物馆
古希腊艺术
古⻛风时期·建筑雕刻
垂死的勇士,出自阿维亚神庙的西三角楣。约公元前500-490年。大理石,高1.59米 慕尼黑州立文物博物馆
外国美术史
第四讲:爱琴艺术与古希腊艺术
爱琴海地区
爱琴艺术
基克拉底艺术
人像 基克拉迪群岛 公元前约2500年 大理石 高40厘米 雅典基克拉迪艺术博物馆
爱琴艺术
米米诺斯艺术
楼梯 东翼 宫殿群 公元前约1500年 克里特克诺索斯
爱琴艺术
米米诺斯艺术
王后厅,公元前约1700-1300年,克里特克诺索斯。克里特伊拉克列翁考古博物馆
古希腊艺术
几几何⻛风格·陶器 约公元前900-700年
狄庇隆大师 晚期几何风格腹柄双耳陶罐 出土于雅典狄庇隆墓地 约公元前750年 高1.55米 雅典国家考古博物馆
古希腊艺术
东方方化⻛风格·陶器 约公元前725-650年
埃阿斯画师 芳油瓶[香水瓶] 原始科林斯中期IA风格 公元前690-675年 高7.3厘米,直径4.4厘米 波士顿美术馆

第四、五节 原始古代美术2古希腊、古罗马美术 ppt

第四、五节 原始古代美术2古希腊、古罗马美术 ppt

– 一、建筑 – 1、最杰出的成就在市政工程方面,修建了规 模浩大的道路、水道、桥梁、广场、公共浴池 等设施。 – 2、建筑方面采用伊达拉利亚人的拱券结构和 希腊人的柱式结构相结合,建筑材料上使用三 合土。 – 3、代表有:科洛西姆竞技场、万神庙、君士 坦丁凯旋门、图拉真纪念柱。
拱券结构
水道
万神庙
主要标志:人体美 理想形象:是既有典雅宁静的气质,又有运动员一样的体魄,
这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范,为 人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
古希腊美术繁荣的原因:P15、16
希腊艺术的形成、发展与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系。 1、国家体制特征:城邦国家要求公民有健壮的体格和完美的心灵。 2、民族特点:贸易和航海业造成了坚强、机制灵活、勇于追求理想的性格 3、希腊神话是来源:“神人同形同性” 4、温和的气候、奥林匹克运动会、裸体竞技。
伊克瑞翁神庙女像柱
伊克瑞翁神庙女像柱
②雕刻:希腊雕刻的鼎盛期 写实而理想的人体和理想化的脸型:椭圆形的脸、直 鼻梁、平展的额头、端正的弧形眉、扁桃性的眼睛, 嘴唇微微鼓起,下唇比上唇丰满,嘴角微微下垂,发 髻刻成有组织的波纹,人物表情宁静而严肃。并产生 了一批优秀的雕刻家。
a、古典早期:
米隆,造型准确,对人物内在的骨骼和肌肉运 动有较深的理解和传达。代表作《掷铁饼者》。
荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
1、荷马时期(BC12-BC8世纪)
氏族社会末期,希腊神话的形成期和造型艺术的萌芽期。
代表的作品一般是陪葬品的陶瓶和小雕像,具有明显的几何风格, 没有细节刻画,称为“几何风格时期”。
荷马时期:几何风格时期
– 2、古风时期(BC7-BC6世纪):造型艺术的形成期, 受东方文化影响。 – ①瓶画:希腊人的日常用品和出口商品,主要产自雅 典和科林斯。 – 风格有东方风格(BC7世纪) :指公元前7世纪至公元 前6世纪流行的一种陶艺,由于对东方出口,因此考虑 到东方人的审美和实用,主要以动植物装饰纹样为主, 有时直接采用东方纹样;其次是增强了装饰趣味,将 动植物加以图案化。 – 黑绘风格(BC6世纪初):指在红色或黄褐色的泥胎 上,用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。 – 红绘风格(BC6世纪末,主要流行古典时期):与黑 绘风格相反,即陶器上所画的人物、动物和各种纹样 皆用红色,而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于 公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在 于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情,充 分发挥线条的表现力。据说这种风格是由阿提卡的安 多吉德斯完成的。 – 主要表现情节性场景,以神话和日常生活器材为主。

