圆号制造历史演变演奏方法

浅谈圆号的制造历史演变与演奏方法摘要：远古时期，人们在狩猎、传递信号或进行宗教仪式时，常常要吹奏弯形的牛角。随着冶炼技术的产生和发展，人们用金属管模仿弯形年角制作了号，并将管子弯成圆形，这便成为现代圆号的前身古圆号。由于这种号只能吹奏自然音列，人们又在其管身上装置了活塞，使之能够自如地演奏变音，这就是后来广泛使用的现代圆号。本文主要探讨圆号的制造历史演变与演奏方法。

关键词：圆号；制造；历史演变；演奏方法

中图分类号：j621 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）02-0093-02

圆号是盘成圈状的铜管乐器，属于唇振动气鸣乐器。展开长度大于335厘米，喇叭口较大，直径大约为33厘米。圆号声音柔和、丰满，温柔而富有诗意，能很好地和木管、弦乐器的声音融合。广泛用于管弦乐队、军乐队中，原名“法国号”。圆号靠三个附管长度的组合来决定音高。

一、圆号的构造与制造历史演变

（一）圆号的构造

圆号的外表呈圆形，用长而细的管子弯曲而成一共有三段锥形管连接构成。号管的中段呈圆柱形，末端呈圆锥形，出口是一个大喇叭。在管身上装有三个活塞，用来控制音高。圆号的前身是牧羊号，吹它时，只能发出吵哑的声音，而不是悦耳的乐音，因它是呼唤羊群的简单的音响器，省得牧人用嗓子高声地吆喝。后经瑞士人

改进成了有名的瑞士阿拉轰。直到1745年，德累斯顿工艺家安东·汉母佩进一步改进，到l893年，圆号又经过第二次大改革，才有了今天这样圆号的外貌。音乐大师莫扎特非常喜欢圆号，还特意写过四首《圆号协奏曲》。

（二）圆号的记谱

圆号是移调乐器，以f调圆号最为常用。它采用高音谱表和低音谱表来记谱。在高音谱表上实际音高比记谱音高要低纯五度；在低音谱表上，实际音高则比记谱音高要高纯四度。

（三）圆号的音域、音区及其力度

圆号的音域超过三个八度。可分为低、中、高三个音区。在低音区和高音区不易奏出pp力度的音响，而在中音区则能容易地奏出从ppp直至fff力度的音响。

圆号的（french.horn）乐器的演变史。在远古时代，人们为了生存狩猎，统一行动，狩猎成功，不打扰猎物发明了声音信号通过角，贝壳等来发声。喇叭也常用于警告或遇险通信。后来成为的信号乐器的原始社会部落间的战争。当人们掌握了技术，生产铜后，发现用来制作圆号的声音越远，人们按照角的原型，细长，弯曲数量的发展也有一个大的飞跃。为了增加该管的长度，使该吹塑更多的音频，它会形成一个狩猎号码。这个数字在17世纪之间的战争统一订单，鼓舞士气，同时也起到一定的作用。到18世纪，圆号都有了很大的改进，这些改进是管的长度，由各种色调的圆号，这是早期的自然圆号。特别是在1818年，海因里赫·斯托尔泽和弗

利法理赫·布鲁迈尔两位圆号演奏家，拟议的单位活塞圆号，圆号也得到了进一步的提高。到了19世纪，圆角已经基本定型了系统的f调。

二、圆号乐器在乐队演奏中的位置

圆号在乐队中的位置非常重要，它起到了承上启下的作用，有了它，乐曲的演奏显得丰满而有气势。他虽然是铜管乐器，但在木管组的重奏中，也常见到它的踪影，可见圆号在乐队的位置是多么的重要。在描写草原、森林、山谷和山谷的回声等方面，是任何乐器也无法比拟的。因为圆号独有的特点，打动了很多大作曲家的心，从古到今，很多名作曲家都为圆号写过很多名曲。

