书法理论 术语
100个书法术语
以下是100 个书法术语：1. 笔法2. 笔势3. 笔意4. 笔力5. 笔锋6. 中锋7. 侧锋8. 藏锋9. 露锋10. 逆锋11. 回锋12. 方笔13. 圆笔14. 转笔15. 折笔16. 提案17. 行笔18. 驻笔19. 顿笔20. 挫笔21. 按笔22. 提笔23. 悬针24. 垂露25. 横画26. 竖画27. 撇画28. 捺画29. 点画30. 钩画31. 挑画32. 长画33. 短画34. 粗画35. 细画36. 结构37. 布局38. 章法39. 行气40. 落款41. 钤印42. 篆书43. 隶书44. 楷书45. 行书46. 草书47. 碑刻48. 帖学49. 墨迹50. 飞白51. 瘦金体52. 柳体53. 欧体54. 颜体55. 赵体56. 永字八法57. 九宫格58. 三十六法59. 八十四法60. 笔耕不辍61. 力透纸背62. 入木三分63. 铁画银钩64. 龙飞凤舞65. 蚕头燕尾66. 藏头护尾67. 银钩虿尾68. 一波三折69. 笔酣墨饱70. 笔走龙蛇71. 丰筋多力72. 渴骥奔泉73. 飘若浮云74. 矫若惊龙75. 游云惊龙76. 龙骧豹变77. 初写黄庭78. 春蚓秋蛇79. 群鸿戏海80. 美女簪花81. 横扫千军82. 如锥画沙83. 入木三分84. 力透纸背85. 银钩虿尾86. 蚕头燕尾87. 藏头护尾88. 绵里裹针89. 刚柔并济90. 沉著痛快91. 酣畅淋漓92. 挥洒自如93. 天马行空94. 怒猊抉石95. 渴骥奔泉96. 行云流水97. 跌宕起伏98. 鸾翔凤翥99. 矫若游龙100. 龙蛇飞动这些术语涵盖了书法的各个方面，包括笔法、结构、布局、风格等。
希望对你有所帮助！。
100个书法术语
100个书法术语N0.1临摹学习前人书法的一种方法。
置碑帖于一旁，仿照其笔画书写的称'临'；以薄纸蒙碑帖上，依其形迹而复写的称'摹'。
南宋美夔<> NO.2 对临指面对字帖模仿书写，可以综合训练自己观察和把握字帖的能力。
NO.3 背临即不看字帖凭记忆摹仿字帖书写，主要训练自己对字贴的记忆和消化能力。
这一方法，是由临转向自己独立书写的过程中重要的一种训练。
陆维钊先生说：'背者，将帖看熟，不对帖而自写，就如背书，而一切应须合乎原帖谓'。
NO.4 意临即临摹一件作品，不要求酷似，而是学其一部分，或取笔法，或取墨法，或取章法，或取风格，或取意境。
这种临摹的好处是比较自由、可以摆脱形似上的羁绊，追求神似，真正把某家的长处融入自己的作品中来。
一般是在掌握了一定笔墨功力之后，才采取意临的方法，它可以长期坚持下去。
即使是很有成就的画家，也常常要通过意临，不断吸取前人的精粹以充实自己的创作。
NO.5 抄帖是练字过程中易犯的一个毛病，虽然对着帖，但只抄字，不顾间架、点画，自作主张，任意为之。
这种毛病，最要不得，必须注意避免。
NO.6 提按是指书法运笔技巧中很重要的一个环节，它是运笔中调换笔锋的手段。
一般来说，起笔是先'按'再'提'，转折是先'提'再'按'。
NO.7 转折是书法运笔方法之一。
'转'，指作书过程中，笔锋左右圆转着运行；'折'，是指起笔时欲右先左、欲下先上的过程中，笔锋运行果断、肯定，使之显露出有力的棱角，是方笔之法。
'转折'一般是指在横折、竖折等笔画的写法之中，行笔至转角处的运笔方法，它包括'圆转'和'折转'两种，分别从'转'和'折'的运笔不同之处加以体现。
NO.8 悬针书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。
97个书法术语
一点号北京榜书家协会3天前↑点上方"北京榜书家协会"关注我们2、法书又称法帖，指学习书法可以作为楷模的范本。
古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。
北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”的诗句。
法书不同于书法。
法书是对古代名家墨迹的尊称，包含着书法作品之楷模的意思。
3.翰墨义同”笔墨”。
原指文辞。
三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。
”后世亦泛指书法和中国画。
《宋史·米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。
”4.墨迹用墨书写的手迹。
唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。
《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。
