第7讲唐朝金银器
唐代金银器造型艺术
錾刻技法
01
精细繁复。錾刻技法是唐代金银器装饰的主要手法之一，通过在金银器表面錾刻 出各种精细繁复的图案，创造出独特的立体感和质感，使金银器更加华丽精美。
02
多样题材。錾刻技法可用于表现多种题材，如人物、动物、植物、山水等，形象 栩栩如生，生动逼真，展现出唐代工匠高超的技艺和丰富的想象力。
镶嵌技法
02 03
社会生活
除了神话传说，唐代金银器中的人物造型还反映了当时的社会生活。例 如，有的金银器上描绘了宫廷宴乐、仕女梳妆等场景，展现了唐代丰富 多彩的社会风貌。
工艺精湛
人物造型对工艺的要求极高，唐代工匠通过精细的雕刻和镂空技法，将 人物形象刻画得栩栩如生，生动传神。
03
唐代金银器的装饰技法
Chapter
外来文化影响
唐代对外交流频繁，丝绸之路畅通，外来文化尤其 是西域文化对金银器制作产生了深远影响。
唐代金银 盘、杯、壶、盒、饰品等，既有 实用器皿，也有纯观赏性的艺术
品。
宫廷与民间并用
唐代金银器既有宫廷御用，也有民 间富贵人家的用品，体现了金银器 在社会各阶层的普及。
唐代金银器造型艺术
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目录
• 唐代金银器概述 • 唐代金银器的造型特点 • 唐代金银器的装饰技法 • 唐代金银器造型艺术的影响与价值
01
唐代金银器概述
Chapter
唐代金银器的历史背景
盛世背景
唐代是中国历史上的盛世，经济繁荣，文化艺术高 度发展，为金银器制作提供了雄厚的物质基础和文 化底蕴。
宝石点缀。镶嵌技法是将宝石、珍珠 等贵重材料镶嵌在金银器表面，形成 华丽的图案和色彩对比，增添金银器 的富贵气质和艺术价值。
精巧细致。唐代工匠在运用镶嵌技法 时，注重细节处理和整体协调，使镶 嵌物与金银器本身融为一体，展现出 精巧细致的工艺水平。
金银流“金”岁月——唐代金银器
⾦银流“⾦”岁⽉——唐代⾦银器2014-06-22吉⾦堂唐朝⾦银器是我国⾦银器艺术上最为辉煌的⼀页，种类器形之繁多，装饰纹样之精美，制作⼯艺之⾼超、达到了前所未有的⽔平。
唐裴肃进鎏⾦⼜凤纹银盘1962年西安北郊坑底村出⼟⾦银器⼴泛使⽤于宫廷⽣活各个领域．唐朝统冶者也像古代帝王，达官贵⼈⼀样，相信⽇常⽣活中使⽤⾦银器能延年益寿，长⽣不⽼。
⾷器中有盘、碗、碟、勺；饮器中有杯、盏、壶、⽻觞、茶杯等；容器有罐、盆等：茶器有碾⼦、罗⼦、笼⼦、风炉．盐台盒、匙、调达⼦等；装饰品有冠饰、发饰、项饰、串饰、⼿饰、⾯饰等；法器、供养器有锡杖、钵、⾹案、宝塔．捧真⾝菩萨、鉴⾦银菩萨等；杂器有⾹囊、熏球、熏炉、唾盂、把⼿、合页等。
各种门类，器形琳琅满⽬，应有尽有、⽽且纹饰精美绝伦、技艺巧夺天⼯，达到了中国⾦银器⼯艺的顶峰。
⾦银器进奉主要指地⽅⾼级官僚向朝廷上贡⾦银等财物，以达到升官受宠的⽬的。
⾦银器进奉风盛⾏，各地不断有进奉的⾦银器出上，在这些进奉物上往往刻有进奉者的官职姓名、进奉时间、进奉数量等。
唐舞马衔杯纹银壶1970年陕西西安南郊何安村出⼟唐鸳鸯莲瓣纹⾦碗1970年陕西西安南郊何家村出⼟唐鹦鹉纹提梁银罐1970年陕西西安南郊何家村出⼟唐狩猎花草纹⾼⾜杯1970年陕西西安南郊何家村出⼟唐掐丝团花桶形⾦杯1970年陕西西安南郊何家村出⼟唐仕⼥狩猎⼋瓣碗形银杯1970年陕西西安南郊何家村出⼟唐乐⼯⼋棱⾦杯1970年陕西西安南郊何家村出⼟唐供奉舍利⾦塔1987年陕西法门寺地宫出⼟唐⼋重宝函、迎真⾝银⾦花⼗⼆环锡杖1987年陕西法门寺地宫出⼟唐鎏⾦银质捧真⾝菩萨1987年陕西法门寺地宫出⼟唐镂空花鸟纹挂链银杏囊1970年陕西西安何家村出⼟唐鎏⾦镂空鸿雁毯纹银笼⼦1987年陕西法门寺地宫出⼟唐⾦银丝结条笼⼦和盖局部1987年陕西法门寺地宫出⼟唐鎏⾦流云纹银茶碾1987年陕西法门寺地宫出⼟唐鎏⾦⼈物画贮盐银坛⼦1987年陕西法门寺地宫出⼟唐摩羯纹三⾜架银台1987年陕西法门寺地宫出⼟唐鎏⾦龟负论语⽟烛银酒筹器1982年江苏丹徒丁卯桥出⼟记得分享⾄朋友圈哦！！1、点击右上⾓，点击“分享到朋友圈”2、通讯录——>查找公众号——>输⼊：lyjijintang，关注我们。
唐代金银器的重要意义
唐代金银器的重要意义摘要：一、唐代金银器的历史背景二、唐代金银器的生产工艺与特点三、唐代金银器的社会意义四、唐代金银器的艺术价值五、当代金银器的传承与发展正文：唐代金银器在我国历史发展中具有重要地位，其丰富的品种、独特的造型和精美的工艺都成为了当时社会风貌的代表。
本文将从五个方面阐述唐代金银器的重要意义。
首先，从历史背景来看，唐代是我国封建社会的鼎盛时期，国家繁荣昌盛，政治稳定。
这一时期的金银器制作工艺得到了空前的发展，形成了独特的风格。
统治者对金银器的喜爱也使得金银器在那个时代具有重要地位。
其次，唐代金银器的生产工艺独具特色。
在制作过程中，工匠们巧妙地运用了锤揲、焊接、镶嵌等技法，将金银器打造成各种形态各异、图案精美的艺术品。
这些金银器不仅展示了唐代高超的工艺水平，也成为当时社会地位的象征。
再次，唐代金银器具有重要的社会意义。
在当时，金银器不仅是皇室贵族的生活用品，还广泛应用于宗教、礼仪等领域。
特别是金银器的纹饰，如狩猎、骑射、乐舞等图案，反映了唐代社会的繁荣景象和人们丰富多彩的生活。
此外，唐代金银器具有很高的艺术价值。
金银器上的纹饰和造型多取材于自然和社会，充满了生活气息。
工匠们精湛的技艺使得金银器成为了具有观赏和实用价值的艺术品，为后世留下了丰富的文化遗产。
最后，当代金银器在传承唐代文化的基础上，不断发展创新。
现代金银器制作工艺在保留了传统技法的基础上，融入了现代设计理念，使得金银器在当代社会依然具有较高的审美价值。
总之，唐代金银器在我国历史发展中具有重要意义。
它不仅见证了当时社会的繁荣和文化的繁荣，还为我们留下了丰富的文化遗产。
唐代金银器发展及其特点
唐代金银器发展及其特点如下是有关唐代金银器发展及其特点：唐代金银器主要应是官廷和地方官手工业中的制品，专供统治阶级上层享用，间或用于君臣之间的赏赐、进奉以及对佛教寺院的施舍。
唐代金银器皿制造业发达，数量大，品类多，其制造中心是首都长安。
到唐代后期，长江中下游的一些地方，金银器皿制造也达到了相当高的水平。
现存的唐代金银器大多发现于窖藏之中。
如1970年西安南郊何家村窖藏出土金银器皿200余件，1982年江苏丹徒丁卯村窖藏出土956件银器，20世纪80年代西安扶风法门寺又发现121件（组）金银器，都是唐代金银器的重要材料。
唐代金银器发展目前大致可以细分为三期：1.8世纪中叶以前8世纪中叶以前，是唐代金银器的飞速发展阶段。
