《赵氏孤儿》观后感影评14篇

《赵氏孤儿》观后感影评(14

篇)

《赵氏孤儿》观后感影评1

1月日在南京紫金大戏院演出的昆剧《赵氏孤儿》是北方昆曲剧院一次既是复古又是创新的试验。言其“复古”是因为这一版《赵氏孤儿》基本上复原了纪君祥的《赵氏孤儿大报仇》杂剧。此杂剧分一个楔子和五折，北昆《赵氏孤儿》也是如此，同时还基本保留了元杂剧一人主唱的特点。言其“创新”是因为在音乐和音

响的设计上可谓中西结合，同时在舞台空间的设计上，也体现出

了中国传统戏曲朴素观念和西方戏剧观念的结合。

北昆《赵氏孤儿》的舞台上基本复原了元杂剧一人主唱的特点，其中看得出设计者的苦心，但同时也反映了复古从来就不是一件

容易的事情。此剧每一折的曲牌都只能由一个脚色来唱，在此我

们能看到第一折是由公主主唱，第二折韩厥主唱，第三折公孙杵

臼主唱，第四折仍是公孙杵臼主唱，第五折赵氏孤儿程勃主唱。

但北昆《赵氏孤儿》并非除了主唱外其他脚色一概不唱，实际上其他脚色在适当的情况下也曾唱。从纪君祥的元杂剧《赵氏孤儿大报仇》中我们能看到，不论每一折主唱在剧中是何人，剧本总是标以“正末”主唱，这个一人主唱应该算作是一种脚色主唱，以表示

这个剧本是“末本”，除了正末外，剧中其他演员几乎是没有脚

色规定的，所以原剧作中的程婴也没有分配固定的脚色行当，这

种一人主唱的形式是受限于当时的脚色体制的，已不再适用于今天。创作者在剧中多处打破一人主唱的做法就是最好的明证，而

且舞台上的主唱脚色发生了变化，第一折可算是旦主唱，第二折

武生主唱，第三折和第四折公孙杵臼算作外或老生主唱，第五折

程勃则算作贴旦扮娃娃生或小生主唱。而不再是以前的正末一脚

色主唱到底了，所以北昆《赵氏孤儿》的复古尝试应当说离原著还是有很大差异的。而且，由于复古的考虑，舞台上的演员也有脱

离脚色制的意味，例如公主扮相相比传统旦扮有很大改造，赵氏

孤儿的扮相也是小生和娃娃生的结合。

由于每一折都有一个脚色主唱的缘故，程婴作为《赵氏孤儿》中最关键的人物在舞台上没有得到更充分的表现。且创作者对纪

君祥的作品做了较大的删修，将原著楔子里公主托付赵氏孤儿给

程婴后自缢而亡的情节扩充为第一折，删去了原著中第四折程婴

通过手卷给赵氏孤儿讲述身世的情节，直接将其融合在了最后一

折刺杀屠岸贾的情节之中。创作者的目的似乎在于着重描绘为保

赵氏孤儿牺牲了许多人，突出赵氏孤儿的存留来之不易，其过程

之艰险，因而更显得最后一折复仇显得尤为痛快。《赵氏孤儿》这个极具悲剧性和争议性的故事其实曾被不断讨论，与之相关的戏

剧作品也有许多，现代人的关注点慢慢从“复仇”转向了赵氏孤

儿的个体意志。古代传统封建社会的忠义观念在现代人看来或许

值得商榷，因而有些话剧导演曾改编此剧，让赵氏孤儿在长大成

人并得知真相后开始怀疑自我，在报仇和忘记仇恨中挣扎。毕竟在赵氏孤儿的有限的人生认知中，屠岸贾是像父亲一样的人，即便孤儿当时的存活背后有许多人的牺牲和付出，孤儿因年龄所限都是无法深刻体知的，他一路长大的生活是幸福平安的，他是否能够理解到这一点是复仇能否合理进行的关键。这个思维翻转需要唯一知情人程婴告知，如何告知身世才能让赵氏孤儿感同身受并且让他心甘情愿担负起复仇的责任?这才应该是这部戏的一个情绪高潮，纪君祥专门用一整折去表现有其必然的道理。原著中为了让复仇显得合理化，程婴拿出绘制的手卷，上面描绘了赵盾家族三百余口被害，公主托付孩子给程婴后自缢，程婴献出亲子代替孤儿，公孙杵臼被害等整个故事的情节，程婴给程勃讲述手卷上的故事，先让程勃对故事有客观清醒的认识，并感慨于画中人的悲惨经历，激起了对屠岸贾的愤怒，对程婴献子的敬佩，最后再告诉他，画中孤儿就是你。这时，程勃才如梦初醒，既愤怒却又惊讶悲伤。虽然这些情节对于观众来说，都曾在前几折鲜活地表演过了，但是这里的情节重复是必要的，让观众作为全知全能的上帝视角来观看程婴和程勃，看程勃是如何从一张白纸变成胸中充满复仇火焰的赵氏孤儿是非常有趣的，这或许才是这个戏的精华所在。北昆《赵氏孤儿》在最后一折，刺杀屠岸贾的时候，也曾拿出手卷，说自己通过手卷知道了身世。秦腔《赵氏孤儿》有关这一内容有专门的一折叫作《挂画》，是非常精彩的一折。与此同时，只有在程婴为孤儿讲述故事的时候，赵氏孤儿看似是看客的

焦点，背后却更能体现出程婴在整件事情中所表现出的智慧、坚忍。

北昆版《赵氏孤儿》在表现程婴这个人物的时候，也做了非常细致的设计。公主托付孤儿给程婴时，程婴并非立即满口答应，

而是一直处在犹豫和害怕的状态下，公主自缢，程婴仍然显出一

副难当大任的样子，但在这个过程中能感受到他虽性格懦弱但本

质善良，而后出府遇到韩厥，被查出夹带孤儿，韩厥为表示自己

绝不告发便自刎而死，程婴亲眼目睹为保孤儿两条人命已去，这

才完成了自己由胆小怕事到终当大任的性格蜕变。之后他与公孙

杵臼商议如何保存孤儿时，他提出让自己的孩子代替孤儿去死。

这是程婴最伟大的时刻，北昆这版《赵氏孤儿》细致刻画了程婴一步一步由卑微走向伟大的过程。创作者独具匠心地在其中特写了

程婴复杂的情感：在屠岸贾要杀死从公孙杵臼家中搜出的孤儿之时，程婴在一旁失声大叫，几乎就要露馅了，他还是强忍住自己

的悲痛勉强应承屠岸贾，二人鲜明的对比在舞台上形成了很强的

戏剧张力。

最后，北昆版《赵氏孤儿》的灯光和舞台设计非常别致新颖。屠岸贾在每折的开头上场交代事情的冲突点，说完之后灯光总是

迅速灭去，另外赵氏孤儿刺杀屠岸贾时，灯光变红，这些技术性

手段促进了戏剧舞台情感的宣泄，用得非常合适而且也不喧宾夺主。但音乐方面却有喧宾夺主的痕迹，每当人物唱段较为悲壮时，后几个字总是伴随交响乐之共振，用多了反而显得累赘，有时甚