初唐十眉图
从唐代仕女画中发现仕女头部妆扮之美
从唐代仕女画中发现仕女头部妆扮之美第一章唐代仕女画的兴起顾名思义，“仕女画”即是指描绘“仕女”的绘画作品。
仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴。
在古代的时候，“士女”与“仕女”是通用的。
《诗经》日：“士与女，方秉阑兮”，“维士与女，伊其相谑，赠之勺药”，“有女怀春，吉士诱之”。
在秦代以前，士与女为两个相反的意思，士代指男性，女代指女性，也专指未婚的男女。
秦代之后，“士女”才渐渐合并为一个名词，且专指上层社会的贵族女.眭。
在绘画中，最早使用“士女”一词的是在唐代，见于初唐朱景玄所著的《唐朝名画录》中，提到周昉、陈闳、张萱、程修己……等人都善画“士女”，在画家评述中也多次提及“士女”一词，又如“周昉……又画士女，为古今冠绝”“张萱……画士女乃周叻之伦”“陈闳……人物士女可居妙品”等。
仕女画作为美人画的同义词，首先对象得必须具备美丽的外表、容貌、身材、姿态更符合唐朝人民普遍所认同的美的标准。
丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的。
帝国的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉。
唐代妇女脸上的妆容，前期是继承了前朝的传统妆容方式，只是比前朝更为夸张和富丽。
后期则是受到了西北少数民族的影响。
第二章唐代仕女的发型发饰与面妆第一节发型与发饰唐朝人生活奢侈浪漫，妇女们对装饰也十分注重。
她们的妆容力求浓艳，饰物讲究华美。
说到发式的话，虽然自古就人人皆梳发髻，但是在唐朝花样更多，而且喜欢将发髻加高。
贵妇人们大多喜欢用假发来增加发量，头发上再装点首饰，有簪、有钗、有梳子，还有已经化繁为简的金步摇。
1发型唐代妇女发型千姿百态，多种多样。
唐·段成式在《髻鬟品》中写道：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻，明皇帝宫中有双环望仙髻，回鹘髻，贵妃作愁来髻。
贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。
长安城中有盘桓髻，惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。
其实当时发髻的名称远远不止这些;另外还有百合髻，堕马髻，百叶髻和螺髻等等。
然而这些发髻的名称并没有画出形状，也没有做出说明。
唐朝眉形种类
唐朝眉形种类
画眉起源于汉，盛行于唐。
在古代，画眉又称之为描眉，因是以黛为之，故又称黛眉。
画眉，是古代女子妆面中极为重要的一部分。
在汉时，画眉之风已在宫廷流行，经魏、晋、南北朝几代的发展后，盛行于唐朝。
自唐以后，无论是宫廷还是民间，画眉都广泛应用于女子的妆容中。
1.柳叶眉，顾名思义眉毛两头尖，呈柳叶型。
为整个社会所接受，在多种因素的影响作用之下，孕育着唐代新时代特征的，女子都喜爱给自己描画的眉形。
2.阔眉：是较自然眉更为粗阔浓重的一种眉妆的通称。
唐王朝国力渐盛，国富民强，唐女子不再以清羸示病之容为美，追求健康丰腴一样，唐代的眉妆也开始尚阔，这是时代风貌的一种投射。
社会风气日渐开化，眉妆的日益粗阔实际上也是他们的活动天地和心灵由封闭到开阔的写照；胡风影响，受胡人粗犷豪迈性格的影响，他们的审美标准亦以粗阔为美。
3.蛾翅眉：眉形极其短阔，末端上扬。
蛾眉就是看着像飞蛾的翅膀一样。
这是开元年间及天宝初最流行的一种阔眉。
安史之乱打破了一片太平盛世，击垮了唐人的自信与豪迈，人们的审美心态亦发生极大的扭曲。
细长的眉形取代了阔眉，成为流行的时尚眉形。
唐代眉型分类
唐代眉型分类
唐代眉型分类如下：
1. 鸳鸯眉：又名却月眉，是一种从眉头到眉尾逐渐由粗变细的眉型。
2. 小山眉：又名远山眉，是一种略带弯曲的眉型，给人以温柔婉约的感觉。
3. 五眉：将眉毛分为五等分，上等长、中等长、下等长，形成五角形的形状。
4. 三峰眉：眉峰高高突起，呈现出三座山峰的形状。
5. 垂珠眉：眉毛尾部细长，下垂如珠，给人以优雅娴静的感觉。
6. 月眉：又名却月眉，形状如同弯月一般，给人以温婉秀雅的感觉。
7. 分梢眉：眉梢分叉，如同树枝一般，给人以俏皮可爱的感觉。
8. 涵烟眉：眉毛纤细，如同烟雾一般，给人以朦胧的美感。
9. 拂云眉：眉毛向上翘起，如同云朵一般，给人以高雅飘逸的感觉。
10. 倒晕眉：眉毛尾部向上翘起，呈现出一种晕染的效果，给人以婉约动人
的感觉。
以上是唐代眉型的分类介绍，每种眉型都有其独特的特点和美感，可以根据自己的喜好和面型选择适合自己的眉型。
唐代时期的妆容PPT课件
