室内设计的创新之路

探询室内设计的创新之路作者：佚名文章来源：转摘点击数：更新时刻：2005-08-20室内设计如何创新，是一个长期的热门话题，它要紧针对当前建筑室内设计创作中存在的一些问题，如忽视室内环境特点和要求，忽视建筑形式与内部空间的整体性，盲目照抄照搬、盲目追赶潮流、盲目进行材料堆砌、盲目听命于甲方老总、盲目追求效益的倾向而提出来的。

一切艺术创作的创新问题差不多上一个永恒的课题，因为没有创新就没有进展，所谓标新立异、推陈出新，差不多上指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，查找新题材。

在建筑创作范畴，还要探究新结构、新技术领域、开拓新的材料来源。

我国现时期的室内设计，由于受社会经济和文化进展时期的制约，还没有形成既结合国情，又具有鲜亮时代感的设计风格趋向，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这确实是社会上公认的'以拼凑代替设计'的现象。

讲明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和差不多建筑文化素养。

其具体缘故是： 1）对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和观念。

2）社会整体建筑文化进展的落后（或称繁荣中的危机）。

3）建筑设计、施工治理机制不完善。

下面从两个方面来谈：一．从社会观看中发觉一些问题十多年来，我国室内设计从无到有，出现空前活跃之进展势头，关于开创宽敞人民与过去完全不同的生活环境和工作环境发挥了巨大作用，在设计创作中也出现许多好作用。

但由于室内设计作为一种专门的学科和专业，刚刚建立，人才培养还没有跟上形势，行业的兴起更是基础薄弱。

出现上述情况是基于全然的设计观念模糊：1．对'环境'认识的模糊认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品。

把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。

即是从简单的装饰要领动身去认识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。

实际上，室内设计是建筑设计的一种连续，它们差不多上属于建筑设计范畴的。

室内环境的设计究竟包含哪些东西，这是值得进一步弄清的问题。

室内设计要紧指在现代建筑条件下，制造合理完善的建筑室内环境，以满足人们不断增长的物质和精神生活需要。

当今室内设计越来越受到重视，是由于它具有专门强的社会基础和充分反映时代的需要。

室内设计是现代科技和文化艺术的综合产物，关于室内设计的研究，受到若干新兴科学进展的阻碍，如行为科学、环境心理学、环境物理学、环境艺术和现代室内设计工程治理等。

这门学科最广泛地包罗人的各种生活和生产活动内容，反映了人们相互交往关系和人与自然的关系。

室内设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，查找和它们相适应的环境形态结构。

研究室内环境问题，要研究人的多种生活体验，研究人的感受、知觉、适应、智能和各种生活活动规律以及人关于室内环境的各种反映等。

室内设计又是一种文化活动过程，是社会文明的一种标志。

建筑室内空间往往以自身形象（包括空间形式、节奏和秩序）和相关的装饰手段来反映时代和社会特征，不同的室内空间表现不同的环境气氛和具有不同的艺术感染力。

（通过视觉、听觉、嗅觉、弱觉等来完成）假如不从以上室内环境意识的观念动身，社会造成设计思想的混乱。

2．在社会文化变革，建筑文化变革中出现的模糊观念。

改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这种冲击表现为大量西方科技、文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择的传播。

总的讲来，关于我们拓展视野、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要推动作用。

建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在外来建筑思潮阻碍下，使我们在'追求时尚'的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。

这种倾和和我们比较熟悉的'后现代主义'恰好不谋而合。

我们讲的'拼凑'现象，在专门大程度上是这种倾向的有意无意的表现。

这是当前典型的室内设计的社会模式。

后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。

后现代要紧针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它关于当代建筑的进展具有积极意义。

然而社会上对多种建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后现代建筑师作品的某些细部，实际上它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代的差不多思想的混乱表现之一种，其直接缘故是建筑理论研究与设计实践脱节。

3．市场经济冲击下出现某些社会扭曲现象，严峻阻碍了设计创作的正常进展。

现时期市场经济进展带来的不公平竞争，使室内设计创作面临许多新问题，其中要紧是设计成果的商业价值与文化价值的冲突。

有的人为了单纯追求效益而盲目顺应甲骨文方要求。

某些暴发的老总没有文化素养，在他的'设计'下出现华而不实，谈不上什么文化品味的东西，一些'奇而不美'的低劣设计普遍出现，严峻损害了建筑的功能和价值。

严格讲，这是丧失设计者的社会责任，甚至是出卖职业道德，这是一个难以解决的社会问题。

4．室内设计材料使用的模糊观念在许多室内设计工程项目中出现盲目使用高档材料的倾向。

有的人自知设计没有什么内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这也是当前设计创作中有代表性的倾向。

建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件，按照材料，差不多性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美要求双重特征。

运用不同材料，在室内出现不同形式的空间界面（如蓬波杜中心的金属结构天棚、居室中的木屋架等）在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素，这是材料与结构对室内环境产生的综合阻碍。

某些新材料构件的应用，如大型玻璃隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统建筑形式和它的设计方法。