5.真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
唐代张怀瓘《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。
”6.金石指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。
金，指钟鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。
《墨子·兼爱下》：“以其所书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂，传遗后世子孙者知之。
”7.刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。
如秦代《会稽刻石》，东汉《石门颂》摩崖刻石。
桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。
”8.摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。
如汉碑中之《石门颂》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。
《宣和书谱·正书一》：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。
”9.碑刻石中的一类形制。
《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。
”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。
在晋代曾严禁立碑。
故历来晋碑难得。
唐代是我国碑刻最发达的时期，不仅内容丰富，书法上也有极高价值。
10.碣刻石中的一类形制。
汉代以前的刻石没有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上，后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”，石鼓文即是一件猎碣。
书法技巧术语一览表
书法技巧术语一览表
1. 悬针竖，就像一把笔直的剑！看“中”字中间那一竖，就是典型的悬针竖，落笔有力，一竖到底，多精神啊！
2. 回锋收笔，哎呀，这就像是给字画上一个完美的句号！写“横”的时候，最后往回带一下，让字更稳，你说妙不妙？
3. 蚕头燕尾，这可是隶书的标志性笔法呀！就如同那蚕宝宝的头和燕子的尾巴，比如“一”字，起笔圆润像蚕头，收笔飞扬像燕尾，是不是很形象？
4. 中锋运笔，这简直是书法的核心技巧哟！就好像车子在平坦的道路上稳稳行驶，写出来的线条饱满有力，像“永”字的竖，就是中锋运笔的范例啊！
5. 提笔，像不像轻轻地提起一件宝贝，小心翼翼的。
比如写“撇”的时候，先提笔再撇出去，那感觉，棒极了！
6. 顿笔，就跟停一下脚步似的。
像写“点”的时候，顿一下，那点就有力量啦，可有意思了！
7. 折笔，像是给字来了个转折。
写“口”字的时候，横竖的转折处就是折笔，让字有棱有角，多带劲啊！
8. 章法，这就是让字们排好队呀！一篇书法作品，字的大小、间距都要安排好，就如同大家排排坐，整齐又好看！
书法的技巧真是太有趣啦，掌握了这些，写书法时就像是在创作一件艺术品，让人陶醉其中啊！。
书法教学术语大全
常见的书法教学术语
1. 笔法：书法中笔画的表现方式和方法。
2. 运笔：书写时笔锋的运动方式，包括提、按、顿、挫、转、折等。
3. 起笔：笔画开始的运笔方式，有藏锋、露锋、方笔、圆笔等不同的方式。
4. 收笔：笔画结束时的运笔方式。
5. 结构：字形和笔画间的组合关系。
6. 布局：作品的整体安排，包括字距、行距、章法等。
7. 临摹：学习书法的基本方法，包括对真迹的模仿和在心中对字帖的再现。
8. 笔力：书法中笔画的力度，可以通过提按、顿挫等运笔方式表现。
9. 姿态：书法中笔画的表现形式，包括斜、曲、直、圆等。
10. 气韵：书法中笔画间的气脉相通，是书法艺术的灵魂。
11. 骨力：书法中笔画间骨架的力度。
12. 墨色：书法中墨的运用，包括浓、淡、枯、湿等变化。
13. 节奏：书法中笔画间的快慢、轻重变化。
14. 意趣：书法中表现出的个人情感和趣味。
15. 笔势：书法中笔画的运动趋势。
16. 提按：书写时利用毛笔的提和按来表现笔画的变化。
17. 转折：书写时改变笔画方向的方式，包括顿笔成方角或圆弧。
18. 藏锋：笔画开始时较暗，不露痕迹。
19. 露锋：笔画开始时显露锋芒，有动态感。
20. 雁尾：某些笔画收尾时的形状，像大雁飞行一样。
书法的专业术语