花印非常美丽，遂争相效仿，当然她们再也没 有公主的奇遇，于是就剪梅花贴于额头，一种 新的美容术从此就诞生了。这种梅花妆很快就 流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。
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贴面靥
“面靥妆”是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。表示月事 来领不能接受”御幸“。以后流传到民间，逐渐变成一种妆饰。 通常是用胭脂点染，也有像花钿一样，用金箔,翠羽等物黏贴而成 。
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分解唐代女子上妆顺序
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黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、
画黛眉 吊梢眉等主要是青色或黑色。 描上去更
加妩媚、诱人。
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贞观年间（627-
唐代妇画眉样式的演变 649）
景云元年（710） 先天二年-开元二年（713-
麟德元年（664）
714）
总章元年（668）
天宝三年(744)
垂拱四年（688） 天宝十一年（752年后）
如意元年（692） 约天宝-天和初年（约742-806）
万岁登封元年 （696）
约贞元末年（约803）
长安二年（702）
晚唐（约828-907）
神龙二年（706）
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晚唐（约828-907）
起源与南朝宋， 南朝《宋书》中写，宋武帝 刘裕的女儿寿阳公主，在正月初七日仰卧于含 章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下一朵梅 花，不偏不倚正落在公主额上，额中被染成花
半翻髻
盛唐发式
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例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇 太后霸气十足 皇者风范
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例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉。
仕女画技法之——五官各式画法
仕女画技法之——五官各式画法仕女形象美最关键是五官造型，传统仕女画最传神的部位是眉与眼。
历代画家创造了许多眉式眼式，提出“红妆黛眉”、“修眉联娟”及“征神见貌，情发于目”等说法，画眉饰眼能使仕女形象更加美而传神，故唐明皇令画工作“十眉图”，即远山眉、八字眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、却月眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉、倒晕眉。
并修眼饰罩，构成各种优美眼式，历代相承，成为仕女画眉眼造型程式。
传统仕女画极重视眉眼造型，因为它是体现气质与传神之关键。
传统仕女画对嘴鼻造型要求纯简，着重于装饰点缀。
（摘自江西美术出版社《中国仕女画技法》，黄辉著。
转自国画艺术）现分别组合概括说明如下：（一）眉式眼式图1 远山眉凤眼远山眉：形细长而舒扬，色略淡，具有清秀开朗之感。
据《西京杂记》载：“卓文君姣好眉式，如望远山。
”当时汉妇女多仿效之。
凤眼：形细长而波曲，含蓄蕴藉、具有隐媚柔情之神意。
凤眼点睛宜“以远取神”，使之含蓄隐露，取得秋波盈盈之效果。
传统仕女画多采用之。
图2 柳叶眉杏眼柳叶眉：形似柳叶，中间略粗，两头尖细，波曲上扬，眉色深重，古代多用青黛描绘。
这种眉式柔曲波动，很助眼神，能加强眼的灵动与秋波示意。
故六朝诗有“柳叶分眉翠”之说。
杏眼：其形如杏，两头尖，眼内角圆尖、外角上扬而尖细，眸珠黑白分明，圆大透亮。
此种眼式多是“星眼点漆”，力求清晰透彻。
古代仕女多用小杏眼，现代亦用大杏眼。
图3 月棱眉俏眼月棱眉：又名却月眉，亦名弯月眉，其形如上弦之月，弧状，眉头略浑，眉腰略粗、眉梢略尖细。
眉色多为青黛，眉头色淡，眉腰色重，眉梢色轻，转晕自然，具有蕴静明秀之感。
俏眼：其形椭圆而微曲，眼内角略尖椭，眸珠俏活灵转，眼外角细长迥动，其眼神盈盈、善送秋波，有娇媚风流之意，多为艳妇美女所用。