因此从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。

另一方面，材料因为体现了本性才获得价值，材料的质地和肌理能够加强空间环境效果，并使它的差不多形象更具有意义，因此任何材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材被认为是最具有人性特征的材料，人们都情愿接近并喜爱它生动的纹理和天然光泽，在使用时有意去表现它。

砖是一种一般材料，但在当代建筑师心目中仍然把它看做一种富于自然品行和表现力专门强的材料，国外许多低层住宅、办公室和一些文化类建筑室内，普遍采纳清水砖墙，在现代环境中不断更新其材质和表现特性，砌筑方法，开发其新的肌理，使它发挥更大潜力。

关于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，要紧应研究材料本身的素养和艺术表现力，以及人的视觉、心理反应等。

室内设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，能够用在室内环境中的材料专门多，但要达到合理运用则比较困难，我们应当学会主动驾驭材料，最大限度发挥材料各自的优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌。

关于高级装饰、装修材料的使用，应重点突出，体现'高材精用'的原则。

目前，专门多工程中，不分重点地将一类高级材料，如花岗石、不锈钢、高级硬木、镭射玻璃等到处乱用，以为这才能体现他的所谓'装修档次'，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。

这种指导思想，离开室内设计差不多方向和原则，不仅造成严峻经济损失，而且使室内环境给人一种不伦不类暴发户的印象，或者讲是把室内设计简单化、庸俗化。

1．推陈出新，设计应具有强烈时代感 '新'的概念，应当是过去没有的、划时代的、或新奇的、新奇的。

我们不能要求所有作品差不多上划时代的，这也不可能。

但必须随时考虑迈出这'新的一步，尽量做到设计有新意。

现代建筑之因此永久走在建筑整体进展的前列（尽管有如此那样的缺陷），体现了建筑文化进展的时代脉搏，因为它的差不多原则是：运用新材料、新技术、满足新功能需要。

因此它体现了时代的意义。

我们不能再去建古建筑（除了一些为旅游业务的仿古建筑），因为它和时代的要求不符，正像不能再去穿古装一样，这是一个差不多原则。

照抄照搬，即所谓标签式的'创作'方法，确实是把过去的东西重复一遍，不仅没有创意，而且是脱离现实生活的，因为任何艺术形式差不多上直接反映现实生活的。

在当今社会条件下，创新的前提应当是：我们设计的东西，首先是现代的，同时是中国的，假如是在某一个地区，还应体现那儿的地区特点，这才是扎根于时代和充满乡土气息的有血有肉的好作品。

巴黎拉·维勒特现代公园，运用现代设计手法，完全打破过去的以自然景观为内容的公园设计框框，同时恰如其分地与巴黎这座现代都市有机地融合一起，既反映时代特征，又有强烈的地域感。

我们过去大量的工程实践，大概不是中国古董确实是外国样式的翻版。

要使设计具有新意的路径，是以汲取消化过去和国外优秀设计为前提，进行进一步考虑，作出具有自身特色的设计。

具体方法是：从社会整体方面应以超越的心态去建构新的建筑文化。

当前的社会现实是：中国文化进入一个新时期，（既开放、融合、重构）这在我们的电影业进展过程看得专门清晰。

建筑文化进展应以超越地域和超越民族、全方位地汲取外来建筑文化基础，建构起属于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。

其次是超越时代、超越现实（柯布西埃的作品确实是超越时代和现实的力作），即对传统建筑文化进行深入研究后制造新的建筑理论体系。

超越现实，是以超前意识引导生活设计，这需要有独特的推断力和审美意识（拉-维勒特现代公园设计课题是：21世纪现代公园）。

超越的意义还有'超越物质功利'，在当前市场经济条件下，建筑作为一种物化了的文化形态，有其商品价值，又有其文化功能价值。

反映了空间设计内涵在市场经济中的新特征。

当前人们经济水平提高，但文化素养停留在较低水平。

创作者应从狭隘的物质功利中解脱出来，正确理解两种价值之间的关系，给予设计作品更多的文化价值，实际上，只有如此，才能提高设计者在市场竞争中真正的实力。

2．研究人的需求室内设计的全然宗旨是为人而不是为物，我们有多少人真正考虑了这一点？我们的行为规律、生活需求是室内设计的全然参照系，这是由人与外在环境的'非确定关系'决定的，（即自然界没有为提供现成的生存条件，而是人通过自己的改变来使环境为自己服务，人与动物不同就在于人对外在世界必定的超越性），随着社会经济的进展，人对自己生活质量提出越来越高的要求，每一代人都有新的要求，新的制造和新的享受，如此才推动了室内设计的进展。

人与社会需求是社会进展的动力，因此人的无止境的追求成为室内设计不断更新的原动力。

一代新的室内设计作品必须抓住人们提高生活环境质量的强烈愿望，在人的这种心态和产品开发（如室内环境更加完善的建筑、如现代住宅、不墅、新型商业空间的建设等）之间起到重要的中介作用。