书法的专业术语书法是一门古老而精美的文化艺术，它不仅以字迹为载体，更蕴含着深厚的文化底蕴和人文内涵。
作为一名书法爱好者或者从业者，我们需要了解一些书法的专业术语，以便更好的理解和欣赏其高深的艺术魅力。
一、字体分类1. 隶书：始于汉代，较为工整。
具有横画尾随、点画干练、疾筆舒逸、平滑连贯的特点。
2. 楷书：始于西汉，清晰明了，笔画平正，结构稳健。
3. 行书：始于东汉，结合隶书和草书的特点，具有疾速流畅，豪迈奔放的特点。
4. 草书：又称草隶，始于魏晋，隶书的变体。
笔画狂放、线条挥洒，富有艺术独特感。
二、构成要素1. 竖：纵向笔画，取决于字的高度和上下位置。
在构成整个字形中，占据重要地位。
2. 横：代表左右方向，也分上横和下横。
多数书法家将横看作“脚”，起到平衡整体结构的作用。
3. 点：构成字形的最小单位，与竖、横相结合，汇聚成一个优美的整体。
4. 钩：从横向出现的弯折形状，常常出现在大写字母中，是书法家展现自我风格的重要点。
5. 折：表示不同面向的结合。
三、笔法术语1. 点洒：以毛笔笔尖点画，留白较多，透露出清新自然的气息。
2. 提撇：陡峭的上折，并向上弧曲。
折线坚直，向上通透。
3. 钩起：与提撇相似，只是向上至中间后弯曲。
4. 挑笔：在字的结尾处，一笔直线不连续地抬起笔。
可以体现出节奏的感觉。
5. 叉：一般出现在草书中，代表飞速书写。
笔画切快、根部结实。
四、书法器材1. 毛笔：是书写汉字的常用工具，其材质、毛型、硬度以及笔锋的锋利程度影响到书写的品质。
2. 纸张：传统以“宣纸”为最佳书写材料，质地轻薄，透气性好，遇水不破。
3. 砚台：用来碾磨墨块、泡墨水等。
4. 墨汁：是书法作品中黑色的基本色调，好的墨汁可以让书写更加顺畅，丰满。
以上是书法中一些重要的专业术语，理解这些术语可以帮助我们更好的欣赏和领略书法的艺术之美，同时也能更好地提高我们的书法技艺。
书法常用术语大全，收藏
书法常用术语大全，收藏书法术语●正书亦称“楷书”“正楷”“真书”。
字体名。
为了端正草书的漫无准则和减省汉隶的波磔，由隶书发展演变而成。
始于汉末，为魏晋通用至今的一种字体。
笔画平整，形体方正，故名。
《宣和书谱》称：“在汉建初有王次仲者，始以隶字作楷法。
所谓楷法者，今之正书也。
人既便之，世遂行焉。
于是西汉之末，隶字石刻间染为正书。
降及三国锺繇，乃有《贺克捷表》，备尽法度，为正书之祖，晋王羲之作《乐毅论》、《黄庭经》，一出于世，遂为今昔不赀之宝。
”●楷书即“正书”。
●正楷即“正书”。
●真书即“正书”。
●行书亦称“行押书”。
书体名。
相传为汉末刘德升所创。
行书一般在楷书形体的基础上，作流畅便捷的书写，既不象草书纵放难辨，又较楷书生动简便，是社会上广泛使用的手写书体。
书写行书湏行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。
南宋姜夔认为行书“以笔老为贵，少有误失，亦可晖映。
所贵浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态俱备。
”●榜书亦称“榜署”。
泛指书写于匾额上之大字。
古称“署书”。
汉代萧何用以题“苍龙”、“白虎”二阙。
今亦称“擘窠书”。
●署书亦称“榜书”。
东汉许慎《说文解字·叙》称：秦书有八体，”六曰署书”。
清代段玉裁《说文解字注》载：“检者，书署也，凡一切封检题字，皆曰署，题榜曰署。
”●擘窠书大字的别称。
古人写碑为求匀整，有以横直界线划成方格者，叫“擘窠”。
唐代颜真卿《乞御书放生池碑额表》称：“前书点画稍细，恐不堪经久臣今谨据石擘窠大书。
”清代朱履贞《书学捷要》称，“书有擘窠书者，大书也。
特未详擘窠之义、意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大笔在大指中之窠，即虎口中也。
小字、中字用拔镫，大笔大书用擘窠”后用以泛指大字。
●漆书书体名。
①以漆书写的文字。
相传在孔子住宅的壁中发现的古文经书，以漆为之，故名。
南朝梁周兴嗣《千字文》：“漆书壁经。
”②书法形体。
清代金农把字的点画破圆为方，横粗直细，似用漆帚刷成。
书法名词
院体【院体】书法术语。
宋太祖时曾置御书院，书院成员都是学习王义之的字，以用于书写当时朝廷的各种文告敕令。
这种字，体轻势弱，多呆板无神，了无高韵，人称“院体”。
后来，人们不管其书者为谁，书为何体，凡无骨力、无神韵的书法皆被人称为“院体”。
故这一书法术语。
用以对书法气格的品评，一般含有贬意。
钩填【钩填】书法术语。
复制法书的一种方法。
以较透明的纸蒙在法书上，先以细笔双勾，后用墨廓填故称。
亦称“双勾廊填”。
南宋姜夔《续书谱》谓：“双勾之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内、或朱其背，正得肥瘦之本体。