图4 分梢眉俊眼分梢眉：亦名秀剑眉，其形是分梢上翘，眉头细聚，眉腰转粗，眉梢分梢而上扬，锋锐清晰。
眉色多为深青黛或黑色，具有威武精明之意。
据《海录碎事》记载，此盛行于唐。
唐代仕女图妆容发式
六、面料
绫锦 斜纹为基本织纹 缂丝 绫（素） 缭绫
唐朝官员在宴会服
作业
找三款以唐代服装元素设计的现代服装， 解释其中的元素
以胖为美—雍容富态、健康自然
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。 女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美 腰节线
掩乳高腰线 乳下高腰线 自然腰
上身无内衣，披纱罗
唐后期
长： 拖地 丰： 多幅为佳 ６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色
石榴红 深红、杏黄、绛紫、月 青、草绿 间色裙
4）半臂与披帛
半臂
最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐少 短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少 数套穿
12丶血晕妆：“血晕妆”是唐代长庆年间 京师妇女中流行的一种面妆。以丹紫涂染 于眼眶上下，故名“血晕妆”
13丶北苑妆：“北苑妆”是缕金于面。略 施浅朱，以北苑茶花饼粘贴于鬓上。这种 茶花饼又名“茶油花子”以金箔材料制成， 表面缕画各种图纹。流行于中唐至五代期 间，多施于宫娥嫔妃。
面妆
早在战国时期，女性们就开始“着粉施朱”。 在古代多以白粉来做妆粉， 妆粉的原料为:米粉、铅粉、石膏粉或滑石粉。
2)胡帽演变
幂褵 →帷帽→胡帽 浑脱帽
初 游牧之家，小牛 上开一孔，去骨肉 以皮充皮→皮馄饨 唐人 较厚锦缎或乌羊毛制成 帽顶尖
3）流行
《唐书.五行志》： 天宝初 贵族及士 民好为胡服胡帽 妇人则簪步摇钗， 领袖窄小 裙腰→自然腰节位 置 披帛→窄如飘带 秀润妖媚之气→盛 唐雍荣丰腴之风 缠足
古代眉妆的发展历程
无论是在现代民众中耳熟能详的古诗词还是在晦涩难懂的古籍记载中，“眉”和“美人”之间向来有着无法忽视的联系，谈及美人往往会细腻的描述一下她的眉妆，更有甚者直接用眉来指代美人的风情。
古代文人墨客对“眉”不乏生动优美的咏叹，可以看出，眉毛在历史长河中一直被作为女性美的标志，而眉妆的发展历程也因此被这些美丽的字句永久的记录下来。
春秋战国时期关于“黛”的记载黛——青黑色的颜料，古代女子用来画眉，有时也作为“眉毛”或者“美人”的代称。
《楚辞》中有“粉白黛黑施芳泽”的词句，说明春秋战国时期妇女描眉以深黑为主。
“娥眉”盛行于先秦时期先秦时期流行阔眉和细眉，而且以长为标准。
春秋时期女子多以“娥眉”（长而弯曲的眉形）作为审美标准之一。
《硕人》中描述卫庄公夫人：“…肤如凝脂，…，螓首蛾眉。
”后代干脆以“蛾眉为美女之代称”，“娥眉”成为各代女性眉妆的基本样式之一。
汉代的百变眉形“长眉”为汉代在贵族妇女眉妆的基本样式。
此外还有八字眉、远山眉、惊翠眉、愁眉等。
长眉：在娥眉的基础上演变而来，特点是长、阔。
八字眉：眉头上翘，眉梢压低，以形似八字而得名。
远山眉：《玉京记》载“卓文君眉色不加黛，如远山，人效之，号远山眉。
”愁眉：脱胎于八字眉，眉指上翘，眉形细而曲折，色彩浓重。
（《后汉书》：寿色美而善为妖态，作愁眉啼妆……以为媚惑）汉代是眉妆史上的第一个高潮，但娥眉、长眉仍是这个时代的审美标准。
魏晋南北朝眉色变化的潮流美的观念成熟于六朝，“黛眉”是魏晋南北朝美容化妆的重要手段。
《妆台记》记载：“魏武帝令宫人扫黛眉，连头眉，一画连心细长。
”《中华古今注》又云：“武帝召宫人做白妆青黛眉。
”曹植在《洛神赋》中赞到：“云譬蛾峨，似眉联娟。
”此时虽然眉形变化比较单一，却是眉色丰富的时代——晕眉盛行，兼有黑眉与黄眉。
晋代以“翠眉”为美。
（陆机《日出东南隅》：蛾眉象翠翰。
）南朝文人们对女子眉妆的变态嗜好到了无以复加的地步，《镜赋》中有描写贵妇梳妆的过程：“鬓齐故敛，眉平尤剃。
古代女人美眉施黛
古代女人美眉施黛高原红4344（转载自新浪网之大话春秋论坛 2002/06/01）女子画眉，古已有之。
“眉清目秀”之审美情趣绝非今人所出。
远在2400余年前之战国时期，我国妇女已沿用铅粉扑面、黛黑画眉之原始方法，开女人粉黛之新河。
宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑，施芳泽只。
长袂拂面，善留客只。
”之说。
《韩非子》也云：“故善毛嫱，西施之美，无益吾面，用脂泽粉黛，则倍其初。
