书法作品的形式
书法作品格式大全
书法作品格式大全1. 条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。
2. 楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3. 中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4. 斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。
5. 匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6. 条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7. 扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8. 册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9. 手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解1•斗方：中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
2•三开：中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
3•对幅：中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
书法作品格式落款尺寸简介
书法作品格式、落款、尺寸简介书法作品格式、落款、尺寸简介1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
书法作品格式范例
书法作品格式范例秦漆汉璧——书法作品格式范例（一）书体1、楷书：集五百年书体精髓于一身，以行草书为主，以大篆小篆为辅，多以尖锐、圆顺、灵活等主题突出书法的精细之处。
2、行书：灵活自如、深厚浑厚，韵味无穷，集韵脉、形态刚柔、势险安，意境淳雅于一身，五百年书体变化趋近圆法，俗称行草无余。
3、草书：草笔为主，行草软笔为辅，古代的王羲之、张旭之等笔墨大师的作品，表现出特殊的行云流水，宏大而细腻。
（二）形态1、端正行矩：正笔细楷雅郁古朴。
正笔蓝淡，黑沉秀均，骨气掩映，行丰精深，含蓄从容，古代之笔墨最能体现一种端正安然之状态。
2、笔势疾速：雕锥切线，隐含力道，气韵清幽，挥洒如山水之景，简洁深厚，甚至带著几分与古书体渊源的意境。
3、随意行法：穿插与刚烈之行云流情，柔和而又婉转，悬浮而又充满节奏感，如梦似幻，浑厚素雅，无形之中却尽显书体之韵。
（三）内容1、传统融合：古书体的核心主旨——传统融合，其中存有浓郁的古文化色彩，如以民族文字和古文书面语言结合的书墨特点。
2、文化特色：书法作品上不仅体现出书法独有的文化特色，也折射出作者文化内涵的生机与灵气，展现多姿多彩的文化图景。
3、情怀意趣：书道究竟是多姿多彩的情怀意趣的浓缩，书法作品的创作过程中，体现出的精神凝聚和思索，能令人无限感慨。
（四）价值1、价值参考：书法作品的价值，通常根据书体特质、笔势特点、形态特色、内容特色、以及作者的社会地位等多个因素考量，综合评估该作品的价值。
2、考究保值：书法作品本身也是一种动态变化，因此要想长期保持其价值，就必须要不断传承新鲜的表现形式，进行传统文化的考究保值。
3、交流学习：书法学习的主要内容要素是以入门到熟练的书法技法和笔墨技术为主，而学习精髓则在于交流学习，通过分析历代优秀书法作品，探究其审美语言、技艺成就及文化思想。
书法作品的幅式、章法布局、题款与钤印
册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单 页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页 不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保 存。
匾额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的 牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易 认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及 装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时 代感。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴， 庄重严肃。
纪月方式月令别称：
七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、 首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、瓜月、巧月。 八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、 壮月、大清明、仲商。 九月：季秋、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、 三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜 序。 十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、 阳月、小春月。 十一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、 寒月、龙潜月。 十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、 杪冬、腊月、冰月、除月、严月、暮岁、暮节、穷 捻、穷纪、嘉平。
纵式
横式
行列布白方法