在现代管弦乐队里，一般都采用较新型的圆号，即该乐器虽然仍以f调为其基本调，但由于增加了第四活塞或第五活塞，使它在原来三活塞的基础上可较自如地移高、移低调性，变为能具有几种调的圆号综合体，同时也帮助解决了演奏某些高音与低音的困难。如具备四个活塞的圆号，也叫“双调圆号”，因为它是具有f调与bb调双重调的圆号。由于增加了第四个活塞，可使它在三活塞的基础上由f调移高四度或移低五度改变为bb调的圆号。在乐器制作上则有移高四度和移低五度的两种产品类型，如由f调移高四度变为bb调的圆号，由于号管缩短并使泛音列全部提高了四度，在演奏高音时就较为容易。如具备五个活塞的圆号，也叫“三调圆号”，这是在双调圆号的基础上又增加了第五活塞。这个活塞的作用是使bb调再移低半音而成为a调，也就是在一件乐器上具有一了三种调

圆号的功能——f调圆号、bb调圆号、a调圆号。

但运用此活塞变成a调的机会较少，常常用它作为校正阻基塞音的辅助手段。因为阻塞音的方法使号管变短而升高半要音，如用上述校正办法就可使之降低半音而恢复到原来的花音高，使演奏员不必再用人为降低半音的指法，带来了演掉奏上的方便。圆号虽属较灵活的铜管乐器（仅次于小号），但弱奏时用发音略为迟钝。在演奏技术上难度较高，尤其是高、低音警区的发音较难控制，我们经常听到该乐器在高音区所奏出的偏音（即在相邻音之间摇摆不定的音）。但是，圆号在中音区的演奏较有把握，因为此时唇部的紧张度适中，并易于演奏较快速的经过句、分解和弦、颤音等，还能运用奏同音反复为主的快速、双吐法与三吐法。

圆号是善于人为改变音色的管乐器，并以此扩大了它的表现力。常用的方法是阻塞音、闭塞音、加弱音器、号口朝天等奏法。阻塞音：是用右手较浅地插人号口，以阻拦气息出口的通道，人为地引起铜皮的轻微振动，使其发出略带金属声的音色，但发出的音响却高了半音。强奏时，发音尖锐并有亮度。弱奏时，犹如山谷的回声。闭塞音：一般只适于强奏，而且有两种产生闭塞音的方法。其一是，将右手手指捏紧插入号口的最深处，使之发音时引起铜皮的较强振动，以致奏出带有威胁性质的金属音响，常表现凶恶与恐怖的形象。其二是，采用锥形的弱音器插入号口，但这种用法极少，常以阻塞音来代替。有关这几种奏法在总谱上的标记是很混乱的，有人提倡用con sordini的标记作为表示加用弱音器与弱奏阻塞音的记号；

用“+”的标记作为表示闭塞音与强奏阻塞音的记号。

号口朝天：这也是改变音色的方法，但不明显。圆号演奏时号口一般朝右后方，采取此种方法是改变了号口的出声位置，使号口抬高朝右上侧，这样奏出的声音便较为宏大、明亮。此外，近代作曲家还常采用圆号的泛音列“上行滑音奏法”，用以表现怪异的形象与效果。

三、圆号的演奏方法

（一）圆号的一般用法

圆号的音色圆润柔和、富有诗意。需要时也可奏出轰鸣响亮的音响。它能够模仿远处的号角、山谷的回音，描绘森林、黎明、夜色、风暴等自然景色；也能渲染热烈辉煌、庄严肃穆的气氛，塑造多种形象等等。

（二）圆号乐器的种类

圆号有，d调、be调、f调、a调、bb调等多种，目前用的最多的是f调。

（三）圆号的演奏技法

号嘴圆号的各部件中比较的部位。因为好的号嘴表现的音乐乐感都一不一样，所表现出来的演奏旋律、和声和演奏低音部位都不一样。

1、演奏旋律。圆号能胜任演奏不同性格的旋律，尤其在演奏抒情性旋律和歌唱性旋律时，更能显示其独特的魅力。在约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》中，圆号在中、高音区用很弱的力度奏出的