盘、盒类物以圆形为主，也有一些菱花形，壶类多三足。
还有中国传统器形少见的高足杯、带把杯、五曲以上的多曲长杯。
纹饰流行忍冬纹、缠枝纹、葡萄纹、联珠纹、宝相花、卷云纹、云曲纹等等。
花纹纤细茂密，多用满地装饰的手法。
2.8世纪中叶至8世纪末8世纪中叶至8世纪末，是唐代金银器制造的成熟阶段。
高足杯、带把杯及多曲长杯少见，新出现了各式壶，葵花形的盘、盒流行，各式器皿的平面多做成四五曲花形。
宝相花纹仍可以见到，折枝纹团花纹兴起，纹样更加写实，分单元布局，留出较多的空白，显得疏朗大方。
少数器物继承前期器物的特点，器型纹样多有创新。
3.9世纪9世纪是金银器制造多样化阶段。
器物种类大增，茶具、香宝子、羹碗子、波罗子、蒲蓝、温器、龟盒、支架等器类均属于这一时期的产品。
碗、盒、盘的形制发生了很大的变化，流行花口浅腹斜壁碗、五曲花形带足的盒、葵花形盘等。
折枝纹、团花纹继续流行，并更加丰富多彩,以阔叶大花为特点。
鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、双鱼等动物题材常见，出现了荷叶纹、绶带纹叶瓣纹、小花纹、半花纹等主要边饰的纹样。
纹样风格自由随意，具有浓厚的生活气息。
金银器在隋和唐初受西方文化影响较大，8 世纪中叶基本完成中国化进程，开始独立发展。
唐代金银器制作工艺
唐代金银器制作工艺唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，也是中国金银器制作工艺发展的黄金时代。
唐代的金银器制作工艺在技术、工艺和装饰等方面都达到了很高的水平，成为了中国古代金银器制作工艺的典范。
在唐代，金银器制作工艺经历了一个从简单到复杂，从粗糙到精细的过程。
早期的唐代金银器制作工艺主要是以铸造为主，以铸造的方式制作器物。
这种方式简单粗糙，工艺相对较低，所制作的器物也较为朴素。
然而，随着时间的推移，唐代金银器制作工艺逐渐进步，技术也得到了提升。
中期的唐代，金银器的制作工艺开始采用了更加复杂的方式，比如镶嵌、雕刻、铺金等，使得器物的制作更加精细、美观。
到了晚期的唐代，金银器的制作工艺已经达到了一个高峰，器物的制作工艺和装饰手法更加丰富多样，成为了当时社会上的奢侈品。
唐代金银器的制作工艺主要包括两个方面：一是铸造，二是装饰。
铸造是唐代金银器制作的基本工艺，通过熔化金银，倒入铸型中，冷却后形成器物的形状。
铸造工艺需要经过多道工序，包括制作铸型、熔炼金银、倒铸等。
装饰则是唐代金银器制作的重要环节，通过雕刻、镶嵌、铺金等方式为器物增添装饰，使其更加美观。
唐代金银器的装饰主题多样，有的以自然景物为主题，有的以人物故事为主题，还有的以神话传说为主题，形式多样，栩栩如生。
唐代金银器的制作工艺中，使用了许多高超的技术。
比如，在铸造工艺中，唐代工匠采用了一种叫做“冷工艺”的技术，即在铸造过程中使用冷水冷却模具，使得器物表面更加光滑细腻。
在装饰工艺中，唐代工匠采用了许多复杂的技术，比如镶嵌工艺，通过将宝石、玛瑙等贵重材料嵌入到金银器的表面，增加了器物的豪华感和艺术性。
此外，唐代金银器的制作还注重细节处理，工匠们在制作过程中注重每一个细节的雕刻和装饰，使得整个器物更加精致。
唐代金银器制作工艺的发展离不开社会经济的繁荣和文化的繁荣。
唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，社会经济的发展为金银器的制作提供了充足的物质基础。
而唐代文化的繁荣也为金银器的制作提供了丰富的题材和灵感，使得金银器的制作工艺得到了更好的发展。
巧夺天工的精美唐代金银器
巧夺天工的精美唐代金银器唐代金银器从器物种类可以分为食器、饮器、容器、药具、日用杂器、装饰品及宗教用器。
唐代金银器纹样丰富多彩，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们确实可以感到唐代现实生活的五彩缤纷，文化艺术的欣欣向荣。
唐代的金银器久负盛名，其制作工艺也代表了中国的巅峰，更是在历史上留下了浓墨重彩的一笔!制作工艺之精美，器物的华丽，让人爱不释手，更是历朝历代无法超越的!唐代金银器辨别有两种方法或两个层次：经验和科学。
经验是感受性的，有时是悟性，尽管说不出或说不清道理，经验多了，直觉常常是对的。
科学是理性的，以系统的知识为支撑，是可验证的。
唐朝金银器制造技术已经完全成熟。
虽然在造型上还有些西域文化残留，但是已然开始步入独立化发展之进程。
比如今年大火的历史剧《长安十二时辰》中，提到何家村宝藏。
它是确实存在的，就是我国近代出土的位于西安的何家村窖藏。
从里边出土的一千多件金银器物可谓是唐代乃至整个中华文明金银手工制品的代表。
金银器只是唐代社会生活的一个方面的体现，但它们所体现在我们面前的唐代确是方方面面的，这也能够看出唐代人对金银器这方面所花费的功夫和心血确实不少。
也正因为如此，在遥远的唐朝，金银器种类之繁、样式之精、意义之丰富等等方面都是那个朝代其他物件所不能替代的，这也无愧于人们称赞其为古代金银器发展的顶峰了。
在古代，金银器并非人人都能拥有、使用。
《唐律疏议》舍宅与服器物条载：“器物者，一品以下，食器不得用纯金、纯玉。
”对金银器物的使用规定，反映出了森严的等级制度，只有尊贵的高级贵族才有资格使用，才能以金银为食器延年益寿，这种严格的等级观念，渗透到社会生活的方方面面，使用金银器成为人们等级身份的标志。
国、西汉时期，西方的金银器及制造工艺就开始传入中国。
南北朝时期，人们在对外来金银器制作技术和装饰工艺进行更多模仿和学习的同时，也试图将它们与中国传统的器形融合。
唐代由于对外交流更为广泛，西方金银器物的捶揲工艺、造型艺术和装饰纹样在大量传入的同时也逐渐与唐代的创新融为一体，使中国古代金银器风格突变，并出现了兴旺发达的景象。
关于唐代金银器，这应该算得上最实在的干货了！
关于唐代金银器，这应该算得上最实在的干货了！从考古出土的金银器来看，唐代金银器比唐代以前各个时代所出金银器总数还要多出几倍。
而且唐代的金银器皆精工细作，满饰细密繁复的花纹，这样的工本和财力，是只有唐人才能有的实力与气魄。
在唐代各种外来文物中，金银器是发现最多、表现外来文化影响最为清晰的文物类别。
从加工技艺、器物的造型形态至纹样装饰均反映出了西方文化影响，给人以丰富的想象力和创造力。
双狮纹银，碗体上捶揲出一周如意云头，使整个银碗的外形饱满厚重，极富立体感。
