意大利台地园

美第奇式园林风格
• 文艺复兴的策源地和最大中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最 有影响力的是美第奇家族。文艺复兴初期那些最著名的别 墅庄园都是为美第奇家族的成员建造的，且具有相似的风 格和特征。所以我们称这一时期流行的别墅庄园为美第奇 式园林。 • 这个时期的代表园林主要有： • 卡雷吉奥庄园（Villa Careggio） • 卡法吉奥罗庄园（Villa Cafaggiolo） • 菲埃索罗的美第奇庄园（Villa Medici at Fiesol）
实例分析——兰特庄园
兰特庄园
兰特庄园以水景序列构成中轴线 上的焦点，将山泉汇聚成河、流 入大海的过程加以提炼，艺术性 地再现于园中。 从全国制高点的洞府开始，汇集 的山泉从八角形泉池中喷出，顺 水阶梯急下，在第三台层上以溢 流式水盘形式出现，流进半园形 水池。 各种形态的水景动静有致、变化 多端，相互呼应，结合阶梯及坡 道的变化，使得中轴线上的景色 既丰富多彩，又和谐统一。
历史背景
• 文艺复兴是14-16世纪欧洲新兴的资产阶级掀起的 思想文化运动。 • 文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封 建等级制度的束缚。 • 经济的发展、资本的积累，新兴资产阶级日益发 展，为文艺复兴打下了经济基础。
文艺复兴（renaissance)的原意是“再 生”、“复活”。这场运动是以复兴古希 腊、古罗马文化为名，以人文主义为旗帜， 形成了人文主义社会思潮。所谓人文主义， 其核心内容是提倡人性，反对神性，主张 人生的目的是追求现世的幸福，而不是教 会强调的灭人欲，以便死后升入天堂；它 倡导个性解放，反对盲目盲信的愚昧思想。
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文艺复兴后期意大利园林概况
• 文艺复兴后期，欧洲的建筑艺术追求奇异古怪、离经 叛道的风格，被古典主义者称为巴洛克风格。巴洛克风格 在文化艺术上的主要特征是反对墨守陈规陋习，反对保守 教条，追求自由、活泼、奔放的情调。由于文艺复兴是从 文化、艺术和建筑等方面首先开始的，以后才逐渐波及造 园艺术，所以，16世纪末当建筑艺术已进入巴洛克时期， 巴洛克式园林艺术尚处于萌芽时期，半个世纪之后，巴洛 克式园林才广泛地流行起来。 • 巴洛克建筑与追求简洁明快与整体美的古典主义风格 不同，而流行繁琐的细部装饰，喜欢运用曲线加强立面效 果，往往以雕塑或浮雕作品作为建筑物华丽的装饰。巴洛 克建筑风格对文艺复兴后期意大利园林产生了巨大的影响， 罗马郊外风景如画的山岗一时出现很多巴洛克式园林。
加尔佐尼庄园
• 几年后，弗兰塞斯柯· 斯巴拉建成了花园的台地部分和宽敞的半圆形入 口。从狄奥达蒂作的平面图上，可以看到花园中有无数的泉池和喷水。 一个世纪之后，罗马诺· 加尔佐尼的孙子才将花园最终建成并定型，一 直保持到现在。
加尔佐尼庄园
• 卡尔佐尼庄园在规划上将周围的乡村景观、佛罗伦萨文艺复兴时期的吕 卡式花园和渐渐兴起的巴洛克风格三者融汇在一起，显得非常独特。简 明的形式和质朴的空间，无疑是古典作品的手法。
意大利台地园形成的原因
欧洲的文艺复兴是以意大利为中心，文艺复兴运动 冲破了中世纪封建教会统治的黑暗时期，也给造园带来了 契机。意大利的造园出现了以庄园为主的新面貌。 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定 人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实 生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、 艺术、建筑、园林等各个方面。
意大利文艺复兴时期的园林 ——台地园
意大利台地园：塑造优雅贵族生活
意大利文艺复兴时期的园林
• • • • • • • • • • • • 历史背景 意大利台地园形成的原因 对园林影响较大的人物 意大利文艺复兴各个时期的园林 文艺复兴初期时意大利台地园的特征 文艺复兴中期时意大利台地园的特征 文艺复兴后期时意大利台地园的特征 文艺复兴时期意大利台地园的造园要素 空间布局及造园手法 台地园在欧洲的影响 结语 参考文献
对园林影响较大的人物
• 作为人文主义思想启蒙者的三大杰出人物，但丁、薄伽丘 和彼特拉克对园林都有深切的爱好。 • 薄伽丘在《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽别墅为背景， 记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中介绍了一些别墅建筑 和花园，园中有蔓生植物和蔷薇、茉莉等芳香植物以及许 多草花：草地上有大埋石水盘和雕塑喷泉，水盘中溢出的 水由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。 《十日谈》中的故事都发生在这些环境优美的别墅园林之 中，景色的描写都是写实性的。