1、纵有行 横有列
通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式， 其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种 整齐美。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用 性文字，适合这种形式。种严整的章法创造出 高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、 安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人， 需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。
（二）落款的种类
１、单款：是指署上书写者的姓名，或再加 上正文 的出处，书写的时间、地点以至原因等。 写在正文左侧，也称“下款”。 ２、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方； 下款则为单款。通常上款写赠送对象的名字和称 呼，常常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的 关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、 法正、教正、正之、正腕、雅属[yǎ shǔ] 、惠存” 之类，下级则可以用“勉、雅属、存 念”等等； 下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等 等。 ３、穷款：只题书写者的姓名。如果作品所剩空 间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。
书法作品的格式
书法作品的格式格式与是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关键。
格式经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩（宋代手卷是其典型的反映）、赏玩过程基础上逐步提出来的。
书法格式与文体有关，受载体形状所限，在进行实际创作之前已被固定。
书法作品的格式：格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。
书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：- （一）条幅-条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。
-（二）屏条-屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。
除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体需要统一，一气呵成。
也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一。
还有的多幅屏条书画结合，交相辉映。
常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。
-对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。
普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。
右为上联，左为下联。
文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。
如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。
-（四）横披-横披指横幅作品，横长竖短。
这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。
横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布置。
-（五）中堂-因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。
常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。
内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。
-（六）斗方-可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，镶嵌在镜框之中。
-大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷书、隶书和行书，也有古朴的篆书。
中国书法形制大全(珍藏版)
中国书法形制大全（珍藏版）书法的形制主要是指书法作品的形式和样式。
纵观历代书法经典，作品的形制是随着历史的发展而不断演化的。
如东晋时期的行书手札，就是书法作品最传统的一种形制。
手札达到一定长度，就形成了横幅和手卷。
这种横向展开的形制沿用千余年。
至明代，随着造纸技术的不断发展，逐渐出现大尺幅纸张，书法作品的形制出现了对联和条幅、中堂等等。
至当代，书法作品的形制又受到各种因素的影响而不断丰富。
在书法创作中，不同形制为书家提供了多种表现方式：长卷可满足人们展阅把玩的需求，有延绵接续之感；中堂和条幅用于悬挂，庄重而沉稳；对联富有文学色彩和视觉的对称性；手札可玩味于指掌，富含书卷气；横披的延展给人以宽阔庄重的气象，适合书写名言警句。
横幅横幅，又叫横披。
尺幅上横长于高，非常适合现代居室悬挂，因而受到人们的青睐。
横幅的字可多可少，可大可小。
由于横幅每行较短，换行频率高，前后距离长，所以小字多行的章法要注意行气的贯通。
大字榜书虽然单行单字，字字独立，同样强调字与字之间的呼应。
