张猛龙碑集字古诗(单字版：15首+整篇版：24首)
《张猛龙碑》异体字模式分析
的 主要形 式 。有些 减省之后 的异写字 成为现 代汉字 的简化字 。 如 ： ——礼 。 褴 在与 《 张猛 龙碑》 同时代 的碑文 中 ， 出现将“ 作 “ ” 也 植” 礼 的 例子 。《 干禄字书》 “ 、 ， ：槌 礼 并行 ， 多行上字” 。 笔画减省常常 出现在一 些笔画稠密 的字 中 ．这时笔画之 间 就会相互替代 如 ：
关键 异侮辱 异写荨 ． 牟 齐 。｜ ｊ ｜
《 张猛龙 碑》 刻于北魏 孝 明帝 元诩 正光三年 （ 元 ５ ２ ） 公 ２年 。 原碑现存于 山东 曲阜 孑庙 ．内容是颂扬 北魏鲁郡太守张猛龙 尊 Ｌ 孔兴学校的政绩 。此碑书艺高妙 ４ 工精 良 。 字体雄 秀刚健 ， 历来 评价极高 ， 被誉 为“ 魏碑第一 ” 。魏晋南北朝是汉字从隶书 向楷书 转变并逐步定 型的重要 时期 ，张猛龙碑 》除具有较高 书法艺 术 《 价值外 ． 还具有重要 的文字学价值 。当时 的楷书处于形成和发 展 中， 没有一定规范 ， 出现大量的异体字 。《 张猛龙碑》 直观地 表现 了魏晋南北朝 时期异 体字现象 ．可 以从 一个侧面窥见楷 书的形 成 和 发 展 过 程 ． 而揭 示 汉字 演 变 发 展 的 一 些 规 律 从 《 张猛 龙碑》 碑文 １６ （ ５ １ 字迹不清 、 磨损 的皆不计 入） ， 字 异体 字 ２ ６ 所 占比例 ６９ ％。笔者将碑文 中的异体字进行 字样摘抄 ， ２， ．１ 去重 之后 与今本 《 篇》 玉 的对应 字头 相对 比 ， 一分 析《 逐 张猛 龙 碑》 中的异体字 的模式 “ 异写字是 职能相同 的同一个 字 ．因写法不 同而形 成的异 形 ”“ ．它们的构型属性是全然相 同的 ． 不同的是各结构要 素 内 所 部笔画上 的差异 ， 也就是书写属性 的差异” 异构字是音 、 ： 义完 全 相 同．记词功能相 同 ．但 构形 属性不 同的形 体 ．它们是不 同的 “ 字． 而不是同一个字的不 同形体 ， 其差异发 生在构意 、 构件 、 构形 模式和构形布局 上” ｆ ８ — ５所以 ， 断异写关系和异构关系的 。１ １ ８ １ 判 主要标准是 造字 理据 的异 同。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
? ? 康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
? ? 所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
? ? 我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
? ? 我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
? ? 一、魏楷典型性笔画——方笔的分析? ?我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
(完整版)张猛龙碑集字古诗(单字版：15首+整篇版：24首)
集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。
唐代僧人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。
我们可以从经典碑帖中找出需要的字，集成作品范例，然后临写。
《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光三年(522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，楷书26行，行46字，是魏碑后期佳作之一。
杨守敬评曰：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗！”并将其列为“精品上”。
该碑堪称魏碑中的经典，用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落，点画方圆并用，变化自然，；其结体中宫紧密，四面伸张，妍丽多姿，自然生动，以结体欹侧多姿、峭拔险峻而著称于世，被世人誉为“北碑之祖”。
浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例
·155·艺术研究摘 要：魏碑体在隶楷之间，既有篆隶古朴厚重的气息，又有楷书的体势和面目，在书体演变中起着承上启下的作用，利于学习者在感受篆隶用笔的同时加深对晋唐楷书的理解。