”法帖【法帖】亦称“帖”。
指古代名人的墨迹，摹刻在石版或木板上的法书及其拓本；称为“法帖”，即可供效法者。
宋太宗淳化三年（992），命侍书学士王著摹刻秘阁所藏法书，编为十卷，每卷首刻“法帖第x”，汤《淳化阁法帖》，其“法帖”之名相传由此始行。
《法帖谱系》称：“熙陵（宋太宗）留意翰墨，出御府历代所藏真迹，命王著摹刻禁中，厘为十卷，此历代法帖之祖。
”书法【书法】中国传统艺术之一。
是以毛笔书写汉字的方法，来表达作者精神美的艺术。
它的基本要求有：一是使用柔软的毛笔，二是书写形象丰富的汉字。
因此，其有两义：一指毛笔字书写的法则，主要包括执笔、用笔、点划、结构、分布等方法；一指以书写汉字来表达作者精神美的艺术。
就是借助于精湛的技法、生动的造型来表达出作者的性格、趣味、学养、气质等精神因素，其为侧重于“心画”。
二者相融合，便构成了中国的书法艺术。
所以从书法构成的要素来说，包括了三个方面：一是笔法，要求熟练地执使毛笔，还握正确的指法、腕法、身法、用笔法、用墨法等技巧；二是笔势。
要求妥当地组织好点画与点画之间、字与字之间、行与行之间的承接呼应关系；三是笔意。
要求在书写过程中表现出书者的气质、情趣、学素和人品。
从书体、风格上说，更是多姿多态，美不胜收。
我国的书法艺术有三千多年的历史，之所以成为一门艺术，主要取决于中国人善于把实用的东西上升为美的艺术，同时与中国独特的文字和毛笔关系密切有关。
书法中的名词术语
书法中的名词术语一、笔法相关1. 中锋2. 侧锋3. 藏锋4. 露锋5. 提按6. 疾涩二、字体结构相关1. 重心- 含义：指一个字的重量中心。
一个字的重心平稳，字就显得端庄、稳定。
例如，“中”字，竖画要写得垂直，并且位于整个字的中心位置，这样整个字的重心才稳。
在楷书结构中，重心的把握尤为重要，像柳公权的楷书，每个字的重心都处理得非常精妙，使字在平稳中又不失灵动。
2. 比例- 含义：指字中各个部分之间的大小、长短、宽窄等关系。
如在左右结构的字中，左右部分的比例有多种情况，有的是左右均等，像“林”字；有的是左窄右宽，如“江”字；有的是左宽右窄，像“到”字。
在书法创作中，准确把握字的比例关系，能够使字的结构更加合理美观。
3. 对称与呼应- 对称：是指字的左右或上下部分在形状、大小等方面相对称。
例如“日”“田”等字，具有明显的对称结构。
在篆书和楷书的结构中，对称结构的字较为常见，对称能给人一种稳定、规整的美感。
三、墨法相关1. 浓墨- 含义：墨汁浓稠，写出的笔画乌黑发亮，富有厚重感。
在书法创作中，使用浓墨的书法家很多，如颜真卿的书法作品，多采用浓墨书写，他的楷书笔画厚重雄浑，浓墨的运用增强了这种艺术效果。
2. 淡墨- 含义：墨汁较稀，写出的笔画颜色较浅。
淡墨能营造出一种空灵、悠远的意境。
在明代董其昌的书法作品中，常使用淡墨，他的书法作品给人一种淡雅、清新的感觉。
3. 枯墨- 含义：墨汁即将用尽时写出的笔画，笔画中出现飞白，有干枯之感。
枯墨在书法创作中可以表现出一种苍劲、古朴的艺术效果。
例如在清代八大山人的书法作品中，枯墨的运用使作品充满了冷峻、孤寂的气息。
4. 润墨- 含义：介于浓墨和淡墨之间，墨色滋润。
润墨写出的笔画圆润、流畅，富有韵味。
在赵孟頫的书法作品中，润墨的运用使他的字圆润清秀，具有一种独特的美感。
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1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方：中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开：中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅：中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或 “对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂：中堂是竖行书写的长方形的作品。
书法中的·术语
出锋: 又称“露锋”.指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外.清冯班称：“出锋者,末锐不收”.如 起笔时不逆锋,笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行,叫起笔出锋；有些撇,捺,钩的收笔处 笔锋顺势向终点送出并提锋离纸,叫收笔出锋.出锋可以体现点画间和字与字间的呼应, 承接关系,能产生“精神外露,风采焕发有神”(清蒋和) 的效果.
