霸王别姬

《霸王别姬》影评

《霸王别姬》是第一部获得戛纳电影节金棕榈大奖的内地电影，导演陈凯歌也由此晋级国际级导演行列。这部细腻、悲情的影片讲的是两个戏子与一个女人的故事，陈凯歌把它装进中国50年的历史中。

《霸王别姬》演员阵容强大，在选择程蝶衣与段小楼的演员问题上，还颇有些幕后故事。

据说《霸王别姬》的原著小说是香港著名女作家李碧华为张国荣量身定做的，其原因倒也有趣——李碧华的母亲是张国荣忠实的影迷。但导演陈凯歌打算请主演《末代皇帝》的好莱坞华裔演员尊龙来扮演程碟衣，因为片酬太高，又因为李碧华的坚持，这个角色最终还是回到了张国荣手里。

《霸王别姬》耗资2000万人民币，在影片拍摄的1993年，创了国产影片投资的最高记录。除去张国荣和张丰毅，影片还请来了巩俐，这是考虑到《红高粱》之后巩俐的海外号召力。

其中一场戏，段小楼把妓女菊仙介绍给蝶衣，蝶衣打翻醋坛而菊仙春风得意。拍摄时，三位演员正在表演，忽然巩俐给了镜头一个惊喜的笑脸，正是这个笑容，是巩俐在戏中最美丽的一瞬间。原来是正演戏的她看到了忽然到访探班的张艺谋导演。

电影中演到日本人入侵，蝶衣劫后余生。张国荣主动提出蝶衣的妆应该更凌乱一些，才更有伤痛的感觉，张国荣要助手过来亲他一下，助手不敢，于是导演陈凯歌亲自出马，揽过张国荣狠狠亲了一口，这脸上犹如血痕的胡乱一抹，正是陈大导演的杰作。

霸王段小楼不能体谅虞姬程蝶衣心下的苦，葛优演的袁四爷却成了蝶衣在艺术领域唯一的知己。这是电影中为数不多的几处保留了哥哥张国荣的原声：(汉兵已入境，四面楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生)

许多人都对巩俐的表现不以为然，包括部分俐迷也武断地指出《霸王别姬》不是巩俐的代表作。但究其原因，却不甚明朗， 1.不象功利演的《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《漂亮妈妈》《爱神》等影片中巩俐都是绝对的甚至是唯一的主角《霸王别姬》在观众的眼中始终将目光锁定于霸王和虞姬身上，因而巩俐的主角身份受到质疑。2.受媒体的影响，一直将《霸王别姬》单纯地读解为一部同志电影，而且哥哥的表现也的确太过精彩。因而巩俐的主角身份再次受到挑战。

3.大部分观众甚至俐迷知识水平不够，缺乏判断力，人云亦云，在对待《摇啊摇》上也存在这个问题。我想如果抽去巩俐这个角色，这部电影将会是一个及其乏味无聊的苦情戏，这里所表现的不仅仅是同性异性之爱，更是人性之爱。是人性在那个历史暴力的年代所展现出来的大恶与大美。暴虐与平淡。在原著的扉页上，李碧华有这样的注脚：婊子无情戏子无义，事实上，这必然要纠缠到作为“婊子”菊仙的出场，而巩俐出演的菊仙是一个什么样的人呢，如果仅一个敢爱敢恨那就算不得创新。那么她是不是仅仅是个点缀或符号呢？在这个妓女身上体现了女性特有的光彩，尽管她自私。她的出现总是使单一的影片叙事融进了更多的内容，才不至于把这类题材的电影落入俗套。大家一定不会忘记菊仙在国荣戒烟那场戏中所展现出来的母性的光彩，当身着大红嫁衣的菊仙子绝于房梁之上时，所有的人不能不为这个倔强又美丽的女性动容，那个曾经如此坚强的女性是何等的刚烈何等的洞明。这与小说所说的婊子无情行成了强烈的反讽。而巩俐的表演可以说

