卞之琳断章

谈谈在学习完这首诗之后，理解了 什么，学到了什么？
充分考虑到卞之琳先生的自白，我们把这首诗的
主旨解读为表达一种哲学上的“相对”观念。那么对 此诗的理解是否还可以有不同于诗人的见解呢？当然 可以。作者未必然，读者未必不然。李健吾先生透过 诗中的两个“装饰”，悟出了诗中蕴含的“说不尽的 悲哀”，也尽可以有他的自由。正像李健吾先生所宣 称的：“诗人的解释可以撵掉我的或者任何其他的解 释吗？不！一千个不！幸福的人是我，因为我有双重 的经验，而经验的交错，做成我生活的深厚。诗人挡 不住读者。这正是这首诗美丽的地方。”
谁是看风景的人呢？你装饰了谁 的梦呢？
作为一首情诗解读
上升到哲学的高度，“相对”的 观念。
你站在桥上看风景
面对着眼前的美景 一副心醉神迷之态 对身外之事却浑然不知 然而……
看
风
登高临楼
景 的
眼里所看的竟不是“风景”
人 在
是那个正“站在桥上看风
楼
景”的你
上 看
你
楼上人为何不看风景？
是什么深深迷住了那双眼？ 是什么深深打动了那颗心？ 你， 定然是个寂寞思春、寻觅知音的多情 女
镜头三：“明月装饰了你的窗子”，还是具 体的，至于镜头四：“你装饰了别人的梦”， 则只能是从想像中才得以展开的了。它虚一 些，令读者体味的余地就大一些。
著名学者、翻译家李健吾以为整首诗在 “装饰”二字上做文章
评论家章亚昕认为，《断章》写了一位 绝代佳人
卞之琳本人却不以为然，他说：“这是 抒情诗……是以超然而珍惜的感情，写 一刹那的意境。”
第一组
镜头一：“你站在桥上看风景”。
镜头二：“看风景的人在楼上看你”。
在第一个镜头中，“你”是看风景的主体， 到第二个镜头中，还是这个“你”却成了被 别人看的客体了。这种主体与客体位置的不 着痕迹的转换，暗示了宇宙中事物普遍存在 的一种相对性。
第二组
镜头三：“明月装饰了你的窗子”。
镜头四：“你装饰了别人的梦”。
那钟情于人的楼上人
定是个俊逸潇洒、 云游天下的少年郎 含情脉脉、痴态可怜 可心中的情思又有谁 知？
落花有意，流水无情 引人回忆，激人遐想
明月装饰了你的窗
如织月色 那么神秘，那么奇妙 那么甜蜜，那么惬意 一片淡雅、轻柔、迷朦
你装饰了别人的梦
装饰 梦 一次心灵奥秘的深切剖白 压抑的单恋之情是多么地 强烈灼人 没有一句爱情的直露表白
认为这是一首爱情诗的话，桥头的“你” 在白天是楼上人心目中的风景，在夜晚是楼 上人梦中的“装饰”。一个是白天夜晚都在 关注着、想念着心中的人；另一个是被别人 深爱着，自己却没有感觉。在美好的图景下， 人们往往有着某种冲动，冲动过后又是永远 的无可奈何。这种惋惜、遗憾是淡淡的，这 样的理解呢也是非常符合“哀而不伤”的古 典审美标准的。
断 章
卞 之 琳
现代诗人、翻译家。
卞
祖籍江苏溧水，1910年生
之
于江苏海门汤家镇。建国
琳
前出版了诗集《三秋草》
简 介
和《鱼目集》，另有与何 其芳、李广田合著的《汉 园集》。解放后出版诗集
《慰劳信集》、《十年诗
草》和《雕虫纪历》。
关
《断章》写于1935年
于
10月，原为诗人一首长
《
诗中的片段，后将其独
断
立成章，因此标题名之
章 》
为《断章》。不料这首 诗竟成了诗人流传最广、 最有代表性的一首诗，
成为中国现பைடு நூலகம்文学史上
文字简短、然而意蕴丰
富而又朦胧的著名短诗。
断章 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦 。
思考：为什么诗的名字会叫 断章？
《断章》这首诗选自《鱼目集》，写于 1935年10月。诗人回忆它的创作过程说： “此四行无意中得之，原拟足成一首完整 的诗，接着感到说完了，也无需多说，可 独立成篇，故名《断章》。”不料这首诗 竟成了诗人流传最广、最有代表性的一首 诗，成为中国现代文学史上文字简短、然 而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗，受到很 多人的喜爱。
作为一首情诗解读
上升到哲学的高度，“相对”的 观念。
诗人自己说他的意思着重在“相对” 上。他通过对自己刹那间感触的描述，巧 妙地融入了他多年来的哲学深思：在同一 时空中，作为主体的人或物，有可能变成 客体，客体又可能变成主体。原来，《断 章》的深刻哲理，就是通过两幅生动、优 美的画面隐喻、暗示出来的，需要读者加 上自己的人生感悟才能理解。而自己的理 解就是一种创造。