横幅的落款也有多种变化，比如只有数字的榜书横批，有在正文后落款的，也有在正文下落款的。
有只落穷款的；也有用数行小字落款，和正文形成大小疏密的变化。
手卷手卷是长的横幅，不便于悬挂，只便于边展开、边观赏、边卷合，所以叫“手卷”，也叫“横卷”或“长卷”。
手卷的内容可以是—篇完整的文章，如《兰亭序》、怀素《自叙帖》；可以是一首或一组诗词，如王铎《行楷王维诗卷》。
手卷也可以由同一作者多件独立的作品连接而成，也可以由多个作者的作品组合而成。
手卷的尺寸，短的有几米，长的有几十米，高度一般为30至50厘米之间。
手卷装裱成件，前有引首，可题字；后有题跋，可由多人作跋。
对联对联又称楹联。
作为一种文体和书法形制，对联由诗词演变而来，由两个对称的条幅组合而成。
对联的联语字数长短皆可，常见的有四言联、五言联、六言联、七言联、八言联，多字对联比较著名的如昆明大观楼长联，上下联各90字。
书法作品格式大全
书法作品格式大全书法作品格式大全作者：肇之书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方〞，或“斗方小品〞。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、照应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以防止形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
假设用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开那么是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对〞或“对联〞。
明清绘画有“画对〞，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对〞，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对〞。
六种常见的书法作品形式
书法作品是中国传统文化的重要组成部分，具有独特的艺术魅力。
以下是六种常见的书法作品形式：
1. 行书：行书是一种流畅而潇洒的书写风格，强调笔势的连贯和流动感，每个字的笔画通常连接在一起，形成流畅的行文。
行书风格变化丰富，可以是大字行书、小字行书等。
2. 楷书：楷书是一种规范而端庄的书写风格，注重结构的稳定和字符的清晰度。
楷书字形规整，笔画工整，是书法教学和日常书写中常用的书体。
3. 草书：草书是一种潦草而奔放的书写风格，特点是速度快、笔势疾、字形变形。
草书追求笔墨的变化和自由，表现了书法家个人的情感与个性。
4. 隶书：隶书是古代秦汉时期行政文书的书写风格，具有横平竖直、笔势稳健的特点。
隶书字形结构复杂，需要具备一定的技巧和功底。
5. 篆书：篆书是中国最古老的书法形式，以篆刻文书的形式出现。
篆书字形古朴、刚劲，笔画线条饱满有力，给人一种磅礴而古老的感觉。
6. 草篆书：草篆书是草书和篆书的结合体，将两种书体的特点融合在一起。
草篆书结构潦草生动，独具韵味，是一种富有创造力和审美特色的书法形式。
这些书法作品形式各有特点，不仅可以欣赏其独特的艺术美感，也能体会到书法家的个性和情感表达。
同时，不同的书法形式也需要学习者有一定的基础和技巧，并通过不断的练习和研究来提升自己的书法水平。
六种常见书法作品形式
六种常见书法作品形式常见的六种书法作品形式包括：1. 中堂：中堂是较大幅的作品，通常悬挂于厅堂正中，因此得名。
中堂的长度大于宽度，竖幅布局，偶有正方形中堂或横式布局者。
其内容不限，从一字到若干行字均可。
中堂两侧常配有对联。
2. 对联：两幅竖长条纸，各写一联语，对偶工整，平仄协调，称为对联。
书写讲究天地对齐，字字对正，或天地对齐，中间的字错落变化。
对联右边的叫上联，左边的叫下联。
3. 条幅和屏条：条幅一般是将整张宣纸竖着对开，是窄长形式的独幅书作。
自上而下，从右到左，逐行书写。
成偶数排列起来则称为屏条。
屏条有四屏条、六屏条等，由屏风的形式演化而来。
这种格式的书体最好统- ，以求首尾贯气、浑然贯气、浑然一体。
4. 横幅和长卷：尺幅横长竖短的书法作品称为横幅（或横披）。
横幅可由右至左写横式一行字（二字以上），亦可用竖行由右至左写若干行字，行式也有多样。
将若干张条幅纸横着连接成较长尺幅的作品叫长卷。
由于长卷太长，无法悬挂，只能手捧摊开欣赏，因此又叫手卷。
手卷多写长篇诗文。
5. 斗方和册页：斗方是中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
6. 扇面：扇面有团扇和折扇两种。
团扇为圆形或椭圆形，书写时每行字数要就着圆形来排列；折扇的扇面因上大下小，书写时也往往采用字数多寡相间的手法，或适合扇形弧线式规律的章法，以求得通篇的匀称和协调。
以上是六种常见的书法作品形式，每一种都有其独特的魅力和价值。
书法作品的形式
书法作品的形式有很多种，以下是一些常见的形式：
1. 条幅：条幅是一种长方形书法作品形式，一般竖式书写，字形较小，单行或多行书写，长度根据纸张大小和书写内容而定。
2. 横幅：横幅是一种横长方形书法作品形式，一般横式书写，字形较大，可以单行或多行书写，长度根据纸张大小和书写内容而定。
3. 对联：对联是一种竖长方形对联式书法作品形式，一般由两幅大小相同的竖式对联组成，用于装饰门户或书房等场所。
4. 斗方：斗方是一种正方形书法作品形式，一般书写一些短诗或名言警句等，字形较小，常用于装饰书房、客厅等场所。
5. 扇面：扇面是一种扇形的书法作品形式，一般用宣纸或绢绸制作，常用于装饰书房、客厅等场所。
6. 匾额：匾额是一种横长方形书法作品形式，一般用于题写堂名、馆名、书名、店名等，字形较大，常用于门头、厅堂等场所。
7. 册页：册页是一种多页折叠式书法作品形式，一般由多页组成，每页可以单行或多行书写，用于装饰书房、客厅等场所。
8. 手卷：手卷是一种长卷式书法作品形式，一般由多行书写，
可以卷起来保存，长度根据书写内容而定。