这种在碗壁上以捶揲技术制作出凹凸纹样的手法是受波斯萨珊银器的影响，银碗中双狮的对称布局符合中国传统审美中均衡对称的要求，双狮口中的折枝花和碗体装饰的如意云头纹为典型的中国传统纹样。
外来文化的启迪，使得人们放弃了对许多传统的恪守，以更宽容的心态接纳不同的文化，有机地与本国的文化统一起来，创造新的文化。
唐代银器从器物种类来说，可以分为盛食器、容器、饮器、药具、装饰品、日用杂器及宗教用器。
金银器作为皇帝颁赐下臣、民族交往及下臣进奉的重要之物，由专司金银器制作的官方部门出品。
穆宗到唐末(公元821―907年)，器形种类繁多，盒、碗类器物出现高圈足，仿生器形更多一些，流行四等分、五等分的装饰手法。
金银器皿又代表了金属工艺的最高水平。
唐代金银器从器物种类来说，可以分为食器、饮器、容器、药具、日用杂器、装饰品及宗教用器。
唐代金银器是我国古代工艺美术品中的绚丽瑰宝，其精湛的制造工艺和丰富的文化内涵代表了古代金银器制作的一个极高水平。
陈列在陕西西安博物院的国家一级文物——唐“李勉奉进双鱼蔓草花纹银盘”，是一件刻有53个铭文的金银器，其铭文之长，在我国目前已出土的唐代金银器中尚属首例。
这件器物也见证了一个时代的积弊——官员为了加官进爵，向皇帝行贿，而且互相攀比。
许多金银器上都用墨书标明每件器物的重量反映了唐人管理金银器的方法也为测定唐代衡制提供了条件。
经测定，唐代每两平均数值为42.798克，一大斤为684.768克这是中华人民共和国建立后对唐大斤最精确的测定数据。
简述唐代的金银器设计
简述唐代的金银器设计
唐代的金银器设计是中国古代工艺美术的瑰宝，其特点在于工艺精湛、造型优美、寓意深远。
金银器在唐代不仅是一种奢侈品，更是社会地位和财富的象征。
在唐代，金银器制作工艺已经相当成熟，金银器物在造型、图案、色彩等方面都有着较高的艺术价值。
金银器制作工艺包括铸造、锤揲、焊接、抛光等多种技术，这些技术的应用使得金银器具有了非常高的光泽和质感。
唐代金银器的造型十分丰富多样，有杯、盘、碗、瓶、炉、盒等各种器型，其中最具特色的是具有浓郁的异域文化特色的胡瓶和胡碗。
胡瓶通常为圆身、直口、细颈，腹部或圆或扁，造型别致；胡碗则常常采用金花、银花、铆钉等装饰手法，别具一格。
在唐代金银器的装饰设计中，动物图案和植物图案是最常见的题材。
这些图案通常以浮雕或镂雕的手法表现，富有立体感。
其中，龙、凤、麒麟等神话动物是最受喜爱的题材，而花卉则以牡丹、莲花等最为常见。
这些图案不仅具有很高的审美价值，也寓意着吉祥、富贵、长寿等美好愿望。
此外，唐代金银器还经常使用人物装饰，这些人物形象通常来源于历史故事、神话传说或佛教文化。
例如，在唐代金银器中经常可以看到“昭君出塞”、“贵妃醉酒”等历史故事和佛教中的佛像、菩萨等形象。
这些人物形象不仅增加了金银器的文化内涵，也寄托了人们对于美好生活的向往和追求。
总体来说，唐代的金银器设计风格独特，既体现了中国传统文化的精髓，又吸收了外来文化的元素，形成了独具特色的艺术风格。
金银器的制作工艺和装饰手法都具有很高的艺术价值和历史价值，是中国古代工艺美术的重要组成部分。
唐朝金银器的分期及特征
唐朝金银器的分期及特征唐代金银器(主要指容器)在全国各地均有发现，出土件数已超过千件。
对于唐代金银器的研究，国内国外都有专家学者从事。
由于出土物数量多，利于分期，且纹饰延变有规律可循，因此，谈起唐代金银器，专家们一般从分期和装饰图案的特点对其作以概括研究。
(1)唐代金银器的分期目前的研究成果，一般将唐代金银器划为四个时期。
第一期：初唐到高宗时期(公元618—683年)，共66年。
属于第一期的墓葬、窖藏有1975年春内蒙古李家营子一号墓出土银器5件。
第二期：武则天到玄宗时期(公元684—755年)，共71年。
包括甘肃泾川唐大云寺地宫、西安沙坡村窖藏、西安南郊何家村窖藏、西安八府庄、韩森寨等地窖藏。
第三期：肃宗到宪宗时期(公元756—820年)，共64年。
包括西北工业大学窖藏、辽宁昭乌达盟喀喇沁旗窖藏、西安坑底寨窖藏。
第四期：穆宗到哀帝时期(公元821年—907年)，共86年。
包括江苏镇扛甘露寺铁塔地宫、陕西耀县柳林背阴村窖藏、西安和平门外窖藏、陕西蓝田杨家沟窖藏、扶风法门寺地宫、江苏丹徒丁卯桥窖藏、西安交通大学窖藏、西安南二府窖藏、陕西咸阳西北医疗器械厂窖藏、浙江长兴下莘村窖藏、浙江临安水邱氏墓。
通过以上相对年代的排列，可以看到，第一期的器物较少，第二三期有了显著增加，第四期无论从形制多样化或数量上，都已超过了前三期。
而且，三四期的金银器，以多数有了进奉錾文为其特点。
究其原因，初唐社会的经济尚在恢复之时，同时，唐太宗实施“去奢省费，轻徭薄赋”的政策，初唐统治阶级的生活还不甚奢侈。
从武则天统治时起，到唐玄宗开元期间，出现了唐代的兴盛时期。
统治阶级沉缅于“宇清物阜、歌舞升平”之中，竟相奢侈，生活极为腐化。
金银器玩，珠玉锦绣，大量生产。
因而，地方官供奉金银器亦逐渐形成风气。
但从出土实物考察，第二期进奉之物主要还是银铤之类。
德宗以后，公开纵容各级官吏横征暴敛，竞相进贡赋税以外的财物。
因之，进奉之风大炽。
出土的李勉、刘赞、裴肃、敬晦、田嗣莒、李杆等进奉的金银器，正是晚唐统治者日益贪婪腐化，骄奢淫逸的历史见证。
唐代金银器
唐代金银器鎏金鹦鹉莲瓣形带盖银盒唐朝被称作是中国古代金银器制作和使用的“繁荣期”。
该期的金银器不仅数量大，仅从考古发现来看，便已经超过了以前各朝代的总和，经粗略统计至少有36处之多。
主要出土在窖藏、地宫和墓葬之中，其中最著名的陕西西安南郊何家村窖藏、江苏丹徒丁卯桥窖藏、陕西扶风法门寺地宫三大发现，就出土金银器达1347件。
而且种类繁多，制作亦极为精美，代表着中国古代金银器的最高水平。
花口银碟当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。
唐鎏金双凤纹带盖大银盒唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。
装饰图案主要分几何形与写生形两大类，前者多装饰器物边缘，后者多为装饰主题。
制作工艺更为精细、复杂，已普遍采用了镀金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、刻凿、锤揲、錾刻、镂空等加工技术。
边远地区和南方地区同样出土了制作水平高超，时代特色明显的金银器皿。
唐鎏金双凤压花菱形银盘唐朝金银器出现繁荣景象是多种原因共同导致的结果：唐朝继承和发展了汉代以来人们对金银所具有的神秘观念，汉代方士认为“金银为食器可得不死”，到了唐朝这种观念仍然盛行。
