书法常识

笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成片状树叶形。

臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污手，垫于臂下的用具。

呈拱形，以竹制品为多。

诗筒：日常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的用具。

多以竹制，取清雅之意。

笔架：又称笔格、笔搁，供架笔所用，这个相对熟知。

往往作山峰形，凹处可置笔。

也有人物和动物形的，或天然老树根枝尤妙。

笔筒：笔不用时插放其内，这个相对常用。

材质较多，瓷、玉、竹、木、漆均见制作。

或圆或方，也有呈植物形或他形的。

笔洗：笔使用后以之濯洗余墨。

多为钵盂形，也作花叶形或他形。

墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之用。

墨匣：用于贮藏墨锭。

多为漆匣，以远湿防潮。

漆面上常作描金花纹，或用螺细镶嵌。

镇纸：又称书镇，作压纸或压书之用，以保持纸、书面的平整，这个比较实用，也相对常用。

常作各种动物形。

水注：注水于砚面供研磨，多作圆壶、方壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。

砚滴：又称水滴、书滴，贮存砚水供磨墨之用。

砚匣：又称砚盒，安置砚台之用。

以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。

印章：书法必备，用于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿山石、青田石、昌化石等制成，也有铜、玉、象牙章等。

印盒：又称印台、印色池，置放印泥。

多为瓷、玉质，有圆有方，分盖与身两部分。

强吸墨纸适合配健毫笔强吸墨纸类以宣纸为代表，因为它吸墨性强，笔一碰触到纸，墨汁即迅速化开，若行笔略迟则笔画尽成墨团；而羊毫笔毛较软，行笔略急则墨汁不易渗透，字会虚浮无力，所以使用健毫笔写快方能配合强吸墨纸。

两者配合，方能尽其所能。

于师长卿论之，云：「用羊毫笔在宣纸上作字，那可就大非易事了。

因为宣纸的吸墨性太强，墨一入纸，墨汁便沁入纤维，而且迅速渗开，笔的运行稍慢，纸上立呈漆黑一团，而羊毫柔软，运行稍即，即锋颖略纸面而过，立不能注于纸。

」故强吸墨纸，唯选配健毫笔始能相合。

柔毫笔宜配弱吸墨滑纸柔毫笔较软，不易发挥个人特色之雄挺刚毅，所以历代书法家多使用健毫笔，鲜有用柔毫笔之。

其实，柔毫笔虽弱，只要选纸得当，亦可书写出极富姿媚含蓄的字。

而柔毫笔以弱吸墨纸得当，以笺指为类，虽较宣纸脆而硬，且平滑吸墨性弱，但行笔放慢亦可使转自如。

清代书法家如张照、梁同书、王文治皆善以羊毫笔书写于。

其笺纸或绢上风格姿媚丰腴、温润含蓄，另创一格，于师长卿有言：「盖滑纸或绢，性不吸墨，墨沈落纸皆浮在面上，以羊毫之柔顺，写光滑之纸绢，使转运行，自极得心应手。

」师言极是也！健毫笔配浓墨以笔沾触墨汁，笔墨之关系可想而知。

大致使用健毫笔搭配浓墨，最能表现苍拔雄劲之笔力，王澍曾道：「墨须浓，笔需健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。

」此言甚是，前代书法家莫不以为然，清刘墉特以健毫浓墨着称，世有「浓墨宰相」之誉。

淡墨柔笔并非书人特好之配合，但其实是别具特色的，富有姿媚之韵，王文治善于淡墨柔毫，世称之「淡墨探花」，也是极为适合的。

笔墨砚的关系处理笔墨砚三者实是密不可分的，砚台中好的，若端正富光泽明亮，极易下墨与发墨。

所谓「墨在砚中，随笔旋转」，「墨逾坚者，其恋石也弥甚」，其关系之密切可视而得知！工具若如手足般配合，必能使书法达到尽善尽美之境界也！问：初学者学习书法，选择碑帖应掌握哪些要？答：一是选择你喜欢的字帖；二是取法乎上，要师法第一流的碑帖；三是最好先选择平正一路的字帖。