”看得出古人对女人之描眉画眼，多投关注，也颇用心机，爱美为人类之本能是为一证也。
这儿“黛”是一种黑色矿物质（可能是石墨之类），可用以画眉。
《释名》说：“黛，代也，灭去眉毛，以此代其处也。
”稍后于汉代，妇女画眉不谓风行也谓有些普遍了，而且也开始讲究画眉之方法和艺术。
汉武帝曾令宫人扫八字眉。
司马相如之妻卓文君眉如“远山”，时人效之。
画“远山黛”，系用黛将眉淡淡一抹，故又称薄眉。
浓妆淡抹总相宜！时至今日，这种薄眉淡妆还为众多之中年妇女所青睐而乐此不疲，惟不知又有多少男人女人知道此乃卓文君2000余年前之遗风？而魏时宫人则喜好画长眉，宋代妇人喜爱画细眉，这也可谓罗卜白菜各人所爱了。
社会之文化总是有变革的。
由于黛色纯黑，十分单调，后加以别种颜色以调和“黛”之本来色调，故而黛色渐趋丰富起来。
而后即又有了青黛、绿黛等等。
如曹操令宫人扫青黛眉。
李白也有诗云：“吴姬十五细马驮，青黛画眉红棉靴。
”只是今日那让人眼花缭乱之 A黛、B黛、 C黛实在是于常人眼里分辨不出是何“黛”了！也是，真倘是千篇一律之眉目黛色，那眉飞色舞之情状又何来可圈可点之沉鱼之姿、落雁之态呢？女子画眉，无论于待字闺中之大家小姐还是改姓作嫁之望族女子，都是其梳妆中之一重要环节。
值得一说的是夫为妇描眉。
这大体是与古代照镜多用铜镜有关。
而铜镜之清晰度可想而知，用于描眉画眼之丝丝入扣，当打折扣无疑。
事实上，作为陪嫁之奢侈品的铜镜，又有几户平常百姓家为其女出阁提供得起？即使有达官贵人之家境，拥有铜镜者也属凤毛麟角。
中国历代发型演变
中国历代发型演变先秦这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。
人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。
发式的妆饰品也随即出现。
目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。
春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。
湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。
河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。
洛阳金村出土的赤雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。
还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。
这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。
这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。
据考证：远在西周时期，人们就已经使用“发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。
氏族社会的披发氏（据甘肃、青海出土彩陶绘）殷商戴帽箍男子发氏（河南安阳殷墟出土）殷商剪发梳辫男子发式“总发至顶，脑后垂辫”（河南安阳殷墟出土）殷商双丫角童发（传河南安阳出土玉雕）殷商辫发盘顶男子发式（河南安阳小屯出土）西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）秦、汉公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。
秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。
汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。
历代仕女图之修眉联娟
历代仕⼥图之修眉联娟GIF点击兿庫关注艺术交流让⽣活更精致黄初三年（公元222年），才⼦⼦建去京城朝见完哥哥，在回程途中⾃称遇见了天仙“洛神”，还洋洋洒洒、巨细靡遗地写下⼀篇捕捉天仙的⽂字，这就是著名的《洛神赋》，从此美⼈史上也诞⽣了的⼀段最经典的⽂字描写：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽⽉，飘摇兮若流风之回雪。
远⽽望之，皎若太阳升朝霞；迫⽽察之，灼若芙蕖出渌波。
秾纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽⽆加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语⾔。
奇服旷世，⾻像应图。