魏碑形制多样，风格迥异，变化多端，利于学习者自我发挥，展现个性，打破千篇一律的书风。
因此，魏碑的临摹对书法学习意义重大。
《张猛龙碑》是魏碑发展成熟的代表作，被誉为“魏碑第一”，康有为称其“正体变态之宗”。
此碑棱角分明，斩钉截铁，劲健雄俊，艺术价值极高，故本文以此碑为例，浅谈对魏碑的临摹与学习。
关键词：魏碑；临摹；张猛龙碑；再现表现1 简介北魏一统北方后，社会相对安定；碑刻渐多，风格多样，主要有摩崖，造像记，碑碣，墓志等。
随着篆、隶（包括新隶体）旧体的消退，字体逐渐采用楷体。
北魏孝文帝迁都洛阳后，刻碑日益兴盛，刻工在大量的刊刻中其刀法更加简洁，笔画间的衔接关系更加紧密，铭刻体楷书即魏碑体最终形成。
《张猛龙碑》就是碑刻楷书成熟时期的代表作，《张猛龙碑》刻立于北魏正光三年，无书写者姓名，现存于山东曲阜孔庙。
宋代赵明诚藏有《张猛龙碑》的拓本，并将其收录于《金石录》中，这也是历史上对《张猛龙碑》最早的记载。
2 浅析《张猛龙碑》的笔法魏碑文字在隶楷之间，故存篆隶之意。
有诗云：“肄书搜尽北朝碑，楷法原从隶法遗。
”何绍基倡导将篆隶用笔融入楷书中，下笔前胸中存篆隶之意，腕下有篆隶之势。
包世臣云：“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩。
”包世臣将北朝碑刻和自己的实践经验相结合，提出“笔毫平铺”“用逆用曲”“中实气满”等原则，这些实则都是篆隶用笔，在此基础上加以绞转的笔法使得线条更加老辣，更能展现魏碑苍茫浑融，古拙雄强的气韵。
临习《张猛龙碑》时，要透过刀锋看笔锋，可以尝试用行书笔意探索刀刻痕迹背后的用笔轨迹及毛笔在空中运行的笔势。
这样临摹魏碑才能气息贯通，不至于生硬刻板。
《张猛龙碑》用笔的主要特征是方圆结合，以方为主。
如作为主笔的长横，有的方起方收，棱角分明如长枪大戟；有的方起圆收，含蓄内敛。
刘小龙《张猛龙碑》的临与创
《张猛龙碑》的临与创□刘小龙《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
此碑为正宗北碑书体。
碑石现存山东曲阜孔庙。
其书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
所以康有为在《广艺舟双楫·行草》中说：“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。
”并说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。
”(《广艺舟双楫·碑评》)为了更好的把握此碑，笔者就近年临习此碑，谈一些认识。
一、笔法。
1.点法。
此碑以方笔为主，兼以方圆结合著称。
其点中侧锋入笔，向右下（左下）侧锋行笔，然后提笔收锋。
碑中点的形态各异，方向多变，或圆点、正点，或反点、斜点等，如：府、泫、周、恩等。
2.横法。
横也是《张猛龙碑》里面一个具有代表性的笔画，方起方收，棱角分明。
即侧锋起笔，转中锋行笔，提笔回锋侧收。
但横在字中的位置不同，其形态也各异。
如晋、王、芳、每等。
3.竖法。
竖在北碑里面也比较多变，力量感极强。
一般侧锋入笔，中锋直下，或顺势收笔，或回锋收笔，因势而需。
诸如悬针、垂露等，如军、都、山、恤等。
张迁碑集字唐诗
张迁碑集字唐诗
海内存知己，天涯若比邻。
—— 王勃《送杜少府之任蜀州》
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
—— 杜甫《闻官军收河南河北》欲穷千里目，更上一层楼。
—— 王之涣《登鹳雀楼》
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
—— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
野火烧不尽，春风吹又生。
—— 白居易《赋得古原草送别》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
—— 孟浩然《春晓》
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
—— 王维《九月九日忆山东兄弟》
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
—— 李白《早发白帝城》
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
—— 王维《送元二使安西》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
