建筑师乔斯·拉法尔·莫尼欧

1996年 乔斯· 拉法尔· 莫尼欧（西班牙）
1997年 斯维勒· 费恩（挪威） 1998年 伦佐· 皮亚诺（意大利） 1999年 诺曼· 福斯特（英国） 2000年 雷姆· 库哈斯（荷兰）
2001年 雅克· 赫尔佐格（瑞士）和皮埃尔· 梅隆（瑞士） 德· 2002年 格伦· 马库特（澳大利亚）
2003年 约翰· 伍重（丹麦）
1972 Bankinter Bank
1973 Town Hall
在作为一名建筑师的同时，乔斯· 拉法尔· 莫尼 欧又是一名演说家、评论家和理论家。他的著作 发表于最重要的专业杂志，其作品所展示出的魅 力通过演讲与展览传播到大西洋两岸极其广阔的 天地。
1990 Auditorium and Cultural C
2004年 扎哈· 哈迪德（英国） 2005年 汤姆· 梅恩（美国） 2006年 保罗· 曼德斯· 达罗查（巴西） 2007年 理察· 罗杰斯（英國）
2008年 让· 努维尔（法国）
个人简历
1937出生于西班牙纳瓦拉的图德拉 1961西班牙，获马德里大学建筑学院建筑学学士学位 1962丹麦，就职干建筑师约翰· 伍重(John LJtzon)的事务所 1963～1965罗马，在西班牙研究院(Academia de Espana)进行研究工作 1965西班牙，获马德里大学建筑学院建筑学博士学位 1965西班牙，在马德里成立了自己的事务所 1966～1980西班牙，在马德里大学建筑学院执教 1970西班牙，获马德里大学建筑学院建筑理论教育奖 1980～1985西班牙，任马德里大学建筑学院主席教授 1985～1990美国，受聘为哈佛大学建筑学院设计研究院院长 1991美国，被授予哈佛大学设计研究院建筑约瑟夫· 路易斯?舍特 (Josep Luis Sert)教授荣誉称号
莫尼欧借用了当代技术对宗教以自己的方式重新诠释。教堂颇具现代化风格， 其纪念碑方块状的造型，尤其东头与11世纪罗马式教堂有异曲同工之妙。巨 大的钢筋混凝土剪力墙矗立当中，尽管钢桁架被盖住，但仍不失人情味，直 白地表现了砌体的稳重与力度。
莫里奥借用了当代技术和对宗教的更新观念，以自己的方式重新诠释这些传 统。教堂显得颇具现代化风格，其纪念碑方块状的造型，尤其东头，与11世纪罗 马式教堂有异曲同工之妙。巨大的钢筋混凝土剪力墙矗立当中，尽管钢桁架被盖 住，仍不失人情味，直白地表现了砌体的稳重与力度。这不是哥特式教堂，所以 特意弱化了石头的作用，而去营造轻巧的骨感。与任何时期的教堂相比，斜曲中 庭屋面，最高处29米，比边上的小教堂高出约9米。中殿是不规则布置的，向圣 坛伸展，包容浅耳堂（shallow transept）。部分墙高30.5m，四面矗立，无中撑 结构，宽度从1英尺到5英尺变化。（文艺复兴的静止单视点风格在这里没有地 位）。
莫尼欧把自己的职业生涯分为教育 和实践两部分。无论是在哪个方面，他 否定那些现代却只有短暂生命力的建筑， 强调建筑师尝试为社会创造“恒久纪念 碑”的重要性。
与许多现代建筑师不同，莫尼 欧并不多注重于欧洲流行的实用主 义和表现主义的融合；取而代之， 他建立了一套解释日尔曼人与尼德 兰人传统的温和的说法，对于这个 说法，莫尼欧以他具有历史意义的 传统评价作为补充。职业初期的莫 尼欧就开始凭借他在建筑设计上的 天赋来证实自己的理论。因此这个 说法的意义和目的在他20世纪60年 代的作品中被格外清晰地反映出来。 那时候，惟一令莫尼欧感兴趣并能 对他的脑细胞产生刺激的地方是马 德里。
Branch Office of the Bank of Spain Ja閚, Spain Completed 1988
Auditorium Barcelona, Spain Under construction
Davis Museum and Cultural Center Wellesl ey College]
National Museum of Roman Art