9. 信札：信札是一种信件式书法作品形式，一般用于书写书信、便条等，字形较小，常用于私人交往。
10. 镜框画：镜框画是一种装裱在镜框里的书法作品形式，一般用于装饰书房、客厅等场所。
这些书法作品形式都有自己的特点和应用场景，可以根据需要选择适合自己的形式进行创作或装饰。
书法作品的幅式
手卷
手卷是较窄的横幅，又叫长卷。长卷有几十 米甚至上百米。
清明上河图：中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北 宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北 京故宫博物院。
清明上河图宽25.2厘米，长528.7厘米，绢本设色。作品以 长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世 纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。 是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
书法作品的幅式
请说说什么是幅式？
幅式是指书法作品的书写形式。
请你说一你所知道的书法作品的幅式？
（斗方、条幅、横幅、中堂、对联、扇面、手卷）
幅式的发展
元代以前：卷轴和册页 明代开始幅式发展起来，人们创造出了许多
新的幅式，一直流传到今天。
认识幅式
斗方：在方形的宣纸上书写的作品称为斗方。
内容可以使一个字、几个字或是很多字，可 装裱成中堂、小的可以裱成册页。
这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长 的画卷里，共绘了五百多位各色人物，牛、骡、驴等牲畜 数十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十九艘。房屋、桥 梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高 的历史价值和艺术价值。
说一说横幅和条幅、手卷三种幅式的不同之处？
书
画。。。
横幅
也叫“横披”。多为半张宣纸竖裁横写，字 数可多可少。
匾额
匾额又名榜书，俗称牌匾，用来表明某一建 筑物或居所的名称。
匾额来源于汉代
请说说生活中你见到的匾额有哪些？
中堂
以整张宣纸竖式书写称中堂（全幅） 格式规整端庄、严肃大方 内容可长可短。
扇面
团扇：古代仕女手持的饰品，扇面为椭圆形 或圆形，材料常用素绢制成，所以通称“纨 扇”
书法格式要点
五、书法作品的钤印
（一）、印章的种类 １、印章的名称：名章、肖形章、引首章、
腰章、压角章。
•书法格式要点
五、书法作品的钤印
（一）、印章的种类 ２、印章的形状：方形、圆形、长方形、
椭圆形和不规则的自然形体。
•书法格式要点
生肖印章 鸡牛狗龙马猴 蛇鼠羊虎兔猪
•书法格式要点
五、书法作品的钤印
•书法格式要点
斗方
斗方，是竖行书写 的正方形的作品。 尺寸一般为一张整 宣纸的一半。书写 内容一般是四行至 六行。因为行列多， 篇章布局时应十分 强调上下左右的大 小、开合、呼应及 节奏变化等。
•书法格式要点
镜心
镜心，是指把 斗方加工而成 的圆形。书写 时，依圆形而 团式布局。
•书法格式要点
扇面
4、时间+正文的作者题目+地点+姓名 （字号） +谦辞
•书法格式要点
四、书法作品的落款
（十）、落款的文字 落款的文字，应讲究文学性和艺术性。
力求雅俗共赏，不落俗套。如果是书赠单位 或个人，则应切合双方实际，恰如其分；如 果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。切忌 矫揉造作，信笔拈来，随便组句，文理不通。
•书法格式要点
长卷
• 手卷是书画横幅中比较长的，因为不便于悬挂，只便于用手边展 开、边欣赏、边卷合，所以叫手卷；又因为“手卷”比较长，所 以被人们称为“长卷”。
• 手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷子 本”演化而来的，手卷的内容可以是：
• 1、完整的一篇文章或一首诗词。 • 2、由多幅独立的字联结而成。如果是由独立的字、幅组成，字
•书法格式要点
横幅
横幅，也叫“横披”。是指横向悬挂的形式，宽度大于 高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或 三分之二开。可书写单行大字或数行小字。
书法作品样式分类
书法作品样式分类
书法作品的样式分类主要有以下几种：
1. 中堂：通常以四尺整张宣纸竖对裁，可配以对联，挂在厅堂中央。
2. 条幅：通常为整张宣纸纵向对开，长度视需要而定，可单写也可双写，并列悬挂。
3. 横幅：又称为横批，多为四字或八字，可单独悬挂也可多条悬挂。
4. 对联：每联上下联字数相等，多为五字或七字，也有其他字数，分别悬挂在门联两侧。
5. 扇面：扇面有团扇和折扇两种形式，是书法作品中的小品。
6. 长卷：也称手卷，是长形的横幅，卷首有卷针，卷末有针，展开时可以看到连绵不断的画面。
7. 册页：是一种装订形式，将书画作品分页装订成册，可以翻页欣赏。
8. 题跋：是写在书籍、碑帖等的版面、封面上或裱托的卷轴画幅后面的短文，内容多为题记和评述。
9. 信札：是私人书信的装裱形式，尺寸较为短小。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方〞，或“斗方小品〞。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、照应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以防止形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
假设用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开那么是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对〞或“对联〞。