外国美术史:第四节爱琴美术、古代希腊美术

外国美术史:第四节爱琴美术、古代希腊美术

外国美术史:第四节爱琴美术、古代希腊美术一、爱琴美术在创造希腊古典文明的主要民族多利安人和伊奥尼亚人到达希腊本土之前,在地中海东北部的爱琴海地区就曾经存在过从氏族社会到奴隶社会初期的国家。

在艺术史上这一文化被称为"爱琴文化"或"克里特-迈锡尼文化"。

古希腊著名的荷马史诗曾描述过希腊与特洛伊之战,这一传说在19世纪末、20世纪初先后吸引了德国考古学家施里曼和英国学者伊文思来这一带进行考古发掘,他们发现了迈锡尼文化遗址、米诺斯王宫遗址以及大量的文物。

这些发现说明:克里特文化是爱琴文化的源头,迈锡尼文化是克里特文化的继承,而季克拉基斯群岛则是希腊文化最早的起源地。

季克拉基斯美术:季克拉基斯文化约从公元前2600年开始到公元前1100年结束。

这一地区的主要美术作品是一种大理石雕刻的小型人像,它被概括成抽象的几何形体。

它表面光滑,身体扁平,两臂交叉于胸前。

头呈卵圆形,面部刻画仅有鼻子。

此外也有一些描写日常生活的小雕刻,造型极为简练。

季克拉基斯的陶器造型优雅,有饱满的曲线、饰以几何纹样,被称为"几何纹样时代"的艺术。

克里特美术:克里特文化的分期以传说中的克里特国王米诺斯命名,分为米诺斯早期(前3000-前2100)、中期(前2100-前1580)、晚期(前1580-前1200)。

这一地区的美术主要集中于米诺斯宫。

米诺斯宫是一个庞大而复杂的建筑群,占地约20000m2。

宫殿内部结构复杂、层次多变,被人们称为"迷宫"。

其中的圆柱上粗下细,可能是考虑到人们的视差。

建筑物的采光、供水、排水、通风都有完备的设施。

宫殿墙壁上有壁画装饰,壁画以流畅的曲线、鲜明的色彩描绘出富有装饰性的人物和图案,手法上与埃及艺术有联系,其中以《巴黎女郎》、《交谈的妇女》、《侍女图》等最为有名。