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，通力根1保过据护管生高线产中敷工资设艺料技高试术中卷0资不配料仅置试可技卷以术要解是求决指，吊机对顶组电层在气配进设置行备不继进规电行范保空高护载中高与资中带料资负试料荷卷试下问卷高题总中2体2资，配料而置试且时卷可，调保需控障要试各在验类最；管大对路限设习度备题内进到来行位确调。保整在机使管组其路高在敷中正设资常过料工程试况1卷中下安，与全要过，加度并强工且看作尽护下可1都关能可于地以管缩正路小常高故工中障作资高；料中对试资于卷料继连试电接卷保管破护口坏进处范行理围整高，核中或对资者定料对值试某，卷些审弯异核扁常与度高校固中对定资图盒料纸位试，置卷编.工保写况护复进层杂行防设自腐备动跨与处接装理地置，线高尤弯中其曲资要半料避径试免标卷错高调误等试高，方中要案资求，料技编试术写5、卷交重电保底要气护。设设装管备备置线4高、调动敷中电试作设资气高，技料课中并3术试、件资且中卷管中料拒包试路调试绝含验敷试卷动线方设技作槽案技术，、以术来管及避架系免等统不多启必项动要方高式案中，；资为对料解整试决套卷高启突中动然语过停文程机电中。气高因课中此件资，中料电管试力壁卷高薄电中、气资接设料口备试不进卷严行保等调护问试装题工置，作调合并试理且技利进术用行，管过要线关求敷运电设行力技高保术中护。资装线料置缆试做敷卷到设技准原术确则指灵：导活在。。分对对线于于盒调差处试动，过保当程护不中装同高置电中高压资中回料资路试料交卷试叉技卷时术调，问试应题技采，术用作是金为指属调发隔试电板人机进员一行，变隔需压开要器处在组理事在；前发同掌生一握内线图部槽 纸故内资障，料时强、，电设需回备要路制进须造行同厂外时家部切出电断具源习高高题中中电资资源料料，试试线卷卷缆试切敷验除设报从完告而毕与采，相用要关高进技中行术资检资料查料试和，卷检并主测且要处了保理解护。现装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
书法术语大全
书法术语大全1. 行书: 一种书法字体的形式，以行动飞逸、筆狀柔美为其特點。
2. 楷书: 一种规范、端庄的书法字体，是中国传统的标准字体。
3. 草书: 一种随意、奔放，毛线未刻板的书法字体，有时也称为草书。
4. 隶书: 一种古老的书法字体，具有独特的笔画造型和结构，适用于大篇幅的文字。
5. 篆书: 一种传统的书法字体，源自中国古代的印章文化，特点是方正刚劲，笔画饱满。
6. 行笔: 是指书法过程中的写字动作，也是表达意念和情感的一种方式。
7. 书法师: 是指熟练掌握和研究书法艺术的人，经过长时间的学习和实践，以及对书法的深入理解。
8. 作品: 书法艺术的创作成果，包括书法写字的技巧、感情和思想的表达。
9. 风格: 是指书法作品在字形、布局、气势、意境等方面的表现形式，每位书法师都有自己独特的风格。
10. 临摹: 是指模仿他人的书法作品进行学习和实践，以提高自己的书法水平。
11. 速书: 是指快速写字的书法练习，旨在提高写字速度和笔画的准确性。
12. 书法家: 是指在书法艺术领域取得重要成就的人，他们的作品被广泛认可和传扬。
13. 书法集: 是指收集并研究一位书法家的作品的文集或画集，通常包括相关的评论和分析。
14. 笔画: 是形成一个汉字的书法过程中用笔所画的轨迹或线条，不同的笔画结构会影响字形的美感和完整性。
15. 书法材料: 书法作品创作所使用的纸张、墨汁、毛笔等工具和材料的统称。
16. 尺幅: 书法作品所用的纸张尺寸的规定，常见的尺幅包括长卷、横幅、立幅等。
17. 笔力: 用笔书写时所施加的力度和力度变化，可以传达字体的韵味和气势。
18. 书法展: 是指举办书法作品展览的活动，以展示和推广优秀的书法作品。
19. 墨香: 指墨汁的香气，是书法活动中一种重要的审美感受。
20. 田字格: 用于练习汉字书写的纸张，上面用方格划分汉字的位置和结构。
21. 字体: 是指书法中不同的字形和字体样式，每种字体都有其独特的特征和风格。
97个书法术语
一点号3天前↑点上方"北京榜书家协会"关注我们又称法帖，指学习书法可以作为楷模的范本。
古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。
北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”的诗句。
法书不同于书法。
法书是对古代名家墨迹的尊称，包含着书法作品之楷模的意思。
3.翰墨义同”笔墨”。
原指文辞。
三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。
”后世亦泛指书法和中国画。
《宋史·米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。
”4.墨迹用墨书写的手迹。
唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。
《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。
5.真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
唐代《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。
”6.金石指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。
金，指钟鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。
《墨子·兼爱下》：“以其所书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂，传遗后世子孙者知之。
”7.刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。
如秦代《会稽刻石》，《》摩崖刻石。
桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。
”8.摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。
如汉碑中之《》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。
《宣和书谱·正书一》：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。
”9.碑刻石中的一类形制。
《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。
”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。
在晋代曾严禁立碑。
故历来晋碑难得。
唐代是我国碑刻最发达的时期，不仅内容丰富，书法上也有极高价值。
10.碣刻石中的一类形制。
汉代以前的刻石没有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上，后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”，石鼓文即是一件猎碣。
11.碑额碑刻术语，碑头的通称，又名碑首。
书法23个术语和16个比喻
书法23个术语和16个比喻一、23个术语1、单钩书法术语。
执笔法指法名称．以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。
因只以一食指主钩，故称‚单钩‛。
与‚双钩‛相对。
唐代韩方明称：‚若篆书，则可多用单钩，取其圆直有准。
元代吾丘衍《学古编》亦称：写篆把笔，只须单钩，即伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意。
清代朱履贞《书学捷要》称：单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩，世传北宋苏轼作书用此法，微偃其笔。
2、枕腕书法术语。
写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为枕腕多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。
3、悬腕书法术语。
执笔法中的一种。
手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为悬腕。
写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。
悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。
4、回腕法书法术语，执笔法中的一种。
腕掌弯回，手指相对胸前，故称。
清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用。
>腕平掌竖书法术语。
论述执笔时的腕掌关系。
由指实掌虚‛引申而来。
近人沈尹默称：‚掌不但要虚，还得竖起来。
掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运用。
‛‚竖掌‛之说，乃书法界中对执笔法的一种论点。
有人认为‚竖掌作书，书壁则可，俯桌书写，易影响运笔的灵活。
5、凤眼书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为‚凤眼‛。
大指骨外凸，虎口空圆者称‚龙眼，是另一种执笔法。
6、执使书法术语。
执笔和用笔的通称，唐代孙过庭《书谱》载：‚今撰执使转用之由，执谓浅深长短之类；使谓纵横牵掣之类是也。
‛明代张绅称，‚执谓执笔，使谓运用。
‛参见‚运笔。
7、运笔书法术语。
指字的点画书写之过程。
南宋姜夔《续书谱》称：‚大抵执之欲紧，运上欲活，不可以指运笔。
书法术语大全
□柳穿鱼
书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。
□激石波
书法术语。用笔时平捺称“波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
□逆入平出
书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。
□疾涩
书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。东汉蔡邕《九势》称：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。”“涩势，在于紧駃战行之法。”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。东晋王羲之《记白云先生书诀》称：“势疾则涩。”清代刘熙载《艺概·书概》称：“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”
□垂露
书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。”
护尾 书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来。
□万毫齐力
书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”
书法术语大全
□金错刀①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。
《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。
”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。
后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。
”②字体名。
唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。
具体形式与风貌今已不可稽查。
□筋书书法术语。
劲键遒丽的点画谓之“筋书”。
东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。
多力丰筋者圣。
书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。
”□一笔书书法术语。
指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。
汉代张芝首创。
唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。
偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。
”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。
”□颤笔亦称“战笔”，书法术语。
用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。
《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。
作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。
”亦称“金错刀”。
《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。
”□悬针书法术语。
书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。
与垂露为两种形体。
冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。
但锋尖耳。
不可如鼠尾。
又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。
后人遂以为法。
”□垂露书法术语。
书写直画的一种形态。
其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。
具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。
唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。
”护尾书法术语。
用笔的一种技法。
指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。
东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。
”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。
书法理论 术语
最近太原易可书法培训整理了一些古代书法理论中的专业术语，虽然有些名词比较生僻，但一定程度上可以让大家更好的了解书法，让大家一起来学习古代书法理论，以高屋建瓴，为迈入更高的书法殿堂打好基础。
万毫齐力指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。
这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。
南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。
”内擫外拓书法术语。
内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。
近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。
后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。
试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。
”并指出：“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。
”屋漏痕书法术语。
比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。
”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。
”折钗股书法术语。
比喻用笔的一种技法。
钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。
南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。
”马宗霍《书林记事》载：“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素以古钗脚（折钗股）为对。
鲁公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老贼得之矣！’”锥画沙书法术语。
比喻用笔的一种技法。