意大利台地园形成的原因
意大利特殊的地理环境和气候条件，成为意大利台地 园形成的主要原因。 意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，境内多山地和丘 陵，占国土面积的80%。北部山区属温带大陆性气候，半 岛及岛屿属亚热带地中海气候。平原和谷地夏季闷热，而 在山丘上，白天有凉爽的海风，晚上还有来自山林的冷气 流。温和的气候加上政治上的安定和经济上繁荣，吸引了 大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅， 在郊外经营别墅作为休闲的场所，意大利造园由此出现了 适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。
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伊索拉· 贝拉庄园
• 伊索拉贝拉是意大利庄园中唯一的 湖上庄园，建造在马吉奥湖中波罗 米安群岛的第二大岛屿上，离岸有 600多米，原先是由美丽的岩石构 成的荒岛。 名为伊索拉·马托勒的第一大岛上 过去也建有台地园，后来逐渐荒芜 并消失了。
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伊索拉· 贝拉庄 园
伊索拉· 贝拉庄 园
伊索拉· 贝拉庄 园
阿尔多布兰迪尼庄园
• 府邸前庭视野开阔，一览无余，两侧平台上是小花园，布局十分华丽而 巧妙。厨房的烟道移至平台两侧，成为装饰性小塔楼，与府邸融为一体。
阿 尔 多 布 兰 迪 尼 庄 园
阿尔多布兰迪尼庄园
阿尔多布兰迪尼庄园
加尔佐尼庄园
• 17世纪初，罗马诺· 加尔佐尼委托出生于吕卡的人文主义建筑师奥塔维 奥· 狄奥达蒂为其在小城柯罗第附近建造一座庄园，以期成为这个地区 的代表作。
巴洛克(Baroque)
• 巴洛克一词原指不规则的，怪异的珍珠，在当时具有贬义，当时人们 认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们 已经公认，巴洛克是欧洲一种伟大的艺术风格。 • 巴洛克反对僵化的古典形式, 追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等 方面起了重要作用, 对城市、广场、园林乃至文学艺术等都产生了深 远的影响。 • 17 世纪, 意大利园林带有很浓重的巴洛克味道, 追求活泼的线形、戏 剧性和透视效果。相对与文艺复兴时期对于古罗马园林的仿造, 此时 期的园林中有了许多新的元素、设计手法、设计理念、设计思路。这 一时期的园林不仅在空间上更为舒展, 而且园林景物也日益丰富; 在 园林空间处理上, 力求庄园与环境融为一体, 将外部环境也作为内部空 间的延伸, 以形成完整而美观的构图, 形成外向的庄园整体空间。
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文艺复兴中期意大利园林概况
• 15世纪末，美第奇家族破落。经济衰退也破坏了文化繁荣 的基础，加之战乱与政局不稳；人文主义者纷纷逃离佛罗 伦萨。 • 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。
• 文艺复兴中期多流行台地园林。选址也重视丘陵山坡，依 山势辟成多个台层。园林规划布局严谨，有明确的中轴线 贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。庭园轴 线有时分主、次轴，甚至不同轴线呈垂直、平行或放射状。 中轴线上多以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡 道等加强透视效果，景物对称布置在中轴线两侧。各台层 上往往以多种水体造型与雕像结合作为局部中心。建筑有 时也作为全园主景而置于园地的最高处。庭园作为建筑的 室外延续部分，力求在空间形式上与室内协调和呼应。
文艺复兴后后期代表园林
• • • • 阿尔多布兰迪尼庄园 Villa Aldobrandini 伊索拉贝拉庄园 Villa Isola Bella 加尔佐尼庄园 Villa Garzoni 冈贝里亚庄园 Villa Gamberaia
实例分析——伊索拉·贝拉庄园