同时唐代统治者又把金银器皿的使用渗透到社会等级观念之中，为保证统治阶级对金银器皿的独占。
银鎏金论语玉烛龟形酒筹筒《唐律疏议》做出了明确规定：“器物者，一品以下，食器不得用纯金。
”神农二年（706年）进一步强调：“诸一品以下，食器不得用浑金玉，六品以下，不得用浑银。
”这使得金银器不折不扣的成为了当时人们身份的标志。
不过由于金银作为食器可以延年益寿的观念已经深入人心，仅用法律条文很难去限制人们对金银器的使用，这从考古发现可以得到证明，许多金银器皿都出现在一品官员以下的墓葬中。
银鎏金鱼纹小盒另一方面，赏赐金银作为收买手段在宫廷内部权利之争中笼络人心也司空见惯，帝王为了表彰有功于朝廷的将军、权臣也常常以金银作为封赏。
史载，唐玄宗李隆基在消灭太平公主等敌对势力，巩固其统治之后，对有功之臣赐“金银器皿各一床”。
唐代金银器
唐代金银器唐前期，不少金银器的形制同西方有很近的亲缘，如胡瓶、八曲长杯、高足杯等。
盛唐时代，金银器造型的中国化便已启动，高足杯造型的演变是很好的例子。
从8世纪起，金银器的造型仿莲荷的风气日益兴盛。
由此体现出花卉在工艺美术中地位的上升。
唐代金银器的装饰制作以捶揲和錾刻居多。
捶揲是西方金银器主要的成纹方法，捶揲图案多具西域风。
錾刻是中国碑碣等的传统装饰技法，錾刻图案每为中国风。
捶揲较多的应用在前期，时代愈晚，地位愈低，装饰的西域风也在不断衰减。
相反，前期已经常见的錾刻地位愈行重要。
唐代银器往往鎏金，鎏金又两种形式：一为通体鎏金，唐人称之为“金涂”等；一为主要装饰部位鎏金，即唐代常见的金花银器。
在今见的唐代工艺美术品中，金银器的装饰题材最丰富，人物、飞禽、走兽、龙鱼、蜂蝶、花卉、树石、几何等一应俱全。
前期的人物题材主要是狩猎和伎乐纹，取材自帝王权贵的生活场景，到后期，人物图案明显减少，所表现的也大多为古代故事及世俗化的童子。
动物纹里，前期以走兽为主题的较常见，还几见带有浓郁西方情调的翼兽，中国风的禽鸟纹样则日形重要，到晚唐，已在动物纹里占压倒性优势。
花卉纹样的运用也极多。
前期的一些花卉纹样和西方艺术联系密切，如忍冬、石榴花、葡萄等。
在后期，花卉题材以莲荷与牡丹居多。
花卉纹变化很大，有写生性的折枝、缠枝，有或扁或圆的团花，还有庄重富丽的宝相花。
尽管有不少装饰题材受西方影响，但唐代金银器装饰同西方的艺术因缘要少于造型，哪怕是在洋风弥漫的前期。
前期的金银器的制作以长安等北方地区为优，到后期，随着南方经济的崛起，水平已经不低于宫廷官方作坊了。
唐代金银器
唐代金银器具有很高的艺术价值，是当时重要的手工艺品。
其制造部门分“行作”、“官作”两类，而以后者为主。
“行作”即为民间金银行工匠制作，质量较官营手工业差。
“官作”即指少府监中尚署所管辖的金银作坊院。
中、晚唐时又设文思院，掌造宫廷所需的金银犀玉工巧之物、金采绘素装钿之饰，以宦官任文思使，为内诸司之一。
据不完全统计，中华人民共和国建立以来国内已发现唐代各类金银器皿530多件，分别出土于窖藏、地宫、墓葬之中。
著名的窖藏有陕西西安何家村、沙坡、和平门外、西北工业大学、交通大学、枣园村、耀县背阴村、蓝田杨家沟，内蒙古喀喇沁旗及江苏镇江丁卯桥等处；著名的地宫有甘肃泾川大云寺、陕西临潼庆山寺、扶风法门寺、江苏镇江甘露寺等处；墓葬有内蒙古敖汉旗李家营子 1 号墓、陕西西安三兆唐墓、浙江临安水邱氏墓等。
国外收藏的唐代金银器虽无精确统计,但大约接近国内数量。
除了许多私人收藏家外,美国的华盛顿弗里尔美术馆、纽约大都会艺术博物馆、芝加哥美术馆、旧金山美术博物馆、英国不列颠博物馆、瑞典远东艺术博物馆、丹麦哥本哈根展览馆、日本正仓院、东大寺、白鹤美术馆、大阪市立美术馆、大和文华馆、东京国立博物馆等处，均藏有重要的唐代金银器。
唐代金银器的分期目前还没有一致的看法。
因有纪年的器物很少，只能通过器物形制、纹样的演变，结合有纪年的出土物加以划分。
大致可分作四期。
第一期初唐到高宗时期(618～683)。
典型器物主要出土于内蒙古敖汉旗李家营子1号墓及西安沙坡、何家村窖藏。
特征是：①器形种类单纯，仅有饮食器，出土数量较少；②在装饰器物时，多将器物外壁划分为十二瓣以上的装饰面，逐一装饰；③装饰面多呈S或U 形瓣；④碗或铛之内底焊接模冲装饰圆片，使器物的底部形成双层。
第二期武则天到玄宗时期(684～755)。
主要出自甘肃泾川、西安的沙坡、何家村、八府庄、韩森寨、临潼庆山寺等地。
主要特征是：①器物种类除饮食器、药具、容器外，还增添了杂器、宗教用具等；②已不见以十二或十四瓣划分装饰面的手法，而大量采用了六、八等分装饰面的手法；③装饰面少见U形，多为莲瓣，S瓣不再出现；④以忍冬、莲花等纹样组成的寓意着连生贵子、多福多寿等祝愿的石榴、桃状、柿状花结大量使用；⑤盘底錾刻或模冲的单点纹样，替代了器物内底焊接的装饰圆片。
分分钟让你了解唐代金银器
分分钟让你了解唐代金银器唐代金银器无论在形制及装饰方面，均不同程度地接受了波斯萨珊、印度、粟特等方面的影响。
唐朝金银器物的制造和发展提供了契机，共同促使金银器越做越多越做越美，成为历史上最繁荣兴盛的“黄金王朝”。
李世民“自古皆贵中华，贱夷蛮，唯独朕独爱如一之”自此之后诸多西域部落和蕃梆纷纷派出使者觐见天可汗。
他们带来了粟特和萨珊的精美工艺品，使唐代吸纳了很多西亚和中亚文化。
并且连金银器物的锤炼方式，样式乃至文化一同带了过去，所以唐朝画风突变，在金银器物中出现了西域的影子。
锤揲是绝大多数器物成型前必须经过的工艺过程，又称锻造打制，出土金银器铭刻中称“打作”。
其方法是先锤打金银板片，使之逐渐延伸展开成片状，再将片状金银置于模具之中打成各种器型，也可用这种方法制作装饰花纹。
一些形体简申较浅的器物可以次直接锤制出来，而复杂的器物则先分别锤出各个部分，然后焊接在一起。
用锤镍法制造的器物要比铸造耗用材料少，也不像铸造器物时需要多人分唐代金银器皿中的大多数碗盘碟杯等都是用锤揲技术制作的。
纵观唐代金银器的发展，曲线艺术的应用与粟特银器的多曲造型有很多相似之处，多曲造型是粟特碗的一大特色。
受粟特文化的影响，唐代金银碗的内部有五曲或者四曲，底部有圈足，西北工大出土的鸿雁纹多曲纹银碗就是如此。
金银被广泛应用于器物的制造时期是进入到隋唐时代之后，从各种文献资料的记载中可知，隋唐时期不仅金银器物的产量较前代有了大幅度提升，而且还出现了很多前代文献中从未记载的金银矿。
这些文献资料再结合现今考古出土的大量隋唐时期的金银器皿，可以证明隋唐时期金银器物的制作开始了高速发展。
唐代金银器主要出土在窖藏、地宫和墓葬之中，其中最著名的陕西西安南郊何家村窖藏、江苏丹徒丁卯桥窖藏、陕西扶风法门寺地宫三大发现，就出土金银器达1347件。
