高二人教版历史必修三第10课

唐 阎立本 《步辇图》
吴道子善于把握住传神的法则，注意形 象塑造的整体,所画的衣袖有轻盈飘举的动 感,人称”吴带当风”,后人将吴道子称之 为画圣 ,这是他的《送子天王图》.
敦煌彩塑
敦煌壁画
北宋张择端的《清明上河图》片段.
元 王冕 《墨梅》
明 徐渭 《牡丹蕉石图》
郑板桥 《墨竹图》
其他《墨竹图》
夏商周三代的 绘画以人物肖 像为主,画在 墙壁上、丝帛 上,代表作是 战国帛画《人 物龙凤图》 《人物御龙图》 战国时期中国 绘画艺术处在 从萌芽走向成 熟的关键阶段.
河南洛阳东汉墓出 图的壁画：夫妇宴 饮图
湖南 长沙 马王 堆汉 墓出 图的 帛画
顾恺之《女史箴图》
顾恺之的《洛神赋图》
展子虔《游春图》
草书
草书起源于汉初, 成熟于东晋,特点 是笔画简约,钩连 不断;线条流畅纵 情,具有极高的审 美价值。但不容易 王献之 草书 识别.实用性不强。 东晋以王羲之、王 献之，唐以张旭、 怀素为代表。
王羲之 草书
张旭《古诗四帖》
怀素《论书帖》
2010年11月20日晚，在中国嘉德2010秋季拍卖会中， 王羲之高古摹本草书《平安帖》以人民币三亿零八百 万成交。
钟繇 《宣示表》
王羲之《乐毅论》
欧阳询 《九成宫醴 泉铭》
特点—笔画简约，勾连不断，线条流畅纵情， 具有极高的审美价值
草书
代表
东晋：王羲之、王献之 盛唐：张旭、怀素
特点—兼具楷书的规矩和草书的放纵， 是一种最 活跃的书体 行书 东晋王羲之：《兰亭序》 代表 唐 颜真卿 北宋 苏轼 元朝 赵孟頫 明朝 文征明
（3）艺术形式
发展—魏晋有定鼎之功，唐代步入盛世 楷书 特点—笔画详备，结构形体严整，具 有较强的实用功能 代表 魏晋：钟繇、王羲之 唐代：欧阳询（欧体）、 颜真卿（颜体）、柳公 权（柳体）
楷书
魏晋时期是隶 书向楷书的过 渡阶段，楷书 盛行于隋唐。 因其字形方正， 笔画平稳，结 构均匀，具有 较强的书写规 范，可作楷模， 故名楷书。
A.以表演历史故事为主。 B.京胡、二胡、笛子、唢 呐等管弦乐器和鼓、板、 大锣等打击乐器伴奏。 C.角色分生、旦、净、丑 四大行当；化妆都有一 定的谱式。 D.唱、做、念、打结合； 独具特色的艺术体系。
戏曲知识
京剧脸谱
红脸表示赤胆忠心 黑色表示忠耿正直 蓝色表示刚直勇猛、桀骜不驯 绿色表示侠骨义肠、性格暴躁 黄色表示骁勇善战、凶狠残暴 白色表示阴险奸诈
2、京剧
（1）京剧的形成
背景:北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃。 过程： a.乾隆末年，徽班进京，风行一时 b.道光年间，“徽汉合流” c.融合兼收，形成新剧种 ——京剧
（2）京剧的发展
a.同治、光绪年间，走向成熟，出现“同 光十三绝” b.清末民初，成为全国流行剧种 c.民国以来，走向世界
京剧的艺术特色
丑
剧中丑行勾脸，而 勾画“三花脸”，面谱与花 脸有很大区别。 丑行又分文丑、武 丑。文丑中又分为方巾丑 (文人，儒生)；武丑，专演 跌、打、翻、扑等武技角色。 根据动物属相，丑属牛，牛 性笨，丑为笨的代名词。但 舞台上的武丑亦叫开口跳， 而能说能跳，表演出活泼伶 俐，善演武功武技的角色， 此与牛的丑笨性又完全不同。
两宋
元明清
宫廷画院进入最为活跃的阶段、 北宋画家张择端《清明 画学兴起。风俗画是最大的亮 上河图》 点。
文人画集文学书法绘画及篆刻 艺术为一体，强调表现个性， 讲究借物抒情，追求神韵意趣 元代王冕《墨梅图》 明代徐渭《牡丹蕉石图》 清代郑板桥《墨兰图》
这是距今五千年左右 的一幅完整的绘画作品《鹳 鱼石斧图》，绘在一只作为 葬具的陶器表腹面。其神态 描绘得恰当生动。画面色彩 单纯、质朴，构图稳定。但 其描绘及造型的手法，已包 含了远古时代的艺术特征， 使它成为一件罕见的绘画珍 品。代表当时中国绘画的最 高成就.