以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。
唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。
硬笔书法专业术语
硬笔书法专业术语
硬笔书法是中国传统艺术的一种形式，涉及许多专业术语。
以下是一些常见硬笔书法专业术语的示例：
1. 毛笔(Máo bǐ) - 一种用于硬笔书法的狼毫或羊毫笔。
2. 书法(Shū fǎ) - 用笔墨书写汉字的艺术。
3. 字帖(Zì tiě) - 为练习书法而印刷的篆刻字样本。
4. 行书(Xíng shū) - 书法的一种风格，介于草书和楷书之间，结构较为简化。
5. 楷书(Kǎi shū) - 书法的一种标准字体，结构工整，清晰易读。
6. 草书(Cǎo shū) - 书法的一种行草字体，笔画潇洒飞动，结构简练。
7. 隶书(Lì shū) - 书法的一种古老字体，笔画规整刚劲，多用于刻碑铭等。
8. 篆书(Zhuàn shū) - 书法的一种古老字体，以刻字和印章为主，并具有鲜明的角度特征。
9. 碑帖(Bēi tiě) - 由古代碑刻上的字迹摹写而成的书法作品。
10. 临摹 (Lín mó) - 模仿名家字迹进行练习和学习。
11. 颜料 (Yán liào) - 用于硬笔书法的颜色和墨汁。
12. 国画 (Guó huà) - 中国传统绘画的一种形式，常与硬笔书法结合。
这只是一小部分硬笔书法专业术语的例子，该领域有着丰富的术语和技术。
书法--术语（13）
书法--术语（13）□肉法书法术语。
比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。
元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也。
疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。
肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。
”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。
”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。
干研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。
墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀。
”□背抛法亦称“外略法”。
书法术语。
指“乙”字趯笔书写的技法。
写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。
宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：“蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。
”八病书法术语。
泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。
八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
□布白书法术语。
指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。
字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。
书写时必须因字生势，灵活多变。
布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。
又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
□燕不双飞书法术语。
前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。
“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。
但也有因隶书横画出锋形如折刀头，和雁尾之齐平相似，故亦称“雁不双飞”。
□散水俗称“三点水”。
书法术语。
写法因字体与书体而各别。
唐代张怀?《王堂禁经·散水异法》称：“‘氵’此名递相显异。
意在或藏或露，状类不同；法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋。
则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。
‘氵’此名潜相瞩视，外虽解摘，内则相附，此盖锺（繇）法。
上‘*’下以潜锋暗衄，下以迅趯而捷遣，右军遵用之，于真隶常为之。
‘氵’此行书。
法以微按而饷揭，意以轻利为美，锺（繇）、张（芝）、二王行书，并用此法。
”□雁阵书法术语。
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最近太原易可书法培训整理了一些古代书法理论中的专业术语，虽然有些名词比较生僻，但一定程度上可以让大家更好的了解书法，让大家一起来学习古代书法理论，以高屋建瓴，为迈入更高的书法殿堂打好基础。
万毫齐力指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。
这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。
南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。
”内擫外拓书法术语。
内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。
近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。
后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。
试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。
”并指出：“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。
”屋漏痕书法术语。
比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。
”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。
”折钗股书法术语。
比喻用笔的一种技法。
钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。
南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。
”马宗霍《书林记事》载：“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素以古钗脚（折钗股）为对。
鲁公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老贼得之矣！’”锥画沙书法术语。
比喻用笔的一种技法。
以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。
唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。
”宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。
”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。
《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。
乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。
自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。
”壁坼书法术语。
比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。
南宋姜虁《续书谱》称：“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。
”绵里裹针书法术语。
比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。