而且种类繁多，制作亦极为精美，代表着中国古代金银器的最高水平。
唐朝金银器特点及介绍
鸳鸯蔓草纹金壶
鸳鸯蔓草纹金壶（唐） 唐 通高21.3㎝，口径6.6㎝ 1969年咸阳市西北医疗器械厂出 土 咸阳市博物馆藏 金壶在唐代极为罕见，这种
鸿雁折枝花纹银盘，唐
鸿雁折枝花纹银盘，唐，高3cm ， 直 径 2 4 cm， 西 安 市 西 北 工 业 大 学 出土，西安市文物管理委员会藏 ：
侈口，圆底，锤击成型，花纹平錾， 盘内底中心饰以阔叶折枝花与鸿雁， 盘壁散点装饰阔叶折枝团花六株，口 沿为椭圆形朵云纹组成的二方连续图 案，盘底刻划有"一十一两二分"字样。 其纹饰贴金，在大面积的银色器皿上， 发射着耀眼的金色光芒，显示出唐代 文化艺术所追求的富丽华美的风格。
四龙戏珠金手镯（唐四）龙戏珠金手镯（唐）
纵长6.7cm，横长6.3㎝ 1988年咸阳机场唐墓出 土
陕西省考古研究所藏
中国古代把妇女臂
腕上的装饰品叫作"钏"， 俗称为"镯"。
鎏金飞鸿折枝花银盒（唐）
鎏金飞鸿折枝花银盒（唐） 高1.2㎝，直径2.8㎝，1989年西安市
国棉五厂出土，陕西省考古研究所藏
唐朝金银器特点及介绍
二、唐代金银器特点及介绍
金银丝ห้องสมุดไป่ตู้条银笼子（唐）
金银丝结条银笼子（唐）通高15㎝，厚0.2㎝，长 20㎝，重355g 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏
此笼是盛装茶叶的器皿。笼子由上盖、提梁、 笼体和足四部分组成，皆用金银丝编织而成。丝 径极细，纹样呈长六角形透空，孔眼如蜂房状。 提梁是用素银丝结为复层，系结于器身两端。盖 体稍隆，盖与盖沿的交棱线为金丝盘旋成的连珠 。盖中心为金银丝编成的浮屠状装饰物。器足由 鎏金银丝盘旋成三个旋圈套，似爪形笼脚，足上 部为兽面装饰。该笼出土于地宫后室，是懿宗所 赐整套茶具中的一件，这套晚唐宫廷茶具为我国 首次发现，弥足珍贵。
唐代工艺美术_金银器
唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代 制作金银器的官府作坊有少府监中尚署的金银 作坊院。皇室是金银器的最大占有者，获取手 段除上述官作的制作以外，还有地方的进奉。
唐代金银器的制作工艺极为精湛，主要的 技法有：销金、拍金、镀金、织金、砑金、披 金、泥金、镂金、捻金、戗金、圈金、贴金、 嵌金、裹金等。
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲 长杯、高足杯、把杯等。此外还出现了不少设计巧妙的 金银器，如名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉（香球）
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、 龙鱼、蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱 全。由于对外文化交流频繁，具有西方情调的图案屡见 不鲜。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(160)
“千秋”葵花铜镜
宝相花纹菱花铜镜
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜Leabharlann 双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗 以后铜镜逐渐走向衰微。唐代铜镜兴盛的原因 有二；一是铜器生产已趋败落，铜器工艺技术 集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。
唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新 了菱花纹和葵花纹等形式。唐镜的装饰题材比 以往任何时候都要丰富多彩，有海兽葡萄纹、 双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人物 故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
唐代金银器的特点是什么艺术特征
唐代金银器的特点是什么艺术特征唐代金银器的特点是什么艺术特征唐代金银器皿集中发现于陕西省西安市及其附近地区，绝大部分出于窖藏和居住遗址，出自墓葬者甚少。
下面是店铺给大家整理的唐代金银器的特点简介，希望能帮到大家!唐代金银器的特点唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝。
唐代金银器图案装饰表现出内容丰富、造型优美、布局合理、装饰形式多样等特点。
唐代金银器图案装饰内容广泛，最主要的是写实装饰图案的应用。
写实图案包括动物”和其它三类，纹样优美，形象生动，特定的历史时期被赋予了一定的特殊含义。
动物图案由幻想的形象、瑞兽、水族、珍禽等构成。
幻想形象有龙”、凤、独角兽等等。
龙、凤的形象多装饰于皇家用品上。
独角兽，俗称辟邪，传说它头生独角，可以分善恶，辨曲直，主正义，见不直者以角抵之。
瑞兽有狮、犀、羊、鹿、狐、兔等。
狮为百兽之王;羊在图案中取其谐音，表示吉祥。
水族有鱼、龟、海兽等图案纹饰。
人们常以龟命名，取其长寿之意。
珍禽有孔雀、鹦鹉、鸳鸯等多种禽类图案。
孔雀属瑞鸟; 鹦鹉能言。
而鸳鸯更为唐代金银器上禽类的主要图案，它包含有百年偕好，永不分离的祝愿。
唐代金银器中植物图案也同样丰富，它包含人们对的美好向往和健康长寿的追求。
牡丹是追求富贵的象征;莲花身处污泥而不染;石榴为多籽植物，有子孙繁衍的意思。
图案装饰形象的其它类主要有山岳、云气、人物等。
云的造型多样，有如意云、和合云等多种形式，充分表现了金银工匠丰富的艺术和创造力。
唐代金银器图案装饰造型气韵生动，动态优美，装饰感强。
以龙为例，由于龙是皇室的象征，所以工匠们对龙的刻画也更为精心和讲究，特别是盛唐时期龙的形象。
这个时期，龙的形象常常塑造成硕头、长角、虎口、鹰爪、莽身，集各种动物特征与一体。
无论头部、躯干、肢爪均表现出龙腾空遨游、穿云破雾的气势和强大的威慑力。
唐代金银器的制作加工技术亦即复杂精细巧妙。
在当时，就已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。
高端收藏推荐——唐代金银器