问：何谓法帖？答：亦称“帖”。

指古代名人的墨迹和摹刻在石（或木）版上的法书（包括它的拓本）。

问：什么是帖学？答：指崇尚法帖的书派，与“碑学”相对称。

问：学习书法从何入手？答：先摹后临。

问：为什么要讲究执笔？答：执笔不得法，字就写不好。

问：笔要执得紧好，还是松好？答：执笔不要太松，也不要太紧。

太松了笔管容易掉落，太紧了笔管会颤抖，手也容易累。

问：笔要执得高好，还是执得低好？答：执笔的高低，要根据字的大小而定。

总的原则是，字越小，笔执得越低，字越大，笔执得越高。

问：悬腕练书法有那些好处？答：悬腕是执笔法中的一种。

肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。

悬腕能使肩部松开，全身之力集注毫端，点画方能劲健。

悬腕的好处，一是可纵观布局，二是可挥洒自如，三是运全身之气于一发端，使字有力度。

问：写小楷是否也应悬腕？答：写小楷也应悬腕。

开始练习小楷，可采用“枕腕”，只要能够自由活动就行，这也就是最低的悬腕，问：什么叫笔位？答：执笔高低的“笔杆”位置，叫“笔位”。

另外，笔头深浅的尺寸，也叫“笔位”。

问：什么叫笔锋？答：锋毫的近尖处有一段透明或发青的部分，这就是笔锋。

此外，字的锋芒，也叫“笔锋”。

问：什么叫笔法？答：笔法，顾名思义，就是讲用笔的方法，包括执笔、运笔以及在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法。

问：什么是运笔？答：运笔是指毛笔按照一定的方法和原则书写点画的过程。

也就是“用笔”。

运笔包括中锋、侧锋、藏锋、露锋，方、圆，转、折，提、按，驻、行，徐、疾等方面。

问：何谓顿笔？答：顿笔与按笔近义，但按下之力略大些，所谓“力透纸背者为顿”。

一般顿笔有顿下略停地意思，在点画的起止处用得最为普遍。

问：抢笔是什么意思？答：又称“空”抢。

行笔止笔画末端，借手腕下行的力量往反方向一缩，笔悬空反弹，这一瞬间的“回力”，笔力已送至笔尖，写出的锋势挺拔劲健，而无“虚尖”之病。

收笔出锋的笔画用此法较多，如下尖竖，撇、捺等。

问：何谓按、提？答：写字运笔中起落的功作。

按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。

问：什么叫起笔、行笔和收笔？答：起笔，也叫落笔、发笔。

即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。

行笔，指毛笔在纸上的运行。

行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。

收笔，指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。

起笔和收笔均有两种情况，一种叫藏锋，一种叫露锋。

问：什么叫铺毫？答：铺毫是运笔的基本要领之一。

运笔时，笔毫平铺纸上，使笔毫一齐着力，所谓“万毫齐力”。

问：什么叫结构？答：结构又称结字，结体或间架。

书法的结构就是指点画的组织，也就是将文字的结构规律和作者的审美情绪做合适的艺术安排。

这些艺术安排包括疏密、虚实、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等。

书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美，给观者以丰富的美感和情趣，借以引起无穷的意境和趣味。