克里特还出土了一些小型雕像,具有写实与装饰技巧相结合的特点,其中较典型的有《玩蛇女郎》。

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图4-66 《三位女神(赫斯提、代欧尼、阿芙罗狄蒂)》,出自希腊 雅典卫城帕台农神庙东山墙,约公元前438年~前432年。大理石, 高约134.6厘米。英国伦敦大英博物馆。
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图4-67 《“泛雅典娜节” 游行》,出自希腊雅典 卫城帕台农神庙内殿中 楣,约公元前447年~前 438年。大理石,高约 106.6厘米。北中楣: 《骑手》(上图),藏 于伦敦大英博物馆;东 中楣:《少女与长者》 (下图),藏于巴黎卢 浮宫。
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图4-97 《坐着的拳击 手》,出土于意大利罗 马,约公元前100年~前 50年。青铜,高约128.3 厘米。意大利罗马国立 博物馆。
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图4-86 吉诺西斯, 《捕猎牡鹿》,出 土于希腊佩拉,约 公元前300年左右。 马赛克,高约309.9 厘米。希腊佩拉考 古博物馆。
图4-87 小波利克列托斯,埃皮达罗斯剧场。公元前3世纪早期。希腊。 返回
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图4-88 波利尤克托斯,《雄辩 家德摩西尼》,罗马大理石复 制品。原作为青铜。创作于约 公元前280年。高约201.9厘米。 丹麦哥本哈根新嘉士伯美术馆。
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图4-81 利西波斯,《刮汗污的 运动员》,罗马大理石复制品。 原作为青铜,创作于大约公元 前330年。高约205.8厘米。梵 蒂冈博物馆。
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图4-82 利西波斯,《疲惫的 赫拉克勒斯》,罗马大理石 复制品。原作为青铜,创作 于大约公元前320年。高约 317.5厘米。意大利那不勒斯 博物馆。
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图4-71 《女像柱》,出自希腊雅典卫 城厄瑞克特翁神庙南面门廊,约公元 前421年~前405年。大理石,高约 231.2厘米。伦敦大英博物馆。
返回 图 年 ~ 雅 前 典 娜 年胜 。利 希女 腊神 雅庙 典, 卫东 城北 。面 , 约 公 元 前 4-72 427 424
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图4-73 《提凉鞋的胜利女神》,出自 希腊雅典卫城雅典娜胜利女神庙南侧 栏杆,约公元前410年。大理石,高约 106.6厘米。希腊雅典卫城博物馆。
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图4-52 欧希密德斯,《三个醉酒 狂欢者》(红像式安法拉罐的 细部),出土于意大利拉齐奥 的吴奇。约公元前510年,高约 61厘米。德国慕尼黑国家古玩陈 列馆。
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图4-53 宙斯神庙的东山墙,出土于希腊奥林匹亚,公元前470 年~前456年。大理石,宽约26.5米。希腊奥林匹亚考古博物 馆。
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图4-74 波利克列特斯,《荷 矛者》,罗马大理石复制品, 出土于意大利庞贝。原作为 青铜,创作于约公元前450 年~前440年,高约210.8厘 米。意大利那不勒斯博物馆。
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图4-75 阿喀琉斯画家,《细颈 长油瓶》,约公元前440年~ 前430年。白底陶瓶,高40.7厘 米。德国慕尼黑国家古玩陈列 馆。
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图4-89埃皮各诺斯(?), 《高卢首领自杀并杀死他 的妻子》,出土于土耳其 帕加马。罗马大理石复制 品,原作为青铜。约公元 前230年~前220年。高约 210.8厘米。意大利罗马国 立博物馆。
图4-90埃皮各诺斯(?),《濒死的高卢人》,出土于土耳其帕加马,罗马大 理石复制品。原作为青铜,约公元前230年~前220年。高约92.7厘米。意大利罗 马卡匹托林诺博物馆。 返回
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图4-91 重建的帕加马祭坛
图4-92 《雅典娜和巨人的斗争》,帕加马祭坛中楣“巨人与天神的搏斗”的局部,出土 于土耳其帕加马,约公元前175年。大理石,高约228.6厘米。柏林国家博物馆。 返回
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图4-93 《萨摩色雷斯的胜利女 神》,出土于希腊萨摩色雷斯 岛,约公元前190年。大理石, 高约246.4厘米。巴黎卢浮宫。
图4-76泰奥多罗斯,德尔菲雅典娜圣地的索勒斯,希腊,约公元前400年。 返回
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图4-77 陵墓模型。原作为 哈利卡纳苏斯的王子摩索 勒斯建造,公元前345年~ 前340 年,高约46米。
返回Biblioteka 图4-78 普拉克西特列斯, 《赫尔墨斯和年幼的狄奥尼 索斯》,出自希腊奥林匹亚 的赫拉神庙,大理石复制品。 原作创作于约公元前340年。 高约215.8厘米。希腊奥林匹 亚考古博物馆。
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图4-60 米隆,《掷铁饼者》,古 罗马复制品,青铜原作创作于约 公元前450年。大理石,高约 154.9厘米。意大利罗马国立博物 馆。