披罗⾐之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴⾦翠之⾸饰，缀明珠以耀躯。
践远游之⽂履，曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于⼭隅。
洛神赋图晋顾恺之这次的偶遇天仙，叫曹⼦建再也迈不开步⼦了，他只觉得“揽騑辔以抗策，怅盘桓⽽不能去”......洛神赋图（局部）晋顾恺之良久、良久之后，当他回过神来，关于洛神的印象，最核⼼的焦点最后必然会聚在洛神的容貌之上，他会在脑海⾥再次看见“云髻峨峨，修眉联娟”-----这就是“洛神”。
韩熙载夜宴图（局部）五代顾闳中⼀千多年之后。
时间推进到明末清初之际，戏曲家徐⼠俊写就了⼀篇《⼗眉谣》，为《⼗眉谣》作“⼩引”的张潮，在“⼩引”中列举出四位古代美⼥，认为她们都是“以眉著者”，觉得“由今⽇思之，犹⾜令⼈⼼醉⽽魂消也”：古之美⼈，以眉著者，得四⼈焉，⽈庄姜，⽈卓⽂君，⽈张敞妇，⽈吴绎仙。
庄姜蜂⾸蛾眉，⽂君眉如远⼭，张敞为妇画眉，绎仙特赐螺黛。
⼥史箴图（局部）晋顾恺之因此，我们简单梳理⼀下中国美⼈的“眉史”：在先秦时代，《诗经·卫风·硕⼈》就有了'⼿如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓⾸蛾眉……'的诗句，汉代，在贵族妇⼥把眉画得很纤长，司马相如《上林赋》中有云：“若夫青琴密妃之徒，靓妆刻饰，长眉联娟”。
唐代女子服饰
《中国民俗史.隋唐卷》【女子篇】唐朝的女子十分爱美，尤其是上层贵族以及宫中的女子。
因此，唐朝流行于市井的时尚，都是从宫中流传开来的，所以说，那个时候宫中的嫔妃、皇族是引领时尚的先锋。
一、妆容一般妇女面部化妆是搽白粉（唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”）为底，显得皮肤白皙细嫩，两腮涂胭脂红，搽胭脂后白里透红，使女性更加妩媚动人。
（一）花钿、额黄、面靥1、花钿她们在眉间贴花钿，俗称“花子”，亦称为面花、贴花，是贴在脸上、眉间的小装饰，所谓“脸上金霞细，眉间翠钿深”。
起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形。
在唐代，花钿的样式颇多，有菱形、圆形、月形。
各种美丽的花钿，如下：在唐朝制作花钿的材料，可以是纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，以梅花最为多见。
而以蜻蜓翅膀最为特别。
宋代陶谷所著《潸异录》中说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。
”——参考百度2、额黄额黄妆盛行在南北朝和唐朝，用黄颜料画月形，宫中尚鸦黄和蜂黄。
额黄是在额头涂上黄粉。
这种黄粉应该是以植物或矿物原料制成的化妆品，涂抹在额头成为风尚，涂黄起源于南北朝时期，到唐朝蔚为时代风尚。
唐朝诗人笔下将涂黄称为“粉蝶蜂黄”之美。
李商隐诗云：“何处拂胸资粉蝶，几时额黄籍蜂黄。
”黄装可涂于额头、眉间、眉上。
据文献记载，妇女额部涂黄主要有两种方法，一种为染画，一种为粘贴。
染画是用毛笔蘸黄色染画在额上。
其具体染画方法又分两种：一种为平涂法（额部全涂）；一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。
粘贴法较染画法容易，这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物，使用时以胶水粘贴于额上即可。
由于可剪成星、月、花、鸟等形，故又称“花黄”。
《木兰辞》中：“对镜贴花黄。
”3、面靥面靥是用丹红或墨色在脸颊上点痣状圆点，或钱状、星形的一种流行化妆方式。
面靥起初并不是为了妆饰,而是宫廷生活中的一种特殊标记。
香奁润色(古代化妆术)
• 晚唐：尚细长 桂叶眉：形如桂叶 ，形阔色浓，呈现出渐 细的趋势。 远山眉：始于卓文 君，眉形细长，眉峰上 挑，给人远山飘渺的感 觉。
（三）额饰
1.额黄 • 也称“鹅黄”、“鸦黄”、“约黄”、“贴黄” ，“花黄” 。 因以黄色颜料染画或粘贴于额间 而得名。 • 南朝宋吴曾《能改斋漫录》：“张芸叟《使辽录 》云：‘胡妇以黄物涂面如金，谓之佛妆。’予 按：后周宣帝传位太子，自称天元皇帝，禁天下 妇人不得施粉黛。自非官人，皆黄面墨妆，以是 知虏妆尚黄久矣。” • 额黄在唐代尤为盛行，这一时期，额黄的外部形 态如花朵，花蕊一般，额黄与眉式相匹配，或高 或横向发展，色彩有深浅的变化，花姿妖娆，异 常艳丽，极富想象力。
十眉图