随后，莫尼欧的工作遍及欧 洲甚至是大洋彼岸的美国，无 数大大小小的荣誉堆砌出来的 实力，将莫尼欧推向了他事业 的顶峰。1996年，乔斯· 拉法 尔· 莫尼欧获得了普利茨克建筑 奖、国际建筑师联盟金奖、斯 德哥尔摩斯考克基金及皇家艺 术研究院联合颁发的斯考克视 觉艺术奖等众多知名奖项，同 时成为了美国建筑师协会及英 国皇家建筑师协会的荣誉会员。 2003年，乔斯· 拉法尔· 莫尼欧荣 获英国皇家建筑师协会金奖。
1996年普利兹克建筑奖获奖者
乔斯· 拉法尔· 莫尼欧
普利兹克建筑奖 Pritzker建筑奖是Hyatt（凯悦）基金会于1979年所设 立的, 因其独一无二的权威性和影响力，有建筑诺贝尔奖之 称。每年一次的颁奖都由美国总统颁发并致颁奖词，1983 年美籍华裔建筑师贝聿铭就是从当年的美国总统里根手里 接受的大奖。该奖项一向是当代建筑风潮的指针性奖项， 历届得奖的建筑师都是重量级的代表人物。从第一届的 Philip Johnson（约翰逊），第五届的Ieoh Ming Pei（贝聿 铭），之后有安藤忠雄（Tadao Ando），Frank. O.Gehry （盖里）， 以及Norman Foster（福斯特）等等无一不是 当代的大师级人物。 2000年的得主是来自荷兰的建筑师 Rem Koolhaas(库尔哈斯)。
(a night view pictured above) Palma de Mallorca, Spain
这个全美最大的、最具宗教多样性并且是美国近三十年来建造的规模最大 的教堂由拉非尔· 莫尼奥(Rafael Moneo)设计，由洛杉矶的里奥· 达里(Leo A. A· Daly)担任执行建筑师。莫里奥的设计保留了主要的建筑风格和宗教礼节传统， 如信众巡游或者灯光悟道。尤其成功之处在于基督教在现实物质世界（十字架、 耶稣的身躯、信徒）与象征意义之间的平衡法：虚无的神和虔诚的人。
里原来有座圣外比安纳(St Vibiana)教堂，但是在1994年地震中遭到严重破坏，而 且淹没在了贫民窟里。当大家还在争论是否需要保留时，教堂给人买去了。在莫尼 奥倡议下，大主教管理层抓住机会在类似渣打、圣地亚哥及林肯之类最繁华的市中 心买下一个驻所。莫尼奥从好莱坞公路上俯视，认为城市主干道就好比河流，孕育 了欧洲名城，如圣母院。教堂也面临政府规划问题，但他认为一个世纪后这种问题 会消失。
在“短暂生命建筑”的风气呈现增长趋势的时候，莫尼欧则致力于坚 持建筑的功能，以抵抗这种风气的蔓延。他认为建筑是一个巨大的历 史载体，这个载体是建筑师通过认真地推敲模型和研究资源，并不断 地深入、完善而创造出来的。正是由于对建筑本质的深刻洞悉及对建 筑立场的坚持，直到今天，作为建筑师和教育家的莫尼欧仍然是世界 建筑界中最重要的角色之一。
Architecture Association Tarragona, Spain
此外，乔斯· 拉法尔· 莫尼欧的许 多作品也曾获得过诸多殊荣，涉及 了极其广泛的领域，涵盖了住宅、 公寓、艺术博物馆、火车站、机场、 工厂、酒店、银行、市政大厅和许 多办公大厦。其中罗马国家艺术博 物馆(1983～1993)获得了西班牙十 年公共标志性建筑的Manuel de la Dehesa奖，这是他最具有批判精神 的作品；2001年，库塞尔音乐中心 获得欧洲现代建筑联盟颁发的欧洲 建筑密斯· 德· 凡· 罗奖以及第六届西班 牙建筑双年展的Manuel de la Dehesa奖。
庭院深深现精彩。从大街踏进，来到钟琴墙，墙上有36个大钟，穿过宽大的 门洞，就是喷泉，后面有两个小台阶，一个通向教堂和金碧辉煌的尖顶钟楼， 一个通向广场，在那里种满了橄榄树和其他具有象征意义的植物。向东是会议 中心、小商店和牧师住所。这两个为了减少开支的设施并没有对教堂的外形和 装修造成不良影响，反而在繁忙的希尔大街(Hill Street)上平添文明色彩。
