第四章 曲艺与戏曲音乐PPT课件
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每个行当则包括各种不同角色的 类型。以京剧为例： “生行”扮演男性人物。根据所 扮演人物年龄、身份的不同，又 划分老生、小生、武生等，老生 因多挂髯口（胡须）又名须生。 扮演中年或老年男子，多为性格 正直刚毅的正面人物，重唱功， 用真声，念韵白；动作造型庄重、 端方。
演出时，演员人数较少，通常仅一至二三人，使 用简单道具 。表演形式有坐唱、站唱、走唱和 单口唱、对口唱、群唱、拆Hale Waihona Puke Baidu、彩唱等。
6
第二节 曲艺音乐曲种介绍及选曲欣赏
一、京韵大鼓
京韵大鼓又名京音大鼓，是 大鼓类中影响较大的曲种之 一。 由河北省沧州、河间一带的 “木板大鼓”和清代流传于 八旗子弟间的“清音子弟书” 结合发展而成的。
早期称“唱小曲”、 “唱小调”，又因演唱 时艺人自弹月琴或琵琶， 被称为“唱月琴”或 “唱琵琶”。本世纪50 年代以后才定名为“四 川清音”。
14
四川清音用四川方言演唱，流行 于以成都为中心的城市与农村， 以及长江沿岸的水陆码头。四川 清音是由明、清的时调小曲及四 川民歌发展而成。属于歌唱体牌 子曲类的曲艺说唱艺术形式。伴 奏乐器为琵琶、二胡、竹鼓、檀 板等。其中竹鼓是四川清音特具 的伴奏乐器。
第四章 曲艺与戏曲
第一节：曲艺音乐概述
曲艺是我国传统的民间艺术形式，是我国民族 民间音乐的重要组成部分，它是以说唱的形式 来叙述故事、塑造人物形象、表达思想感情的 一种表演形式，是集文学、音乐、表演于一体 的综合性艺术。
1
包括唱腔和器乐 两种成分的说唱 音乐是曲艺的一 个重要组成部分。
2
我国说唱音乐种类丰 富、形式多样。现有 二百多个曲种，分布 在全国各地。
21
二、戏曲的艺术行当
戏曲行当是戏曲表演艺术重要特 征之一，是角色的分类。每个行当都 有各自的形象内涵和一套不同的程式 和规制，每个行当具有鲜明的造型表 现力和形式美。
近代戏曲一般将行当划分为：生、 旦、净、末、丑“五行”，或生、旦、 净、丑“四行”。 “末”多表现下层 劳动人民，如《一捧雪》中的莫成。
20
戏曲音乐的构成包括声乐方面的唱腔和念 白、器乐文武场的伴奏和各种过场音乐。 这些方面的运用，都具有我们民族的特点。 唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情、刻画 人物性格的主要手段。器乐是戏曲音乐的 一个重要组成部分。戏曲音乐的器乐部分 称为“文武场”。一般讲，文场指管弦乐， 武场指打击乐。文场和武场分别在戏曲中 发挥着重要作用。
15
传统的演唱方式为坐唱，五六十年代， 四川清音进入剧场，坐唱的形式逐渐 被站唱所取代。伴奏员兼演配角并参 与合唱帮腔。 作为四川曲艺代表性的 项目，四川清音2006年被列入国家级 非物质文化遗产名录。 欣赏《小放风筝》《请祖国检阅》。
16
第三节 戏曲音乐的产生和发展
据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种， 约有400多种，传统剧目数以万计。中华人民共 和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历 史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观 众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆 曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评 剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅 戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京 剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。
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一、戏曲概述
中国戏曲是中国传统的戏剧形式， 它是在中国民间音乐和其他传统文 化的基础上形成的音乐戏剧，是一 种集文学、音乐、武术、表演及舞 台美术等多种表现手法于一身的综 合性舞台艺术。它与古希腊的悲喜 剧、印度的梵剧并称为世界三大古 老戏剧艺术。
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中国戏曲音乐的丰富多彩突出体现在众多 的剧种与腔调上。据目前统计，我国戏曲 曲种和腔调达四百种以上。这许多剧种之 间的差异、音乐的不同就是一个重要的标 志。 此外，我国少数民族的戏曲剧种也有几十 种，如“藏戏”、“侗戏”、“壮戏”等 等。各兄弟民族的戏曲剧种都有不同的民 族色彩。
19
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表 演为中心的戏剧形式，它有着丰富的 艺术表现手段，它与表演艺术紧密结 合的综合性，使中国戏曲富有特殊的 魅力。
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲 的主要艺术特征。这些特征，凝聚着 中国传统文化的美学思想精髓，构成 了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界 戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特 的艺术光辉。
