薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 夏商周时期美术)【圣才出品】

2.2　课后习题及详解1．什么是青铜器?夏商周时期的青铜器有哪些品种?答：（1）青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。

青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而称青铜。

（2）三代青铜器的种类很多，其形制名称多为今人所不熟悉。

依其用途，大体可分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器等类。

2．试述夏商周青铜器艺术风格的发展与演变。

答：（1）夏代青铜器还处于初期阶段，种类不多，造型稚拙，体态较薄，装饰花纹也很少。

（2）商代青铜器品种增多，以酒器和食器最为突出，已有鼎、鬲、甗、簋、爵、斝、觚、罍、尊、卣等诸多品种。

以铸鼎最为突出，鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，具有非凡的气势。

装饰纹样图案多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及云雷纹。

商代青铜器有前后两个发展阶段，前期青铜器胎壁薄，造型规整，花纹铸造较浅，且无底纹，风格简洁疏朗，以河南郑州二里冈和杜岭、湖北黄陂盘龙城出土的为代表。

后期青铜器形制凝重，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁密的底纹，具有威严、狞厉和神秘的特色，以河南安阳殷墟、安徽阜南、湖南宁乡、江西新干大洋洲等地出土的为代表。

（3）周代青铜器器型进一步增多，鼎、尊、卣等器下腹部膨出，有倾垂的特点。

纹饰流行饕餮纹、夔纹、不分尾鸟纹、蚕纹、乳钉纹等。

不少器物有突起的扉棱和大角兽首作装饰，具有恐怖神秘色彩的饕餮、夔龙等纹样逐渐转化为环带纹、窃曲纹。

铭文开始逐渐增多。

从周穆王前后的西周中期起，酒器明显减少，组合性的鼎与簋多见。

鼎的柱足演变为蹄足，鼎腹呈长方扁形；簋多鼓腹有盖。

盘、匜、壶等新器种出现。

造型风格趋向典雅和简朴。

3．列出商周青铜器常见的纹饰并分析其装饰意匠。

答：（1）商周青铜器纹饰①商朝前期兽面纹主要是单层装饰。

纹饰以动物纹为主，如饕餮、夔龙等纹样，如二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰，所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。

商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。

商朝中后期尤其是迁殷后，开始出现双层装饰。

兽面纹下面出现了回纹。

②到了周代，盛行了几百年的动物纹饰突然退出了青铜器装饰主纹的领域，具有恐怖神秘色彩的饕餮、夔龙等纹样逐渐转化为环带纹、窃曲纹等几何纹样。

纹饰较前有很大变化，一反前一时期简明、质朴，趋于细腻繁茂、灵巧新颖。

怪异的饕餮纹因不适于装饰日常生活用器，已不复存在，代之而起的是各种无角小蛇互相穿插重叠，以四方连续形式展开的蟠螭纹。

（2）商周青铜器纹饰的装饰意匠①商代以狞厉怪异的动物纹饰为主，表现了对自然的无奈、恐惧与敬畏。

在青铜器上用狞厉怪异的纹饰来“辟邪免灾”，增强自身的安全感。

此外，也有一定的政治色彩，如饕餮纹，其意在于号召节俭，劝贪婪。

②周代，纹饰更为复杂，反映了当时各诸侯国之间的政治、经济纠结蟠绕。

这一时期频仍的战争，也使得人们由关注自然转向关注人类社会及其自身命运，在青铜器纹饰上出现了以独幅绘画的章法表现社会、人事的内容、题材，如宴乐、攻战、采桑等，以剪影的形式组成画幅，生动、富丽，极具装饰性。

4．举例论证商周雕塑艺术的艺术特色。

答：（1）青铜雕塑商周时期的青铜雕塑主要分为动物雕塑和人形雕塑。

①商周时期青铜器上的动物雕塑装饰已非常丰富，动物造型有的非常写实，富有生活气息，有的则经过变形和夸张，并饰有繁复的纹样，具有强烈的装饰趣味。

如出土于湖南醴陵商代象尊，高22.8厘米、长26.5厘米，重仅2.57公斤。

四足挺立，身体肥硕，长鼻高高向上卷起，十分传神；背上有口，可以注酒，腹部中空，酒可从象鼻倒出；器身通体满布夔龙纹、凤纹、虎纹等奇异的纹样，逼真的造型和华丽的装饰非常和谐地结合在一起。

②商周时期青铜器上的人物形象面目较为粗犷，浓眉大眼，线条较直，已有任人物说神情的表露。

如三星堆遗址出土的大型青铜立人像，身高163.5厘米，头戴华冠，身着有线刻花纹的长袍，赤足立于台上，圈手，抱物举在胸前，面目端庄，神态肃穆，可能是古蜀某一代蜀王的形象。

（2）石雕上周时期，石雕数量不多，其中多数是怪兽及虎、象、牛、鹗、鸭以及龟蛙之类的动物形象，这些作品中既有写实的，也有一些神异动物的形象。

如安阳侯家庄出土的商代虎首人身石像，造型奇特，全像通高37.1厘米，特别突出双目圆睁、竖耳露齿的虎头刻画，形象十分凶猛可怖，其身为人身坐姿，有云雷纹的装饰，与宗教或祭祀有关。