• 明杨慎《丹铅续录· 十眉图》 ：唐明皇令画工画十眉图。 • 一曰鸳鸯眉，又名八字眉； 二曰小山眉，又名远山眉； 三曰五岳眉；四曰三峰眉； 五曰垂珠眉；六曰月稜眉， 又名却月眉；七曰分梢眉； 八曰还烟眉，又名涵烟眉； 九曰横云眉，又名横烟眉； 十曰倒晕眉。
1.初唐：细眉向阔眉过渡 柳叶眉：状似柳叶，眉 形两头尖细，中间较宽。韦庄 《女冠子》：“昨夜夜半，枕 上分明梦见。语多时，依旧桃 花面，频低柳叶眉。 这种娟秀端庄的眉形深 受女性青睐，成为了妇女日常 的基本眉妆之一。 却月眉：比柳叶眉略宽 ，也更弯曲，形如新月。
• 魏晋南北朝时期，画眉之风有增无减，史称魏武帝曹操“ 令宫人扫青黛眉、连头眉，一画连心细长，谓之仙蛾妆， 齐梁间多效之。”可见其流行程度。 • 直到隋炀帝大业年间，这种纤细修长的眉式仍为妇女所爱 好。据说宠姬吴绛仙因“善画长蛾”受到隋炀帝的青睐。 一时间数千宫人争画长眉，致使螺黛供不应求。隋朝政府 则不惜加重征赋，从波斯国（今伊朗）运来大批眉黛，分 发给后宫嫔妃。“司宫吏日给螺子黛五斛，号为蛾绿，螺 子黛出波斯国，每颗直十金。后征赋不足，杂以铜黛给之 ，独绛仙得赐螺子黛不绝。”
古人记录的女子眉型到底是怎样的
古人记录的女子眉型到底是怎样的今天我们同大家一起回顾我国古代美人们的眉型。
一、新月眉出自唐代诗人李贺所著的《昌谷诗》：“泉樽陶宰酒，月眉谢郎妓。
”意指妇女状如初月的秀眉。
又源自晏几道的《鹧鸪天》，形如弯钩，弯曲弧度和柳叶眉有得一比，不过柳叶眉较细，新月眉较粗，颜色也微淡，隐有些许薄凉意味。
二、双燕眉顾名思义，形似展翅双飞的燕子。
翅膀一展，一扑，既有力量，又纤细不失温柔，惹人怜香惜玉。
三、秋娘眉古代名妓杜秋娘，仅十五岁已成当时风靡江南，更被高官所看中带回家中。
秋娘的眉叫做秋娘眉，既妩媚又清纯可人。
长脸的人，适合秋娘眉：眉粗细自然，传递给人一种清爽端庄的印象。
四、嫦娥眉嫦娥眉又名小檀眉，檀的颜色。
嫦娥代表月亮，因此嫦娥眉形似月亮，但又没那么弯。
婉转表达一种淡淡的哀愁，如同微凉月色，颇具美态。
五、秋波眉如同流转的眼波，既有弧度，又非常自然，适合日常妆。
六、一字眉一字眉想必是当下最流行的眉型之一了，一字眉可以有效分割脸部轮廓。
精致的面庞配上果断干脆的一字眉，英气十足，不仅可以提升年轻时尚的感觉，更就好像落入凡间的精灵。
不过，请记住一字眉是最不适合方脸的眉形。
七、黛玉眉黛玉眉娟细上扬，似蹙非蹙，色不深，形未稳，使人见之犹怜，多为哀愁而又香如幽兰的女子眉形。
八、羽玉眉形状似羽毛，轻舞飞扬。
古代女子不重眼妆重眉毛，不同的眉形可以代表不同的身份。
羽玉眉在古装剧中十分常见，通常是身份高贵或仙气十足。
比如说上图中《芈月传》里的孙俪，一身大红大紫和满头金钿，看装备就知道，一定是在芈月传中经历了不少波折后熬出头了。
波澜不惊的脸上一对羽玉眉眉梢飞扬，不是大人物哪敢这么嚣张，整个妆容贵气十足。
九、抚形眉抚形眉眉头粗圆眉尾尖细，让人看起来平和有力，稳重踏实，这种眉形跟柳叶弯眉的区别就在于走向平直。
在描画这类眉毛时，需要将眉尾自然拉长，不要凸显出眉峰。
这款眉形相当挑战画眉水准，想要把两边眉毛的粗细走向画一致的十分不容易，所以确定好眉头的宽度非常重要，过粗过细都达不到理想的效果，并且建议画这种眉形时少用染眉膏。
古代女子画眉的基本介绍
古代女子画眉的基本介绍古代女子画眉的历史发展屈原在《楚辞·大招》中记：“粉白黛黑，施芳泽只。
”“黛黑”指的就是用黑色画眉。
汉代时，画眉更普遍了，而且越画越好看。
《西京杂记》中写道：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉。
”这是说把眉毛画成长长弯弯青青的，像远山一样秀丽。
后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。
宋朝晏几道《六么令》中形容：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。
”《米庄台记》中说“魏武帝令宫人画青黛眉，连头眉，一画连心甚长，人谓之仙娥妆。
”这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。
《中华古今注》中说杨贵妃“作白妆黑眉”，当时的人将此认作新的化妆方式，称其为“新妆”。
难怪徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。
”到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。
元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。
为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。