是非常到位。这个角色是这么的复杂，但巩俐出色的完成了这个角色。笔者认为这是巩俐第一次出演这么复杂而有深度的角色，一定程度上比《大红灯笼高高挂》《红高粱》等都要进步很多。

如果说程蝶衣是至情至性的话，那么段小楼就是一个纯粹的生活在人间烟火中的凡夫俗子。戏对于他来说只是一个谋生的手段，既是仅仅是手段，那么段小楼的不温不火的粗犷与实际就显得有血有肉了，而段小楼的存在也就使得观众们不至于在张国荣不留痕迹的表演中飘忽的太远。但是可以肯定的是段小楼的牵制作用也并不是那么的明显，他只是在观众们忘乎所以的时候，在声色俱厉的吼叫声里能够使我们回归现实。于是我们也就可以理解，为什么影片会让铁骨铮铮的段小楼在关键时刻出卖自己的人格。这是导演对于那个时代的理解，也是导演对于那个时代人的理解，既然有了一个如此纯情的程蝶衣，那就塑造一个在戏外历经沧桑的真实的人。

葛优，他演袁四爷，把角色演坏了。换任何一个面容姣好的男人，袁四爷这个人都会稍稍讨人喜欢，当然，演技有没有优子棒，那就另当别论了。程蝶衣不是同性恋，这并不是因为他是半途改旗。他爱的是他的戏，他的京剧，他的虞姬，他的贵妃，所以他自然会喜欢霸王，更何况是打小就护着他，照顾他，成全他的师哥。如果他是同性恋的话，我倒觉得他跟了袁四爷才是福，那是懂他的人，懂戏的人。更比段小楼有涵养，有内容，有能力。他对于国学的精通，是可以带着程蝶衣走上另外一种境界的。若史上却有其事的话，跟了袁四爷的程蝶衣绝对不弱于四大名旦。

蒋雯丽。小豆子的妈，一个妓女，为了儿子有口饭吃，不遭人白眼，生生切下儿子的小小指，死了，生了。同是下九流，她打心里看不起自己，觉得梨园比窑子干净。师傅不收六指，娘没了办法，你也下九流，你不给我生路，怎么着呢？跪你总行了吧？再不行，我是窑姐，多个男人不多，少个男人不少，你想怎么着吧？举手投足间，把一个饱经风雨的妓女，娘，演得淋漓尽致。蒋雯丽的强项是饰演经历坎坷，精神异常，少有些神经质的女性，一切东西都会从她的眼里泄出来。

小四也和程蝶衣一样，也一心成个名角，所以总是心甘情愿的忍受师傅程蝶衣的打骂。可是到了新社会，讲究人人平等，穷苦人翻身当主人的时代，小四的心慢慢也了变化。有一天，小四因为唱词唱错，被程蝶衣罚跪搓衣板，而且头上还得顶一盆水。这个时候，小四再也无法忍受师傅那种对他的压迫，愤怒的起身把水打翻在地。而他的师傅看到这一幕，在他看来就是翻了天的造反行为，骂他如果这样，那永远是下三滥的玩意。小四回去拿了行囊，准备永远离开程蝶衣，自己的恩师和养父。并且临走时说，您这话要在旧社会，也许行，但搁着新社会，不行！！小四就是带着一份和师傅赌气的心里走了，他一定要让师傅看看，没了师傅，在新社会里我照样成名角。在以往，老师还有父亲的威严，都是绝对不可侵犯的，君亲师在过去那个时代都是高高在上的。而现在小四表演给程蝶衣，程蝶衣这位身兼父亲和老师的双重的他，表演给他看的这一幕，是程蝶衣从来没见过的。愤怒之余，他也是不解的疑惑，他总是痴迷于戏里的王侯将相，没察觉外面的变化

《霸王别姬》，它把戏剧小舞台与人生大舞台有机地融合在一起，把剧中演员的艺术声涯和现实人生巧妙地交织在一起，既扩大了艺术表现的空间，又给人以多方面的启迪和思考，既有引人入胜的故事情节和性格鲜明的人物形象，又充分地发挥了电影音画的综合表现效果，是一部通俗中见斑斓、曲高而和众的佳作。