（3）陶塑夏商时期发现较少，而且水平不高。

春秋战国时期，陶塑开始批量出现。

该时期的陶塑较为粗简朴拙，有的陶塑还施有彩色，是对人物动态的初步尝试。

如出土于陕西咸阳塔尔坡战国秦墓中的骑马俑，共两件，一件通高22.6厘米，另一件通高22.3厘米，均系捏塑而成，局部彩绘造型古朴。

骑者头戴立檐盔帽，穿右衽袍，挽袖，左手持缰，神情凝重。

（4）木雕这一时期的木雕有仆侍、伎乐、庖厨等形象，但仅具大体形貌，一般多注意面部的刻画，在立体造型的基础上，常利用绘画手法进行勾描涂染眉眼口唇等部位。

服装纹饰大多以彩绘表现，有的则装以丝绸缝制的衣裙，显得华美异常。

5．除青铜器外，商周时期的工艺美术还有哪些种类?举例说明其成就。

答：商周时期的工艺美术，除青铜工艺外，还有玉石工艺、骨牙工艺、丝织工艺、漆器工艺和陶瓷工艺。

（1）玉石工艺①商代的玉器加工已取得很大进步，进一步掌握了钻孔、细磨和抛光技术，当时的玉工还善于利用玉坯原形进行设计和加工，如用方柱形或圆柱形的玉坯加工成人物、卧虎、蹲坐的玉鹗等，用圆弧形的片状玉坯加工成各种鸟兽的形象等，在适当变形和装饰趣味中注意对象的特点或神韵的把握，已会运用“俏色”工艺。

如妇好墓玉凤，以半月形的外轮廓出色地表现凤鸟侧身回首的动态，长尾和华冠增添了凤鸟的华美与舒展，具有活泼清新的抒情气息。

②春秋战国时期,由于新的技术条件和新的工艺促进了玉雕水平的提高，整个造型和装饰更加追求华丽精致。

礼玉中的璧往往在外轮和圆孔内加饰形式多样、造型婉转灵动的龙形透雕，成为佩玉的组合主体。

此期玉佩雕刻仍然以扁平状占大多数，但雕镂技巧较前大有进步。

如出土于洛阳金村的舞女形玉佩，雕刻一对扬袖起舞的女子形象，姿态优美，造型舒展活泼，在对称中巧妙追求变化，又以金链连缀着龙形的玉璜、玉管，十分豪华精美。

（2）骨牙工艺骨雕采用牛、马、猪、羊骨为材料，还有鹿角、蚌壳和人骨，牙雕多采用象牙。

多雕刻生活小用品和兵器等物件，骨牙雕上还装饰有饕餮、夔和云雷纹、鸟兽或人物形象，并镶嵌绿松石，如殷墟妇好墓出土的象牙杯，其中，一件为虎纹把手，两件为夔龙纹把手，很是精美。

（3）丝织工艺商周时期丝织品和葛麻织品的生产都具有一定规模。

甲骨文中已有桑、蚕、丝、麻、帛等字，青铜器和玉器上也有蚕的形象出现。

周代桑树种植相当普遍，政府对蚕织非常重视。

丝织品的种类较前有所增加，加工技术也日益提高，已有罗、帛、纱、绫、绢、绮、纨等品类，锦的织造尤为突出。

丝帛染色技艺和提花技艺也达到相当水平。

如江陵马山一号战国楚墓出土的丝织品有绣、锦、纱、罗、绢、绦等，包括包裹尸体的衣袍和被衾多件，且质地精良，保存大体完好。

（4）漆器工艺①安阳殷墟大墓中曾发现有雕花漆木器的印痕，考古学家称之为“花土”，可看出有兽面、龙纹、虎纹等花纹。

发现于河北藁（gāo）城商代遗址的漆器残片，木胎虽已腐烂，但仍可看出有盘、盒等形状，红地黑花，有的还镶嵌有松绿石或贴以金箔，足可证实漆器制造在当时已有一定水平。

②西周漆器工艺已被广泛应用，《周礼》中有“髹（xiū）饰”“漆车”的记载。

西安、洛阳等地都发现有西周的漆器。

洛阳西周墓出土的漆器上还镶有蚌泡，成为后世漆器中螺钿技术的前身。

③春秋战国时期，因漆器有轻便、实用、光泽、美观、色彩鲜明、防腐防潮等优点，许多青铜生活用品开始被漆器所代替，制作技术上也有飞跃发展。

漆器不仅有木胎，而且还出现了薄木卷胎或外贴麻布，胎体更加轻巧。

装饰花纹也日渐丰富，有龙、凤、鹤、虎等禽兽纹，流动的云气纹及变化多端的几何纹，还有车马、狩猎、舞蹈等表现社会生活的画面。

有的漆器上还加金属纽、耳等饰件，采用针刻，金箔贴花、金银彩绘等装饰手法，使与漆面的花纹和色彩互相辉映，显得分外华贵。

如信阳长台关的一座大型楚墓一次就出土漆器300余件，有耳杯、豆、勺、箱、盒等日用品，有床、榻、几、案等家具，有钟架、鼓架、瑟等乐器及器架，还有车马饰、镇墓俑等，种类繁多，式样新颖，制作精美。

（5）陶瓷工艺①商周时期制陶业内已有了明显分工，陶器以灰陶为主，到了商代后期由于青铜器、白陶和原始青瓷的发展，灰陶的地位相对降低，并主要用以日常生活用器，且日益变得粗糙而简陋。

原始青瓷脱胎于陶器，烧成最早的原始青瓷是商代陶瓷工艺发展的一个伟大成就。

②战国时期原始青瓷工艺水平有了很大提高，烧造的器物有日用的鼎、罐、碗、碟、盘、杯等。

器物表面光洁，仅装饰简朴的波纹或栉齿纹，具有单纯雅致之美。

③这一时期建筑用陶也有了很大发展，考古发掘出大量的陶水管和瓦，皆用灰陶烧造，如河北易县燕下都出土的陶水管，出水口制成虎头形状。

6．举例说明春秋战目时期美术的新发展。

答：（1）春秋战国时期的雕塑，其装饰变得更活泼生动和富有生活气息，写实的水。