还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。
到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。
光是眉毛就有这么多画法，可见古人爱美之心的浓厚。
画眉工具据说画眉之风起于战国，在还没有特定的画眉材料之前，妇女用柳枝烧焦后涂在眉毛上(好怪异的化妆哦，还是现代人好)。
古代妇女画眉所用的材料，随着时代的饿发展而变化。
从文献记载来看，最早的画眉材料是黛，黛是一种黑色矿物，也称“石黛”。
描画前必须先将石黛放在石砚上磨碾，使之成为粉末，然后加水调和。
磨石黛的石砚在汉墓里多有发现，说明这种化妆品在汉代就已经在使用了。
除了石黛，还有铜黛、青雀头黛和螺子黛。
铜黛是一种铜锈状的化学物质。
青雀头黛是一种深灰色的画眉材料，在南北朝时由西域传入。
《妖猫传》里的唐朝妆容画对了吗？唐代女子妆容解析
《妖猫传》⾥的唐朝妆容画对了吗？唐代⼥⼦妆容解析电影《妖猫传》在12⽉22⽇上映后，成了当下热议的话题，上映五天票房已破三亿。
陈凯歌导演花了六年的时间建了⼀座唐城，以⽞幻的故事和华美的画⾯铺陈出了⼤唐盛景。
电影《妖猫传》剧照这回我们不谈电影内容，⽽是借电影⾥⼥性⾓⾊的装扮，来浅析唐代⼥⼦的化妆⼿法——其实古⼈的化妆盒远⽐我们想象地要丰富，化妆⼿法甚⾄⽐我们现在的还有意思。
电影《妖猫传》官⽅宣传照，张榕容在⽚中饰杨⽟环从《妖猫传》的官⽅宣传照中可以清晰看到影⽚中杨贵妃的妆容，乍眼观之，似乎跟我们现代⼥性的妆容相差⽆⼏，细看还是有些特别的——眉⽑是青⿊⾊的。
据《西京杂记》记载，三国时曹操曾令宫⼈画青黛眉，形细长⽽⾊淡，直⾄唐、宋时还很流⾏。
⽩居易《上阳⽩发⼈》中写：“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆。
”电影中贵妃的眉⾊或许还⽐较符合历史。
唐代妇⼥画眉样式的演变（图⽚出⾃《中国历代妇⼥装饰》⼀书）唐朝是中国历史上眉式造型最为丰富的时期。
初唐⼥⼦偏爱柳叶眉、⽉眉，形如⼀轮新⽉。
唐⾼宗、武则天时代，开始流⾏阔眉，崇尚长、阔、浓，画于⾯部⾮常醒⽬，阔眉的形状和画法在不同时期也有变化。
刘嘉玲扮演的武则天⼀直被⽹友吐槽是得罪了造型师的眉⽑，反⽽可能是最接近历史的。
盛唐时期（即杨贵妃所处的时期）流⾏的眉妆有蛾眉、远⼭眉、青黛眉等，⽐起阔眉来细且淡。
《新疆吐鲁番张礼⾂墓绢画弈棋仕⼥图》▲新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出⼟的绢画之中就有此种眉妆⼥⼦的形象中唐⾄晚唐时期，还出现了⼋字眉、啼眉、桂叶眉等眉式。
唐·周舫《簪花仕⼥图》局部仕⼥画的眉式为“蛾眉”，如飞蛾的翅膀古⼈最早画眉⽤的材料称为“黛”，是⼀种矿⽯，⽤时需放在专门的黛砚上磨碾成粉，再加⽔调和，涂到眉⽑上，过程有点像写书法。
后来有⼀种螺⼦黛，据说产于波斯，⽤时⽆需研磨，直接蘸⽔画眉即可，有现代眉笔的感觉了。
古时的进⼝化妆品可以说是⾮常昂贵了，《甄嬛传》中“螺⼦黛”也出现了不少回，华妃还为皇上多赏了甄嬛⼏斛螺⼦黛⽽⼤发雷霆。
唐朝女子眉型
唐朝女子眉型嘿，姐妹们！咱今儿来聊聊唐朝女子那迷人的眉型呀！唐朝啊，那可是个无比繁华的时代，女子们在妆容上可真是下足了功夫。
就说这眉型吧，那真是花样百出，各有各的美。
你瞧那柳叶眉，细细长长的，就像春天新长出的柳叶儿一样，多有韵味啊！看着就觉得温柔似水，仿佛能掐出水来呢。
走在路上，那微风一吹，发丝和柳叶眉一起飘动，哎呀，别提多迷人啦！这要是配上一身飘逸的长裙，简直就是仙女下凡呀，谁能不喜欢呢？还有那蛾眉，弯曲的弧度恰到好处，就像那飞蛾的翅膀一样。
你说这古人咋就这么有想象力呢？把飞蛾的翅膀都能搬到眉毛上来。
画上蛾眉的女子，那眼神都感觉不一样了，顾盼生辉啊！要是在宴会上，那绝对是焦点中的焦点，一颦一笑都透着风情万种。
咱再说说那阔眉，多霸气呀！宽宽的一道，特别有存在感。
这种眉型可不是谁都能驾驭得了的，得有那份自信和气场才行。
画上阔眉的女子，走在街上，那回头率肯定超高，别人一看就知道这是个有个性的主儿。
唐朝女子对眉型的追求那可是认真的，就跟咱现在追求时尚一样。
她们会根据不同的场合、服饰来选择合适的眉型。
去参加个聚会，那就得画个精致的；要是平日里，可能就会选个自然点的。
这就跟咱出门穿什么衣服一个道理，得搭配好呀！你想想，要是一个唐朝女子穿着华丽的衣裳，却配着个不搭调的眉型，那多奇怪呀！就好像你穿着晚礼服却踩着双运动鞋一样，不协调嘛。
所以说呀，这眉型可重要着呢。
咱现在虽然不画唐朝那些眉型了，但是可以借鉴呀！从她们的审美中汲取灵感。
咱也可以偶尔尝试一下不同的风格，给自己来点新鲜感。