—— 白居易《忆江南》
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
—— 高适《别董大二首》
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
—— 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》随风潜入夜，润物细无声。
—— 杜甫《春夜喜雨》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
—— 王昌龄《出塞二首・其一》。
(完整版)张猛龙碑笔法分析
《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)LT《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
李松《张猛龙碑》笔法分析[完整版]
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《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
《张猛龙碑》集字唐诗24首集字书法唐诗魏碑张猛龙碑
《张猛龙碑》集字唐诗24首集字书法唐诗魏碑张猛龙碑
魏碑书法大体分两种，一种如《始平公》那般雄强霸气，一种像小墓志那样，有些生拙的小趣味。
《张猛龙碑》是个特例，它内涵丰富，有雄强开张的一面，也不乏清秀灵动。
若以《始平公》写唐诗，大概只能写点“大漠孤烟直，长河落日圆”，或者“愿将腰下剑，直为斩楼兰”之类；而张猛龙一伸手，则边塞写得，田园玩得，没准还可以谈谈情，说说爱……
下面就是“张猛龙”写唐诗，大家开开眼吧！
《张猛龙碑》集字唐诗24首
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张猛龙集字古诗40字
张猛龙集字古诗40字张猛龙，字山水，集字成诗，古风韵。
龙腾山岳间，意境无法言。
独特之才情，开辟新天地。
诗书浩瀚中，气质独尊异。
朱墨间流转，映照着灿烂的辉煌。
语言简练，意境优美，字如画，古风雅集。
猛龙高鸣，意境深远。
草书行间，尽显英雄气概。
用笔自如，宛若画家之意。
纸上浩瀚，千言万语，寄情山川，抒发世间情意。
从江山入文字，傲然才子心。
挥洒自若，侠骨柔情。
古人诗意中行走，醉心墨香氤氲。
回首古道，文人相倚，猛龙智如岳，才略胜文韬武略。
山川归碧海，皓月吟古调。
卷卷书稿，蜿蜒思绪。
笔耕不辍，文字情犹如恒河流。
文以载道，法由中得，典故渐化，意义寓言其中。
猛龙才情横溢，笔底留香于世。
字音如韵，犹如古琴之律。
诗文行间，意蕴悠远。
直抒胸底的情感，洗涤尘世的纷杂。
世间荣辱，不在诗人眼中，只愿以诗为魂，与字来共舞。
诗如虎口腥膻，才子独辨。
张猛龙之名，诗坛璀璨之星。
四十字间，展现文人风范，古诗气韵，耐人寻味。
猛龙张翰，用字如画，笔锋犹如利剑穿云破雾。
挥毫泼墨之间，展现人文风范。
古诗书法结合，浑然一体。
诗品卓越，张猛龙谱写古风。
字字凝思，倾注才情。
融入古代意境，艺术之魂闪现。
文字间流转忙碌纷纷，犹如刀割，诗水清冽流溢。
猛龙才情横流，笔墨源远流长。
回眸一笑间，诗情画意交融。
翰林墨客里，张猛龙独尊英勇。
墨香挥洒，诗意浓浓。
字如刀割，妙语披肝沥胆。
智慧天赋，无人可及。
独步古诗之巅，策马奔向翰墨宇宙深处。
四十字的古诗，张猛龙留下不朽传世之作。
程门立雪，诗画绘成。
字字如画，意境入妙。
文以载道，抒发胸臆，墨香如篆，笔墨秀雅舒顺。
独具匠心，才情胜绝。
张猛龙之才名留千古，君不见，墨韵静谧。
风华绝代，犹如世外仙境。
草书行间，尽显才子风流。
细细品味，张猛龙的字中如山河，形神兼备，浑然一体。
文字如画，挥毫果断。
千万字间，诗意浩渺，古韵悠然。
古意比肩，英雄气质独具。
洒墨成诗，情感如泉涌。
如若问古诗之起源，必道张猛龙之微言巨石。
藏味于诗中，盎然之意逸散。
魏碑《张猛龙碑》集字创作举例
魏碑《张猛龙碑》集字创作举例
《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。
集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。
集字可以找现成的古代诗词和对联。
但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。
如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。