3
按艺术风格可分为： 评话、鼓曲、快板、相声
4
按主奏乐器、历史渊源、音乐风格及特点可分为
：
一、鼓词类
二、弹词类
三、道情类
四、牌子曲类
五、琴书类
六、时调类
七、走唱类
八、杂曲类
5
曲艺艺术演出的主要特点是说与唱结合的方式。 这在历代留下的曲本里就可以看出，即用散文 （说）与韵文（唱）相间组成的文体形式。演 出形式简便灵活，具有“一人多角”的特点。
欣赏《蝶恋花》 《江南好风 光》。
12
经过历代艺人的创造发展，苏州评 弹的曲调流派纷呈，风格各异，已 形成流派唱腔千姿百态的兴旺景象， 至今不衰，并跨出了国门，与苏州 昆曲一样属于我国的人文精粹。 2006年5月20日，苏州评弹经国务 院批准列入第一批国家级非物质文 化遗产名录。
13
三、四川清音
9
二、苏州评弹
苏州评弹是苏州评话和弹词的 总称。它产生并流行于苏州及 江、浙、沪一带，用苏州方言 演唱。南方曲艺的代表性曲种。 评弹的历史悠久，清乾隆时期 已颇流行。是一门古老、优美 的说唱艺术
10
“苏州评弹”大体可分三种表演 方式：一人表演的“单挡”，两 人表演的“双挡”和多人表演。
11
唱腔音乐除具有一定规格的板式 曲调外，还吸收了许多曲牌和民 间小调。演员均自弹自唱，伴奏 乐器为小三弦和琵琶，通过说白、 唱词和伴奏的完美结合，讲述故 事，刻画人物。内容多为儿女情 长的传奇小说和民间故事。
7
京韵大鼓具有半说半唱的特 色。经常演唱的只有30多段， 后推陈出新产生了一批反映 现代生活的优秀曲目和新编 历史题材作品，演出形式也 由一人击节打鼓演唱，推出 了双唱形式。
8
骆玉笙艺名小彩舞，9岁学唱京剧，14岁登台， 17岁改唱京韵大鼓。骆派的突出特点是重字尾的 润腔，善于运用不同的颤音，同时在阴平、阳平 和去声字上用长短不同的下滑音，充满感情色彩。 骆玉笙的代表作是《红梅阁》 等。 欣赏：《重整河山待后生》《丑末寅初》《俞伯 牙摔琴》
每个行当则包括各种不同角色的 类型。以京剧为例： “生行”扮演男性人物。根据所 扮演人物年龄、身份的不同，又 划分老生、小生、武生等，老生 因多挂髯口（胡须）又名须生。 扮演中年或老年男子，多为性格 正直刚毅的正面人物，重唱功， 用真声，念韵白；动作造型庄重、 端方。
演出时，演员人数较少，通常仅一至二三人，使 用简单道具 。表演形式有坐唱、站唱、走唱和 单口唱、对口唱、群唱、拆Hale Waihona Puke Baidu、彩唱等。
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第二节 曲艺音乐曲种介绍及选曲欣赏
一、京韵大鼓
京韵大鼓又名京音大鼓，是 大鼓类中影响较大的曲种之 一。 由河北省沧州、河间一带的 “木板大鼓”和清代流传于 八旗子弟间的“清音子弟书” 结合发展而成的。
早期称“唱小曲”、 “唱小调”，又因演唱 时艺人自弹月琴或琵琶， 被称为“唱月琴”或 “唱琵琶”。本世纪50 年代以后才定名为“四 川清音”。
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四川清音用四川方言演唱，流行 于以成都为中心的城市与农村， 以及长江沿岸的水陆码头。四川 清音是由明、清的时调小曲及四 川民歌发展而成。属于歌唱体牌 子曲类的曲艺说唱艺术形式。伴 奏乐器为琵琶、二胡、竹鼓、檀 板等。其中竹鼓是四川清音特具 的伴奏乐器。
第四章 曲艺与戏曲
第一节：曲艺音乐概述
曲艺是我国传统的民间艺术形式，是我国民族 民间音乐的重要组成部分，它是以说唱的形式 来叙述故事、塑造人物形象、表达思想感情的 一种表演形式，是集文学、音乐、表演于一体 的综合性艺术。
1
包括唱腔和器乐 两种成分的说唱 音乐是曲艺的一 个重要组成部分。
2
我国说唱音乐种类丰 富、形式多样。现有 二百多个曲种，分布 在全国各地。
21
二、戏曲的艺术行当
戏曲行当是戏曲表演艺术重要特 征之一，是角色的分类。每个行当都 有各自的形象内涵和一套不同的程式 和规制，每个行当具有鲜明的造型表 现力和形式美。
近代戏曲一般将行当划分为：生、 旦、净、末、丑“五行”，或生、旦、 净、丑“四行”。 “末”多表现下层 劳动人民，如《一捧雪》中的莫成。
20
戏曲音乐的构成包括声乐方面的唱腔和念 白、器乐文武场的伴奏和各种过场音乐。 这些方面的运用，都具有我们民族的特点。 唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情、刻画 人物性格的主要手段。器乐是戏曲音乐的 一个重要组成部分。戏曲音乐的器乐部分 称为“文武场”。一般讲，文场指管弦乐， 武场指打击乐。文场和武场分别在戏曲中 发挥着重要作用。
15
传统的演唱方式为坐唱，五六十年代， 四川清音进入剧场，坐唱的形式逐渐 被站唱所取代。伴奏员兼演配角并参 与合唱帮腔。 作为四川曲艺代表性的 项目，四川清音2006年被列入国家级 非物质文化遗产名录。 欣赏《小放风筝》《请祖国检阅》。
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第三节 戏曲音乐的产生和发展