高端收藏推荐——唐代金银器唐代金银器种类和造型都十分丰富，而且每种器物又包含有多种造型，大多显得圆浑饱满，给人以一种积极乐观向上的情绪在其中。
不仅如此，唐代金银器的设计中通常有着动与静、疏与密的结合，技巧手段十分丰富。
再看看宋代时期的金银器特点，它们虽然同样种类丰富，但是从形体上看大多轻便小巧，用诗情画意的方法来进行装饰，追求的是一种典雅文静的风格，并且大多的宋代时期的金银制品都是用来做陪葬物品。
遍览大唐金银器，我们可以发现，这些大唐金银器的功能，除了满足着人们的口体之需、视觉享受，还承载着特有的社会属性，而也正是金银器的这些社会属性，让我们看到了一个喧嚣、浮华而又多元的大唐生活图景。
作为唐代金银器发展的开端，唐高祖和唐太宗的开放政策起到了很大的功劳。
在出土的唐初将军墓中发现了十一件金器和十九件银器。
虽然很多水平不高，但是在其中却发现了西域产的高足杯。
这表明了虽然此时已与西域产生密切关系，但是只有其成品却未掌握其锻造技术。
不难发现，此时的中西交流还是停留在基本的以物易物阶段。
唐代金银器制作工艺有了明显提高。
盆、碗、杯、盒等器型都规整稳定，体态和谐，从修整痕迹上来看，加工刀具多种多样，而且精密度很高，无论圆形器抑或方形器，都能扣合非常紧密。
如三足束腰形小银罐，以子母口相扣合，盖上后极紧，空气无以进人，以致时过千余年，银白色的内壁依然锃亮如新。
焊接技术高超，所有金银器的焊接处均未开裂，如金筐宝钿团花纹金杯腹部焊接的由宽0.1厘米、厚0.05厘米的金条掐制的团花及外侧直径0.1厘米的小金珠和金栉背上焊接的以直径0.08厘米金丝盘编的花纹、直径0.05厘米的小金珠，至今牢固如初，毫无裂缝和脱落现象，真令人难以置信。
不论是审美与实用兼具，还是在纹理图案上的世俗与神秘，粟特文化无疑是对唐代的金银器文化添上了浓墨重彩的一笔。
同时，在唐代以后金银器在其发展到鼎盛之后，之后其艺术价值逐渐淡出人们视野，但金银器以其浓厚的异域风情和繁复奢华、雍容华贵的审美特性，与中华民族的民族性格相融合，促进了中华传统文化的文化重构，并一直以"大音希声、大象无形"的形式影响着一代又一代的人。
第7讲唐朝金银器
鎏金带座大日如来像 唐 通高15.1cm，座高4.5㎝，重651g 鎏金带座大日如来像(唐) 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 此像系采用失蜡法（失蜡法，先在模子 中用蜡制成所需器形，然后往模的一孔 注入铜水，模子中的蜡遇热后融化，便 会从另一孔流出，即得成型的青铜制品 。）浇铸而成。通体分为三大铸件，即 首、身、火焰身背光。佛像坐于莲台之 上，莲座表面经过打磨抛光并凿出花瓣 纹饰。佛像除面、胸、掌、束腰外均采 用鎏金工艺。其神态安祥超然，比例适 度，做工精细，是唐代造像中的上乘作 品。
如意轮观音盝顶金函唐 高13.5cm，重913g 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 宝函用纯金制成，通体錾饰花纹。函体作正方形，盝顶，函体和函 如意轮观音盝顶金函唐 盖以铰链相接，前置锁钥，顶盖可启合。盖面中心錾两只展翼旋绕 的凤鸟，尾部呈阔叶状，四周衬饰西番莲和花蔓；斜刹各錾出两只 引颈翘首的鸳鸯；立面边栏各錾四只振翅飞翔的鸿雁。构图左右对 称，意趣盎然。
双环耳银锅（唐）高13㎝，口径28.2㎝ 1970年西安市何家村出土 陕西历史博物馆藏 银锅平底、侈口，腹部向外鼓出一圈圆台。锅唇部焊有与 锅口平行的双耳，双耳上立环状把手。锅体锤击成型，通 体素面无纹。
折枝鸿雁纹银匜（唐）高8.7㎝，直径20.5㎝，足径12.5㎝，流长 8.5㎝1970年西安市何家村出土 陕西历史博物馆藏 折枝鸿雁纹银匜（唐） 折枝鸿雁纹银匜是唐代用来烹茶的器具。侈口、鼓腹、圜底、喇 叭形圈足，口沿处焊接向上微翘的流。腹部以散点装饰手法，间 隔排列折枝花两枝及口衔缓带的鸿雁一对，内有墨书题记"廿一两 "。
银芙渠 唐 高41㎝，重535g 银芙渠（唐） 1987年扶风县法门寺地宫 出土 法门寺博物馆藏 莲花，是我国传统花卉， 古名芙蕖或芙蓉，现称荷 花，春秋战国时已用于饰 纹。自佛教传入我国后， 莲花便作为佛教标志。这 对银莲花是唐宫室于咸通 十四年（873）赐给法门寺 的供佛具，即十大供奉之 一的华（花）供养。花属 纯银打造，层层堆旋，分 外逼真。
唐代的金银器及其发展背景
唐代的金银器及其发展背景大唐盛世，经济文化极其繁荣。
就金银器而言，制作技术之高超，花纹之精美，品种之繁多，前所未有，达到了当时的最高水平。
就金银器的风格而言，可说雍容华贵，文化气息浓郁，体现了盛世之风采。
为此，论者谈及唐代金银器时都不惜笔墨，大肆渲染。
唐花口银碟唐代金银器盛行，除了有雄厚的国力作基础外，还与当时采金银之盛有关。
据新旧《唐书》记载，唐代采金场地有11处，采银场地56处。
产金地主要在剑南道、岭南和江南的饶州、信州、潭州、永州等地。
唐鎏金双凤纹带盖大银盒而产银之地则有饶州、宣州、安南、陕州、伊阳、润州等地。
总的来说，唐代金银主要产于南方地区。
自居易诗云：“银生楚山曲，金生鄱溪滨，南人弃农业，求之多苦辛。
披砂复凿石，乞乞无冬春。
”可见当时采金银之热潮。
产金银之地需每年向朝廷贡献，交纳金银税。
唐鎏金双凤压花菱形银盘唐代制造金银器的部门可分“官作”“行作”两类。
“官作”即朝廷和地方官府的作坊。
中央少府属官中设“金银作坊院”，宫廷内则专设为皇帝和后宫制作金银器的文思院。
“行作”即指私营金银作坊，雇佣民间工匠为官府和富贵们铸造或进行商业生产。
唐鎏金鹦鹉莲瓣形带盖银盒唐代金银器大宗用于进奉、赏赐，其次用于贮备国用，另也用于民间买卖。
进奉主要指地方高级官僚向朝廷贡献金银器等财物，以讨恩买宠，达到升官固位之目的。
赏赐系指朝廷赠送金银器与周邻国家，如契丹、突厥、回鹘、吐蕃、南诏、渤海等国，以发展外交关系，另外还大量地赏赐给宠幸大臣。
如玄宗时，多次赏赐安禄山大批金银器，以笼络其忠心。
此外，金银也是国家的贮备财富。
唐银鎏金论语玉烛龟形酒筹筒《唐大诏令集》卷108记玄宗开元二年（公元714年）敕：“所有服御金银器物，令付有司，金银为铤，仍别贮掌，以供军国”，贮备用的主要是金银铤。
而民间富裕家庭日用之金银用器、首饰，或购自市场，或可自家打制。
长安有东西二市，市内有许多金银铺行。
南方的扬州则是全国的金银商贸中心。
盛唐之下的代表——唐朝金器
盛唐之下的代表——唐朝金器唐代金银器以其精湛的制造工艺和丰富的文化内涵代表了中国古代金银器的最高水平。