如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。
（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山
（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香
还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。
临桑观万叶，独守桂兰心。
（图版4）横批：春华秋实
（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。
海深鱼自乐，野畔眷霜禽。
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NACCA-Re：张猛龙碑释文
NACCA-Re：张猛龙碑释文展开全文Re: 张猛龙碑释文Reply Quote北朝诸碑中，《张猛龙碑》是享誉极高的。
当代书家启功先生称：『《张猛龙碑》在北朝诸碑中，允为冠冕。
龙门诸记，豪气有余，而未免于粗犷逼人；邙山诸志，精美不乏，而未免于千篇一律。
惟此碑骨骼清奇，富于变化，今之形，古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。
』（《论书绝句》）《张猛龙碑》，全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》。
成碑于北魏孝明帝正光三年（五二二）正月。
碑高八尺四寸，宽三尺七寸。
全碑分碑额、碑阳、碑阴三个部分。
碑额正书，三行，十二字。
碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴十二列，第一列七行在阴额，第二列二十行，第三列十一行，第四列二十一行，第五列十四行，第六、七列各二十一行，第八列十行，第九列二行，第十列三行，第十一列四行，第十二列二十二行。
此碑传为崔浩所书，浩北魏清河东城人，官至司徒，书享盛名。
现存于山东曲阜孔庙。
世之旧拓本第十行『夏温凉』字未泐，文物出版社有影印本，以商务印书馆王罐藏本为最。
此碑碑主张猛龙，字神祗，南阳白水人。
北魏孝明帝熙平年间（五二六——五一七），任魏鲁郡太守。
他在任内，『治民以礼，移风以乐』，对人民，『如伤之痛，无怠于夙霄，若于之爱，有怀于心目，是使学校克修，比屋清业，农桑劝课……』不久，『学建礼修，风教反正』，境内大治。
人民乐业安居，百姓由此而感恩戴德，故为张猛龙立此颂德之碑。
又因其兴学有功，此碑得以跻身于儒家圣地——孔庙。
《张猛龙碑》的碑额，题为『魏鲁郡太守张府君清颂之碑』十二个大字，其字几乎全用方笔，出锋布势，戈戟森然，缓涩峻驰，沉着潇洒，结字险绝雄劲，体势飞扬。
大小伸缩，揖让避就，处理极为精当。
跌宕起伏，肃穆之气，逸于字里行间。
从碑额题文整体赏析，不难看出，其并不只是单单着眼于一个字，而是把上下左右，以及通篇气势，融为一体。
如，魏』，左边笔画稍轻，右边略重，兼有一竖弯勾向右，而『鲁』，即加重和放长『刀』部的左撇，中间一方笔长横，起笔尽量靠左，这样，不仅『鲁』字更觉肃峻，同时，求得了与『魏』字上下左右的呼应平衡。
《张猛龙》原石高清图与明拓善本
《张猛龙》原石高清图与明拓善本启功先生在《论书绝句》中说到：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”他的本意，本是结合古代的书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻前的书丹效果（原话是“缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想。
”）。
而于所观之碑，在魏碑中，启先生对《张猛龙碑》可谓是情有独钟，不仅在《论书绝句》中屡屡提及，更加赞叹曰：“张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵、敬显隽等，又略见刀痕。
惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。
”旅美华人黄宪之先生，早年求学时受教于汪中（雨盦）先生，为其入室弟子。
汪中先生以“诗、书、酒”号称三绝，与以“诗、书、画”号称三绝的启功先生是好朋友。
1992年1月，汪中先生访北京故宫博物院时，启功先生特地陪同参观杜牧《张好好卷》和米芾《苕溪诗帖》，谈笑甚欢，相见恨晚。
此外，启功先生曾特地在汪中先生举办书法个展后，撰写发表《汪雨盦教授书展书后》一文，除了盛赞汪中的人品、学术成就外，更以“虚灵挺拔”一语作为汪先生的特色；他同时说明这句话不单指书艺而言，也包括其诗作，真可谓探骊得珠。