据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种， 约有400多种，传统剧目数以万计。中华人民共 和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历 史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观 众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆 曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评 剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅 戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京 剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。
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一、戏曲概述
中国戏曲是中国传统的戏剧形式， 它是在中国民间音乐和其他传统文 化的基础上形成的音乐戏剧，是一 种集文学、音乐、武术、表演及舞 台美术等多种表现手法于一身的综 合性舞台艺术。它与古希腊的悲喜 剧、印度的梵剧并称为世界三大古 老戏剧艺术。
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中国戏曲音乐的丰富多彩突出体现在众多 的剧种与腔调上。据目前统计，我国戏曲 曲种和腔调达四百种以上。这许多剧种之 间的差异、音乐的不同就是一个重要的标 志。 此外，我国少数民族的戏曲剧种也有几十 种，如“藏戏”、“侗戏”、“壮戏”等 等。各兄弟民族的戏曲剧种都有不同的民 族色彩。
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中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表 演为中心的戏剧形式，它有着丰富的 艺术表现手段，它与表演艺术紧密结 合的综合性，使中国戏曲富有特殊的 魅力。
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲 的主要艺术特征。这些特征，凝聚着 中国传统文化的美学思想精髓，构成 了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界 戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特 的艺术光辉。
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按艺术风格可分为： 评话、鼓曲、快板、相声
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按主奏乐器、历史渊源、音乐风格及特点可分为
：
一、鼓词类
二、弹词类
三、道情类
四、牌子曲类
五、琴书类
六、时调类
七、走唱类
八、杂曲类
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曲艺艺术演出的主要特点是说与唱结合的方式。 这在历代留下的曲本里就可以看出，即用散文 （说）与韵文（唱）相间组成的文体形式。演 出形式简便灵活，具有“一人多角”的特点。
欣赏《蝶恋花》 《江南好风 光》。
12
经过历代艺人的创造发展，苏州评 弹的曲调流派纷呈，风格各异，已 形成流派唱腔千姿百态的兴旺景象， 至今不衰，并跨出了国门，与苏州 昆曲一样属于我国的人文精粹。 2006年5月20日，苏州评弹经国务 院批准列入第一批国家级非物质文 化遗产名录。
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三、四川清音
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二、苏州评弹
苏州评弹是苏州评话和弹词的 总称。它产生并流行于苏州及 江、浙、沪一带，用苏州方言 演唱。南方曲艺的代表性曲种。 评弹的历史悠久，清乾隆时期 已颇流行。是一门古老、优美 的说唱艺术
10
“苏州评弹”大体可分三种表演 方式：一人表演的“单挡”，两 人表演的“双挡”和多人表演。
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唱腔音乐除具有一定规格的板式 曲调外，还吸收了许多曲牌和民 间小调。演员均自弹自唱，伴奏 乐器为小三弦和琵琶，通过说白、 唱词和伴奏的完美结合，讲述故 事，刻画人物。内容多为儿女情 长的传奇小说和民间故事。
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京韵大鼓具有半说半唱的特 色。经常演唱的只有30多段， 后推陈出新产生了一批反映 现代生活的优秀曲目和新编 历史题材作品，演出形式也 由一人击节打鼓演唱，推出 了双唱形式。
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骆玉笙艺名小彩舞，9岁学唱京剧，14岁登台， 17岁改唱京韵大鼓。骆派的突出特点是重字尾的 润腔，善于运用不同的颤音，同时在阴平、阳平 和去声字上用长短不同的下滑音，充满感情色彩。 骆玉笙的代表作是《红梅阁》 等。 欣赏：《重整河山待后生》《丑末寅初》《俞伯 牙摔琴》