问：结构有哪些要求？答：结构的要求简单说来就是：平正、匀称、连贯、挪让和变化。

问：什么叫行款？答：行款是指字与字之间的有机联系。

第一字的末笔与第二字的起笔，第一行的末笔与第二行的起笔，虽不一定相连，但笔意贯通，看上去一气呵成，而不是各管各的，用互不相干的每个单字硬凑成文。

这就叫“行款”。

不论楷书、行书、草书、隶书都要讲究行款，这样，一篇字看起来很生动、完整，而不是勉强凑成。

问：什么叫裹锋？答：用笔的一种技法。

起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”。

以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。

问：何谓行气？答：指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。

一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐。

问：什么叫笔势？答：指写字运笔的气势，它是在笔法运用纯熟的基础上逐渐演生出来的，它因时代和人的性情而别。

问：笔意是什么意思？答：狭义是指笔画所表现出的形态。

一般指书法通过笔画、结体表现出的意境、情趣。

笔画之间的连贯、俯仰、曲直、燥润、动静等，是个人书法风格的一种体现，如笔意纵横，笔意潇洒，笔意空灵、笔意开张等。

问：一波三折指的是什么?答：指凡写捺笔要三次转换笔锋。

一波三折：欲右先左为一折，右往为二折，至尽处收回为三折。

经过三折之后，笔画才波发矫健。

问：飞白指的是什么？答：多运用在行草书中的主笔中，也称“涩笔”，笔画中黑白相间显得雄浑有力，苍劲。

问：何谓书品？答：指书法评品著作。

问：气韵指的是什么？答：指书法的神气和韵味。

问：计白当黑是什么意思？答：白是虚处，黑是实处。

指将空的地方当作实画一样布置安排。

点画结构、字距行距及整个幅面的空白大小，疏密斜正，都要做到黑白和谐，务必二者相应。

问：何谓笔断意连？答：写字时点画虽断开，但笔势仍相连续叫“笔断意连”，或“意到笔不到”。

问：何谓逆入平出？答：笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。

逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。

平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。

问：万毫齐力指的是什么？答：指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。

这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。

问：何谓书体？答：有两义：一指书法发展在不同历史时期的结体形式。

如甲骨、篆、隶、楷、行、草等。

二指某一大类中的不同派别。

如颜、柳、欧、赵等。

问：北碑指的是什么？答：指北朝赵、燕、魏、齐、周、隋之碑。

此碑流传最多的是魏碑。

此碑继承汉隶笔法，结体谨严，方整厚实，雄健挺拔。

问：何谓布白？答：指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。

字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。

书写时必须因字生势，灵活多变。

布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。

另外对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。

问：何谓极笔？答：即登峰造极之笔，指书法上最高之地位。

问：法度指的是什么？答：书法要掌握的要令、规矩。

问：何谓扁笔？答：即偏笔，即写字偏侧用笔。

问：何谓骨力？答：指书法雄健有笔力。

问：屋漏痕指的是什么？答：“屋漏痕”，比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。

以写竖作比喻，要求行笔时不可一泻直下，须手腕时左时右，顿挫行笔，有涩劲，如屋漏之蜿蜒下注，则笔画生动、圆活、有力。

问：折钗股指的是什么？答："折钗股"，本是古代妇女用以插发髻的发，金属制成。

金钗弯曲，用以形容笔画转折处圆融有力而不露痕迹。

笔画的转折处，只有提按的变化，不作折顿的处理的圆转笔势所产生的圆融效果，恰是"折钗股"的含义。

问：锥画沙指的是什么？答：比喻用笔的一种技法。

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

问：怎样理解用笔如“印印泥”？答：印印泥，是形容用笔要像印章印在粘性紫泥上一样，深入有力，清晰可见。

旨在说明藏锋与用力深入之意。

另外“印印泥”还暗含不走样、下笔既稳且准的意思。

问：蚕头燕尾指的是什么？蚕不二设，燕不双飞是什么意思？答：隶书的书写艺术特点。

蚕头雁尾指横笔下笔像蚕虫的头稍向上朝，收笔像雁鸟的尾巴一样往后翘起。

所谓雁不双飞，蚕不二设，就是一个汉字书法当中不可有两个“蚕头雁尾”出现。

问：俯仰是什么意思？答：指书法结构点画偏旁之间的联系。

俯要下应，仰要上呼，使文字组合的偏旁，或字与字之间，书写时有映带顾盼之姿，显得气贯意连、生动有致。