在中国古代金银器中，唐代金银器无论是文献资料、考古出土实物，还是研究成果都是最为丰富的，本文旨将此方面内容研究成果介绍给收藏研究者，让更多的人了解唐代金银器、领略唐代金银器的风采，通过文物这一载体，去认识唐代的历史和文化，从而引发人们对唐代历史文化的理解与思索。
唐代金银器从器物种类可以分为食器、饮器、容器、药具、日用杂器、装饰品及宗教用器。
唐代金银器纹样丰富多彩，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们确实可以感到唐代现实生活的五彩缤纷，文化艺术的欣欣向荣。
唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。
当时已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。
唐代金银器具有很高的艺术价值，是当时重要的手工艺品。
其制造部门分“行作”、“官作”两类，而以后者为主。
“行作”即为民间金银行工匠制作，质量较官营手工业差。
“官作”即指少府监中尚署所管辖的金银作坊院。
中、晚唐时又设文思院，掌造宫廷所需的金银犀玉工巧之物、金采绘素装钿之饰，以宦官任文思使，为内诸司之一。
唐仕女狩猎纹八瓣银杯，饮酒器，银质，鎏金。
高5.5厘米，口径9.2厘米， 1970年陕西西安南郊何家村出土，现藏陕西省博物馆。
唐法门寺地宫四门金塔，铸造成形。
高7.1厘米，垫边长5.4厘米，檐边长4.8厘米，座边长4.8厘米，重184厘米，由塔身、塔座和垫片组成。
塔顶作火焰宝珠，以仰莲为座。
1987年陕西扶风法门寺唐真身宝塔地宫出土，现藏法门寺博物馆。
唐.鱼龙纹四瓣金盘，盛食器，金质，椭圆四瓣形，敞口，圈足，内底中心锤隐起的鱼龙戏珠图案，地刻水波纹，外饰一周联珠纹，联珠纹外又饰一周花瓣带。
器壁由扭丝花纹间开为四瓣，每瓣饰一簇宝相花，花簇两侧配以对称如意花纹。
口沿和圈足外侧各饰一周莲瓣纹，纹饰皆以鱼子纹为地，以阴线刻画细部，外壁为素面，通高3.5厘米，最大口径13.1厘米，最小口径7厘米，重17.4厘米，足高 1.1厘米，1983年陕西西安太乙路出土，现藏陕西省博物馆。
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鸿雁衔绶纹银匕（唐）高12cm 1989年西安市国棉五厂出土 陕西省考古研究所藏 鸿雁衔绶纹银匕（唐） 匕为银质。首呈椭圆形，后带一鸭首形柄，通体錾花。匕 首正反两面均饰鸿雁衔绶纹，周围配以折枝花、莲叶等。 图案中鸿雁站立在莲叶上，口衔绶带，振翅欲飞。匕正反 两面饰以错落相致的缠枝、莲枝、飞鸿等。匕通体为鱼子 状地纹，匕侧视以一伏鸭，做工精良、技艺娴熟。其錾刻 线条流畅、自然，再现了唐代手工业的高度发达。
金筐宝钿真珠装金宝函（唐） 高13.1㎝，边长10.5㎝1987 年扶风县法门寺地宫出土法 金筐宝钿真珠装金宝函（唐） 门寺博物馆藏 ：盝顶盖镀金， 正方体腰身。盖身以司前、 铰链相套，加锁钥。盖质地 为纯金，中心粘贴一朵宝相 团花。函体四壁均以红绿宝 石嵌成三重宝相团花，每重 之间镶有金丝和珍珠。
鎏金带钏面三钴杵纹银臂钏 唐 鎏金带钏面三钴杵纹银臂钏（唐） 钏面直径4.6㎝，钏面（戳高）2.8㎝，总重216.5g 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 该器铸造成型，钣金、焊接而成。纹饰鎏金，以鱼子纹衬地。钏体 作双弧形，椭圆形钏面，钏面凸出于环外成圆戳状，外缘绕一周莲 瓣，后缘饰一周流云纹，仰莲流云纹底上饰出四出十字形三钴杵纹 ，亦称羯磨金刚杵纹，十字交叉的中心部分凸成圆铸珠状。
鎏金三钴杵纹阏伽瓶(唐)源自鎏金三钴杵纹阏伽瓶(唐)• 高20.5cm，腹径14㎝ 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 阏伽瓶是坛场作法 的阏伽法器之一，也称功德瓶。主 要于盛装净水以供诸尊澡浴洗涤烦 恼陈垢，也可用来盛供奉诸尊的其 他宝物，或插放花果枝条等。颈饰 如意云头纹，腹饰四个莲瓣纹圈成 的四曲圆图。内饰十字三钴金刚杵 纹，圆图之间以两周弦纹相接，腹 下部饰一周八瓣仰莲。仰莲间立有 三钴金刚杵。圈足呈喇叭形，上部 一周半饰圆形凸棱，棱上饰柿蒂状 双环纹，棱下为一周覆莲瓣，莲瓣
唐朝金银器
简介
• 金银器是以贵重金属黄金和白银为基本原料加工制成的 器皿、饰件等。由于唐代金银器同明代家具、秦汉漆器 一样在中国工艺史上占有举足轻重的地位，所以唐朝的 金银器皿是介绍的重点。在此将金银器分为茶具、法器、 盥洗器、食器、饰件、药具、饮器和杂器等八组。 中国至迟在商代（距今3000余年前）出现了金制品。 银器则出现较晚，目前所见较早的银制品出土于春秋战 国时期。早期的金银器均为小型的装饰制品，或是人身 上的佩饰，或为其他器物上的饰件。最早的金银器皿出 现于春秋战国时期，这一时期的金银工艺大都来自青铜 工艺。 两汉时期，金银制品的数量增多，品种增加，工艺 也趋于成熟，基本上已脱离青铜工艺，走上了独立发展 的道路。但是大多数金银制品仍为装饰品，金银器皿比 较少见，直到唐朝以后才有较大发展。从目前所见北朝 和唐朝前期的部分金银器来看，其造型、纹饰上都带有 萨珊金银器的风格，这显然曾受到波斯金银器的影响。
鎏金带座大日如来像 唐 通高15.1cm，座高4.5㎝，重651g 鎏金带座大日如来像(唐) 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 此像系采用失蜡法（失蜡法，先在模子 中用蜡制成所需器形，然后往模的一孔 注入铜水，模子中的蜡遇热后融化，便 会从另一孔流出，即得成型的青铜制品 。）浇铸而成。通体分为三大铸件，即 首、身、火焰身背光。佛像坐于莲台之 上，莲座表面经过打磨抛光并凿出花瓣 纹饰。佛像除面、胸、掌、束腰外均采 用鎏金工艺。其神态安祥超然，比例适 度，做工精细，是唐代造像中的上乘作 品。
法器
迎真身银金花纹十二环锡 杖(唐)长196.5cm，重 迎真身银金花纹十二环锡杖(唐) 2390g,1987年扶风县法 门寺地宫出土
法门寺博物馆藏 锡杖为银 质，通体錾饰花纹并涂 金，杖杆为圆柱形，中 空。