历年普利兹克建筑奖（Pritzker）获奖人物 1979年 菲利普· 约翰逊（美国） 1980年 刘易斯· 巴拉干（墨西哥） 1981年 詹姆士· 斯特林（英国） 1982年 凯文· 罗奇（美国） 1983年 贝聿铭（美国） 1984年 理查德· 迈耶（美国） 1985年 汉斯· 霍莱因（奥地利） 1986年 戈特弗里德· 玻姆（德国） 1987年 丹下健三（日本）
Urumea Residential Building
1937年5月，乔斯· 拉法尔· 莫 尼欧 (Rafael Moneo)出生在西班 牙纳瓦拉的图德拉(Tudela)。 1961年，他取得了马德里大学建 筑学院(Escuela Tecnica Superior)颁发的建筑学位，从此 莫尼欧坚定地踏上了建筑世界的 红地毯，进而展开了他荣耀的建 筑生命。 早在求学期间，莫尼欧 便作为建筑师弗兰西斯科的学生， 在马德里工作。5年后莫尼欧成 立了自己的工作室，同时开始在 他的母校执教。1985年他被聘为 哈佛大学建筑学院设计研究院院 长。之后被授予哈佛大学设计研 究院的建筑路易斯(Josep Luis Sert)教授荣誉称号，并在这里继 续任教。
wenku.baidu.com
1988年 戈登· 邦夏（美国）和奥斯卡· 尼迈耶（巴西）
1989年 弗兰克· 盖瑞（美国）
1990年 阿尔多· 罗西（意大利）
1991年 罗伯特· 文丘里（美国） 1992年 阿尔巴多· 西萨（葡萄牙） 1993年 稹文彦（日本） 1994年 克里斯蒂安· 波特赞姆巴克（法国） 德·
1995年 安藤忠雄（日本）
美国洛杉矶圣母教堂
(西班牙-马德里) 莫尼欧四十余年的 建筑生涯无疑是灿烂的 人生之旅。 莫尼欧最为人称道 的设计是美国洛杉矶圣 母教堂， 它是全美最大 的、最具宗教多样性并 且是美国近三十年来建 造规模最大的教堂。在 设计手法上有许多值得 推崇的地方。
Pilar and Joan Mir Foundation
这种设计也让人想起早期拉文纳(Ravenna)王宫式的基督教堂，室外平墩远 没有斯维塔斯戴(Civitas Dei)室内装潢考究。但即使对于新的室内装潢，莫尼 奥也没有刻意选用马赛克瓷砖来转变呆板的二维平面或蹩脚的外墙，而是选 用混凝土抹面、樱桃木凳、雪松木及毛皮天花板和金色石灰路面。
超过1580平方米的雪花石膏由双面镶嵌的通风系统保 护（由建筑师及洛杉矶Ove Arup专门设计），用于折 射光线，使光线变得暗淡和柔和。使用雪花石膏已早 有先例，像莫尼奥自己在马约卡（Majorca,本刊1996 年2月）的米罗基础大楼(Miro Foundation building)， 还有他自己说的，加洲布道团的祖尼佩罗· 瑟拉 (Junipero Serra)神甫之家，雪花石膏在小型开放式高 外墙的罗马风格教堂可以看到，这是莫尼奥的挚爱。 但是由于这种古老的材料不能经受阳光曝晒，现在已 经几乎绝迹了。但现在的技术可以把它转换成轻质墙 板，而材料仍然保持透明。这种风格不是像阿贝· 苏 哥(Abbe Suger)1140年在圣丹尼斯(Saint Denis)大教 堂设计的那样，让透过斑点彩色玻璃的迷人光彩来表 达圣人生活，而是色彩会来源于牧师的服装，这时斑 点玻璃上的神像犹如天降，从窗口射进来，在人群中 跳跃。
乔斯· 拉法尔· 莫尼欧（Rafael Moneo）建设洛杉矶圣母教堂 背景： 洛杉矶天使仙女教堂最激动人心的艺术之举，是去年九月 向圣殿和中厅混凝土墙洒圣油的仪式，其时有 3000人亲历当 时盛况。神甫在喝彩声中从圣坛步出，迈向12个方位，在混凝 土墙上用掌心画出两条称之为门笛之轴的直线。如今这些十字 形的水迹在墙上颜色缤纷，分外显眼，让人回想起加洲布道团。 人类的双手使空间变得神圣，这是客观现实作用于精神空 间。但只有原始纯洁的墙才值得去泼洒，需知如果回溯到四世 纪以前，教堂外露的混凝土墙面也适用于宗教仪式，但却不神 圣，当然一点也不具有客观现实性。墙面颜色之所以如此缤纷， 没有一丝裂缝的纹理之所以如此精巧，因为水化和养护都得到 严格控制。混凝土运输车先用冷水浇，将混合物冷却，然后再 放入冰水混合物中。