亨德尔歌剧《朱里奥凯撒》分析

亨德尔歌剧《朱里奥凯撒》分析

亨德尔是巴洛克时期很有代表性的作曲家,他的作品体裁广泛几乎涉及巴洛克时期的各种形式的创作,创作领域包括歌剧、清唱剧、管弦乐等。亨德尔是一个名副其实的多产音乐家,同样对于西方音乐的进步也做出了突出的贡献。歌剧创作是亨德尔作品中很重要的一部分,在巴洛克时期的音乐风格中,他将歌剧这一表演形式推向了那个时期的高峰。

巴洛克时期从现存的第一部歌剧诞生到巴赫去世历经一百年的历史,从其时间段的划分方式可以看出,歌剧的诞生对于这个时代乃至后世的重要性。由于年轻时的抱负和进取精神,在德国学习歌剧音乐创作获得成功后,将眼光放眼到了歌剧的诞生地——意大利。为了学习到意大利歌剧的精髓亨德尔辗转意大利各个歌剧音乐发达的城市,用了三年时间将纯正的意大利歌剧学到手。

从而成为了巴洛克时期歌剧创作的集大成者,在其作品中融入了德国合唱的传统和意大利歌剧的因素独具风格。在他的作品中尤其以《朱里奥·凯撒》为人们所熟知。其中的女高音唱段是整部歌剧的核心部分,集中体现了剧本的戏剧冲突。

由于从歌剧诞生的那天起,声乐演唱和戏剧剧本之间一直存在着微妙的关系,它们相互制约又相互促进共同完成歌剧戏剧冲突的展现。这部歌剧一直以来都出镜率极高的作品,被奉为巴洛克的经典作品。本文分为三个部分,第一章:亨德尔的生平与创作;歌剧的创作是亨德尔的重要领域。

1703年迁居汉堡以后开始了他的歌剧创作,先后创作了42部歌剧。亨德尔歌剧的创作开始于其创作早期,尤其是在意大利学成以后先后创作了《罗德吕哥》和《阿格吕皮纳》获得成功。亨德尔早期的歌剧大都采用严肃的历史故事和神话

题材,故事的核心大都围绕着爱情。

体裁沿袭了典型的意大利正歌剧,也用意大利语。作品有《朱里奥·凯撒》《奥兰多》等。此外还有一些法国式喜剧风格的歌剧如《阿尔切纳》《阿吕奥坦特》。

在亨德尔歌剧创作的后期,开始融入了英雄性人物的因素。大量的返始咏叹调,且采用大调和小调交替对比的方式进行。在作品中会专门给歌唱者安排炫技的演唱段落。

本文所涉及的歌剧《朱里奥·凯撒》在1724年创作完成,这是一部三幕歌剧。这部歌剧是受到皇家音乐学院的邀约而作。海姆编撰脚本。

这部作品具有庄重华丽的氛围。当时连续演了十余场,后相继在德国、法国上演。这一部歌剧中的女高音咏叹调《我哭泣,为我的命运》《我仰慕你的眼睛》《从暴风雨中归来》是整部歌剧的核心,无论从它们的曲式结构、旋律形态、和声、调式、以及表演形式都集中了亨德尔的风格特征。

第二章:歌剧《朱里奥·凯撒》女高音克里奥帕特拉的三个唱段特征;《我仰慕你的眼睛》《我哭泣,为我的命运》《从暴风雨中归来》三个唱段的基本结构性特征,在这部歌剧中的位置以及重要作用。第三章:克里奥帕特拉三个唱段的音乐与演唱技术分析。在表演中,亨德尔的作品对于演唱者不仅要求稳定的气息,还要处理好旋律中的大跳,但是同时还要保持声音的连贯性。

在一些位置上还要加入一些装饰音,而然这些装饰音是事先没有写在上面的,需要演唱者领悟其中的音乐规律,思考其中即兴性“二度创作”的方法。更应该注意的是,要根据作品的情绪对咏叹调的各项内容进行适当的处理,文中对其进行了总结。