借此关系，黄先生得以来大陆曾向启功先生请益书道，并获闻启先生的“观碑之法”。
此后数年，黄先生致力于古代碑刻研究，曾发表《汉碑巡礼的惊喜》一文于《书法》杂志。
然而，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高下、装裱精粗等差别的存在，不少名碑的传世拓本呈现出了不同的面貌。
如果能够将数种早期善拓与原碑原石照片进行比对，分列左右，则可以互相弥补不足，呈现出碑刻书法更加全面的信息。
2006年夏，黄先生在老师汪中教授处得见《张猛龙碑》原石照片数十张。
近年又从上海杨思胜先生处获观王戟门一家三代旧藏的明拓本，用扫描仪以4800dpi的解析度对照片和拓本进行了扫描。
以下是黄先生扫描的明拓本和原石照片，放大看来，十分过瘾。
经过数月的比对、剪裁和拼接，终于呈现出此本《张猛龙碑刻拓对勘》。
张猛龙碑唐诗集字15首
张猛龙碑唐诗集字15首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
《早发白帝城》李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《回乡偶书二首·其一》贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
《征人怨 / 征怨》柳中庸岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
《宫词五首·其二》顾况玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
《桃花溪》张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
《芙蓉楼送辛渐》王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
《夜月 / 月夜》刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
江南逢李龟年杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
《和乐天春词 / 春词》刘禹锡新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
《后宫词》白居易泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
《赠内人》张祜禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿燕窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
《夜上受降城闻笛》李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
《集灵台·其一》张祜日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。
张迁碑隶书集字古诗15首
张迁碑隶书集字古诗15首张迁碑是中国古代著名的书法家，其隶书书法被誉为“天下第一”。
他所创作的古诗也绝不逊色于他的书法，被后人传颂不衰。
下面是张迁碑隶书集字古诗15首，希望能让读者们领略到他的文学风采。
一.《赠萧太守》龙旗曳曳今兹捧，好书传读饮清漳。
南渡江海英雄核，傲霜冰雪近前汉。
二.《静夜感事》古木低吟驻思乡，星海半垂秋夜长。
良人留宿情何极，四面静寂无人语。
三.《登高望远》远山如画桂楫间，孤云高卧玉壶冠。
重取华夏繁华盛，清风东来遍荡漾。
四.《梦中书怀》如梦生涯无实地，可怜空世膏粱仙。
青山不识人间事，落日明朝依旧眠。
五.《狂题客舍》一门幽馆石牆开，繁花一径绿柳依。
百尺楼高察满川，青山遥绕夕阳辉。
六.《大雅清言》铜琶振动风过留，金翠相连韵不休。
晴雪明月高悬尽，群芳争艳绕庭愁。
七.《半夜听雨》疏篁斜日入深林，轻涟落絮满庭心。
重重谢客休挥手，一夜春风伊人吟。
八.《醉花阴》晚晴烟外柳斜阳，水含佳气弄清光。
露重送离山色最，枫红漫卷几许香。
九.《春晓》春晓梦短著闲衣，胜游追怀在乱儿。
玉珂笑留香檀枕，红袂歌迎翠屏帷。
十.《醉落魄》风中梧桐碎仙颜，鳞甲笑倚牡丹间。
鹢鸣峡谷复何用，天地无情哪断肝。
十一.《霓裳羽衣曲》霓裳羽衣方绕腰，窈窕娇容舞如奔。
寂寂新唱歌妓遍，人间落英半入魂。
十二.《怨歌行》忍耐何妨夜寂寂，相思更遣月满满。