其纹饰可分作三段：下段为三栏纹样， 以联珠纹为栏界，上两栏錾饰四出团 花纹，下栏为二方连续的一整二破团 花，杖镦呈扁球形，其上錾一周八瓣 覆莲；杖身中段为主体花纹，由上至 下錾出七组（每组两体）十四体身披 袈裟、有头光、手执法铃、立于莲花 之上的缘觉僧，周围衬饰花叶和缠枝 蔓草；上段以一周凸起的八瓣仰莲作 栏界，分錾蜀葵、山岳云气和团花等 六栏花纹，与下段纹饰相呼应。杖首 用直径0.6厘米、錾有流云纹的银丝 折成垂直相交的四股桃形轮与杖杆铆 接，每股轮幅上套置三个满饰缠枝蔓 草的扁圆锡环；轮顶又是象征佛所在 的两重莲台，据两个相邻轮幅上的錾 文可知，此杖为唐咸通十四年文思院 为迎取真身奉敕所造。
茶具鉴赏
金银丝结条银笼子（唐）通高15㎝， 厚0.2㎝，长20㎝，重355g 1987年扶风县法门寺地宫出土 金银丝结条银笼子（唐） 法门寺博物馆藏 此笼是盛装茶叶的器皿。笼子由上盖 、提梁、笼体和足四部分组成，皆用 金银丝编织而成。丝径极细，纹样呈 长六角形透空，孔眼如蜂房状。提梁 是用素银丝结为复层，系结于器身两 端。盖体稍隆，盖与盖沿的交棱线为 金丝盘旋成的连珠。盖中心为金银丝 编成的浮屠状装饰物。器足由鎏金银 丝盘旋成三个旋圈套，似爪形笼脚， 足上部为兽面装饰。该笼出土于地宫 后室，是懿宗所赐整套茶具中的一件 ，这套晚唐宫廷茶具为我国首次发现 ，弥足珍贵。
• 唐朝是中国金银器发展的繁荣鼎盛阶段。这个时期 不仅金银器数量剧增，而且品种丰富多彩。其器型 与纹饰的风格都发生了很大的变化。大唐在汲取外 域文化并融于本民族文化的基础上，金银器制作终 于形成了独立的民族风格。此外，银器的数量及其 制作工艺尤为瞩目。 唐朝以后，中国金银器的发展总体上趋于保守， 但是金银制品再次呈现与其他器物相结合的趋势， 出现了大量互为装饰的合壁产品，其涉及领域之广 泛，前所未有。 明清时期，宝石镶嵌盛行。但是除了珠光宝气， 更加富丽堂皇以外，已缺少唐朝金银器特有的勃勃 生气。
鎏金龟形银盒(唐)高13.3㎝，长27.7㎝，宽14.9㎝，重818g
1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 鎏金龟形银盒(唐) 鎏金龟形银盒采用钣（bǎn）金、模压、錾刻、鎏金、焊接等工艺
加工制成，是一种可开启、盛放茶叶的容器。其造型仿生龟状，龟 首昂起、尾部向下弯曲、深腹、平底、四腿紧贴腹体，左足前掌履 地，如行如走，极具动态。这枚龟盒不仅反映了唐代尚龟的民俗， 也体现了晚唐高超的金银器加工工艺。
• 坛身分成四个开光区，各 为壶门形画面，上有四组 人物图案。第一组：两人 相对跽坐于蒲团上，一人 捧杯，一人吹笛。第二组： 一人双手抚琴跽坐于蒲团 上，一侧双鹤振翅欲飞。 第三组：一蛇口含宝珠， 一人举手作接珠状，称"随 候得珠"。第四组：一人吹 笙跽坐于蒲团上，身旁一 凤鸟翩翩起舞，称为"吹笙 引凤"。
鎏金捧真身菩萨 唐 通高38.5㎝ 鎏金捧真身菩萨(唐) 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 全器为银质，分成菩萨和莲座两部 分。菩萨浇铸成型，高髻，头戴花 蔓化佛宝冠，面颊丰腴，仪态万千 。菩萨手捧的金匾为长方形，用银 片模压而成，正面满涂金色，边沿 饰一周宝相花，匾文竖行六十字：" 奉为睿文英武明德至仁大圣广孝皇 帝敬造捧真身菩萨永为供养伏愿圣 寿万春圣枝万叶八方来服四海无波 咸通十二年辛卯十一月十四日皇帝 诞庆日记。"
鎏金如来说法盝顶银宝函 （唐）高16.2㎝，边长 14.8㎝，重1660g1987年扶 鎏金如来说法盝顶银宝函（唐） 风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏： 宝函为 银质，钣金成型，通体錾 饰花纹并涂金。函体作正 方形、盝顶，函体和函盖 以铰链相接，前置锁钥， 顶盖可启合。
盖面中心錾一枚宝轮，宝轮 四侧的莲花上各有一只迦 陵频伽鸟，或双手合十、 或双手捧莲；四角隅各立 一枚三钴金刚铃，周边衬 饰卷草，斜刹各錾两只凤 鸟，立沿各饰两体飞天。 宝轮喻示佛之轮圆俱足， 亦为释尊八相之初转法轮， 即在鹿野苑向一起修行过 的五比丘开始说法。加之 函体四面皆錾有密教造像， 其学术价值也就远远超过 艺术价值。
如意轮观音盝顶金函唐 高13.5cm，重913g 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门寺博物馆藏 宝函用纯金制成，通体錾饰花纹。函体作正方形，盝顶，函体和函 如意轮观音盝顶金函唐 盖以铰链相接，前置锁钥，顶盖可启合。盖面中心錾两只展翼旋绕 的凤鸟，尾部呈阔叶状，四周衬饰西番莲和花蔓；斜刹各錾出两只 引颈翘首的鸳鸯；立面边栏各錾四只振翅飞翔的鸿雁。构图左右对 称，意趣盎然。
鎏金人物画银坛子(唐)高24.7㎝，口 径12.3㎝ 1987年扶风县法门寺地宫出土 法门 寺博物馆藏 鎏金人物画银坛子是唐懿宗、唐僖 宗为迎送佛真身而供奉的配套茶具 中的贮藏器，共有两个，形制相同。 该坛深腹、平底、圈足。由盖、体 和足三部分组成。盖为四瓣竖凸棱 形结构，每瓣内饰一巨狮，衬以缠 枝蔓草，鱼子纹地。盖钮为珠宝状， 饰以二方连续的蔓草纹、鱼子纹地。
鎏金四天王盝顶银宝函 （唐）高23.1cm，重299g 1987年扶风县法门寺地宫 鎏金四天王盝顶银宝函（唐） 出土 法门寺博物馆藏 函体作正方形，盝顶，函 体和函盖以铰链相接。盖 面錾两只飞龙，张牙舞爪 ，栩栩如生，飞龙间有一 火焰珠。四侧斜刹各錾双 狮戏珠纹，底衬卷草。立 面边栏则各饰两只人身阔 尾形迦陵频伽鸟，一作双 手合掌，一为双手捧莲。 侍列眷属中除天龙部众外 ，还有唐代冠服的人物形 象，说明密宗不仅为统治 者所虔奉，更与世俗文化 紧密结合在一起。
鎏金镂空飞鸿球路纹银笼子 唐通高17.8㎝，腹深10.2㎝， 重654g，1987年扶风县法门寺 鎏金镂空飞鸿球路纹银笼子 地宫出土，法门寺博物馆藏 （唐） 此器系模冲成型，通体镂空， 纹饰鎏金。盖为穹顶，口沿下 折，顶面錾饰15只飞鸿，口沿 上缘錾饰一周莲瓣纹，下缘饰 一周上下错列的破式团花纹， 鱼子纹地。两侧口沿下铆有环 耳，套置提梁。提梁截面呈扁 六棱形，上接银链，银链的另 一端与盖顶相连。笼体口沿处 亦饰一周破式团花纹，腹壁錾 三周20只飞鸿，均两两相对。 通体镂空处作球路纹，这种图 案在唐代基本定型，后流行于 宋代。
银芙渠 唐 高41㎝，重535g 银芙渠（唐） 1987年扶风县法门寺地宫 出土 法门寺博物馆藏 莲花，是我国传统花卉， 古名芙蕖或芙蓉，现称荷 花，春秋战国时已用于饰 纹。自佛教传入我国后， 莲花便作为佛教标志。这 对银莲花是唐宫室于咸通 十四年（873）赐给法门寺 的供佛具，即十大供奉之 一的华（花）供养。花属 纯银打造，层层堆旋，分 外逼真。