北宋苏轼自论：“余书如绵裹铁。
”明代解缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。
”银钩虿尾书法术语。
比喻用笔的一种技法。
银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。
南朝梁庾肩吾《书品》：“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。
”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果。
此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”。
衄(读作女去声)书法术语。
用笔的一种技法。
指笔锋退而复进。
清代蒋和称：“笔既下行，又往上也。
与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。
”蒋骥称：“衄者，即老芾（米芾）‘无垂不缩，无往不收’意。
”搭书法术语。
用笔的一种技法。
指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。
顺势而下，不用逆势的起笔称为“搭锋”。
南宋姜虁称：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。
凡作字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。
若一字之间，右边多是折锋，应在其左故也。
”清代蒋和称：“笔锋搭下也。
上笔带起下笔，上字带起下字。
”朱履贞称：“书法有折锋，搭锋，乃起笔处也。
用强笔者多折锋，用弱笔者多搭锋。
”抢书法术语。
折锋笔法的虚和者称为“抢”。
清代蒋和称其：“意与折同，折之分数多，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实。
”对于折与抢在运用上的差别，元代陈绎曾称：“圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。
笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢。
”转书法术语。
笔画转换方向时的一种用笔技法。
区别于折锋。
《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。
东汉蔡邕称：“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。
”一般真书多用折锋，草书多用转笔。
南宋姜夔称：“转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。
然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。
”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，才能丰富书法的艺术性。
驻书法术语。
用笔的一种技法。
运笔若行若住，清代蒋和称：“不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。
”杜之堂称：“走而稍停谓之‘驻’。
驻非终止也。
画之长短，至此适可，不再行走，稍停其笔而已。
”驻笔不同于顿笔。
蒋骥称：手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。
挫书法术语。
用笔的一种技法。
顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。
是转换笔锋时常用之法。
不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。
清代蒋骥称：“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。
”顿蹲书法术语。
停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。
《雪庵运笔八法》称其为“叠”。
清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”，“用笔如顿，特不重按”为“蹲”。
骨法亦称“骨力”。
书法术语。
指书写点画中蕴蓄的笔力。
是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。
清代刘熙载《艺概．书概》：“字有果敢之力，骨也。
”唐太宗李世民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。
南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出，画有六法，其二为“骨法用笔”。
论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来。
肉法书法术语。
比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。
元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也。
疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。
肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。
”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。
”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。
干研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。
墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀。
”背抛法亦称“外略法”。
书法术语。
指“乙”字趯笔书写的技法。
写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。
宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：“蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。
”八病书法术语。
泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。
八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴担等。
布白书法术语。
指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。
字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。
书写时必须因字生势，灵活多变。
布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。
又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
三折笔法之一。
两种意思，一、即三折笔，指捺画从起笔到收笔的三次波折。
二、隶书的一波三折，即在一个波画里的三次折锋。
姜夔《续书谱》：故一点一画，皆有三转，一波一拂，皆有三折。
搭锋笔法之一。
指行草书起笔时字与字之间的承接呼应关系，下一笔的起笔承接上一笔的落笔称为搭锋。
姜夔《续书谱》：下笔之初，有字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。
漫漶（换音）书版、碑刻等因年代久远遭磨损而模糊不清。
磨泐（勒音）磨损，石碑因时间久远，经历风雨浸蚀所致。
杀青古人把字写在竹简上，为了防止虫蛀便用火烤干水分，后人把这种方法叫杀青，后来将著作完工也叫杀青。
朱履贞《书学捷要》：杀青者，火逼竹青，令汗出，则易书而虫不蠹。
漆书古时用生漆在朱、木简上作字。
鲁鱼本是“鲁”“鱼”两字，古时两字字形相似，容易混淆，故后来把刊刻中出现类似的文字“讹误”，称作鲁鱼。
冲融大雅书法恬淡而高古。
碑榜碑刻与匾额之书。
阮元《南北书派论》：北派则是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。
跂及就是企及。
希望达到或赶上更高的水平。