钟鸣鼓动愁思发，不成天上月轮圆。
十三.《长豆儿》黄泉万丈人楚昏，滴血成长长豆根。
人灭根存名姓在，画头各自长流传。
十四.《赤壁梦》三国英雄独出奇，夜行赤壁犯千里。
刀枪相见夹沙砾，乱世豪杰定英姿。
十五.《酬王昭君》花开蘂脆霜华溪，丝竹管增玉笙嘶。
和鸣白石牵愁思，鸟落金坛送痴悽。
这些诗句，用线条书写的效果如“羽带飘飐，翠袖拂香”，使人快闪的视觉效果表现出了他的诗歌中的景色和情感。
张猛龙碑集字宋词
"张猛龙碑"是北魏时期的一块重要碑刻，其书法风格雄强峻健，被誉为"魏碑之冠"。
以下是一个使用"张猛龙碑"字体集字而成的宋词例子：
词牌：浣溪沙
作者：苏轼
张猛龙笔走龙蛇，集字成词意飞扬。
溪边独立望长天，沙鸥翔集伴晚霞。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
请注意，由于"张猛龙碑"的字体风格与宋词时期的楷书有所不同，因此集字可能会有所调整以适应诗词的韵律和美感。
以上内容仅供参考，具体集字效果需要根据"张猛龙碑"的实际字体进行排版和设计。
张猛龙碑碑文
张猛龙碑碑文第一篇：张猛龙碑碑文张猛龙碑碑文（残缺）：君讳猛龙，字神冏(jiong)。
南阳白水人也。
其氏族分兴。
源流所出。
故已备详世录。
不复具载。
口盛。
蓊(weng)郁（yu）于帝皇之始。
德星口口。
曜(yao)像于朱鸟之间。
渊玄万壑之中。
巉(chan)岩千峰之上。
奕(yi)叶清高。
焕(huan)乎篇牍(du)矣。
周宣时。
口张仲。
诗人咏(yong)其孝友。
光缉姬(ji)口。
中兴是赖。
晋大夫张老（口）。
春秋嘉其声绩。
汉初赵景王张耳。
浮沉秦汉之间。
终跨列士之赏。
才干世著。
君其后也。
魏明帝初中。
西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍（huan，焕口）之十世孙。
八世祖轨。
帝永兴中。
使持节安西将军护羌校尉凉州刺史西平公。
七世祖素。
轨之第三子。
晋明帝太宁中。
临羌（qiang）都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守。
遂家武威。
高祖钟信。
凉州武宣王大沮（ju）渠时。
建威将军武威太守。
曾祖章。
伪涼（liang）举重秀才。
本州治中从事史西海乐都二郡太守。
还朝尚书祠（ci）部郎羽林监。
祖兴宗。
伪涼（liang）都营护军建节将军饶(rao)河黄河二郡太守。
父生乐。
口口归国。
青衿(jin，意同襟)之志。
白首方坚。
君体禀(bing)河灵。
神资岳（甚口）秀。
桂质兰仪。
点弱露以怀芳。
松心口节。
口口。
口成。
自口朗若新蘅(heng)之当春。
初荷之出水。
入孝出第。
邦闾(lv)有名。
虽黄金未应。
无惭郭氏。
友朋口口。
交游口口。
口口超遥。
蒙筝人表。
年廿(nian)七。
遭父忧。
寝食过礼。
泣血情深。
假使曾柴更世。
宁异今德。
既倾乾覆。
唯恃(shi)坤（kun）慈。
冬温夏清。
晓夕承奉。
家贫致养。
不辞采运之懃（同“勤”）。
年卅(sa)九。
丁母艰。
勺(shao)饮不入。
偷魂七朝。
磬（qing）力尽思备之生死。
脱时当宣尼无愧。
深叹每事过人。
孤风独超。
令誉日新。
声驰天紫。
以延昌中出身。
除奉朝请。
优游文省。
朋侪(chai)慕其雅尚。
朝廷以君阴望如此。
德口宣畅。
以熙(xi)平之年。
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集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。唐代僧人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。我们可以从经典碑帖中找出需要的字，集成作品范例，然后临写。
《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光பைடு நூலகம்年(522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，楷书26行，行46字，是魏碑后期佳作之一。杨守敬评曰：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗！”并将其列为“精品上”。该碑堪称魏碑中的经典，用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落，点画方圆并用，变化自然，；其结体中宫紧密，四面伸张，妍丽多姿，自然生动，以结体欹侧多姿、峭拔险峻而著称于世，被世人誉为“北碑之祖”。