明清绘画有“画对〞，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对〞，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对〞。
书法作品格式大全
书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两X对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
中国书法常见的九大作品形式
中国书法常见的九大作品形式对于初学书法的朋友来说，书法老师除了要教关于书法的一些书写技巧之外，还会讲授一些与书法作品相关的知识，甚至在课程结束的时候会要求大家写一幅书法作品，今天书法空间就将书法作品常见的九大形式的相关知识整理在这里，主要包括条幅、楹联、中堂、斗方、匾额、条屏、扇面、册页、手卷，这些都是比较传统的书法作品形式，希望对大家有帮助。
一、条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。
条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
这是启功先生的条幅作品《形端表正》条幅常见的格式有两种：一种是写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
另一种是居中写一行（少字数）的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
二、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
书法作品格式
书法作品格式在练习书法时，我们不仅要知道怎么写，还要知道按什么格式写，今天凤和老师为大家整理了六种常见的书法作品形式，让我们一起看看吧！一、斗方斗方是书画的正方形画幅，最常见的就是四尺斗方，它由四尺的整张宣纸对裁成两份而成。
也可以把宣纸裁成八份，一尺见方的小斗方，又称“小品斗方”或“斗方小品”由于斗方格式的独特性，在书写时对空间安排需合理得当，才能让形式辅佐内容更富韵味；其次要注意正文与落款的书写关系，落款可写在正文末行的下面，也可以在正文后面另起一行或两行；另外印章要小款字且适当留白，才可与正文相呼应。
二、三开如用四尺宣纸则为四尺三开，如用五尺宣纸则为五尺三开，以此类推。
四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1/3，宽度不变），写楷书需折格，行书则不用。
三、条幅以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
单独悬挂为“条幅”，一组作品并挂为“条屏”或“堂屏”，有四条屏，八条屏以系列作品数量命名。
在书写条幅格式时，要根据章法合理安排布局，创新构思，为避免死板，落款上下一般不与正文平齐。
条幅一般有两种书写形式：写两行或三行，注意行与行间距。
居中写一行，注意字与字的节奏变化。
四、对幅两张对开的有上下文联系的条幅，也叫“字对”或“对联”。
像明清绘画有“画对”，两幅大小相等的条幅并挂。
也可中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“字对”或“画对”。
五、对联对联又称楹联，分为上联和下联，右边为上联，左边为下联，书写时要对仗工整，平仄协调，落款时要落双款，分别位于上下联的末尾，款字高于正文底端。
落款内容分为上下款和单款，上下款就是上款在上联右侧书写，下款写在下联左侧，上款一般是诗句作者篇名，下款是书写者的姓名以及书写时间地点等。
单款通常写在下联左侧，内容包括作者名号、书写时间等。
六、扇面由于折扇扇面上宽下窄，所以在书写创作时，要求我们提前安排好格式。
扇面有三种：1、字数略少，在扇面的宽度范围内，从左往右横排写几个字，落款可写小字，与正文形成反差对比。
常见5种书法作品形式
常见5种书法作品形式书法作品是我国传统文化中的一朵奇葩，它以其独特的艺术表现形式和独特的审美价值，深受广大文化爱好者的喜爱和推崇。
在中国的漫长历史中，书法在不同的时期和地域形成了不同的风格和形式，其中最常见的有以下五种。
第一种是楷书。
楷书始于东汉末年，经过魏晋南北朝的发展，形成了唐代楷书的基本风格，并被视为中国书法的典范。
楷书书写规范、准确，字形端正、匀称，遵循严谨而规范的章法，力求线条流畅，笔画匀称。
楷书书法要求大方得体、稳重庄重，适合书写长篇文章和官方文书。
第二种是行书。
行书起源于北魏晚期，兴盛于隋唐时期，是楷书与草书之间的过渡体。
行书舒展开阔，草率中透露着豪放之气，书写速度较快。
字形流畅、变化多端，线条奔放而有力，富有节奏感。
行书书法讲求遒劲有力，以流畅简练的笔画给人以活力和冲击力。
第三种是草书。
草书起源于东晋时期，达到鼎盛于唐宋时期，是书法中最具个性和创造力的体之一。
草书追求神态自由、意象丰富，创作十分灵活，有着磅礴豪放的艺术风貌。
草书书写时速快而大胆，笔画浑厚，线条有曲折和变化，字形如潇洒飘逸的蓬草，给人以独特的视觉冲击。
第四种是隶书。
隶书起源于秦汉时期，兴盛于魏晋南北朝时期。
隶书字形法度严谨，结构规整，筆势短促、直劲有力，有着克制而坚毅的气质。
隶书书法注重字形的刚烈和方正，讲究平衡和对称，适合书写印章、匾额等重要场合。
第五种是篆书。
篆书是中国最古老的一种书法形式，起源于战国时期，达到鼎盛于秦汉。
篆书字形严密、方正，结构紧凑，筆畫厚重而敦厚，给人一种古拙的感觉。
篆书书法注重形势稳定和笔画沉稳，强调笔画距离的均衡与匀称，适合刻文和铭文等。
这五种书法形式各具特色，彰显了不同时期和地域的审美趋势和文化特征。
学习和欣赏这些不同的书法形式，有助于我们更好地理解和传承中国传统文化，同时也能够提高我们的审美情趣和艺术修养。
无论是从书法艺术的角度还是从文化传承的角度，这些书法形式都具有重要的指导意义。
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