说不定还能引领潮流呢！总之，唐朝女子的眉型那真是丰富多彩，充满了魅力。
咱可得好好欣赏欣赏，说不定还能从中学到点什么呢！让咱也变得美美的，像唐朝女子一样光彩照人！。
《全唐诗》中的“眉”意象研究
单位代号10445 学号2009020379 分类号I222.7 研究生类别全日制硕士硕 士 学 位 论 文论 文 题 目：《全唐诗》中的“眉”意象研究学科专业名称 美 学申请人姓名 李 龙指导教师 杨存昌 教授论文提交时间 2012年6月6日独创声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得（注：如没有其他需要特别声明的，本栏可空）或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。
与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
学位论文作者签名：学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。
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（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：导师签字：签字日期：20 年月日签字日期：20 年月日山东师范大学硕士学位论文目录中文摘要 (I)Abstract (III)引言 (1)（一）选题的缘起和研究方法 (1)（二）选题研究现状分析 (2)一、古典文学中“眉”之为意象 (3)（一）何谓“意象” (3)1. “象”之在先 (3)2. 以“意”为主 (4)（二）“眉”意象探源 (5)1. “眉”字源探究 (6)2. “眉”意象之源流 (7)二、《全唐诗》中“眉”意象的外象之美 (11)（一）“眉”之外在形状美：与形态词汇的组合使用 (11)1. “蛾眉”之辩：《全唐诗》中的“蛾眉”意象 (12)2. 女妆眉形之美：《全唐诗》中的女妆眉形意象 (15)3. 男性眉形之美：《全唐诗》中的男性眉形意象 (19)（二）“眉”之外在色彩美：与色彩意象的组合使用 (22)三、《全唐诗》中“眉”意象的内蕴之美 (26)（一）浓妆淡抹的女性美 (26)1. 风华正茂之媚眉 (26)2. 颜色尽失之残眉 (28)（二）愁挂眉头的哀伤美 (29)1. 眉宇间的愁思 (29)2. 对人生的慨叹 (36)四、《全唐诗》中“眉”意象的艺术功用 (40)（一）“眉”意象的描摹功用 (40)（二）“眉”意象的比拟功用 (41)1.以“眉”代人 (41)2.用“眉”状物 (41)（三）“眉”意象的象征功用 (43)结语 (45)注释 (46)参考文献 (51)攻读硕士学位期间的学术论文 (55)致谢 (56)中文摘要意象研究可谓是诗歌研究的热点，“眉”意象从《诗经》中即已有之，且在古代文学作品中多有出现，衍至唐时，诗人以“眉”意象入诗的诗歌数目众多，且蕴含丰富，故而本文之研究即择取《全唐诗》中的“眉”意象的外在与内在之美进行深入的论述分析。
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耘涛初唐十眉图
本世纪20年代，年轻妇女热衷于活泼潇洒的男式装束，开始剪短发，并把头发烫波浪形，另外用于皮肤保养的化妆品也大量上市。
30年代，化妆的重点集中到了嘴和眼睛，色彩鲜艳，电烫的发型有较多的变化，男士洁面和光滑的头式开始风行，摩丝、发胶等产品出现
40年代，由于二次世界大战的影响，男士刮脸，剃平头、穿制服成为他们的特征，电影对当时的妇女在服饰，发型化妆上有了引导作用，发型化妆已有了专业人员，化妆的色彩趋于柔和自然，细弯的眉毛颇为流行。
50-60年代是战后恢复繁荣的时期，人们开始重视服饰、发型、化妆，美容按摩业开始盛行，开始有了安装假睫毛，粘贴双眼皮，烫睫毛化妆术。
60年代以后，人们开始喜欢晒成铜褐色的皮肤，喜欢简单，短发。
70年代是美容界令人兴奋的开始，美容院从单项洗面开始转向全套式服务，化妆品公司也开始推出各种营养品、药物化妆品，并有多种美容仪器和器械生产，化妆也从此开始转变成永久纹眉、纹眼线等。
到了80年代中国经济走向进步，美容纹绣业开始盛行；当时妆容多以蓝色眼影，红色口红为主。
代表人物邓丽君。
90年代，由于文绣技术的传播，人们在修饰上多喜欢长久的化妆术，如不沾杯口红，24小时不脱色的口红粉底，服饰多浓重，多以职业装出席。
2000年自然透明妆，裸妆造型体现本色的修饰化妆成为流行，激光洗眉，光子美肤，整形也开始发展。
现在时尚流行烟熏妆，厚重眼线，个性穿着装扮。
帽子，流苏又成了时尚的代言，对美的要求也没有了固定的模式，个性时尚成为永恒主题。