• 1632年庄园由卡尔洛博罗梅奥第三代 伯爵始建，园名源自其母伊索拉伊莎 贝拉姓名的缩写。 1671年其子第四代伯爵维塔利阿诺将 庄园建成。 设计师有建筑师卡尔洛封塔纳和水工 师莫纳，维斯玛拉和西蒙奈塔负责雕 塑和装饰工程。 小岛东西最宽处约175米，南北长约 400米，庄园用地长约350米。 岛的西边50米宽、150米长的用地上 有座小村庄，建有教堂和码头。 花园规模约为3公顷，堆砌出九层台 地。
意大利文艺复兴时期的园林
• 我们根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格 的差异，把文艺复兴时期意大利园林划分为美第 奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型。
1、初期-美第奇式园林 2、中期-台地园林 3、后期-巴洛克式园林
文艺复兴初期意大利园林概况
文艺复兴初期多流行美第奇式园林，选址比较注重丘陵 地和周围环境，要求远眺、俯瞰等借景条件。园地依山势 成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑往往位于最高层以借景园内外，建筑风格尚保留一些 中世纪痕迹。建筑和庄园比较简朴、大方。喷泉、水池可 作为局部中心，并与雕塑结合。水池造型比较简洁，理水 技巧大方。绿丛植坛图案简单，多设在下层台地。此外， 这一时期产生了用于科研的植物园，如威尼斯共和国与帕 多瓦(PADLLA)大学共同创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。
对园林影响较大的人物
• 洛伦佐建立了“柏拉图学园”和“雕塑学校” • 阿尔勃提建筑师著有《论建筑》。重点论述了庄园和别墅的设计内容。 • 阿尔贝蒂（Alberti,1404~1472）：著名建筑师、建筑理论家，人文 主义者和诗人。著有《齐家论》、《论建筑》。 《论建筑》详细论 述理想庭院的构想——以古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本，是 消遣、娱乐、隐退、陶冶性情的生活场所，要的是亲切恬和的气氛。
实例分析——菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
菲埃索罗庄园
文艺复兴初期时意大利台地园的特征
1. 依据地势高低开辟台地，各层次自然连接。选址时注意 周围环境，可以远眺前景，多建在佛罗伦萨郊外风景秀 丽的丘陵坡地上。 主体建筑在最上层的台地上，可借景于园外，并保留部 分城堡式传统。 分区简洁，建筑与庭院部分都比较简朴，大方，有很好 的比例和尺度。 喷泉，水池常作为局部中心。
兰特庄园
兰特庄园
兰特庄园
兰特庄园
兰特庄园
文艺复兴中期时意大利台地园的特征
1. 2. 主要特征：依山就势开辟若干台层，形成独具特色的台 地园。 有中轴线贯穿全园，景物对称布置在中轴线两侧。建筑 有时作为全园主景而置于最高处。 理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音 响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水，秘密喷泉， 惊愕喷泉等。 各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为 局部的中心。 植物造景日趋复杂。 细部造型也由直线变成各种曲线造型。
伊索拉· 贝拉庄 园
阿尔多布兰迪尼庄园
阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密 官阿尔多布兰迪尼的夏季别墅，庄园因此而得名。 先由建筑师波尔塔在1598年开始建造，直到1603年由建筑师 多米尼基诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。
阿尔多布兰迪尼庄园
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庄园坐落在阿平宁山半山腰的弗拉 斯卡迪小镇上，西北距离罗马约20 公里。 由于处在山林和乡村环境中庄园重 要的标识性作用，府邸建造在山坡 上，充分利用了环境特点。
文艺复兴中期代表园林
• 玛达玛庄园 （Villa Madama) • 美第奇庄园 （Villa Medici at Rome） • 法尔奈斯庄园 （Villa Palazzina Farnese） • 埃斯特庄园 (Villa d’Este) • 兰特庄园 (Villa Lante) • 卡斯特罗庄园 (Villa Castello) • 波波里花园 (Boboli Gardens)