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图4-61 潘神画家, 《阿尔忒弥斯杀死阿 卡提翁》,红像式双 耳喷口杯,希腊阿提 卡,公元前470年。 陶器,高37厘米,直 径42.5厘米。美国波 士顿美术馆。
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图4-58 《德尔菲的御手》, 出自希腊德尔菲的阿波罗神 殿,公元前478年或前474年。 青铜,高约180.3厘米。希腊 德尔菲考古博物馆。
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图4-59 《里吉亚勇士》(正 面和背面),出土于意大利 南部里吉亚附近海域,约公 元前460年~前450年。青铜, 高2.03米。意大利瑞吉欧•卡 拉布里亚国立考古博物馆。
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图4-54 《预言家》,出自宙斯神 庙的东山墙,出土于希腊奥林匹 亚,公元前470年~前456年。大 理石,高约137.1厘米。希腊奥林 匹亚考古博物馆。
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图4-55 《拉庇泰人与半人马的战斗》,出自宙斯神庙的西山墙,出土于希腊奥 林匹亚,公元前470年~前456年。大理石,山墙总宽约2651.8厘米。希腊奥林匹 亚考古博物馆。
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图4-94 《沉睡的萨提尔》, 出土于意大利罗马,约公 元前250年左右。大理石, 高约215.8厘米。德国慕尼 黑博物馆。
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图4-95 《米洛斯的阿芙洛狄忒》, 发现于希腊米洛斯岛,约公元前2 世纪后半期。大理石,高约200.8厘 米。巴黎卢浮宫。
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图4-96 《市场中的老妇》,约公 元前150年~前100年。大理石,高 约123.2厘米。美国纽约大都会美 术馆。
图4-50 安都基德斯画家,《掷骰子的阿喀琉斯和埃阿斯》(两种不同类型的安 法拉罐细部),出土于意大利奥维多,约公元前525年~前520年。黑像式(左) 返回 和红像式(右)陶器,高约53.1厘米。美国波士顿美术馆。
图4-51 欧弗罗尼奥斯,《赫拉克勒斯和巨人安泰俄斯搏斗》(红像式双耳喷 口杯的细部),出土于意大利切尔维泰利,约公元前510年。杯高48.2厘米。 巴黎卢浮宫。
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图4-62 希腊雅典卫城
图4-63 帕台农神庙,西北面,公元前447年~前432年。希腊雅典卫城。 返回
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图4-64 帕台农神庙平面图,包括雕刻项目图表,公 元前447年~前432年。希腊雅典卫城。
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图4-65《太阳神与马和狄奥尼索斯(赫拉克勒斯?)》,出自希 腊雅典卫城帕台农神庙东山墙。约公元前438年~前432年。大理 石,最高处大约129.5厘米。英国伦敦大英博物馆。
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图4-68 菲迪亚斯,《雅典娜雕像》, 出自希腊雅典卫城帕台农神庙内殿。 约公元前438年。遗失雕像的复制品。 象牙、黄金,高约11.5米。多伦多安省 皇家博物馆。
图4-69穆尼斯克里,普罗皮莱亚,公元前437年。希腊雅典卫城。
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图4-70 厄瑞克特翁神庙,约公元前421年~前405年。希腊雅典卫城。
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图4-83 《亚历山大大帝头 像》,出土于希腊佩拉,约 公元前200年~前150年。大 理石,高约30.5厘米。希腊 佩拉考古博物馆。
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图4-84 《诱拐珀尔塞 福涅》,马其顿维吉 纳一号墓壁画局部, 约公元前366年。高约 100.3厘米。
图4-85 埃雷特里亚的菲罗克西诺斯,《亚历山大大帝在伊苏斯战役中与大流士 三世的遭遇》,此为罗马复制品,出自意大利庞贝的农牧神家,约公元前2世纪 晚期或公元前1世纪早期。原作创作于约公元前310年。马赛克镶嵌,约269.2厘 米×510.4厘米。意大利那不勒斯博物馆。 返回
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图4-56 《雅典娜、赫拉克勒 斯和阿特拉斯与金苹果园中 的苹果》,出自宙斯神庙的 柱间壁,出土于希腊奥林匹 亚,公元前470年~前456年。 大理石,高约160厘米。希腊 奥林匹亚考古博物馆。
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图4-57 《克里提欧斯男孩》,出 土于雅典卫城。约公元前480年。 大理石,高约86.4厘米。雅典卫 城博物馆。
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图4-79 普拉克西特 列斯,《尼多斯的 阿芙洛狄忒》,罗 马大理石复制品。 原作创作于公元前 350年~前340年。 高约203.2厘米。 梵蒂冈博物馆。
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图4-80 《赫拉克勒斯或 忒勒福斯头像》,出自 雅典娜阿列亚神庙的西 山墙,约公元前340年。 大理石,高约31.8厘米。 希腊泰亚考古博物馆。
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