关羽
张飞
曹操
吕蒙
典韦
程咬金
生
生行分为须生(老生)、红生、小 生、武生、娃娃生等。为京剧中的重 要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的 剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与 身份的不同，可分为安工老生或称唱 工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)， 靠把老生(如扮演武将)，衰派老生 (如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如 扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带 雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官 生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人) 等。 武生：为戏中的武打角色， 穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄 底靴的称短打(撇子)武生。
草书
行书
①中央集权的统一国家，保证了汉字使用的通畅无阻 。 ②我国民族、方言众多，为汉字的使用和发展提供了 广阔的空间。 ③汉字自身的成熟与完美，也为其保持旺盛的生命力 打下坚实基础。
二、笔墨丹青的中国画
1、中国画的概述 （1）特征 注重写意传神，追求“得意忘形” （2）绘画材料 笔、墨、矿物颜料、纸、绢 （3）门类 人物画、山水画、花鸟画 2、发展历程
关汉卿与《窦娥冤》 关汉卿，我国戏剧史上最早 也是最伟大的剧作家。与郑光祖、 白朴、马致远合称“元曲四大家”。 一生不畏强暴，性格倔强不屈，
“地也，你 不分好歹何为地。 天也，你错勘贤愚枉 做天！”
关汉卿
王实甫与《西厢记》
《西厢记》插图
《西厢记》具有 鲜明、深刻的反封 建主题，张生和崔 莺莺始终追求真挚 的感情，爱情已被 置于功名利禄之上。 《西厢记》结尾处， 在中国文学史上第 一次正面地表达了 “愿普天下有情人 都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚 姻制度、封建等级制度的进步主张。《西厢记》对元杂 剧和古代戏曲的发展有很大影响。
相传是西周周宣王 太史籀所创，是一种 较为统一的文字，使 用起来较为方便。
小 篆
6
秦 隶
汉 ： 礼 器 碑 隶书的出现是秦代书法 发展的结果，大小篆的笔划 由圆转改为方折。这个变化 使得书写速度提高。
2、书法艺术
（1）发展阶段 自发阶段
魏晋
自觉阶段
（2）特点 兼具审美功能与实用功能， 自觉地创造书法美
分青衣、花旦、武旦、 刀马旦、老旦、贴旦、闺 旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮 演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以 服装花艳为特色，以演皇 后、公主、贵夫人、女将、 小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演 武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱， 多为中老年妇女。
旦
净
亦叫花脸。净角指 脸画彩图的花脸角色， 看来并不干净，故反其 意为‘‘净”净行分如 下几种角色：以唱为主 的铜锤花脸与黑头花脸； 以工架为主的架子花脸， 如大将、和尚、绿林好 汉及武花脸与摔打花脸 等。铜锤花脸称正净， 架子花脸叫副净、武工 花脸名武净，武二花脸 言红净，在表演风格上 均有不同的特色。
汤显祖和《牡丹亭》
汤显祖，明代著名的戏曲作 家，被誉为“东方的莎士比亚”。 《牡丹亭》是其代表作，汤显祖 自己也说:“一生四梦，得意处惟 在《牡丹》。”它通过官宦小姐 杜丽娘与书生柳梦梅的神奇的爱 情故事，表达了在封建专制主义 的重压之下，青年男女追求个性 解放、争取爱情自由和婚姻自主 《牡丹亭》剧照 的呼声，抨击了封建礼教的虚伪 和腐朽。作品不仅具有进步的思想内容，而且曲文写得 清新流丽，语言丰富多彩，是我国戏曲史上一部浪漫主 义的杰作。
王羲之：《兰亭序》
苏轼
行书
颜真卿
行书
元 赵 孟 頫 《 归 去 来 辞 》
明 文征明 后赤璧赋
图一
图二
观察图片 图三
图四
草书
楷书
隶书
行书
你能观察出图片中的书法作品分别是什么字体吗？
书法艺术的发展
魏晋以前是自发阶段，魏晋时期开始进入自觉阶段。
特பைடு நூலகம் 楷书
代表人物和作品
笔画详备，结构形体严整， 魏晋楷书有定鼎之功，钟繇和王羲之 实用价值不可比拟。 唐代楷书步入盛世，欧、颜、柳 笔画简约，钩连不断，线条 东晋：王羲之、王献之， 流畅纵情，具有极高的审美 唐朝：张旭、怀素。 价值。 兼具楷书的规矩和草书的放 东晋王羲之 (《兰亭序》) 纵，既有审美价值，又有实 盛唐颜真卿(《祭姪文稿》) 用价值，雅俗共赏。 北宋苏轼；元朝赵孟頫；明朝文征明
3、地方戏曲 • 各地有各名目繁多的戏曲剧种：秦腔、 越剧、川剧、粤剧和黄梅戏
二、笔墨丹青的中国画 远古时代
质朴浪漫
时期
特点
代表
《鹤鱼石斧图》 彩陶画 《人物龙凤图》 《人物御龙图》 《夫妇宴饮图》
2、发展历程
战国 秦汉 魏晋 隋唐
从萌芽走向成熟
门类丰富，注重线条和色彩
士大夫画家提出“以形写神” 的绘画理论 吸取印度、波斯等外来美术风 格
顾恺之《女史箴图》 《洛神赋图》 展子虔《游春图》、阎 立本《步辇图》、 吴道子《送子天王图》 敦煌莫高窟的壁画
狗
猴
虎
鸡
龙
马
牛
蛇
鼠
兔
羊
猪
甲骨文
特点：由于是 刀刻的，所以 其线条多方折， 劲直为主，象 形意味比较大， 带有较明显的 金文 图画意味。 特点：这种字体多是 铸在青铜器上，故称 为铭文或钟鼎文，也 叫金文。这种字体盛 行于西周。
大 篆
文字发展到小篆 已经是相当规范，偏 旁有统一的样式，笔 画委婉曲折，粗细匀 称，字形狭长。秦统 一六国后，向全国颁 布的官定文字。
重点：汉字的起源和演变过程；中国书画 的基本特征和发展脉络。
难点：理解书画同源
结绳记事
大汶口陶尊符号
牛 骨 刻 辞 甲骨文图画式文字
一、汉字与书法艺术
1、汉字
（1）起源
图画文字
符号化
汉字（商朝形成完整体系） 楷书
（2）演变